1,901 matches
-
zilnice. Pe de altă parte însă, cel care își trăiește viața cu interes pentru momentele ei inexpresive găsește oricând în ele o tensiune și o putere de revelație, un sentiment de adevăr, care îl scutesc de nevoia de a-și pune în scenă ritualul întâlnirii cu neobișnuitul. Cine caută neobișnuitul nu are cum să-l găsească, pentru că el este dat numai acolo unde poate fi găsit sub forma în care apare ca dat. Însuși felul de apariție a datului constituie forma sub care
Nocturnal by Tarangul Marin () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1360_a_2889]
-
că Beethoven a mers mai departe decât Mozart. Când vorbim de „stil“, avem ceva vag în minte; „ceva“ care totuși tinde să fie definitoriu, adică să poată fi recunoscut sub forma unei atitudini a expresiei, care se prezintă ca ceva „pus în scenă“, adică sub un fel de a fi care știe că introduce o atitudine cu alt efect decât cel al atitudinii normale, cea care nu tinde să „pună în scenă“ ceva anume. Stilul cere deci un artificiu, nu neapărat un abandon
Nocturnal by Tarangul Marin () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1360_a_2889]
-
sub forma unei atitudini a expresiei, care se prezintă ca ceva „pus în scenă“, adică sub un fel de a fi care știe că introduce o atitudine cu alt efect decât cel al atitudinii normale, cea care nu tinde să „pună în scenă“ ceva anume. Stilul cere deci un artificiu, nu neapărat un abandon al realității obișnuite, ci un accent sau un „punct de vedere“ care surprinde realitatea altfel, sustrasă obișnuinței și privită intenționat sub un unghi diferit, special. Marii creatori ajung la
Nocturnal by Tarangul Marin () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1360_a_2889]
-
fel de aluat pe care conversațiile îl sculptau pe măsură ce vorbele se schimbau, încrucișate în aer și însoțite de gesturi. Era vorba de o adevărată scenă, care astăzi lipsește: nici ecranul televizorului, nici manșetele din ziar nu sunt în stare să „pună în scenă“ evenimentele, așa cum se petreceau ele în frizeriile de pe vremuri. „Lucrul“, adică lumea devenită subiect al gândirii - adică prezența spirituală a realității spiritului -, nu devine matur fără ca cei morți să nu capete și ei o formă de prezență: mai exact, felul
Nocturnal by Tarangul Marin () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1360_a_2889]
-
coerență, adică la lipsa pe care fiecare om o pune în actul „specific“ al gândirii sale. Actul creator are un indiciu de prezență: el nu citează nimic, nu are un „text“ în spate de care ascultă și pe care-l pune în scenă; cu alte cuvinte, opera creatoare are o cursivitate proprie, o anumită stare fluidă, care-i dă ritm și respirație proprie și care nu parazitează pe influențe exterioare ei, pe ceea ce noi numim, în bloc, textul care stă la baza și
Nocturnal by Tarangul Marin () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1360_a_2889]
-
text, care caută să se așeze în propria sa albie, cu regi și profeți care se adresează viitorului; și mai privește și spre o formă nouă de prezent, care aduce vestea, care vestește felul în care textul „vechi“ trebuie experimentat, pus în scenă și dramatizat, adică expus unei noi forme de interpretare. Pentru că, spre deosebire de alți fondatori de religii, viața lui Isus poate fi interpretată dramatic, este „scenică“, poate face parte din scenele de viață pe care orice om le trăiește. Astfel, în moștenirea
Nocturnal by Tarangul Marin () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1360_a_2889]
-
