2,354 matches
-
pe care-l aducea de la Pervenchères (Ornes), [e4] expiră. T13 [P1] Pe lacul din Annecy, înotau trei tineri [e1]. [P2] Unul, Janinetti, dispăru [e2]. [P3] Plonjonul celorlalți [e4]. [P4] Îl scoaseră la suprafață, dar mort [e5]. În T13, povestirea este decupată în fraze tipografice care corespund unor macro-propoziții: dispariția lui Janinetti contrastează puternic cu ceea ce precede și formează ceea ce putem numi fără ezitare nodul-Pn2 al intrigii. Reacția-Pn3 a tovarășilor săi plonjonul lor, constituie o tentativă de restabilire a echilibrului inițial. Deznodămîntul-Pn4
Lingvistica textuală: introducere în analiza textuală a discursurilor by JEAN-MICHEL ADAM () [Corola-publishinghouse/Science/981_a_2489]
-
dramei, dar pînă la urmă se dovedește a fi deceptiv. Situația finală-Pn5 este definitiv negativă: Janinetti a murit. A existat deci o transformare și, în plus, o rezolvare deceptivă. În timp ce în T13 segmentarea în patru fraze și conectorul DAR final decupează macro-propozițiile narative, în T11 acțiunile și evenimentele trebuie reconstruite izolîndu-le în sînul mișcării sintactice a frazei. Pentru aceasta, trebuie solicitate toate urmele segmentării și conexiunii. În ciuda prezenței a doar două verbe la perfect simplu și a unui verb la imperfect
Lingvistica textuală: introducere în analiza textuală a discursurilor by JEAN-MICHEL ADAM () [Corola-publishinghouse/Science/981_a_2489]
-
care se întinde pînă la începutul lui P3 [e3a]. Ivirea organizatorului temporal narativ "des annés plus tard" ("după ani lungi") intrerupe situația inițială. Personajul soldatului servește doar la introducerea referentului cu identitate problematică (un indian). Alegerea lui Caillois de a decupa P3 în două fraze tipografice confirmă apartenența lui e3a la situația inițială-Pn1 și a lui e3b nodului-Pn2. Nodul-Pn2 acoperă propozițiile-enunțuri [e3b], [e4a] și [e4d]. Centrat asupra problemei identității nesigure, acesta orientează intriga. Cum întîmplarea nu are ca nod despărțirea părinților
Lingvistica textuală: introducere în analiza textuală a discursurilor by JEAN-MICHEL ADAM () [Corola-publishinghouse/Science/981_a_2489]
-
Un ultim argument? Cupoanele de reduceri de la alimentare. S-au dus! Astăzi mai puțin de 3% din aceste cupoane sunt folosite la cumpărături. Viața femeilor s-a schimbat, și gândul că ar mai putea sta aplecate peste masa de bucătărie decupând din Daily Buggle a părut la un moment dat la fel de costisitor ca și a bate untul acasă. Mai există totuși câteva persoane care țin artificial în viață cupoanele cu discounturi - pensionarii, care au grijă de fiecare bănuț și sunt cumva
Arta de a cumpăra. De ce ne place shopping-ul by Paco Underhill [Corola-publishinghouse/Journalistic/1868_a_3193]
-
anumită culoare, cumpărătorilor li se prezenta o pagină de catalog de culoare respectivă - metodă bună pentru alegerea de perdele nu pentru mașini. Afișele care ar fi trebuit să atârne deasupra mașinilor erau așezate pe mese. Articolele favorabile din presă erau decupate direct din ziar, dar erau lipite pur și simplu pe pereți. Unele bucăți de ziar începuseră să se îngălbenească și să se îndoaie. Toate acestea pentru scopul de a-l convinge pe cumpărător să cheltuiască de la 12.000, până la 60
Arta de a cumpăra. De ce ne place shopping-ul by Paco Underhill [Corola-publishinghouse/Journalistic/1868_a_3193]
-
găsi mai departe, într-un text inserat ulterior, ideea unei societăți a pictorilor. Interesul pentru o societate savantă, perspectiva sa asupra spațiului în general reprezintă un ansamblu de noțiuni, un ansamblu de logici, un ansamblu de practici prin care ea decupează din spațiul general al societății un spațiu savant. Textul 19 se găsește la pagina 223. Acesta justifică ideea că viața economică poate lega între ele schimbul, memoria, memoria schimbului și schimbul memoriei. Descoperim aici un ecou al mai vechilor opțiuni
Memoria colectivă by MAURICE HALBWACHS () [Corola-publishinghouse/Science/987_a_2495]
-
