2,389 matches
-
Tăcerea din Electra era diferită. Întreruptă sporadic de sunete de clopote tibetane, tăcerea Însoțea mișcarea rituală a Electrei. Nunta finală, preluată din versiunea lui Euripide, Încheia Întreaga seară, după patru ore de spectacol, cu energia sănătoasă și dătătoare de speranță. Trilogia a fost un exemplu unic, nu doar pentru actori și spectatori. Și cei care lucrau În ateliere sau În administrația Naționalului veneau la serviciu cu o motivație specială, simțind că și ei fac parte din această aventură. Repetițiile erau adesea
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
actorii, regizorii, criticii care Își manifestau interesul de a fi prezenți. Teatrul era În plină activitate din zori și până la miezul nopții și nimeni din cei care lucrau nu se plângea de oboseală. Dar unii au refuzat să participe la Trilogie, sub un pretext sau altul, ca să mascheze teama de necunoscut sau simpla comoditate. Alții au preferat să se pensioneze. Mai târziu am auzit declarații halucinante - că după plecarea mea s-ar fi reparat erorile comise de mine de a-i
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
cu temperament vulcanic, care a invadat ca un tanc biroul directorial unde tocmai Îmi sorbeam supa Între două repetiții, gata să mă dea ea pe mine afară, cu țipete histrionice, injurii și insulte cum că aș distruge Teatrul Național cu Trilogia greacă. „Unde sunt limba și cultura neamului? Au fost vândute la străini!“ Am Încercat s-o liniștesc pe marea pensionară, dar și-a scos pantoful din picior și l-a ridicat, agitându-l precum Hrușciov la ONU, ca să-mi bag
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
intervenție. În timp, am avut multe ocazii să-i apreciez diplomația și calmul cu care a știut să aplaneze tensiunile inerente din colectiv și să mențină teatrul În activitate În condiții destul de grele, atunci când nu eram În țară. După intensitatea trilogiei, aveam nevoie să ne destindem și noi, și publicul. Spectacolul Audiția, un colaj improvizat din diversele monologuri, cântece și scheciuri care fuseseră prezentate de tinerii actori la concursul de intrare În Teatrul Național, a fost una dintre cele mai spontane
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
fiind confruntate cu faptul că gloria trecută a sălilor pline nu mai corespundea momentului prezent. Cenzura nu mai exista, dar teatrul părea În criză. Cu toate acestea, la Național În doar trei luni se schimbase ceva esențial În atmosfera instituției. Trilogia a fost catalizatorul ideal pentru producerea acestui miracol. Era cadoul pe care ținusem să-l fac tuturor, revenit În teatrul românesc după douăzeci de ani de absență. Aveam motive suficiente să cred ca odată aprinsă făclia, Naționalul va putea să
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
sosită care, Îmi Închipuiam, Își va aduce contribuția așteptată la menținerea climatului deja transformat. Credeam că odată stârnită electricitatea, curentul avea să circule și că În lipsa mea urma să aibă loc o activitate la fel de intensă. Succesul spectacolelor, turneele excepționale ale Trilogiei În zece țări Într-un timp record de două stagiuni (eveniment unic În istoria Teatrului Național), Împrospătarea trupei cu o energie tânără puteau fi motivații solide pentru continuarea unui program teatral original, Într-o atmosferă nouă. Dacă În Cine are
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
se Închega. Unii actori aveau deja aranjate contracte de film cu străinii, la care nu puteam să mă Împotrivesc. Deși aveau roluri mici, În dolari câștigau Într-o lună cât Într-un an de salariu la Național. Entuziasmul din vara Trilogiei era topit acum de arșița unei altfel de veri, cu alte atracții. Cum turneele În străinătate se răreau, fiecare Începea să se gândească, normal, la ale lui. Concentrarea celor tineri se dilua și ea. Odată integrați, se orientau și ei
