4,031 matches
-
în citirea emoțiilor. În 1970, Eibl Eibesfeldt a descoperit că, atunci când oamenii, bărbați sau femei, intră în contact, sprâncenele li se ridică în momentul în care se văd. La momentul respectiv, el a demonstrat că acest reflex inconștient este universal. Sprâncenele constituie un mijloc de comunicare. Le putem coborî și înălța cu mare ușurință. Dar nu este însă la fel de ușor să controlăm mușchii oculari. Jucați-vă de-a coborârea și înălțarea voită a sprâncenelor, fără să modificați deschiderea ochilor, și veți
[Corola-publishinghouse/Science/2336_a_3661]
-
demonstrat că acest reflex inconștient este universal. Sprâncenele constituie un mijloc de comunicare. Le putem coborî și înălța cu mare ușurință. Dar nu este însă la fel de ușor să controlăm mușchii oculari. Jucați-vă de-a coborârea și înălțarea voită a sprâncenelor, fără să modificați deschiderea ochilor, și veți reuși fără nici un efort. În schimb, dacă vreți să vă deschideți mai mult ochii fără să ridicați sprâncenele, veți vedea că e aproape imposibil. Datorită sprâncenelor, prin modificarea formei lor, intrăm în legătură cu ceilalți
[Corola-publishinghouse/Science/2336_a_3661]
-
la fel de ușor să controlăm mușchii oculari. Jucați-vă de-a coborârea și înălțarea voită a sprâncenelor, fără să modificați deschiderea ochilor, și veți reuși fără nici un efort. În schimb, dacă vreți să vă deschideți mai mult ochii fără să ridicați sprâncenele, veți vedea că e aproape imposibil. Datorită sprâncenelor, prin modificarea formei lor, intrăm în legătură cu ceilalți în mod deplin conștient. Mama dezvoltă enorm acest tip de comunicare cu copilul. Însă deschiderea ochilor traduce stările noastre emoționale interne, adică stări emoționale pe
[Corola-publishinghouse/Science/2336_a_3661]
-
de-a coborârea și înălțarea voită a sprâncenelor, fără să modificați deschiderea ochilor, și veți reuși fără nici un efort. În schimb, dacă vreți să vă deschideți mai mult ochii fără să ridicați sprâncenele, veți vedea că e aproape imposibil. Datorită sprâncenelor, prin modificarea formei lor, intrăm în legătură cu ceilalți în mod deplin conștient. Mama dezvoltă enorm acest tip de comunicare cu copilul. Însă deschiderea ochilor traduce stările noastre emoționale interne, adică stări emoționale pe care am vrea, de cele mai multe ori, să le
[Corola-publishinghouse/Science/2336_a_3661]
-
este impasibil. Pe fotografia din dreapta, Syner nu face nimic deosebit ca să ne atragă, dar privirea lui ne stimulează în aceeași manieră ca un mesaj subliminal. Este o privire plină de emoție, încărcată de compasiune și de afecțiune, lucru transmis de sprâncenele care desenează silueta unui munte. Această mișcare a sprâncenelor creează uneori un rid orizontal pe frunte. Mergeți la oglindă, și veți vedea că e imposibil să ridicați doar mușchiul frontal (porțiunea sprâncenelor din apropierea nasului). Acest mușchi se ridică întotdeauna împreună cu
[Corola-publishinghouse/Science/2336_a_3661]
-
deosebit ca să ne atragă, dar privirea lui ne stimulează în aceeași manieră ca un mesaj subliminal. Este o privire plină de emoție, încărcată de compasiune și de afecțiune, lucru transmis de sprâncenele care desenează silueta unui munte. Această mișcare a sprâncenelor creează uneori un rid orizontal pe frunte. Mergeți la oglindă, și veți vedea că e imposibil să ridicați doar mușchiul frontal (porțiunea sprâncenelor din apropierea nasului). Acest mușchi se ridică întotdeauna împreună cu mușchiul frontal extern (porțiunea sprâncenelor dinspre exterior)... Nu putem
[Corola-publishinghouse/Science/2336_a_3661]
-