spirit, fără masca și travestirea unui rol. Bine, bine, vom zice, sătui de atâta ezitare și lipsă de recunoaștere, dar când apare spiritul? Mai trebuie încă să continuăm inventarul? Îl continuăm, că așa cere „piesa“, jocul pe care l-am pus în scenă. Și găsim oare o regulă, o definiție pentru eventuala cotitură pe care o așteptăm, care să reprezinte intrarea în scenă a spiritului, scena însăși devenită spirit? Există o cotitură, invizibilă, înceată: atunci când omul se întoarce spre sine cu tot ce
Nocturnal by Tarangul Marin () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1360_a_2889]
-
unei prezențe absolute (cum am văzut, sacrul nu poate să fie decât absolut, atunci când „este“!), el poate deveni și o probă de validare a sacrului. Anume: dacă sacrul are putere reală de adevăr, adică dacă n-a fost „comercializat“ și pus în scenă cu ritualuri, care pot „inventa“ un sacru ce n-a fost niciodată resimțit ca experiență de viață, deci dacă sacrul poate fi dovedit ca impostură (așa cum multe religii le consideră pe celelalte), atunci chiar profanul, ideea de profan poate face
Nocturnal by Tarangul Marin () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1360_a_2889]
-
iremediabilă: anume că fiecare este ceea ce este el, ca viață interioară profundă, numai prin conștiința că ceva absolut există și se manifestă pentru el; și că abia atunci devine responsabil de destinul său - aceasta ar fi prima latură a conflictului pus în scenă de ideea de păcat; latură care nu se pune în valoare ca poziție activă decât prin cealaltă latură, și anume că, în același timp, omul este vinovat de faptul că, deși există prin conștiința implicației lui totale într-o dimensiune
Nocturnal by Tarangul Marin () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1360_a_2889]
-
prin moartea adversarului, adică jocul de șah nu face să se stingă pur și simplu conflictul, ci are nevoie, dimpotrivă, să împingă conflictul la exces, la pierderea vieții. Numai jocul de șah are valență dramatică, motiv pentru care poate fi pus în scenă ca teatru. Ca să avem o idee mai sigură despre anormalitate, cea în care omul este mai mult pus în joc, ca etalon și criteriu, să ne gândim la nebun și la condiția nebuniei. Ce este nebunul față de omul normal, obișnuit
Nocturnal by Tarangul Marin () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1360_a_2889]
-
Faust apare savantul demonizat de o obsesie, în locul lui Don Juan vom găsi un seducător pus să seducă ș.a.m.d. Creația de romane nu are vocația de a ilustra tipuri consacrate de personaje, ci de a fi capabilă să pună în scenă figuri inedite de viață, experiențe fără surse anterioare, fără ștafetă. Omul este predispus să acționeze. Ceea ce înseamnă că acțiunea lui reprezintă o dispoziție înscrisă în natura omului. Acesta execută, astfel, acțiuni pe care spiritul, care a ajuns să se manifeste
Nocturnal by Tarangul Marin () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1360_a_2889]
-
Tradus în Bulgaria (Balkani, 2007), Franța (Gallimard, 2009), Italia (Cavallo di Ferro, 2012), Germania (Schöffling, 2013) * (Cartea Românească, 1984 ; Albatros, 1991 ; Gramar, 1997 ; Polirom, 2004, 2008, 2011, 2012). Premiul Uniunii Scriitorilor din România. Nominalizat la Premiul Uniunii Latine Dramatizat și pus în scenă de Cătălina Buzoianu la Teatrul Bulandra (decembrie 1986), într-un spectacol devenit clasic, cu Tamara Buciuceanu, Gina Patrichi, Victor Rebengiuc, Rodica Tapalagă, Irina Petrescu, Marcel Iureș ș.a. Tradus în Estonia (Eesti Raamat, 1991), Franța (Gallimard, 2005; colecția „Folio“, 2013), Israel
Dimineaţă pierdută by Gabriela Adameșteanu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/598_a_1325]
-