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
În criză la Salonic În locul vacanței mult așteptate, am ajuns la Salonic, unde eram invitat să montez Herakles la Teatrul Național. Fără Îndoială, mi-am spus, tragedia lui Euripide avea să retrezească În mine suflul vital și pulsul dinamic al Trilogiei. Zeii Olimpului Îmi surâseseră atunci, așadar eram convins că urmau să-mi ofere din nou protecție, mai ales că acum eram În țara lor. Am aterizat la Salonic pe o căldură de 38°C și de la aeroport am fost dus
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
C și de la aeroport am fost dus direct la teatru, unde mă așteptau zâmbind toți actorii Naționalului grec. Și așteptările erau mari. Auziseră toți de mine, unii chiar Își aminteau de experiența magică pe care o avuseseră ca spectatori ai Trilogiei la Atena unde, cu ani În urmă, jucasem cu trupa „La Mamei“ pe Lycabetos. Acum Herakles era deja programat să deschidă Festivalul Internațional de la Epidaur, templul artei și mândria elinilor. În acea primă zi festivă, speech-urile entuziaste erau Însoțite
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
Paris. - Editura Gallimard din Paris publică volumul Le travail d’Andrei Șerban, cuprinzând texte de Eugen Ionescu, Ana Maria Narti, Hélène Cixous și Andrei Șerban. 1974 - Workshop la Săo Paolo, Brazilia. - Troienele după Euripide la „La Mama“. - Fragmente dintr-o Trilogie antică (Medeea, Troienele, Electra) la „La Mama“ și În turneu În Europa și Asia, participând la peste douăzeci și cinci de festivaluri internaționale. 1975 - Omul cel bun din Seciuan la „La Mama“ (urmat de un lung turneu european). - Opera de trei parale
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
șarpe de Gozzi, ART. - Don Carlo de Verdi, Geneva, Bologna. 1989 - Avarul de Molière, ART. - A douăsprezecea noapte de Shakespeare, ART. - Cneazul Igor de Borodin, ROH, Covent Garden. 1990 - Preia conducerea Teatrului Național din București, unde realizează În același sezon Trilogia Antică, Cine are nevoie de teatru, Audiția. - Desire de David Lan, Almeida Theater, Londra. - Lucia de Lamermoor de Donizetti, Lyric Theater Chicago, spectacol preluat și de Opera din Los Angeles. 1991 - Evgheni Oneghin de Ceaikovski, Teatro La Fenice, Veneția. - Noaptea
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
timp de o viață carte de căpătâi, pe unele le-a citit de nenumărate ori, dar pe altele încă nu, până în 1957 ! Apoi, imediat, una și mai tare : nici piesele lui Shakespeare nu le-a citit pe toate ! Titus Andronicus, trilogia Henry VI, jumătate din Richard II, Comedia erorilor, All’s well that ends well ̀ și așteaptă încă lectura. Se miră și el, dar asta e, și nu se jenează s-o spună. Ce pot gândi cărturarii serioși despre un
Despre lucrurile cu adev\rat importante by Alexandru Paleologu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/827_a_1562]
-
luptă navală de secol. Comoara râvnită de pirații moderni ai secolului al XX-lea se scufundase atunci, în urma unui atac pe mare, odată cu o goeletă ce transporta, în secret, sub interese iezuite, diamante dinspre America de Sud spre Spania. Menționez aici și trilogia dedicată revoltei de pe H.M.S. Bounty, aparținând cuplului de scriitori americani Charles Nordhoff și James Norman Hall, dacă socotesc că orice ofițer de marină care confiscă un vas prin violență, împotriva voinței căpitanului legal, devine pirat. Asta făcuse în 29 aprilie
PIRAŢI ȘI CORĂBII Incursiune într‑un posibil imaginar al mării by Adrian G. Romila () [Corola-publishinghouse/Memoirs/850_a_1578]
-
