1,641 matches
-
poate dovedi; ... f) nu și-au îndeplinit obligațiile privind plata impozitelor, taxelor și contribuțiilor de asigurări sociale către bugetele componente ale bugetului general consolidat în conformitate cu prevederile legale în vigoare în România sau în țară în care sunt stabilite; ... g) sunt vinovate de prezentarea denaturata a informațiilor solicitate de autoritățile contractante, ca o condiție de participare la invitația de ofertare sau contract; ... h) în ultimii 2 ani nu și-au îndeplinit, sau și-au îndeplinit în mod defectuos obligațiile contractuale, din motive
EUR-Lex () [Corola-website/Law/202832_a_204161]
-
Agricole de Stat”, iar asupra elementelor „capabile să desfășoare acțiuni de diversiune și instigare în masă” trebuia deschise „acțiuni informative și de verificare de scurtă durată”. De asemenea, se preciza: „elementele dubioase care apar repetat în materialele noastre informative ca vinovate de defecțiuni, neglijență, abateri și asupra cărora nu dețineți suficiente dovezi pentru arestarea lor, vor fi semnalate organelor raionale și regionale de partid, în vederea înlăturării lor din funcții”. În plus, se preciza expres că „toate lipsurile cu caracter administrativ”, identificate
Partidul şi securitatea : istoria unei idile eşuate : (1948-1989) by Florian Banu, Luminiţa Banu () [Corola-publishinghouse/Science/100961_a_102253]
-
adoptat și noi. Țin să reamintesc aici problema ridicată de tov. Alexa în ceea ce privește existența tribunalelor secrete. Au existat aceste tribunale și ele aveau sarcina și puteau să condamne până la un anumit număr de ani pe anumite persoane, care le găseau vinovate pe baza unui material insuficient. Ca rezultat al acestei stări de lucruri este faptul că oamenii noștri se lăsau pe tânjală, nu munceau și după aceea spuneau câteva vorbe pe baza cărora omul era internat în lagăr. S-au făcut
Partidul şi securitatea : istoria unei idile eşuate : (1948-1989) by Florian Banu, Luminiţa Banu () [Corola-publishinghouse/Science/100961_a_102253]
-
zvr? țîțe. Articolele de fond ale lui Iorga au f? cut cur�nd necesar? protec? ia poli? iei. �n �Czernowitzer Tageblatt�, Take Ionescu declară c? �agită? ia antisemit? a lui Cuza� ? i �instiga? iile anarhiste ale lui Iorga � s�nt principalele vinovate de r? școală ?? rănilor 187. Iorga a reac? ionat invent�nd numele �Tachi? Mochi�. A primit multe scrisori de simpatie, dar scrisorile pline de ur? erau mult mai multe. A apelat la ministrul �nv??? m�ntului că s? opresc? atacurile
by NICHOLAS M. NAGYTALAVERA [Corola-publishinghouse/Science/959_a_2467]
-
unul dintre cei pe care Iorga �i f? cea pl? cere s? -i urăsc? � 60�Memorii, vol. VI, pp. 189 ? i 199 61�Op. cît. , vol. VII, pp. 156 ? i 176 62�Iorga, Credin? a mea, p. 196. Dr. Angelescu era vinovatul de �nc? lcarea promisiunilor lui Iorga fă?? de minorit?? i. Dar ungurii ardeleni l-au �nvinuit pe Iorga. A?a cum scria unul dintre ace? tia, �n timpul administra? iei Iorga, nu a fost permis? tip? rirea nici unui manual �n limba maghiar?. L
by NICHOLAS M. NAGYTALAVERA [Corola-publishinghouse/Science/959_a_2467]
-
CARTOFI PRĂJIȚI LA ORICE Arnold Wesker Studioul Casandra 175 1972 PROCURORUL Gh. Djagarov Teatrul de Stat Târgu-Mureș 179 1972 O PASĂRE DINTR-O ALTĂ ZI -D.R. Popescu Teatrul Național Cluj-Napoca 183 D.R. POPESCU: Fața nevăzută a lunii 1873 1972 VINOVATUL Ion Băieșu, Teatrul Nottara 187 1973 MEȘTERUL MANOLE Lucian Blaga Teatrul Național Cluj-Napoca 190 1973 UNCHIUL VANEA A.P. Cehov Teatrul Național Cluj-Napoca 195 1974 NĂPASTA Ion Luca Caragiale, Teatrul Giulești 203 1975 PASĂREA SHAKESPEARE -D.R. Popescu Teatrul Giulești 212
