1,897 matches
-
un bun ascultător este atât o artă care se poate învăța, cât și un dar care ți se poate oferi. Emoțiile vor apărea Reactivarea diferitor amintiri va trezi nenumărate sentimente și emoții. Trebuie să fiți conștient de posibilitatea ca persoana intervievată să ajungă într-un punct în care să-i vină greu să-și amintească anumite lucruri. Ar putea chiar să se simtă pierdută, să îi fie rușine sau dor în timp ce își relatează povestea. De obicei, nu este necesar să încercăm
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2130_a_3455]
-
prețios a oferit. Faceți-l pe narator să înțeleagă că le va fi de folos și altora; de asemenea, nu uitați să-i mulțumiți. La finalul unei ședințe de interviuri, când mai urmează și altele, i-ați putea oferi persoanei intervievate caseta să o păstreze. Există două motive întemeiate pentru a face acest lucru: a) va ajuta la construirea unei relații de încredere între dumneavoastră; b) va crea un sentiment de confidențialitate și siguranță. Dacă îi veți cere persoanei respective să
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2130_a_3455]
-
mai mult și se va derula în cel puțin două locații diferite și (e), dacă persoana dorește, povestea vieții sale poate poate deveni parte a arhivei Centrului, ceea ce ar necesita mai multe explicații. Odată înțelese scopul și implicațiile interviului, persoana intervievată ori va fi de acord și va cere informații suplimentare, ori va refuza. Dacă este de acord, se stabilesc locul și data începerii interviului. E de preferat ca, înainte de începerea interviului, cercetătorul să-i ceară persoanei respective să semneze un
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2130_a_3455]
-
întâi cu ele; apoi, gândiți-vă la persoana aleasă pentru a fi intervievată și alegeți doar acele întrebări care pot fi folosite pentru a obține informațiile dorite despre respondent. Se poate ca unele întrebări să nu se aplice tuturor persoanelor intervievate. În alte cazuri, ar putea fi necesar să adăugați și alte întrebări care știți că i-ar trebui puse persoanei respective. Este foarte recomandabil să vă creați propria listă cu întrebări pentru interviu, plecând de la cele enumerate aici. Un aspect
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2130_a_3455]
-
a fost această experiență pentru tine?”, „Ce s-a întâmplat după aceea?”, „Spuneți-mi mai multe despre aceasta”. Aceste întrebări atent selectate, împreună cu cele de sondaj vor constitui baza abordării obișnuite interviului fiecărei persoane. Ca modalitate de a ajuta persoana intervievată să se gândească înainte la povestea vieții sale, ați putea să o rugați să facă un scurt rezumat al vieții înainte de realizarea efectivă a interviului. Acesta este un mod util de a începe interviul concentrându-se asupra persoanei, indiferent de
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2130_a_3455]
-
e că tot ce vă trebuie pentru a face acest lucru se află deja pe casetă. Partea care consumă cel mai mult timp din întregul proces este transcrierea. Deja ați făcut câte o scurtă introducere pentru fiecare casetă, identificând persoana intervievată, data și locul interviului, și ați etichetat fiecare parte a casetelor folosite. Etapa postinterviu poate începe prin refamiliarizarea cu caseta și printr-un realizarea cîte unui rezumat scris al conținutului fiecărei părți a fiecărei casete utilizate. Aceasta va ușura sarcina
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2130_a_3455]
-
așa cum se aude. Este recomandabil pentru toți, dar în principal pentru cei care-și spun povestea, să utilizeze cuvintele întregi, și nu prescurtări ale acestora (mergând, și nu mergân, piață, nu piațî). Regula generală este să folosim ortografia standard chiar dacă intervievatul nu o face, dar nu e recomandabil să schimbăm integral utilizarea, ordinea și sensul cuvintelor. Alte forme de editare au ca scop creșterea lizibilității - de exmeplu, adăugarea unui cuvânt sau a unei expresii dacă răspunsul la o întrebare este incomplet
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2130_a_3455]
-
limbaj, să identificați categoriile interpretative ori să înțelegeți mai bine cum este spusă povestea, toate furnizându-vă chei ale sensurilor (Riessman, 1993). Următorul pas în procedura de transcriere, după ce ați recitit-o dumneavoastră înșivă, este să i-o oferiți persoanei intervievate ca să se uite peste ea. Acest lucru se face în principal din politețe, dar poate deveni mult mai mult dacă persoana arată un interes real nu numai în ceea ce privește citirea transcrierii, ci și corectarea ei. Acesta este privilegiul sau chiar dreptul
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2130_a_3455]
-
