3,988 matches
-
cu final dramatic din perioada comunistă, pe un ton sobru, și care rămâne în memoria cititorilor mai adânc decât paginile corespunzătoare din manualele de istorie).832 Cunoscutul istoric Dinu C. Giurescu a fost de asemenea implicat în producția de bandă desenată, oferind scenarii pentru titlurile Ion Vodă cel Viteaz (1970, desene de Dumitru Dobrică), ori Tudor Vladimirescu, Mari patrioți, mari revoluționari, sau Eroi de epopee (1976, desene Albin Stănescu).833 Fig. 30 Vitejii lui Mihai Viteazul Dintre desenatorii care au abordat
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
scenarii pentru titlurile Ion Vodă cel Viteaz (1970, desene de Dumitru Dobrică), ori Tudor Vladimirescu, Mari patrioți, mari revoluționari, sau Eroi de epopee (1976, desene Albin Stănescu).833 Fig. 30 Vitejii lui Mihai Viteazul Dintre desenatorii care au abordat banda desenată istorică se detașează Puiu Manu (care pe lângă contribuțiile amintite va mai crea în deceniul al nouălea bandă desenată cu subiecte plasate în timpul celui de-al Doilea Război Mondial), Albin Stănescu (care îl preia pe haiducul Miu-al-Florilor creat în 1968 de către
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
cel mai prolific desenator român (pe lângă titlurile amintite, el colaborând cu Radu Theodoru și în transpunerea grafică a romanelor sale în albume ca Burebista, regele dacilor din 1980 sau Decebal și Traian din 1981, fiind primul care realizează și bandă desenată western în spațiul românesc, prin transpunerea grafică a romanelor lui Nicolae Frînculescu Colții șacalului și La Sud de Rio Bravo, deținând și premiul Eurocon 5 de la Stresa, Italia, 1980, pentru superbul album În lumea lui Arap Alb).836 În ultimul
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
Colții șacalului și La Sud de Rio Bravo, deținând și premiul Eurocon 5 de la Stresa, Italia, 1980, pentru superbul album În lumea lui Arap Alb).836 În ultimul deceniu al regimului comunist, o nouă generație de artiști care abordează banda desenată se "refugiază" în SF, în contextul în care dispar multe reviste pentru copii, rămânând doar Cutezătorii, Luceafărul copiilor, Luminița și Șoimii Patriei, monopolizate însă de un grup restrâns, nu întotdeauna talentat. Tinerii autori care vor să se afirme găsesc posibilitatea
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
vehemenți critici grafici ai comunismului sau Constantin Ciosu, care ofereau pe alocuri acide critici sociale), publicul se refugia în producția străină, reprezentată mai ales de revista franceză Vaillant/Pif.839 Se poate afirma fără reținere că marea șansă a benzii desenate românești a constituit-o apropierea de scena franceză, construindu-se chiar o relație de filiație între aria românească și cea mai amplă a "surorii latine". Aceasta s-a realizat în special prin redacția amintitei Vaillant/Pif, revista Partidului Comunist Francez
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
însăși a fost tipărită în România pentru o perioadă îndelungată, fără însă a crea o școală de desenatori ori scenariști. Mai mult, din 1982 au fost interzise importurile în România, ceea ce a sărăcit și mai mult consumul autohton de bandă desenată.844 Fascinația autorilor francezi față de România se manifestă chiar mai amplu după schimbarea de regim, distrugerea Bucureștiului ca urmare a megalomaniei paranoice ceaușiste impresionându-i pe occidentali, mulți dintre aceștia construind pe baza lui o pleiadă de lumi imaginare: Benoît
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
o pleiadă de lumi imaginare: Benoît Peeters (Les Cités Obscures în care apare țara Sodrovno-Volachie), Christian Lax (La fille aux Ibis), Felix Meynet (Tatiana K, un tip de James Bond feminin), Jean-Claude Meziéres (desenatorul celei mai apreciate serii de bandă desenată SF din Europa, Valerian, alături de scenaristul Pierre Christin, plasează acțiunea albumului din 2001, Par des temps incertains, în Deltă).845 Îndrăznesc chiar a afirma că ilustrarea grafică a Casei Poporului a devenit un fel de canon pentru realizatorii francezi de
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
din Europa, Valerian, alături de scenaristul Pierre Christin, plasează acțiunea albumului din 2001, Par des temps incertains, în Deltă).845 Îndrăznesc chiar a afirma că ilustrarea grafică a Casei Poporului a devenit un fel de canon pentru realizatorii francezi de bandă desenată. Pierre Christin (scenarist de bandă desenată și profesor de jurnalism la Universitatea Bordeax) distanțându-se atât de anticomuniștii care neagă orice aspect al societăților estice, chiar și cel uman, cât și de comuniștii pentru care totul era perfect, susține că
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