corespunde unei amintiri confuze cu origine comună și merită, de aceea, să figureze la începutul unui tablou sincronic al evoluției națiunilor. Apoi, pînă la Hristos, și chiar pînă în secolul al V-lea după Hristos, autorul s-a limitat să decupeze istoria Greciei și istoria Romei, istoria evreilor, istoria Egiptului și să juxtapună aceste fragmente. Este prezentată doar o mică parte a lumii. Este vorba de regiuni destul de apropiate încît să fi resimțit toate, adesea, efectele tulburărilor care se produceau într-
Memoria colectivă by MAURICE HALBWACHS () [Corola-publishinghouse/Science/987_a_2495]
-
timp mai lung. Ar însemna să uităm că evenimentele doar divizează timpul, nu-l umplu. Cei care au multe ocupații și distracții ajung să piardă noțiunea timpului real și, poate, chiar să facă să dispară substanța însăși a timpului, care, decupată în atîtea părți, nu mai poate să se întindă și să se dilate și nu mai oferă nici o consistență. Dat fiind că facultatea unui grup uman de a se schimba este limitată, pe măsură ce modificările se înmulțesc, în aceeași durată de
Memoria colectivă by MAURICE HALBWACHS () [Corola-publishinghouse/Science/987_a_2495]
-
toate figurile. Ajunge așadar să ne reprezentăm întinderea pentru ca toate aceste figuri să ne fie date, ca să putem descoperi și rcunoaște orice figură. E ca și cum ai spune replica Arnauld că ajunge să mi se dea un bloc de marmură ca să decupez și să recunosc în el figura Sfîntului Augustin. Dar oare asta nu înseamnă că o cunosc deja, cum se poate susține că ea este închisă și conservată acolo? La fel, spațiul conține toate amintirile evenimentelor și formelor care au avut
Memoria colectivă by MAURICE HALBWACHS () [Corola-publishinghouse/Science/987_a_2495]
-
ocupă de obicei. Firește, nu există în geometrie o figură care să se numească figura Sfîntului Augustin, dar să privim și societatea geometrilor: ei sînt interesați exclusiv de proprietățile spațiului, adică de determinări, de diferitele moduri în care poate fi decupat, de construcțiile care pot fi imaginate. Spațiul geometrilor trebuie pus în raport cu această societate de spirite și vom vedea atunci că el nu e vid, deoarece, odată cu acesta, geometrii își reprezintă figurile pe care le proiectează neîncetat aici și înlănțuirea proprietăților
Memoria colectivă by MAURICE HALBWACHS () [Corola-publishinghouse/Science/987_a_2495]
-
conștiința religioasă, între locurile sacre și cele profane, deoarece există porțiuni de pămînt și regiuni spațiale alese de grupul de credincioși și "interzise" celorlalți, unde cei dintîi găsesc totodată un adăpost și un sprijin pentru tradițiile lor. Astfel, fiecare societate decupează spațiul în felul său, dar urmînd de fiecare dată aceleași linii, încît să constituie un cadru fix în care își include și își regăsește amintirile. [Acordăm un loc considerabil imaginilor spațiale în explicarea memoriei ca și cum conservarea (și ne sprijinim pe
Memoria colectivă by MAURICE HALBWACHS () [Corola-publishinghouse/Science/987_a_2495]
-
permite (datorită exemplelor date, în contrapunct, de Halbwachs, memoria pictorilor și cea a geometrilor) o prezentare generală a raportului memorie/competență, memorie savantă/competență sa-vantă, memorie științifică/competență științifică. Într-adevăr, fiecare grup (grupul pictorilor sau cel al geometrilor) își decupează un spațiu savant pornind de la un spațiu general. Acest spațiu savant particular se caracterizează printr-un anumit număr de reguli practice sau de particularități ale opțiunii estetice a grupului. Unitatea practicilor de decupare a spațiului din spațiul general asigură pentru
Memoria colectivă by MAURICE HALBWACHS () [Corola-publishinghouse/Science/987_a_2495]
-
noi în „Masa umbrelor”. Ce vremuri, dragă prietene! Ce vremuri!... Sper și mă consolez cu gândul că nu ai uitat câte nuanțe de albastru îmbracă fața dealurilor din jurul Iașilor, mai ales primăvara și în târziul toamnelor desfrunzite...Îți vine să decupezi o fărâmă din acest albastru și să-l așezi la butonieră deasupra inimii. Uite numai cum te împresoară amintirile. Iubite prietene, ți-am promis și sper să mă pot ține de cuvânt - că îți voi povesti cât mai multe cu
