1,901 matches
-
contopită cu Lespezi, nu are local propriu pentru activități culturale, în acest scop folosindu-se sala de festivități a școlii tip „Spiru Haret”. În acest local, profesorul Petru Jugaru, directorul școlii, organiza serbări cu elevii și gospodarii din sat. A pus în scenă piese de teatru ca Un moldovean la București - locul I pe Moldova; Tache, Ianche și Cadâr; Păcală și Tândală la târg, în care actori erau tineri și familii căsătorite. Îi amintim pe Petru Paschevici, Pavel Gheorghică, Petru Tănase, Dinu Agănencei
Monografia comunei Lespezi, judeţul Iaşi by Vasile Simina (coord.) Ioan CIUBOTARU Maria ROŞCA Ioan LAZĂR Elena SIMINA Aurel ROŞCA Vasile SPATARU () [Corola-publishinghouse/Administrative/91877_a_93004]
-
mult timp. Pe scena Căminului cultural, în afară de hore, nunți, filme, ședințe și conferințe științifice, au avut loc spectacole muzicale și de teatru. Artiștii amatori din Tătăruși, care erau renumiți în zonă, au jucat piesa lui I.L. Caragiale, O noapte furtunoasă, pusă în scenă de profesorul Săndulescu. Artiștii amatori din Heci au jucat cunoscuta piesă a lui V. Alecsandri, Chirița în provincie, cu Olga Rodinciuc în rolul Chiriței, piesa bucurânduse de un mare succes. În alte roluri au mai jucat Petru Rodinciuc, Aurel Doboșeru
Monografia comunei Lespezi, judeţul Iaşi by Vasile Simina (coord.) Ioan CIUBOTARU Maria ROŞCA Ioan LAZĂR Elena SIMINA Aurel ROŞCA Vasile SPATARU () [Corola-publishinghouse/Administrative/91877_a_93004]
-
au jucat cunoscuta piesă a lui V. Alecsandri, Chirița în provincie, cu Olga Rodinciuc în rolul Chiriței, piesa bucurânduse de un mare succes. În alte roluri au mai jucat Petru Rodinciuc, Aurel Doboșeru, Aglaia Caia. Prin anii 1970 s-a pus în scenă piesa Năpasta, avându-i în rolurile principale pe profesorul Mihai Marian și pe profesoara Eugenia Ciopraga. Alături de aceste piese din repertoriul clasic s-au jucat multe alte piese scurte cu caracter educativ. Programele artistice erau presărate cu recitări care emoționau
Monografia comunei Lespezi, judeţul Iaşi by Vasile Simina (coord.) Ioan CIUBOTARU Maria ROŞCA Ioan LAZĂR Elena SIMINA Aurel ROŞCA Vasile SPATARU () [Corola-publishinghouse/Administrative/91877_a_93004]
-
2008. Cu banii obținuți din vânzarea hârtiei s-au cumpărat puieți si răsaduri de flori. Pe 18 aprilie 2008 membrii cluburilor IMPACT din Iași au plantat copaci în regiunea Ciric. Pe 9 mai 2008, de ziua Europei, membrii IMPACT au pus în scenă o piesă de teatru forum, cu tematică ecologică. Cu ocazia Sărbătorilor de iarnă 2008, s-a organizat o amplă campanie umanitară, numită Prietenii lui Moș Crăciun, în colaborare cu Consiliul elevilor. În cadrul acesteia membrii clubului Impact împreună cu reprezentanți ai Consiliului
Arc peste timp 40 ani 1972-2012 by Geanina Honceriu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/795_a_1862]
-
bine ce rosteau; adevărul era însă prezent, profund și zguduitor. Dar să revenim la parfumul Marcelei Rusu. Într-o zi apare o distribuție nouă și mă minunez să mă găsesc pe acolo - și încă într-un rol bun: Filumena Marturano, pusă în scenă de Sanda Manu, cu Radu Beligan și Marcela Rusu. Eu urma să-l joc pe Michele, cel de-al treilea copil al Filumenei. Repetițiile au fost o adevărată demonstrație de cum trebuie să se facă teatru profesionist. Marcela mai ales, dar
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2164_a_3489]
-
Dă politicos din cap, bea din ceai cu înghițituri mici. Yu Qiwei o întreabă ce cursuri o atrag cel mai mult. Literatură și teatru, răspunde ea. Ce interesant, vine replica lui, și îi zice că are legături cu artiști care pun în scenă piese cu subiect politic. Ea spune că nu cunoaște grupul, dar că-l admiră. Poate că ai vrea să lucrezi cu ei cândva, sugerează Yu Qiwei. Poate, zâmbește ea. El o întreabă apoi dacă-i place viața din campus. Ea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1921_a_3246]