mai bun decît toate celelalte cu care ai luat premiul doi și, dacă nu sparge găoacea în care stă vreun autor nou, iei premiul unu! i-a zis Lazăr atunci. A luat premiul întîi, dar scenariul n-a mai fost pus în scenă. Mihai s-a consolat doar cu premiul. Acum, încîntat de perspectiva unei alte cești cu nes, la care Lazăr începe să frece de zor, Mihai scoate scenariul. Astfel, are prilejul să-l mai citească și el încă o dată înainte de a
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1470_a_2768]
-
Ce fel de cântecele? — Haide, îl instructă Trix pe Kelvin. Cântă pentru liderul nostru neînfricat. Kelvin se conformă, nu tocmai convins. Jack rânji. Și tu, îi spuse Trix lui Bernard. Bernard reluă, cu jumătate de inimă, numărul pe care îl pusese în scenă cu câteva momente în urmă. —ăsta nu e chiar reușit, spuse Jack. Trix dădu din cap, rânjind. Am eu unul mai bun, surprinse Jack audiența. Apoi, mișcându-se cu o grație surprinzătoare către birou, cântă zgomotos: — Sunt un bărbat SOMNoros
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2243_a_3568]
-
accidentul de la Smolensk, va rămâne un simbol pentru școala poloneză, dar și pentru cea românească. (octombrie 12, 2010) Pregătiri pentru noua premieră CTB ! După un debut de stagiune cu succes al Companiei Teatrale Bucovina (CTB) și multă muncă pentru a pune în scenă piesa Plicul, trei seri la rând, marți, 12 octombrie la Dom Polski, miercuri, 13 octombrie la Casa de Cultură Siret și joi 14 octombrie la City Gallery din Shopping City Suceava, am și început pregătirea și organizarea noii premiere sub
Cuvântul - dinspre şi pentru oameni... : declaraţii politice, texte de presă, discursuri, interviuri, corespondenţă by Sanda-Maria ARDELEANU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/100953_a_102245]
-
energia sa debordantă și irezistibilă, Sextus caută să experimenteze toate formele răului fără a ezita să-și pună viața în joc pentru a dobândi o plăcere oricât de efemeră. Poate nu întâmplător, dramaturgul care a semnat în 1981 adaptarea Karamazovii, pusă în scenă de Dan Micu, și-a ales un personaj negativ fascinant și respingător de factură dostoievskiană. Mizând pe reconstituirea exactă a faptelor istorisite de Titus Livius, evidențiată și prin preluarea ca atare a unor pasaje din textul antic, Horia Lovinescu schimbă
În dialog cu anticii by Alexandra Ciocârlie () [Corola-publishinghouse/Journalistic/836_a_1585]
-
ca să vadă un imperiu în care se vorbesc o sută de limbi, cu toate că rasele care-l alcătuiesc au un singur suflet și o singură minte. Bine ați venit! Aplauze pe ici și colo. Crainicul coboară de pe podium. Soldații și cercetașii pun în scenă nașterea Imperiului, trăgând Britannia pe o plută mare în centrul spațiului. După ce fac acesta, realizează medalioane cu dezvoltarea Imperiului, asistați în fiecare situație de localnici din teritoriile nou cucerite. Luptătorii mauri realizează o haka, apoi se predau cercetașilor îmbrăcați în
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2322_a_3647]
-
bibliotecă și nu o dată Jonathan este jignit de oameni pe care i-a crezut prieteni. — Plătești prețul succesului, bătrâne, spune Levine. Nu te poți aștepta ca toți să fie fericiți când se întâmplă așa ceva. Vorbește din experiență. Piesa sa se pune în scenă la Londra și invidia care cuprinde societatea dramatică a universității este violentă și distrugătoare. Când o revistă studențească publică o caricatură cu el într-o cratiță înconjurată de canibali care rânjesc, îndoielile lui Jonathan dispar. Este celebru de acum: „Filfizonul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2322_a_3647]
-
de cuvinte revărsându-se pe o intonație specifică spectacolelor de teatru și amfitrionilor lor din epoca victoriană. Acest tip de discurs era îndreptat către audiență cu scopul de a le oferi o idee generală despre trucul ce urma să fie pus în scenă și pentru a construi un soi de raport, care ajuta la crearea unor impresii foarte puternice în rândul privitorilor. După incendiu, Malerick renunțase la orice legătură cu oamenii, iar onorata sa audiență, căreia obișnuia să i se adreseze, deveni singura