Iaşii dealurilor albastre by Vasile Ilucă () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1211_a_1919]
-
nu participă la această progresie. De exemplu, a doua frază ("Dacă nu ținea [...] barăcilor") este inseparabilă de prima, de care depinde. Textul nu poate fi citit ca simplă succesiune de fraze situate pe același plan, cititorul este obligat să-l decupeze în unități mai largi: formele de imperfect sunt cuplate cu formele perfective, definind astfel domenii coerente în text. De exemplu, fraza "Știa [...] în casă" formează un domeniu cu cea care o precede. Afirmațiile făcute în legătură cu perfectul simplu sunt valabile și
Lingvistică pentru textul literar by DOMINIQUE MAINGUENEAU () [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
țuțuroi de apă + măsuri de cositor, ale cărei elemente sunt asociate în virtutea faptului că toate coexistă material pe tejghea; serii care țin de ceea ce lingviștii numesc câmpuri semantice conceptuale, obiecte privilegiate ale analizei semice structuraliste. Plecând de la un domeniu lexical decupat în univers extralingvistic (vocabularul locuinței, al transporturilor, etc.) comparăm unități: 1) are aparțin aceleiași categorii sintactice (substantive, adjective...); 2) ale căror semnificați se delimitează unii de ceilalți, își obțin "valoarea" (în sens saussurian) din opoziții. În textul nostru, avem cazul
Lingvistică pentru textul literar by DOMINIQUE MAINGUENEAU () [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
două canaturi. De o parte a ei, pe gura unei țevi de plumb, se scurg lăturile deasupra unei mici rigole, semn că acolo e bucătăria; de partea cealaltă, două ferestre, cu grijă închise cu obloane cenușii, prin ale căror deschizături, decupate în formă de inimă, pătrunde slab lumina zilei, îi părură a fi ale sufrageriei. La nivelul celor trei trepte și dedesubtul fiecărei ferestre, se zăresc răsuflătorile beciurilor, închise de niște portițe de tablă vopsită și străpunse de găuri pretențios decupate
Lingvistică pentru textul literar by DOMINIQUE MAINGUENEAU () [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
stereotipuri care ajută la identificarea lui, mai ales imperfectul și folosirea frazelor juxtapuse, de preferință cele subordonate. În sfârșit, DIL nu este un fenomen limitat la nivelul frazei, ci trimite, de regulă, la o serie de fraze. Cititorul trebuie să decupeze unitățile transfrastice a căror coeziune este asigurată prin enunțare. Și toate acestea nu fără să aibă o legătură cu delimitarea discursului indirect liber. Deseori, îi scapă o identificare precisă, mai ales că nu se știe locul exact în care apare
Lingvistică pentru textul literar by DOMINIQUE MAINGUENEAU () [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
compacte (prospețime, tremurat...) și care provoacă un efect non-clasificator. În felul ei, literatura participa la o mișcare de ansamblu care, în codul pictural, a luat forma "impresionismului". Se dorea deplasarea centrului de interes din descriere: esențialul nu era să se decupeze realul, ci să se prezinte un univers de impresii. Romanul naturalist a folosit, într-un mod extrem de interesant, combinația dintre determinantul un și substantivul deverbalizat (un freamăt al penelor albe, o scânteiere a fildeșului, un tropăit al turmei...) în care
Lingvistică pentru textul literar by DOMINIQUE MAINGUENEAU () [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
pe care l-am folosit în mod sistematic. Am putut remarca legătura esențială care s-a stabilit între non-clasificare și enunțarea literară: cu grupuri nominale precum "o scânteiere de fildeș", "nisipurile nesfârșite", "o apă limpede", "un palid spectru"... nu putem decupa obiectele din realitate. Vom remarca subtilitatea legăturii dintre limbajul și discursul literar. Non-clasificarea și structurile care o fac posibilă nu reprezintă în sine fapte de natură stilistică, ci literatura doar le exploatează interstițiile ca să le pună în slujba propriilor interese