-
pot să însemne o sfidare adresată unei anume idei de teatru, însă sînt fără îndoială și altceva, cu mult mai important: o provocare a teatrului însuși ca literatură. Teatrul de citit vor spune unii. Adevărul e că pentru a fi pus în scenă în chip semnificativ, textul lui Horia Gârbea are nevoie de o regie nouă, de un fel nou de a gîndi spectacolul teatral, cu alte cuvinte de un regizor post-modern care la noi, cel puțin deocamdată, nu știu să se fi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1557_a_2855]
-
de operă. Carmen a cântat la ceas de noapte pe scena amenajată în aer liber, având ca decor zidurile Casei Altemberger, cândva primărie, acum muzeu. „Este o aventură artistică, în cadrul programului «Sibiu 2007»“, spune Ion Caramitru, președintele UNITER, care a pus în scenă nu Carmen de Bizet, ci adaptarea sa modernă, Tragedia lui Carmen, ce păstrează o parte a ariilor originale, presărate cu inserții de proză. O lucrare care punctează tragicul din viața eroinei, căci la final și Escamillo moare, ucis de taur
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2172_a_3497]
-
cu inserții de proză. O lucrare care punctează tragicul din viața eroinei, căci la final și Escamillo moare, ucis de taur. Spectacolul este cântat în franceză, însă pasajele de proză sunt jucate în limba română. Tragedia lui Carmen a fost pusă în scenă prima oară în 1981 la Paris, iar în 1993 Ion Caramitru a montat-o la Belfast, jucându-se cu casa închisă. Tragedie și la poartă Varianta de la Sibiu este o premieră absolută și a fost gândită special pentru programul „Sibiu
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2172_a_3497]
-
actriță de serie B, cu care are deja un fiu, se mută în suburbie și începe să scrie un nou roman, când se declanșează o serie de evenimente șocante și inexplicabile: casa îi este bântuită de spirite amenințătoare, un criminal pune în scenă intriga din American Psycho, iar în oraș dispar tot mai mulți băieți de vârsta fiului său. Romancierul simte că un mare pericol se va abate asupra familiei lui, cu toate că soția, psihiatrii și politiștii sunt convinși că temerile sale sunt doar
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2172_a_3497]
-
naivă. Recitirea, arta revenirii la aceleași capodopere (cu sentimentul că fiecare lectură descoperă o carte nouă) califică un „cetitor“ adevărat. Antonio Patraș propune o interpretare a Adelei pornind de la aceeași imagine a lecturii creatoare de sens. Astfel, romanul din 1933 pune în scenă o poveste de dragoste trăită ca o experiență de lectură. Retractilitatea doctorului Emil Codrescu în fața dragostei femeii este tradusă nu drept infirmitate psihologică, ci ca încercare de a prelungi la nesfârșit actul apropierii de femeia iubită, de a o cuceri
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2172_a_3497]
-
de sticlă netopită ajung uneori până la scânteierea orbitoare a cristalului. Dar un cristal-arici, un cuarț cu mii de ace diferit orientate. Extraordinarul "Mofturi 1900" este, astfel, un mister medieval într-o variantă nouă. Sfinți și mari păcătoase se străduiesc să pună în scenă un gigantic spectacol al materiei vii în scopul ultim, cabalistic, de a crea un om. Comedia se sparge însă și piere în aceeași disperare isteroidă, aceeași tensiune spre uman și aceeași neputință de a fi uman, caracteristice poeziei lui Iaru
Pururi tânăr, înfășurat în pixeli by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295573_a_296902]
-