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Filme UNU 245 1982 NĂPASTA, Casa de Filme PATRU 257 1984 RICHARD AL III-LEA W. Shakespeare Milwaukee, Statele Unite 264 1986 Punct... și de la capăt, Casa de Filme PATRU 270 1988 TREI SURORI A.P. Cehov Teatru Național Timișoara 274 1991 VINOVATUL, Studioul de Creație Solaris Film 281 1994 STEAUA FĂRĂ NUME Mihail Sebastian Teatrul Național București 285 1997 PESCĂRUȘUL A.P. Cehov Teatrul Dramatic "Metamorfoze" Constanța 288 2000 REVOLUȚIA OARBĂ L. M. Arcade Teatrul Național "Mihai Eminescu" Timișoara 293 2006 LIVADA DE
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Dragoste și îndrăgostiți (după Shakespeare), Richard II, Woyzeck, D-ale carnavalului, Unchiul Vanea, Richard III, O noapte furtunoasă (în străinătate SUA, Germania, Suedia, Islanda, Rusia). Ca regizor de film, a semnat peliculele Înghițitorul de săbii, Năpasta, Punct... și de la capăt, Vinovatul, Luna Verde, Ana. De asemenea, a participat la Congresul Mondial al Directorilor Școlilor de Teatru din Peru; a mai beneficiat de călătorii de documentare teatrală și cinematografică la Londra și New York; a ținut un Curs Shakespeare la Malmö, Suedia; lucrează
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Caragiale În vreme de război), Înghițitorul de săbii (1981, pe un scenariu bazat pe proze de Alexandru Sahia și Gheorghe Brăescu), Năpasta (1985, după piesa aceluiași "junimist"), Punct și de la capăt (1986, scenariu scris împreună cu Radu F. Alexandru, subiect contemporan), Vinovatul (1991, după o piesă de Ion Băieșu, montată de Alexa Visarion către finele studenției, scenarizată acum de către dramaturg), Luna verde (2010, scris de regizor) și Ana (2014, tot pe un scenariu propriu). Primele filme ale lui Alexa Visarion erau "teatrale
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
simbolico-mitic al narațiunilor, ceea ce, în varii combinații dramatice și tragice, dă o poeticitate grea, tensionată, aspră. Va reveni tîrziu la mit în Ana, după ce mai întîi, la scurt timp de la prăbușirea sistemului comunist, explorase ororile morale ale vechiului regim în Vinovatul (1991), pentru ca, după o pauză de aproape două decenii, să propună și Luna verde replică tăioasă adresată modei "noului val" cinematografic autohton afirmat între timp, pe al cărui teritoriu tematic și tipologic intra cu doze mari de subtilitate. Greu de
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
prezență și absență, privirea sa fixă trece prin oameni, în căutarea unui "dincolo" obsesiv, cumplit, doar de el cunoscut. La aflarea adevăratului vinovat, are o izbucnire explozivă, când revine, parcă, în lumea reală, vrând să pedepsească după faptă. Deși liber, vinovatul Dragomir interpretat de Corneliu Dumitraș se simte permanent încolțit, vrând să evadeze din propria casă. Libertatea sa este un chin neîntrerupt. Înainte de a-i da lovitura finală, Anca l-a distrus psihic. E înnebunit de neliniști și insomnii, de ura
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
mijloace de limbaj de o austeritate extremă. Dacă mă gândesc retrospectiv la spectacolele mari ale lui Alexa Visarion, Unchiul Vanea, Woyzeck, O noapte furtunoasă, Năpasta, Meșterul Manole, O pasăre dintr-o altă zi, Procurorul, Pasărea Shakespeare, Echipa de zgomote sau Vinovatul, nu am nicio îndoială că ele au anticipat tendințe și formule de spectacol (teatrul de dezbatere, teatrul politic, experimentarea unor surse inedite de teatralitate etc.) care ni se "livrează" astăzi de mulți cu pretenții de noutate, dar cu efecte artistice
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
