1,566 matches
-
mileniu î.Ch. Astfel, zeii principali erau grupați în triade sau tetrade, în timp ce zeii secundari sau mai mici, erau grupați în jurul divinităților principale. Între zeii principali, primul loc îl ocupa marea triadă cosmică, formată din "Anu", "Enlil" și "Ea". Urma triada astrală: "Sin", "Shamash" și "Iștar": O a treia triadă era formată din zei ai naturii: "Nusku", "Tammuz" și "Adad": Pe lângă zeii cuprinși în aceste triade, asiro-babilonienii aveau și alți zei locali, zei populari care s-au bucurat de o cinste
Religia în vechiul Babilon () [Corola-website/Science/315537_a_316866]
-
triade sau tetrade, în timp ce zeii secundari sau mai mici, erau grupați în jurul divinităților principale. Între zeii principali, primul loc îl ocupa marea triadă cosmică, formată din "Anu", "Enlil" și "Ea". Urma triada astrală: "Sin", "Shamash" și "Iștar": O a treia triadă era formată din zei ai naturii: "Nusku", "Tammuz" și "Adad": Pe lângă zeii cuprinși în aceste triade, asiro-babilonienii aveau și alți zei locali, zei populari care s-au bucurat de o cinste deosebită. Între aceștia primul loc îl ocupă "Marduk", care
Religia în vechiul Babilon () [Corola-website/Science/315537_a_316866]
-
principali, primul loc îl ocupa marea triadă cosmică, formată din "Anu", "Enlil" și "Ea". Urma triada astrală: "Sin", "Shamash" și "Iștar": O a treia triadă era formată din zei ai naturii: "Nusku", "Tammuz" și "Adad": Pe lângă zeii cuprinși în aceste triade, asiro-babilonienii aveau și alți zei locali, zei populari care s-au bucurat de o cinste deosebită. Între aceștia primul loc îl ocupă "Marduk", care la origine era un zeu solar local al Babilonului. Odată cu ascensiunea Babilonului la rangul de capitală
Religia în vechiul Babilon () [Corola-website/Science/315537_a_316866]
-
Center Babel 2006- “intro”- galeria Delta, Arad 2007- grup “21” galeria Delta Arad Expoziții personale: 2004 ,foarte colorat“- galeria mansarda a facultății de arte din Timișoara 2005 ,foarte colorat 2“ - galeria Delta - Arad 2005 ,istorisiri cu trup și suflet” - Fundația Triade - Timișoara 2006 -artlease gallery, Utrech- Olanda 2007 “4 discursuri”- galeria Delta, Arad 2007 3 tineri artiști români și maghiari din Transilvania - Debrecen, Ungaria Premii: 2000 premiul amifran,premiul pentru tineret [salonul bienal național de sculptură mică-Arad]; 2004 premiul 2 Juventus
Cosmin Moldovan () [Corola-website/Science/315753_a_317082]
-
-artlease gallery, Utrech- Olanda 2007 “4 discursuri”- galeria Delta, Arad 2007 3 tineri artiști români și maghiari din Transilvania - Debrecen, Ungaria Premii: 2000 premiul amifran,premiul pentru tineret [salonul bienal național de sculptură mică-Arad]; 2004 premiul 2 Juventus al fundației Triade “Apă și formele spațiale”; 2007 premiul U.A.P. din România pentru sculptură, tineret Tabere: 2005 Desfina -Grecia; 2005 Beringen - Germania; 1999 Techilgiol - România
Cosmin Moldovan () [Corola-website/Science/315753_a_317082]
-
care a considerat că scleroza multiplă este o boală de sine stătătoare. Pe baza rapoartelor anterioare și a propriilor considerații clinice și patologice, Charcot a denumit boala "scleroză în plăci". Cele trei semne de scleroză multiplă cunoscute în prezent ca triada Charcot sunt nistagmusul, tremorul de acțiune, și vorbirea sacadată (vorbire explozivă), deși acestea nu sunt specifice exclusiv pentru SM. Charcot a identificat totodată și apariția unor tulburări cognitive, și și-a descris pacienții ca având o „slăbire pronunțată a memoriei
Scleroză multiplă () [Corola-website/Science/318480_a_319809]
-
nominalismul de toate felurile. În loc să aleagă între nominalism și realism, el propune o a treia viziune, ce insistă pe solitaritatea existentă între individual și general, legați de determinările lor. Triunghiul său I-D-G formează așadar o unitate ireductibilă, care amintește de triada lui Peirce. Constantin Noica a format în jurul său o școală neoficială de filosofie, cu baza la Păltiniș, locație montană unde și-a petrecut ultimii ani de viață. Păltiniș a devenit loc de pelerinaj pentru intelectualii români, care au venit acolo
Filosofie românească () [Corola-website/Science/318807_a_320136]