altfel, parafrazându-l pe Karl Vossler, tendința centripetală și interioară, nu agresivă, este adevărata formă de existență a limbii poetice 10. Am putea adăuga: a stării poetice. Emil Botta își cultivă stările poetice, ori chiar și le provoacă. Apoi le pune în scenă, le amplifică somptuos, de unde și impresia de artificial, de emfază: Ca un mare actor (...) în imaginara, tragica lume a sa, În carcera grea, de gheață și fum (Memorial) Și sune o muzică (...) Pentru claustrații Într-o ceață de plumb (Cântând
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1504_a_2802]
-
un sound de modă retro, cu tăietură rafinată, foarte modernă), în balansul abil al discursului între oralitatea populară și distincția cultă, și mai ales în dramatizarea accentuată a narațiunii. Multe dintre scrierile acestei autoare sunt parcă scrise pentru a fi puse în scenă. Unele au și fost, cu un important succes de public. Oricum, de la „autoficțiunea feminității de provincie“ din Drumul egal al fiecărei zile până la ficțiunea exilului ca imposibilă întoarcere din Întâlnirea (două vârfuri care n-ar trebui, cu nici un chip, puse
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2211_a_3536]
-
mai bun proiect pe care l-ați făcut în viața dumneavoastră. Nu vă hazardați puțin? Ați făcut destule lucruri... Nu, nu mă hazardez deloc. Au fost multe proiecte, într-adevăr... Dacă mă gândesc numai la spectacolele în care am jucat, puse în scenă de Liviu Ciulei. Peste 330. Am jucat și în săli cu o capacitate de 500 de inși. Deci, în condițiile în care ar fi fost plină la fiecare dintre cele 330 de spectacole, înseamnă că au fost cam 180.000
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2175_a_3500]
-
mai înfiorător cu cât el nu părăsește niciodată sfera raționalului. În teatru, regulile sunt făcute pentru a fi încălcate Robert Wilson nu se află la prima întâlnire cu textul lui Heiner Müller. Acum exact douăzeci de ani, în 1987, el punea în scenă Quartett la Stuttgart, după ce în urmă cu un an montase cu succes la New York un alt text al aceluiași autor: Hamletmachine. Pe atunci încă în viață, Müller asistă la premiera de la Stuttgart și îl întreabă apoi pe Wilson de ce a
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2175_a_3500]
-
la 30 de grade. În 38 de ani de teatru n-am spus nici măcar o dată unui actor cum ar trebui să înțeleagă un text, un sentiment, o emoție. E mijlocul prin care explorez, caut, comunic cu cei din jur. Dacă punem în scenă un spectacol, n-o facem pentru că am ști deja ce semnifică el, ci tocmai pentru că asta vrem să descoperim“. (Citate preluate din „Le Journal de la Comédie de Genève“, nr. 40, iunie 2007Ă
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2175_a_3500]
-
Cei doi Pringsheim și gașca lor reprezentau tot ce ura el mai mult: artificiali, prefăcuți, afectați, formau un circ de clovni intelectuali al căror comportament ridicol nici măcar nu avea calitatea propriei sale bufonerii - căci el măcar fusese autentic. Ei nu puseseră în scenă decât o biată parodie a distracției. Râdeau ca să se audă râzând și exhibau o senzualitate care nu avea nici o legătură cu simțurile și nici măcar cu instinctele, ci era rânită de pe fundul imaginației lor sărace ca ei să poată mima plăcerea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2233_a_3558]
-
tehnici analizei, a mecanismului vieții interioare fundamentale ale scriitorului. 2. Autoficțiunea în nuvele și romane Termenul de „autoficțiune” a fost inventat de Serge Doubrovski (Fils, 1977) și desemnează povestirea vieții care confundă autor și personaj și care, contrar romanului autobiografic, pune în scenă personaje cu nume fictive. În 1975, Philippe Lejeune, teoretician al autobiografiei, exprimă, în opera sa Pactul autobiografic, necesitatea de a stabili o clasificare a scrierilor despre sine („écritures de soi”) și a povestirii autobiografice („récit autobiografique”). Lejeune elaborează un tabel