Christin, plasează acțiunea albumului din 2001, Par des temps incertains, în Deltă).845 Îndrăznesc chiar a afirma că ilustrarea grafică a Casei Poporului a devenit un fel de canon pentru realizatorii francezi de bandă desenată. Pierre Christin (scenarist de bandă desenată și profesor de jurnalism la Universitatea Bordeax) distanțându-se atât de anticomuniștii care neagă orice aspect al societăților estice, chiar și cel uman, cât și de comuniștii pentru care totul era perfect, susține că distrugerea Bucureștiului (ajuns un "decor Potemkin
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
în mod fidel impostura regimului, cu fațadele care mascau ruine, sau destabilizarea lumii țigănești (dacă aceștia fuseseră lăutari ori se ocupaseră cu îndeletniciri tradiționale, după anii '70 rămân doar "delicvenți").846 Fig. 31 Vitejii lui Ștefan cel Mare Pe lângă banda desenată franceză cu subiecte care trimit la România, au fost de asemenea promovate în spațiul francofon produse realizate de către autorii români, personalități ale domeniului ca Roland Francart, Michel Iarmarcovai, Paul Laffont (atașatul cultural și directorul Alliance Française în România în perioada
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
au fost de asemenea promovate în spațiul francofon produse realizate de către autorii români, personalități ale domeniului ca Roland Francart, Michel Iarmarcovai, Paul Laffont (atașatul cultural și directorul Alliance Française în România în perioada 1991-1997) dovedindu-se prieteni necondiționați ai benzii desenate românești. După 1989, însă, după cum observa Kiss Ferenc și în cazul benzii desenate din Ungaria, nu există continuitate în acest domeniu: cea veche este plictisitoare pentru noul public, care pe cea nouă "nu știe s-o citească".847 Nu este
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
personalități ale domeniului ca Roland Francart, Michel Iarmarcovai, Paul Laffont (atașatul cultural și directorul Alliance Française în România în perioada 1991-1997) dovedindu-se prieteni necondiționați ai benzii desenate românești. După 1989, însă, după cum observa Kiss Ferenc și în cazul benzii desenate din Ungaria, nu există continuitate în acest domeniu: cea veche este plictisitoare pentru noul public, care pe cea nouă "nu știe s-o citească".847 Nu este de mirare că în România, spre deosebire de marile piețe de bandă desenată, publicul majoritar
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
cazul benzii desenate din Ungaria, nu există continuitate în acest domeniu: cea veche este plictisitoare pentru noul public, care pe cea nouă "nu știe s-o citească".847 Nu este de mirare că în România, spre deosebire de marile piețe de bandă desenată, publicul majoritar consumator se plasează în segmentul de vârstă 35-45 de ani, banda desenată reprezentând în primul rând suport al nostalgiilor.848 Un nou val de graficieni, autodidacți ori absolvenți ai unor institute de specialitate, pătrund pe scena benzii desenate
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
desenată, publicul majoritar consumator se plasează în segmentul de vârstă 35-45 de ani, banda desenată reprezentând în primul rând suport al nostalgiilor.848 Un nou val de graficieni, autodidacți ori absolvenți ai unor institute de specialitate, pătrund pe scena benzii desenate românești, unii cu real succes fie ca realizatori, fie ca susținători ori evaluatori ai domeniului, precum Cristian Lăzărescu (care în 1998 a realizat studii de mitologie BD, cu accent pe Superman și Batman, de teorie SF, precum și studii și scenarii
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
cu real succes fie ca realizatori, fie ca susținători ori evaluatori ai domeniului, precum Cristian Lăzărescu (care în 1998 a realizat studii de mitologie BD, cu accent pe Superman și Batman, de teorie SF, precum și studii și scenarii de bandă desenată, ca Aranca desene de Tudor Popa, ori Cameleon desene de Victor Trifan, sau Hommage à Hugo Pratt, desenat chiar de el), Lucian Amarii (care realizează din 1998 un univers Fig. 32 Vitejii lui Burebista grafic al societății românești prin personaje
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
1998 a realizat studii de mitologie BD, cu accent pe Superman și Batman, de teorie SF, precum și studii și scenarii de bandă desenată, ca Aranca desene de Tudor Popa, ori Cameleon desene de Victor Trifan, sau Hommage à Hugo Pratt, desenat chiar de el), Lucian Amarii (care realizează din 1998 un univers Fig. 32 Vitejii lui Burebista grafic al societății românești prin personaje ca Veta, Costel, plutonierul Păstaie, mătușa Penelopa semnate sub pseudonimul Jup), Vali Ivan (care realizează în 2005, în
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
1992), Valentin Tănase (nenumărate albume pe teme istorice, SF, ori erotice), Puiu Manu (diverse titluri în principala revistă destinată copiilor și tinerilor în primul deceniu de democrație, Universul copiilor), ori Sandu Florea (care a dominat o revistă postdecembristă dedicată benzii desenate românești, Carusel, care din păcate a avut o longevitate care a subîntins doar o duzină de numere). În orice caz, mai ales după anul 2000, cea mai mare parte a benzii desenate care există pe piața românească este de proveniență