de compasiune și de afecțiune, lucru transmis de sprâncenele care desenează silueta unui munte. Această mișcare a sprâncenelor creează uneori un rid orizontal pe frunte. Mergeți la oglindă, și veți vedea că e imposibil să ridicați doar mușchiul frontal (porțiunea sprâncenelor din apropierea nasului). Acest mușchi se ridică întotdeauna împreună cu mușchiul frontal extern (porțiunea sprâncenelor dinspre exterior)... Nu putem trișa cu afecțiunea: persoanele care încearcă acest duios sentiment atunci când ne privesc nu au nici un control asupra mușchiului lor frontal și sprâncenele li
[Corola-publishinghouse/Science/2336_a_3661]
-
munte. Această mișcare a sprâncenelor creează uneori un rid orizontal pe frunte. Mergeți la oglindă, și veți vedea că e imposibil să ridicați doar mușchiul frontal (porțiunea sprâncenelor din apropierea nasului). Acest mușchi se ridică întotdeauna împreună cu mușchiul frontal extern (porțiunea sprâncenelor dinspre exterior)... Nu putem trișa cu afecțiunea: persoanele care încearcă acest duios sentiment atunci când ne privesc nu au nici un control asupra mușchiului lor frontal și sprâncenele li se înalță în zona apropiată de nas. Dorința se poate citi în ochii
[Corola-publishinghouse/Science/2336_a_3661]
-
porțiunea sprâncenelor din apropierea nasului). Acest mușchi se ridică întotdeauna împreună cu mușchiul frontal extern (porțiunea sprâncenelor dinspre exterior)... Nu putem trișa cu afecțiunea: persoanele care încearcă acest duios sentiment atunci când ne privesc nu au nici un control asupra mușchiului lor frontal și sprâncenele li se înalță în zona apropiată de nas. Dorința se poate citi în ochii și pe chipul nostru. Cât despre privire, care se oprește asupra unei anumite zone de pe chipul interlocutorilor, transmite câteva mesaje clare. Un anumit tip de privire
[Corola-publishinghouse/Science/2336_a_3661]
-
și actrițele cu care turnează! În unele scene, ea rămâne mai mult de un minut și jumătate fără să clipească, pe când în acest interval partenerii închid rapid ochii de 8-20 de ori! E drept că Marilyn nu clipește, în schimb sprâncenele ei au o flexibilitate incredibilă. Într-adevăr, sprâncenele ei pot urca foarte sus pe frunte și pot coborî foarte mult spre ochi. Dar ce exprimă mișcarea sprâncenelor? În domeniul limbajului nonverbal au fost reperate câteva elemente universale, adică atitudini observate
[Corola-publishinghouse/Science/2336_a_3661]
-
ea rămâne mai mult de un minut și jumătate fără să clipească, pe când în acest interval partenerii închid rapid ochii de 8-20 de ori! E drept că Marilyn nu clipește, în schimb sprâncenele ei au o flexibilitate incredibilă. Într-adevăr, sprâncenele ei pot urca foarte sus pe frunte și pot coborî foarte mult spre ochi. Dar ce exprimă mișcarea sprâncenelor? În domeniul limbajului nonverbal au fost reperate câteva elemente universale, adică atitudini observate destul de frecvent în toată lumea pentru a putea spune
[Corola-publishinghouse/Science/2336_a_3661]
-
ochii de 8-20 de ori! E drept că Marilyn nu clipește, în schimb sprâncenele ei au o flexibilitate incredibilă. Într-adevăr, sprâncenele ei pot urca foarte sus pe frunte și pot coborî foarte mult spre ochi. Dar ce exprimă mișcarea sprâncenelor? În domeniul limbajului nonverbal au fost reperate câteva elemente universale, adică atitudini observate destul de frecvent în toată lumea pentru a putea spune că sunt comune speciei umane. Ca și clipitul, ridicarea sprâncenelor este unul dintre aceste elemente universale. Peste tot unde
[Corola-publishinghouse/Science/2336_a_3661]
-
coborî foarte mult spre ochi. Dar ce exprimă mișcarea sprâncenelor? În domeniul limbajului nonverbal au fost reperate câteva elemente universale, adică atitudini observate destul de frecvent în toată lumea pentru a putea spune că sunt comune speciei umane. Ca și clipitul, ridicarea sprâncenelor este unul dintre aceste elemente universale. Peste tot unde se întâlnesc oamenii, sprâncenele se ridică în momentul primului contact vizual. Prin mișcarea sprâncenelor transmitem interlocutorilor mesaje. Datorită acestor mișcări comunicăm mai bine. Mișcările sprâncenelor lui Marilyn Monroe constituie forța feței