Adev?r ?i mistificare ?n proza lui Anton Holban by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84074_a_85399]
-
fiind adesea marcat prin indicația paratextuală de „roman”. Colonna face diferența între autobiografia romanescă și autoficțiune pentru că autobiografia are ca scop povestirea vieții autorului într-un mod semi-veridic sau semi-fictiv, iar autoficțiunea ar fi acțiunea unui scriitor de a se pune în scenă, de a reinventa un destin, dar fără finalitate strictă și prioritară. În Fils, Doubrovski explică diferite straturi de analiză care fac loc dezvoltării autoanalizei. Textul propune analiza și instaurează un dialog de tip analitic între figura celui analizat și cea
Adev?r ?i mistificare ?n proza lui Anton Holban by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84074_a_85399]
-
discuție tot felul de liste, clasificări și enu merări.<ref id="87">Cf. Umberto Eco, Vertigo. Lista infinită, traducere de Oana Sălișteanu, Editura Enciclopedia RAO, București, 2009.</ref> Are în vedere la un moment dat enumerarea haotică, prin care se pune în scenă eterogenul absolut. „Un text fermecător este de pildă acel jocus monachorum numit Coena Cypriani, în care, făcând gesturi total absurde în timpul unei festivități, apar toate personajele biblice... Cert este că evenimen tele care se înlănțuie nu păreau absurde cititorilor vremii
Privind altfel lumea celor absurde by Ștefan Afloroaei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/593_a_1017]
-
dus la teatru să văd dacă mai exista teatrul - dacă mai puteam da peste vreo cunoștință - dacă mai știa cineva ceva despre tine. Nu trebuia să-mi explice la ce teatru se referea. Se referea la micul teatru unde se puseseră în scenă piesele mele la Berlin, unde Helga fusese de atâtea ori vedeta. — Știu că a rezistat încă mult timp după ce a început războiul, am zis. Mai există? — Da, răspunse ea. Și când am întrebat de tine, nu știau nimic. Și când
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2334_a_3659]
-
eroină să trăiască fericiți până la adânci bătrâneți. — Doamne, Dumnezeule! Eu am scris asta, nu-i așa? m-am îngrozit eu. — Stalin s-a dat în vânt după piesa asta, a precizat Wirtanen. — Și celelalte piese...? am fost eu curios. — Toate puse în scenă, toate bine primite, mi-a spus Wirtanen. — Dar Pocalul a rămas marele succes al lui Bodovskov? l-am întrebat. — Cel mai mare succes dintre toate a fost cartea, a zis Wirtanen. — Bodovskov a scris o carte? — Dumneata ai scris o
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2334_a_3659]
-
conferințele de presă, c) lobby-ul, d) aparițiile publice, e) biroul de presă, f) corectarea informațiilor eronate sau răuvoitoare, g) expunerea de suporturi informative cu ocazia unor reuniuni publice. 3. Organizarea de evenimente: a) evenimente neplanificate, b) ceremonii, c) evenimente puse în scenă (staged events), d) concursuri, competiții. 4. Activități promoționale: a) acțiuni de marketing, b) dramatizări, c) fundraising, d) descoperiri științifice, e) acțiuni civice. 5. Activități organizaționale: a) poziționarea unei organizații, b) constituirea coalițiilor, c) conferințe, convenții, seminarii, d) lobby-ul indirect
Campanii şi strategii de PR by Flaviu Călin Rus [Corola-publishinghouse/Administrative/904_a_2412]
-
că-l domină și că este mai inteligent decât îi cere să fie rolul lui scenic - adică să pară că tratează scena în mod superior, ca și cum ar asista la propriul său rol de pe altă scenă; adică să pară că își pune în scenă propriul său rol din punctul de vedere al unei scene mai conștiente decât cea în care se joacă. Nu poți fi bun actor dacă vrei să fii lucid și conștient că joci și să arăți prin această atitudine că nu
Nocturnal by Tarangul Marin () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1360_a_2889]