ei. Acesta este privilegiul sau chiar dreptul său, deoarece povestea îi aparține. Unii nu vor accepta această ofertă, caz în care corectura dumneavoastră dă forma finală a transcrierii narațiunii, chiar dacă povestitorul poate avea, în orice moment, acest privilegiu. Dacă persoana intervievată va citi transcrierea și va schimbări, face, adăugiri, dezvoltări sau orice alte corecturi, atunci narațiunea ce rezultă devine documentul primar al interviului, iar caseta rămâne varianta nefinisată (Ives, 1974). Returnarea povestirii comunității din care provine este, de asemenea, un act
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2130_a_3455]
-
principalele idei ale narațiunii. Fișa servește ca plan al narațiunii, iar un index computerizat detaliat este disponibil pentru consultarea versiunilor electronice ale narațiunilor în cadrul Centrului. Dacă interviul urmează să fie publicat în format printat sau electronic, trebuie obținut acordul persoanei intervievate. Interpretarea La fel cum intervievarea înseamnă mult mai mult decât pornirea unui reportofon, interpretarea este mai mult decât un simplu raport. Scopul principal al investigării narative a vieții, conform opiniei lui Josselson și Lieblich (1995), este interpretarea experienței umane. Dar
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2130_a_3455]
-
cele mai imprevizibile și surprinzătoare, și interviurile prestabilite pot lua turnuri neașteptate, și este foarte probabil să se întâmple astfel. Deocamdată presupunem că afirmația din subtitlu este adevă rată. În cazul unui astfel de interviu, stabilești dinainte întâlnirea cu persoana intervievată, o anunți în redacție și discuți despre detalii cu echipa de pe teren. De obicei, acest tip de interviu se desfășoară după cum urmează: persoana intervievată vine la cadru cu câteva minute înainte de direct, este așezată de operator în funcție de încadratura pe care
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
din subtitlu este adevă rată. În cazul unui astfel de interviu, stabilești dinainte întâlnirea cu persoana intervievată, o anunți în redacție și discuți despre detalii cu echipa de pe teren. De obicei, acest tip de interviu se desfășoară după cum urmează: persoana intervievată vine la cadru cu câteva minute înainte de direct, este așezată de operator în funcție de încadratura pe care a gândit-o, se începe transmisiunea în direct, îi faci introducerea, îi adresezi întrebările, primești răspunsurile, îi mulțumești, apoi închei transmisiunea. 8.1.1
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
la cadru cu câteva minute înainte de direct, este așezată de operator în funcție de încadratura pe care a gândit-o, se începe transmisiunea în direct, îi faci introducerea, îi adresezi întrebările, primești răspunsurile, îi mulțumești, apoi închei transmisiunea. 8.1.1. Sosirea intervievatului Fiecare etapă trebuie să fie detaliată însă, pentru că fiecare conține multe capcane și pericole. Începem cu sosirea intervievatului la cadru. Deși interviul este prestabilit, vei descoperi în scurt timp că nimic nu este sigur niciodată pe teren. Intervievatul poate să
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
se începe transmisiunea în direct, îi faci introducerea, îi adresezi întrebările, primești răspunsurile, îi mulțumești, apoi închei transmisiunea. 8.1.1. Sosirea intervievatului Fiecare etapă trebuie să fie detaliată însă, pentru că fiecare conține multe capcane și pericole. Începem cu sosirea intervievatului la cadru. Deși interviul este prestabilit, vei descoperi în scurt timp că nimic nu este sigur niciodată pe teren. Intervievatul poate să întârzie, iar tu ești nevoit să începi fără el. Problema este delicată, mai ales dacă interviul a fost
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
1. Sosirea intervievatului Fiecare etapă trebuie să fie detaliată însă, pentru că fiecare conține multe capcane și pericole. Începem cu sosirea intervievatului la cadru. Deși interviul este prestabilit, vei descoperi în scurt timp că nimic nu este sigur niciodată pe teren. Intervievatul poate să întârzie, iar tu ești nevoit să începi fără el. Problema este delicată, mai ales dacă interviul a fost promovat pe post sau dacă echipa din redacție nu a schimbat capul video care se încheie astfel: colegul nostru X
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
Y. Bună seara, X, ce spune domnul director?. În mod normal, singura soluție în această situație este să îți păstrezi cal mul, să îți construiești un text cât mai solid, bazat pe informații și să te rogi în gând ca intervievatul să ajungă totuși la cadru înainte de finalul segmentului alocat transmisiunii tale. Dacă ai noroc și sosește, operatorul îi va face semn să se așeze lângă tine, iar tu îți vei schimba discursul pentru a-i face introducerea. Dacă nu ai
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