[Corola-publishinghouse/Science/2336_a_3661]
-
nonverbal au fost reperate câteva elemente universale, adică atitudini observate destul de frecvent în toată lumea pentru a putea spune că sunt comune speciei umane. Ca și clipitul, ridicarea sprâncenelor este unul dintre aceste elemente universale. Peste tot unde se întâlnesc oamenii, sprâncenele se ridică în momentul primului contact vizual. Prin mișcarea sprâncenelor transmitem interlocutorilor mesaje. Datorită acestor mișcări comunicăm mai bine. Mișcările sprâncenelor lui Marilyn Monroe constituie forța feței ei. Aceasta este foarte plastică, foarte mobilă și Marilyn își folosește sprâncenele pentru
[Corola-publishinghouse/Science/2336_a_3661]
-
destul de frecvent în toată lumea pentru a putea spune că sunt comune speciei umane. Ca și clipitul, ridicarea sprâncenelor este unul dintre aceste elemente universale. Peste tot unde se întâlnesc oamenii, sprâncenele se ridică în momentul primului contact vizual. Prin mișcarea sprâncenelor transmitem interlocutorilor mesaje. Datorită acestor mișcări comunicăm mai bine. Mișcările sprâncenelor lui Marilyn Monroe constituie forța feței ei. Aceasta este foarte plastică, foarte mobilă și Marilyn își folosește sprâncenele pentru a-și însufleți mesajele. Aici este paradoxul: nici o clipire și
[Corola-publishinghouse/Science/2336_a_3661]
-
speciei umane. Ca și clipitul, ridicarea sprâncenelor este unul dintre aceste elemente universale. Peste tot unde se întâlnesc oamenii, sprâncenele se ridică în momentul primului contact vizual. Prin mișcarea sprâncenelor transmitem interlocutorilor mesaje. Datorită acestor mișcări comunicăm mai bine. Mișcările sprâncenelor lui Marilyn Monroe constituie forța feței ei. Aceasta este foarte plastică, foarte mobilă și Marilyn își folosește sprâncenele pentru a-și însufleți mesajele. Aici este paradoxul: nici o clipire și extremă suplețe a sprâncenelor. Dar paradoxul nu este decât aparent. În
[Corola-publishinghouse/Science/2336_a_3661]
-
oamenii, sprâncenele se ridică în momentul primului contact vizual. Prin mișcarea sprâncenelor transmitem interlocutorilor mesaje. Datorită acestor mișcări comunicăm mai bine. Mișcările sprâncenelor lui Marilyn Monroe constituie forța feței ei. Aceasta este foarte plastică, foarte mobilă și Marilyn își folosește sprâncenele pentru a-și însufleți mesajele. Aici este paradoxul: nici o clipire și extremă suplețe a sprâncenelor. Dar paradoxul nu este decât aparent. În realitate, pentru Marilyn chipul este un puternic mijloc de seducție. Datorită extremei mobilități a trăsăturilor, permanent în mișcare
[Corola-publishinghouse/Science/2336_a_3661]
-
Datorită acestor mișcări comunicăm mai bine. Mișcările sprâncenelor lui Marilyn Monroe constituie forța feței ei. Aceasta este foarte plastică, foarte mobilă și Marilyn își folosește sprâncenele pentru a-și însufleți mesajele. Aici este paradoxul: nici o clipire și extremă suplețe a sprâncenelor. Dar paradoxul nu este decât aparent. În realitate, pentru Marilyn chipul este un puternic mijloc de seducție. Datorită extremei mobilități a trăsăturilor, permanent în mișcare, ea favorizează enorm interacțiunea vizuală. Dar aceasta, lucru surprinzător, nu o împiedică să fie singură
[Corola-publishinghouse/Science/2336_a_3661]
-
și mai mult. Al treilea indiciu: în prima ilustrație, zona care o mănâncă este sub ochi și mișcarea se face spre exterior, ca și cum Syna ar vrea să-și deschidă mai mult ochiul, ca să „vadă” mai bine. Același gest în zona sprâncenei n-ar fi fost unul de seducție, chiar dacă ar fi exprimat aceeași deschidere. În sfârșit, al patrulea indiciu ne ajută să fim siguri că ne aflăm în universul seducției. În prima imagine, degetul folosit este mijlociul, în cea de-a