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
într-un om extraordinar de disciplinat. Merse apoi în cel mai mare dintre dormitoare și începu să vizioneze o casetă pe care o făcuse chiar el cu scopul de a se informa cu privire la următorul număr pe care plănuia să-l pună în scenă. Văzuse deja caseta de câteva zeci de ori și probabil deja o memorase, însă asta nu-l împiedică să o mai vadă o dată cu maximă atenție și concentrare. Aici era din nou mâna mentorului său, care îl convinsese de importanța regulii
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
pe toată scena, parcă. Protagonistul trebuia să scape de ele. Se transformă în diavol. Sau altcineva se transformă în diavol. Rhyme și Sachs priviră amândoi spre Kara, care dădu din cap afirmativ. - Am auzit de ea. Dar e destul de rar pusă în scenă. Necesită mult antrenament și e destul de periculoasă. Majoritatea patronilor de săli de spectacol nu dau voie artiștilor să o facă. - O ținea întruna cu focul, care e singurul lucru pe care nu-l poți falsifica pe scenă. Cum spectatorii văd
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
descrierea se potrivește cu Weir. - De ce? întrebă Sachs. - Păi au cam aceeași vârstă. Puțin peste 50 de ani. Și Weir era cunoscut pe vremuri pentru numerele sale extrem de periculoase. Lame și cuțite. În plus, e printre singurii artiști care a pus în scenă Oglinda în Flăcări. Și vă aduceți aminte că v-am spus că, de regulă, iluzioniștii se specializează? E mai degrabă ciudat să găsești un singur artist care se pricepe la atât de multe lucruri - numere de magie, evadări, prestidigitație, pe deasupra
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
șef era căutat de poliție în legătură cu o crimă și reiteră ceea ce echipa deja aflase: că Weir fusese unul dintre cei mai talentați iluzioniști, dar că își luase profesia mult prea în serios, ajungând renumit pentru periculozitatea numerelor pe care le punea în scenă și pentru temperamentul său vulcanic. Loesser avea la rândul lui coșmaruri despre perioada petrecută că ucenic al lui Weir. Am spus „chinuit”. Voiam să spun „hăituit”. Încă mă simt hăituit. - Toți asistenții sunt influențați într-o oarecare măsură de mentorii
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
Lucra la circul Hasbro și Frații Keller. A dispărut fără urmă imediat după. Arsuri de gradul III. Directorul circului era Edward Kadesky. • arestat în New Jersey pentru conduită neglijentă • obsedat de foc • maniac. Se adresează unei „onorate audiențe” • obișnuia să pună în scenă trucuri foarte periculoase • căsătorit cu Marie Cosgrove, decedată în incendiu - nu a încercat să mai ea legătura cu ea • ambii părinți morți, fără alte rude • fără specificații în NCIC sau VICAP • autodenumit „Vrăjitorul Nordului” • l-a atacat pe Rhyme pentru că
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
Lucra la circul Hasbro și Frații Keller. A dispărut fără urmă imediat după. Arsuri de gradul III. Directorul circului era Edward Kadesky. • arestat în New Jersey pentru conduită neglijentă • obsedat de foc • maniac. Se adresează unei „onorate audiențe” • obișnuia să pună în scenă trucuri foarte periculoase • căsătorit cu Marie Cosgrove, decedată în incendiu - nu a încercat să mai ea legătura cu ea • ambii părinți morți, fără alte rude • fără specificații în NCIC sau VICAP • autodenumit „Vrăjitorul Nordului” • l-a atacat pe Rhyme pentru că
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]