fuga de răspundere [...], Alexa Visarion, prin metafora sa regizorală, demască pe toți cei care tăinuiesc crima, făcându-ne să înțelegem că posibila victimă de mâine se află printre tăinuitor. Nu există decât o singură șansă: recunoașterea adevărului. (Ion Cocora) 1972 VINOVATUL Ion Băieșu Teatrul Nottara Mircea Anghelescu El și Cristina Tacoi Ea Un talent ...Alexa Visarion e un regizor grav, sobru, ferit de teatralism, de gestica obositoare și vetustă, conflictul merge drept, vorba este spusă sec, sterilizată de orice efecte exterioare
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Tacoi Ea Un talent ...Alexa Visarion e un regizor grav, sobru, ferit de teatralism, de gestica obositoare și vetustă, conflictul merge drept, vorba este spusă sec, sterilizată de orice efecte exterioare, cuvântul trebuie să spună, nu să sune frumos. Montând Vinovatul la Arad și acum la Teatrul Nottara, regizorul dă incandescență scenei, iar jocul actorilor devine prin laconism de o expresivitate modernă, tragică. Întâlnirea cu Alexa Visarion a fost pentru mine un moment de grație. (Ion Băieșu) ...Semnătura regizorală a lui
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
din Arad. Evenimentul se consumă aproape neobservat, cu toate că oameni de prestigiu în teatru vorbesc e drept, mai mult oral decât în scris despre spectacol ca despre un lucru ieșit din comun. Dar nici Alexa Visarion, nici Băieșu nu consideră aventura Vinovatului încheiată. Obstinat, Visarion o montează din nou, acum la Teatrul "Nottara"; se pare că nici acesta nu este epilogul tot el vrea să facă din piesă un film. [...] Spectacolul de la Nottara are suflu tragic și o intensitate expresivă demnă de
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
o intensitate expresivă demnă de tragedia antică. Stranietatea montării se susține pe spațiul scenic lucrat și de această dată de regizor, împreună cu Victtorio Holtier. Auster, dar bogat în intensități ascunse, spectacolul relevă modernitate esențială și, totodată, împlinire actoricească. (Dinu Kivu) ... Vinovatul de Ion Băieșu, în viziunea lui Alexa Visarion, e un spectacol în care textul a devenit, pretextul regizoral al unei experiențe scenice... (Dinu Săraru) Regizorul Alexa Visarion realizează, în ansamblu, o inteligentă conlucrare de stil și viziune cu scenografia lui
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
expresivă, dar și cu o rostire vibrantă, un spectacol dificil și ambițios, în care fiecare clipă se adâncește în destin, cu disperarea unei tragice interogații. (Ion Cocora) Un spectacol original, incitant, profund, în perimetrul actual al teatrului românesc. (Horia Lovinescu) Vinovatul de Ion Băieșu pe scena teatrului Nottara impune un nume care va avea un cuvânt greu în teatrul românesc Alexa Visarion. (Sanda Faur) GALA TEATRELOR NAȚIONALE Cluj-Napoca 1973 " Într-o dimineață ploioasă, un telefon al lui Alexa Visarion îmi anunța
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
artei regizorale europene. După Cartofi prăjiți la orice de Arnold Wesker, cu care a absolvit Institutul de Teatru "magna cum laudae", Alexa Visarion a montat un spectacol Shakespeare, apoi unul Caragiale, pentru ca să se înfățișeze cu un admirabil spectacol scurt, drama Vinovatul (Teatrul "Nottara" din București) a autorului român modern Ion Băieșu. După ea, a pus în scenă Unchiul Vanea de Cehov (la Teatrul Național din Cluj), într-o viziune foarte personală, de tot interesul, demonstrând o atitudine novatoare. Unchiul Vanea al
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
a îmbrăca scena pe măsura celor ce se petrec în ea și asupra ei. Realul obiect scenografic este suprafața scenei care trăiește o ciudată scufundare în mâlul frisoanelor, lăsându-se acoperită de ridurile unei maree albă. [...] (Paul Cornel Chitic) 1991 VINOVATUL Studioul de Creație Solaris Film Există în creația fiecărui regizor o operă care, ca o matcă vie, nutrește operele lui ulterioare. Filmul generativ al lui Alexa Visarion este, după părerea mea Vinovatul (așa cum este Reconstituirea la Lucian Pintilie sau Filip