Lingvistică pentru textul literar by DOMINIQUE MAINGUENEAU () [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
se descompun în propoziții elementare, "micropropozițiile". Astfel, în diverse tipuri de secvențe, există un nivel intermediar între secvență și propoziție, nivelul macropropozițiilor care, în funcție de tipurile de secvențe avute în vedere, sunt analizabile în diferite unități: o conversație nu se poate decupa la fel ca o povestire. Dacă o secvență se analizează pe două niveluri, aceasta se datorează faptului că ea nu este o simplă succesiune de fraze, ci o unitate globală. Cu siguranță, coerența rezultă din înlănțuirile lineare, dar și din
Lingvistică pentru textul literar by DOMINIQUE MAINGUENEAU () [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
mareșal a lui Prezan. Ea a fost executată de tipografia ,,Socec’’ : are dimensiunea 41x31 centimetri, coperta exterioară este de piele, de culoare verde închis, iar coperta interioară este căptușită cu mătase de culoare verde-deschis, prezintă în centru inițialele posesorului, C.P., decupate în metal galben și așezate deasupra unei ramuri cu frunze de laur, din metal patinat; un șnur cu un fir metalic, auriu marchează cotorul care prelungindu-se printr-un orificiu, fixează pergamentul pe care este scris textul. Pe frontispiciul pergamentului
Mareșalul Constantin Prezan mereu la datorie by Lucica Vargan () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1654_a_3108]
-
rămâne cel mai impresionant moment pentru dumneavoastră? R.D.M.: Da, e ipostaza care mă tulbură cel mai mult; amintindu-mi-o, îi aud până și glasul. Desigur toate întâlnirile noastre au fost, pentru mine, deosebite. Mi-e greu să decelez, să decupez un moment anume. Oricum, acel "cadru al memoriei" în care păstrez chipul părintelui Nicolae este alcătuit din curaj, libertate, sinceritate și neprefăcută smerenie. A.S.: Vă mulțumesc mult, părinte! Interviu cu Arhimandritul Serafim Man, realizat în data de 14 iulie 2009
Literatură și convertire by Adrian Vasile SABĂU () [Corola-publishinghouse/Science/984_a_2492]
-
în acest context tensionat, al suspiciunilor induse interesat, mai pâlpâie, uneori dogorește intens, cazul marilor scriitori precum Sadoveanu, Călinescu, Arghezi, care, dacă nu au adus ei comunismul în România, măcar l-ar fi cauționat moral. Am în față un cearceaf decupat din ziarul "Adevărul", care reprezintă un fel de panou al rușinii, deasupra căruia titlul acuzator este Nomenklaturiștii. Serialul poartă titlul "Apostolii lui Stalin". Numele sunt cunoscute: Ana Pauker, Vasile Luca, Gheorghe Gheorghiu-Dej, Ștefan Foriș, Emil Bodnăraș, Petru Groza, Lucrețiu Pătrășcanu
Cuvintele puterii. Literatură, intelectuali și ideologie în România comunistă () [Corola-publishinghouse/Science/84944_a_85729]
-
din perspectivele total diferite din care analizăm situația: pentru unii critici-procurori de după 1990, Călinescu a părut un simbol al compromisului; pentru cei în favoarea cărora ar fi făcut compromisul cu pricina, adică pentru oficialii comuniști, el părea cu totul altfel. Să decupez câteva caracterizări ale securiștilor: "Din tot ceea ce spun colaboratorii lui intimi, reiese că G. CĂLINESCU a adoptat o atitudine foarte elastică prin care vrea să-și păstreze o totală independență ca scriitor și critic literar. El a declarat că orice
Cuvintele puterii. Literatură, intelectuali și ideologie în România comunistă () [Corola-publishinghouse/Science/84944_a_85729]
-
istoria, oricum trecerea lui prin lume nu înseamnă decât a lăsa "o dâră argintie de melc". Tot în seria referințelor culturale burlești se încadrează Olandezul zburător: "Olandezul zburător trimetea spada/ în fiecare an numai toamna prin pom -/ atunci frunzele galbene decupau razele/ aducând noaptea ca-ntr-un om". Se realizează o răsturnare de perspectivă, nu mai avem raportarea universului, a tumultului interior la universul exterior în încercarea de concretizare, de plasticizare a trăirilor, ci crearea unei analogii a exteriorului cu lumea
Poezia generației albatrosiste by Cristina Ciobanu () [Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]