-
P8)/2 2/m3=1/P1+1/P5 2/m6=1/P4+1/P8 Aceste relații sunt importante pentru armonia unor acorduri. De exemplu, faptul că terța mare M3 este media aritmetică dintre primă P1 și cvintă P5 explică armonia triadei majore în muzica tonală. În general, relațiile matematice dintre intervale exprimă o formă exterioară abstractă de echilibru și moderație, care poate fi recreată prin muzica vocală sau instrumentală și care are un analog în caracterul uman . Din punctul de vedere
Interval (muzică) () [Corola-website/Science/316025_a_317354]
-
Acordul este o combinație de cel puțin trei note muzicale interpretate simultan. Un acord este un concept fundamental diferit de cel de interval deoarece acordul "nu" poate fi redus la intervalele constitutive. De exemplu, triadele majoră și minoră sună diferit deși ambele acorduri conțin intervalele terța mare, mica și cvinta perfectă. Noțiunea de acord ar putea fi privită ca fiind evoluția conceptului de "sonoritate" (en. "sonority", ger. "Zusammenklang"), o evoluție care presupune o diferență între
Acord (muzică) () [Corola-website/Science/315371_a_316700]
-
depinde de treaptă pe care acordurile au baza. Sunt numite și acorduri de cvinta, după intervalul dintre sunetul cel mai grav (baza) și cel mai înalt (vârful). Acestea sunt: Acestea sunt formate prin adăugarea unei a 4-a note la triada. Acordul de nona este format din 5 note. Cu adăugarea de noi note, acordurile conțin din ce in ce mai multe intervalele de o secundă mică (note separate de un semiton) care sunt percepute ca fiind disonante. De obicei, în analiza de armonii tonala
Acord (muzică) () [Corola-website/Science/315371_a_316700]
-
acorduri care conțin note aparținând altei game decât cea principala, adăugate fie pentru expresivitate (de exemplu, acorduri din game paralele), fie în cursul modulației sau tonicizării (o modulație de scurtă durată). Un exemplu de acord împrumutat pentru expresivitate este o triada majoră cu baza pe tonica la finalul unei compoziții în minor, numită triada „de Picardia”. Un exemplu de acord împrumutat utilizat în modulații este „V/V”, o notație care reprezintă o triada majoră pe treaptă îi (treaptă îi este treaptă
Acord (muzică) () [Corola-website/Science/315371_a_316700]
-
expresivitate (de exemplu, acorduri din game paralele), fie în cursul modulației sau tonicizării (o modulație de scurtă durată). Un exemplu de acord împrumutat pentru expresivitate este o triada majoră cu baza pe tonica la finalul unei compoziții în minor, numită triada „de Picardia”. Un exemplu de acord împrumutat utilizat în modulații este „V/V”, o notație care reprezintă o triada majoră pe treaptă îi (treaptă îi este treaptă V într-o gamă „secundară” cu tonica pe treaptă V a gamei „primare
Acord (muzică) () [Corola-website/Science/315371_a_316700]
-
exemplu de acord împrumutat pentru expresivitate este o triada majoră cu baza pe tonica la finalul unei compoziții în minor, numită triada „de Picardia”. Un exemplu de acord împrumutat utilizat în modulații este „V/V”, o notație care reprezintă o triada majoră pe treaptă îi (treaptă îi este treaptă V într-o gamă „secundară” cu tonica pe treaptă V a gamei „primare”). Introducerea acordurilor alterate depinde de faptul dacă au o functie utilă sau nu. Această funcție poate fi determinată de
Acord (muzică) () [Corola-website/Science/315371_a_316700]
-
obicei, constatând că o notă alterată cromatic se va deplasa în direcția alterației. Astfel, dacă de exemplu Re este alterat la Re Bemol, acordul următor va conține de obicei Do (nu înapoi la Re). Acordul napolitan este format dintr-o triada majoră cu baza cu un semiton sub treaptă îi. Este notat N sau ÎI. Pentru reprezentarea într-o gamă majoră necesită două alterații bemol. Pregătește acordul V. Progresia V-I poate fi accentuată dacă este precedată de un acord care
Acord (muzică) () [Corola-website/Science/315371_a_316700]
-
-a notă pe treaptă I, ÎI și III Bemol, respectiv. Există multe alte acorduri alterate. Unele sunt incluse în tabelul următor. Treaptă III sau medianta superioară este notata aici formulă 1 (și similar pentru alte trepte) pentru a evita confuzia cu triada majoră pe treaptă respectivă.