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
ridurile unei maree albă. [...] (Paul Cornel Chitic) 1991 VINOVATUL Studioul de Creație Solaris Film Există în creația fiecărui regizor o operă care, ca o matcă vie, nutrește operele lui ulterioare. Filmul generativ al lui Alexa Visarion este, după părerea mea Vinovatul (așa cum este Reconstituirea la Lucian Pintilie sau Filip cel Bun la Dan Pița). Puțini sunt criticii care (precum Călin Căliman în Film sau Mircea Morariu în Teatru), atenți la evoluția unui regizor, analizează și matricea germinativă a acestuia. Desigur, toată lumea
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
dar mai "invizibilă" a rămas metoda prin care el reușește să compati bilizeze cele două limbaje. Mergând eu însumi pe același drum, "secretul" lui Alexa Visarion m-a preocupat în mod constant, iar în 2014, realizând un teleplay după piesa Vinovatul de Ion Băieșu (pe care Alexa Visarion a pus-o în scenă în 1972 și 1974, iar în 1991 a și ecranizat-o), am avut revelația: limbajul său filmic se forjează pe limbajul teatral specific dramei analitice. Ștefan Iordache Ștefan
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
1991 a și ecranizat-o), am avut revelația: limbajul său filmic se forjează pe limbajul teatral specific dramei analitice. Ștefan Iordache Ștefan și Carmen Galin Maria Ca și Năpasta (pusă în scenă și ecranizată de Alexa Visarion în 1982), piesa Vinovatul are acel format al retrospecției analitice, al întoarcerii de la efecte către cauze (ceea ce pare o deconstrucție, fiind de fapt o reconstrucție analitică). Rezultatul minunat al acestei katabaze este personajul, care se naște treptat din confruntarea cu acțiuni/evenimente deja consumate
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
să nu mai reprezinte umanul. Filmul meu, spune regizorul, nu cu mândrie ci cu resposabilitate este unul al nefericirii creatorului și asta fiindcă despre mine știu să vorbesc. Fără să părăsescă această călătorie spre centru , leitmotiv al Năpastei, Îngițitorului, al Vinovatului și al Punctului... și de la capăt, Luna verde este ceva în plus pentru cel care vede enormul și monstruosul de dincolo de șarmul lui aici și acum, un colorit delicat imposibil de descifrat tehnicist, cum mărturiseste în film alt traumatizat al
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
premieră, filmul se impune ca una dintre cele mai convingătoare ecranizări ale lui Caragiale, prin forța lui dramatică și prin intensitatea patimilor pe care le ilustrează. Nostalgia și influența teatrului se resimt și în proiectele post-decembriste ale lui Alexa Visarion: Vinovatul (1991), Luna verde (2010) și Ana (2014). Voi reveni mai jos asupra acestui aspect. Despre unul din aceste filme post-decembriste aș dori să scriu aici vreo câteva cuvinte. Este vorba de Luna verde, pe care l-am văzut cu plăcere
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
de Caragiale; între acestea s-a oprit asupra unor proze scurte ale lui Alexandru Sahia (Moartea înghițitorului de săbii și Revoltă în port) pe care le-a folosit în scenariul pentru filmul Înghițitorul de săbii, urmat, peste un deceniu, de Vinovatul, după o nuvelă (Iertarea) a lui Ion Băieșu. În toate cazurile, regizorul-scenarist a aruncat asupra materiei literare originare reflectorul unui gînd creator propriu, al unui concept personal, rezultatul fiind un produs artistic nou, original, purtînd pecetea gîndirii, obsesiilor și opțiunilor
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]