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
care a dominat o revistă postdecembristă dedicată benzii desenate românești, Carusel, care din păcate a avut o longevitate care a subîntins doar o duzină de numere). În orice caz, mai ales după anul 2000, cea mai mare parte a benzii desenate care există pe piața românească este de proveniență străină, constând în traduceri ale titlurilor de succes americane (sub licență DC, dar mai ales Marvel) sau franceze, prin serii ca Astérix (doar șase albume traduse până în prezent) sau Rahan (serie în
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
americane (sub licență DC, dar mai ales Marvel) sau franceze, prin serii ca Astérix (doar șase albume traduse până în prezent) sau Rahan (serie în derulare). Nu pot încheia această extrem de sumară și fatalmente incompletă punctare a unor jaloane ale benzii desenate românești fără a-l aminti pe autorul preferat, Ion Popescu Gopo, cel care a debutat în suplimentul satiric Pițigoiul al României libere în 1944, și care a obținut premiul la Cannes pentru Scurtă Istorie, seria animată care îl are în
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
animată care îl are în centru pe simpaticul Homo Sapiens, personajul său fetiș, prezent și în formă grafică în paginile revistelor Cravata Roșie între 1966 și 1967, și Luminița între 1967 și 1969.850 Fig. 33 Tineri ilegaliști (viteji) Bandă desenată și ideologie în România comunistă Pentru a demara discuția despre conținutul ideologic al benzii desenate românești din perioada comunistă și a modelelor pe care aceasta le oferă publicului său, explicit și (aproape) exclusiv infantil, este util să fie amintită tipologia
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
în formă grafică în paginile revistelor Cravata Roșie între 1966 și 1967, și Luminița între 1967 și 1969.850 Fig. 33 Tineri ilegaliști (viteji) Bandă desenată și ideologie în România comunistă Pentru a demara discuția despre conținutul ideologic al benzii desenate românești din perioada comunistă și a modelelor pe care aceasta le oferă publicului său, explicit și (aproape) exclusiv infantil, este util să fie amintită tipologia benzii desenate realizată de către Dodo Niță. Astfel, foarte bine reprezentată în România este banda desenată
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
ideologie în România comunistă Pentru a demara discuția despre conținutul ideologic al benzii desenate românești din perioada comunistă și a modelelor pe care aceasta le oferă publicului său, explicit și (aproape) exclusiv infantil, este util să fie amintită tipologia benzii desenate realizată de către Dodo Niță. Astfel, foarte bine reprezentată în România este banda desenată umoristică, în care se mizează pe comicul de observație, atât a naturii umane cât și a relațiilor dintre personaje (cel mai bun exemplu fiind al creațiilor lui
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
desenate românești din perioada comunistă și a modelelor pe care aceasta le oferă publicului său, explicit și (aproape) exclusiv infantil, este util să fie amintită tipologia benzii desenate realizată de către Dodo Niță. Astfel, foarte bine reprezentată în România este banda desenată umoristică, în care se mizează pe comicul de observație, atât a naturii umane cât și a relațiilor dintre personaje (cel mai bun exemplu fiind al creațiilor lui Marin Iorda, Haplea apărând ca exponentul unei pături sociale a primei jumătăți de
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
a primei jumătăți de secol; de asemenea, s-au bucurat de o bună receptare personajele antropomorfizate, ca Tom și Tic, Cuțu și Miau, dar mai ales creațiile Liviei Rusz: maimuța Kio, rățoiul Mac, maimuța Cocofifi, protagoniștii "celei mai frumoase benzi desenate de la noi", după cum o consideră istoricul genului).851 Umorul de situație identificabil în banda desenată românească se realizează prin parodie, operând pe baza burlescului, anacronismului și gagului, fie vizual, fie verbal, fie sonor (precum în Tililică, băiat fără frică al
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
antropomorfizate, ca Tom și Tic, Cuțu și Miau, dar mai ales creațiile Liviei Rusz: maimuța Kio, rățoiul Mac, maimuța Cocofifi, protagoniștii "celei mai frumoase benzi desenate de la noi", după cum o consideră istoricul genului).851 Umorul de situație identificabil în banda desenată românească se realizează prin parodie, operând pe baza burlescului, anacronismului și gagului, fie vizual, fie verbal, fie sonor (precum în Tililică, băiat fără frică al lui Mircea Possa ori Minitehnicus al lui Radu Marian), însă nu este de ignorat nici
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]