Acord (muzică) () [Corola-website/Science/315371_a_316700]
-
unei game în conjuncție cu tehnică utilizată (de exemplu, variații de P5 în basul fundamental în baroc) Hugo Riemann (1849-1919) definește tonalitatea astfel (1909): “Tonalitatea este înțelesul special pe care acordurile îl capătă prin relația acestora cu o sonoritate fundamentală, triada tonica” În acest punct de vedere, tonalitatea nu este definită prin referire la notele unei game. Un exemplu simplu de astfel de relatie este o progresie de acorduri de trei triade, a doua triada cu o cvinta perfectă mai sus
Tonalitate () [Corola-website/Science/315452_a_316781]
-
îl capătă prin relația acestora cu o sonoritate fundamentală, triada tonica” În acest punct de vedere, tonalitatea nu este definită prin referire la notele unei game. Un exemplu simplu de astfel de relatie este o progresie de acorduri de trei triade, a doua triada cu o cvinta perfectă mai sus. În acest caz, aproape cert triada inițială este pe treaptă I, progresia fiind notata I-V-I. Notă fundamentală a triadei I este tonica (vedeți figură). O definiție alternativă de compromis
Tonalitate () [Corola-website/Science/315452_a_316781]
-
relația acestora cu o sonoritate fundamentală, triada tonica” În acest punct de vedere, tonalitatea nu este definită prin referire la notele unei game. Un exemplu simplu de astfel de relatie este o progresie de acorduri de trei triade, a doua triada cu o cvinta perfectă mai sus. În acest caz, aproape cert triada inițială este pe treaptă I, progresia fiind notata I-V-I. Notă fundamentală a triadei I este tonica (vedeți figură). O definiție alternativă de compromis în care tonalitatea
Tonalitate () [Corola-website/Science/315452_a_316781]
-
vedere, tonalitatea nu este definită prin referire la notele unei game. Un exemplu simplu de astfel de relatie este o progresie de acorduri de trei triade, a doua triada cu o cvinta perfectă mai sus. În acest caz, aproape cert triada inițială este pe treaptă I, progresia fiind notata I-V-I. Notă fundamentală a triadei I este tonica (vedeți figură). O definiție alternativă de compromis în care tonalitatea este bazată pe game și funcții este urmatoarea (definiția nu explică ce
Tonalitate () [Corola-website/Science/315452_a_316781]
-
astfel de relatie este o progresie de acorduri de trei triade, a doua triada cu o cvinta perfectă mai sus. În acest caz, aproape cert triada inițială este pe treaptă I, progresia fiind notata I-V-I. Notă fundamentală a triadei I este tonica (vedeți figură). O definiție alternativă de compromis în care tonalitatea este bazată pe game și funcții este urmatoarea (definiția nu explică ce "este" tonalitatea, dar abordează subiectul "bazelor" acesteia): Tonalitatea reprezintă un sistem sonor bazat pe o
Tonalitate () [Corola-website/Science/315452_a_316781]
-
între moduri și hexacorduri. Modurile 9 și 13 au fost acceptate în secolul al XVI-lea și au fost ulterior redenumite gamele re minor (naturală) și Fă Major. Modul Locric nu a fost folosit deoarece are o cvarta mărită în triada în cadența pe finală (toate celelalte moduri au o cvinta perfectă). Treptat, un mod nu a mai fost considerat numai din punctul de vedere al intervalelor dintre două note că în tehnică contrapunctală, cât mai ales al acordurilor care pot
Mod (muzică) () [Corola-website/Science/315453_a_316782]
-
al intervalelor dintre două note că în tehnică contrapunctală, cât mai ales al acordurilor care pot fi obținute cu notele acestui mod. Diferite acorduri se înlănțuie în mod natural, astfel de progresii formând uneori cadențe. Caracterul cadențelor depinde de tipul triadelor care formează acordurile, cele mai puternice (notate V-I și IV-I) utilizând triade pe treptele V, I și IV (notate după numărul treptei pe care triadele au baza, vedeți figură). Este remarcabil faptul că, din toate modurile existente la
Mod (muzică) () [Corola-website/Science/315453_a_316782]
-
care pot fi obținute cu notele acestui mod. Diferite acorduri se înlănțuie în mod natural, astfel de progresii formând uneori cadențe. Caracterul cadențelor depinde de tipul triadelor care formează acordurile, cele mai puternice (notate V-I și IV-I) utilizând triade pe treptele V, I și IV (notate după numărul treptei pe care triadele au baza, vedeți figură). Este remarcabil faptul că, din toate modurile existente la sfarsitul Renașterii, singurul mod care are triade majore pe "toate" treptele V, VI și
Mod (muzică) () [Corola-website/Science/315453_a_316782]
-
mod natural, astfel de progresii formând uneori cadențe. Caracterul cadențelor depinde de tipul triadelor care formează acordurile, cele mai puternice (notate V-I și IV-I) utilizând triade pe treptele V, I și IV (notate după numărul treptei pe care triadele au baza, vedeți figură). Este remarcabil faptul că, din toate modurile existente la sfarsitul Renașterii, singurul mod care are triade majore pe "toate" treptele V, VI și I a fost cel Ionian, care a fost redenumit gamă Fă Major. Similar
Mod (muzică) () [Corola-website/Science/315453_a_316782]
-
notate V-I și IV-I) utilizând triade pe treptele V, I și IV (notate după numărul treptei pe care triadele au baza, vedeți figură). Este remarcabil faptul că, din toate modurile existente la sfarsitul Renașterii, singurul mod care are triade majore pe "toate" treptele V, VI și I a fost cel Ionian, care a fost redenumit gamă Fă Major. Similar, singurul mod care are triade minore pe "toate" treptele V, IV și I a fost cel Aeolian, care a fost
Mod (muzică) () [Corola-website/Science/315453_a_316782]