promis că va veni pentru un interviu, dar se pare că nu a putut ajunge. Dacă însă o va face în timp util, veți reveni cu informații pentru a-i oferi publicului și varianta oficială a persoanei respective. Sau invers, intervievatul vine la cadru mai devreme decât se stabilise, apoi începe să își piardă răbdarea. Majoritatea celor neimplicați în proces nu înțeleg că momentul în care au ajuns în fața camerei nu poate fi și momentul în care au apărut pe post
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
apărut pe post. Pe lângă faptul că pe post în acest moment rulează deja ceva ce nu poate fi întrerupt decât în cazuri absolut excepționale, o transmisiune în direct presupune și câteva chestiuni tehnice: probe de sunet, reglaje de lumini, astfel încât intervievatul să fie și el bine poziționat etc. Fără acestea nu se poate intra pe post. Ar fi mai simplu dacă echipa din regie ar avea experiență de teren și ar ști cât de dificil este să gestionezi o discuție cu
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
este în beneficiul lor să își transmită mesajele prin aceste canale. De cele mai multe ori, chiar și atunci când nu au chef de tine, au mai multă decență, răbdare și bunăvoință. 8.1.2. Așezarea invitatului și a reporterului Să presupunem că intervievatul a venit exact la timp. Operatorul îl va așeza în funcție de încadrarea stabilită în prealabil. De obicei, trans misiunile cu invitat la cadru se desfășoară după cum urmează: reporterul primește pasa de la prezentator la prim plan, face o scurtă introducere în subiectul
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
adresează întrebările, acesta va avea tendința să îl privească în timp ce răspunde, adică are profilul spre cameră. Acest cadru nu este ideal pentru un interviu, așadar, după ce faci introducerea personajului, întoarce-te lent cu spatele spre cameră și cu fața spre intervievat, astfel încât acesta să privească spre tine și implicit spre cameră. Mișcarea nu trebuie să fie nici bruscă, nici deranjantă iar postura finală a reporterului să nu transmită mesajul vă tratez cu spatele pe voi, cei care vă uitați la televizor
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
postura finală a reporterului să nu transmită mesajul vă tratez cu spatele pe voi, cei care vă uitați la televizor. Scopul mișcării nu este să te întorci cu spatele la tele spectatori, ci să le oferi o imagine cât mai bună a intervievatului. Dacă reporterul face această mișcare, operatorul va face trecerea spre prim-planul personajului intervievat, tocmai pentru a scoate din cadru spatele reporterului. 8.1.3. Introducerea invitatului Să presupunem că ai început transmisiunea în direct și trebuie să faci introducerea
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
cei care vă uitați la televizor. Scopul mișcării nu este să te întorci cu spatele la tele spectatori, ci să le oferi o imagine cât mai bună a intervievatului. Dacă reporterul face această mișcare, operatorul va face trecerea spre prim-planul personajului intervievat, tocmai pentru a scoate din cadru spatele reporterului. 8.1.3. Introducerea invitatului Să presupunem că ai început transmisiunea în direct și trebuie să faci introducerea intervievatului. Este extrem de important să folosești corect numele și funcțiile. Nu este plăcut ca
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
Dacă reporterul face această mișcare, operatorul va face trecerea spre prim-planul personajului intervievat, tocmai pentru a scoate din cadru spatele reporterului. 8.1.3. Introducerea invitatului Să presupunem că ai început transmisiunea în direct și trebuie să faci introducerea intervievatului. Este extrem de important să folosești corect numele și funcțiile. Nu este plăcut ca la începutul interviului să primești următorul răspuns: De fapt, nu sunt director general al sindicatului, sunt secretar general. Tensiunea dinaintea unui interviu în direct te poate face
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
aproape la fel de incredibilă. Am intrat în direct, spunând: Îl am lângă mine pe antrenorul Mircea Lucescu... M-am corectat, bineînțeles, dar gafa rămâne gafă. Pentru a nu trece prin aceste situații penibile, e bine să discuți înainte de interviu cu persoana intervievată, să stabilești exact ce funcție vrea să i se atribuie și ce nume trebuie să folosești. 8.1.4. Cum adresăm întrebările Teoretic, întrebările dintr-un interviu în direct nu trebuie să fie diferite de cele din alt tip de
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
interesează și să ții sub control interviul. Mai întâi, să analizăm regulile firești ale oricărui interviu, fie el înregistrat sau în direct. 1. Pune întrebări scurte și explicite. Dacă te pierzi în amănunte sau dacă formulezi o întrebare prea lungă, intervievatul nu te va putea urmări și nu va înțelege nimic, și nici telespectatorii. În plus, nu te folosi de interviu pentru a te pune în valoare. Nu formula întrebări complicate. Întrebările trebuie să obțină o informație de la persoana intervievată, deci
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]