de nerecunoscut. Adăpostește un leagăn de copii; mai demult a fost spital. Lângă conac, în fostul parc care nu mai este, se înalță un frasin monumental. Sub el, o placă comemorativă ne amintește că aici Delavrancea a compus nemuritoarea sa trilogie Apus de soare, Viforul și Luceafărul. Pe numele său adevărat Barbu Ștefănescu, scriitorul era rudă cu proprietarul de la Goești care, între anii 1908-1909, i-a dat scriitorului ospitalitate. Deși probabil nu știa că sub picioare are o străveche vatră strămoșească
Muzeul păpuşilor de ceară by Marcel Tanasachi () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91828_a_93567]
-
articolul. Mă ridic din fața computerului și, nici una nici două, îl îmbrâncesc în sala de baie și-l încui acolo. Fă un duș, să te mai răcorești! îi strig eu cu năduf. Cotidianul, 1 septembrie 2001 Maramureș Pentru mine era clar: trilogia românească începută cu Hotel Europa și continuată cu Pont des Arts era musai să se încheie în România, nu în altă parte... — Dar de ce în Maramureș? Pentru că așa am învățat, încă din școala primară, că voievodul Dragoș, care a trecut
Capitalism de cumetrie by Dumitru Țepeneag () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1891_a_3216]
-
unii au și reușit, nimeni nu s-a întors apoi la limba maternă. Numai eu... „Vă considerați un scriitor provincial la Paris?” m-a ironizat slovenul. M-am întors la limba română după 1989, în euforia revoluției, și am scris trilogia care începe cu Hotel Europa. Pentru mine, întrebarea nu e de ce scriu în română, care e limba mea maternă și în care am scris până la 40 de ani, întrebarea e de ce am renunțat la română în anii ’80. Ce-aș
Capitalism de cumetrie by Dumitru Țepeneag () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1891_a_3216]
-
totul e văzut extatic ca printr-un ochi excitat de opiu. Binicul, căzut într-o stare de dulce imbecilitate, se scarpină fără gânduri printre flori. Din toată activitatea dramatică a lui Delavrancea nu s-a putut menține la suprafață decât "trilogia", și din aceasta mai ales Apus de soare, care e drama autocratului și senilului, gelos de prestigiul lui și peste marginile vieții. Ca tată, ca domn, ca bătrân, Ștefan a atins limita de sus a autorității, zdrobind orice independență, devenind
Istoria literaturii române (Compendiu) by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Science/295570_a_296899]
-
lui Nichita Stănescu, „un copil mai nepământesc și mai necuprins decât alții”, a cărui amintire străbate paginile. Nu lipsesc nici aici cadențele de baladă, pe tema ubi sunt. Dar poetul e mai egal cu el însuși abia în cărțile maturității. Trilogia T.N.T. Tandră... Naivă... Tristă..., compusă din Era muzicii lejere (1996), Poeme supărate rău (1996) și Legiada... Ghid artistic și turistic, pentru spațiul euristic (1998), subsumează bună parte din creația acestor ani. Tentat de dorința corijării vieții sociale și cultural-morale a
ŢARNEA. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290090_a_291419]
-
pref. Nicolae Manolescu, cu ilustrații de Sabin Bălașa, Craiova, 1980; Cântec pentru Țara-Om, București, 1981; Cartea Clara, București, 1986; Prețul tăcerii, București, 1986; Anuar, București, 1989; De ținut minte. Cartea necuprinsului, București, 1994; Cartea cu iubiri secrete, București, 1995; Trilogia T.N.T. Tandră... Naivă... Tristă..., vol. I: Era muzicii lejere, București, 1996, vol. II: Poeme supărate rău, Timișoara, 1996, vol. III: Legiada... Ghid artistic și turistic, pentru spațiul euristic, București, 1998; Eu sunt povestea unei zile..., București, 1997; Un abecedar bizar
ŢARNEA. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290090_a_291419]
-