[Corola-publishinghouse/Science/2336_a_3661]
-
reacție adaptată reacții neurofiziologice receptori reguli de citire Reich, William ritmuri ultradiene Robert-Ouvray, Suzanne Rosenthal, Robert sâni satisfație psihologică Schanberg, Saül seducție activă seducție pasivă seducție subliminală sentimente sexualitate simbolism simpatie sinceritate sincronizarea corpului sinergologie Souzenelle, Annick de spate spontaneitate sprânceană stângaci Stanislavski, Constantin strategii de comunicare stres subsuoară tehnică de manipulare teorema lui Axelrod Titchener, Bradford Tomatis, Alfred trăsături umeri unde cerebrale urechi Zajonc, Robert În 1972, Albert Mehrabian a fost primul care a transpus în cifre ponderea pe care
[Corola-publishinghouse/Science/2336_a_3661]
-
a corespondenței lui Chandler e dedicată analizei amănunțite a identității literaturii polițiste. Revolta țâfnoasă împotriva celor care văd în el un scriitor ce evoluează mult sub posibilitățile sale nu e deloc fondată. Excepțiile de la regulă nu motivează ridicarea indignată a sprâncenei și nici potopul de ironii revărsate în direcția celor care-i sugerează să scrie și „cărți serioase”, din moment ce e atât de talentat. Comparațiile pe care le face pe acest subiect își au hazul lor, dar nimic mai mult decât atât
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
o cămașă cenușie, iar costumul la două rânduri, dintr-un flanel moale, era superb croit. La vederea lui Carmen, își scoase pălăria cenușie, iar părul sub ea era cenușiu și fin, de parc-ar fi fost cernut printr-un voal. Sprâncenele groase îi dădeau un aspect vag sportiv. Bărbia îi era lungă, nasul coroiat, ochii cenușii, gânditori, privind puțin pieziș, deoarece cuta de deasupra pleoapei le acoperea colțul. „Oribilă”, în acest peisaj, este absența alternativei viabile. Chiar și personajele prinse în
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
prostiei: urcă în mașină și-i face o vizită lui Eddie Mars. La Cypress Club nu s-a schimbat nimic, iar înfățișarea gangsterului cu maniere de gentleman e cea bine cunoscută. Același om cenușiu, cu păr cenușiu atrăgător, ochi cenușii, sprâncene bine conturate, cenușii. Costumul de flanel cu pieptar dublu era cenușiu, cămașa era cenușiu-deschis, iar cravata de un cenușiu mai închis, cu excepția a două diamante roșii. Ceva e diferit, totuși. Jocul dragostei și al întâmplării i-a adus pe Marlowe
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
modelul de caligrafie - scris de mână”), mai ales că, În asemenea context, linia de pauză este flancată de blancuri, care fac și mai vizibilă elipsa. - când izolează un substantiv de o apoziție explicativă: „Zeus, feciorul lui Cronos, făcu semn din sprânceană că primește” (A. Odobescu); - construcțiile gerunziale și participiale, cu sau fără determinări, așezate la Începutul frazei se despart prin virgulă: „Fiind mediocru și ca Învățătură, și ca inteligență, n-a putut să izbutească” (G. Galaction); - se pune virgulă Între complementele
Cum se scrie un text ştiinţific. Disciplinele umaniste by Ilie Rad () [Corola-publishinghouse/Science/2315_a_3640]
-
în lucrările anterioare, sunt neglijențele stilistice, neglijențe atât de grave încât se ajunge la ridicol (...). Începutul nuvelei sună astfel: «Ușa se deschide într-un scârțâit lung, intră un bărbat voinic, cu picioarele suflecate, ud tot. Mâlul i se uscase pe sprâncene». Ce salturi acrobatice de gândire! Până acum știam că-ți poți sufleca mânecile (...). Și mai sunt posibile și alte minunății: prin ușa «care se deschide într-un scârțâit lung», să-ți intre în casă un om cu «picioarele suflecate, ud
Literatura în totalitarism by Ana Selejan () [Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]