de hârtie - My Paper Sky (2001) ș.a., se vor axa pe aceleași motive, vor relua chiar unele poeme, înregistrând, pe alocuri, un patetism exagerat și platitudini grandilocvente (Eminescu, cetatea Limbii Române, Glorie Limbii Române). Ca romancier, Ț. este autorul unei trilogii ambițioase, alcătuită din Chipul din oglindă (1997), Insula viscolului (2000) și Orbul din Muzeul Satului (2002). Primul fir epic, abordat acid și sarcastic, înrâurit de activitatea jurnalistică a autorului, înregistrează lupta scriitorului și ziaristului Constantin Ene împotriva corupției și a
ŢENE. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290135_a_291464]
-
Kadar și Goldman) din diferite categorii sociale, pe durata a trei generații. Autorul utilizează ingredientele romanului polițist, istoric sau de dragoste, pentru a construi o intrigă dramatică și complexă, care se remarcă mai ales în romanul cel mai reușit al trilogiei, Insula viscolului. Moartea violentă a trei femei (mamă, fiică și nepoată), în jurul cărora gravitează personajele principale masculine, constituie nucleul narațiunii. Banii și sexualitatea, falsul patriotism și naționalismul aberant, în numele căruia mor oameni nevinovați, sunt cauze ale unor drame și determină chiar
ŢENE. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290135_a_291464]
-
sunt cauze ale unor drame și determină chiar destine tragice. Întâlnirea lui Iakob Goldman cu Bela Kadar, ambii ucigași devastați sufletește de crimele comise, este una din scenele intense ale romanului, care probează talentul de prozator al lui Ț. Sfârșitul trilogiei, pesimist, include reflecții de genul „Doamne, câte compromisuri! Neamul acesta orb, iar țara a ajuns un muzeu de fiare vechi, un sat-muzeu în degradare” și indică drept posibilă soluție a ieșirii din criză credința în Dumnezeu, în puritatea spirituală, în
ŢENE. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290135_a_291464]
-
egalitatea înaintea legii; îndată însă ce este nedreaptă, este rea. Astfel este nedrept ca cel ce nu are nimica să voteze impozite pe spinarea aceluia care are ceva, și de aceea această egalitate este rea. Așadar, nu ne trebuie faimoasa trilogie revoluționară: libertatea, egalitatea și fraternitatea, cu atât mai vârtos că atunci când s-a proclamat fraternitatea, s-au făcut despuierile cele mai nerușinate și măcelurile cele mai crunte; ci ne trebuie mai presus de toate libertatea și dreptatea. Acolo unde dreptatea
Bucureştii de altădată Volumul I 1871-1877 by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1327_a_2710]
-
scuz capriciile și mistificările, chiar să-l stimez pentru rezistența dovedită în fața calamităților domestice și a celor de la serviciu. Credeam că s-a verticalizat, dar nu: se comportă lamentabil, nedemn, parșiv. *Uneori, pentru mine, nostalgia „creației” vizează nu scrierea unei trilogii, ci găsirea unei singure expresii fericite, care să devină mereu citabilă, ceva în genul „ochii sînt ferestrele sufletului”, „a pleca înseamnă a muri puțin”, „umorul e politețea disperării” etc., vorbe ale căror autori sînt de cele mai multe ori ignorați de cei
Provinciale by Constantin Călin () [Corola-publishinghouse/Memoirs/853_a_1751]
-
regimului comunist și tezele lui privitoare la literatură. Pasărea furtunii apare, în volum, în 1954. Tot acum, D. publică volumul de articole Despre viață și cărți (cu însemnări din perioada 1948-1954) și fragmente epice din ceea ce, în 1956, va deveni trilogia Cronică de familie. În 1955, i se joacă piesa La ora 6 (scrisă în colaborare cu Sonia Filip). Continuă tipărirea unor episoade (Aquarium, 1956) ce vor intra în trilogie. Tipărește, sub numele său, traducerea din Hamlet; în realitate, traducerea era
DUMITRIU-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286915_a_288244]