16,018 matches
-
mai suferă de pe urma rănilor. În fruntea țării este un președinte, a cărui fotografie se află peste tot. Însă în sate, șefii de trib cu turbanele pe cap, au autoritate, fie în negoțul cu arme, fie în căsătorii, fie în cultivarea grâului... În casele oamenilor însă adevărata lege o fac tații, frații mai mari și unchii. Într-o dimineață de aprilie a anului 2008, Najoud, o fetiță măritată pentru a fi silită să abandoneze școala, în clasa a doua, este trimisă de
Nojoud Ali () [Corola-website/Science/329015_a_330344]
-
intenție rea. ‘Deochiul este cauza morții a jumătate din omenire’, se spune. ‘Deochiul golește casele și umple mormintele’. Ochii cei mai primejdioși îi au femeile bătrâne și tinerele căsătorite. Cei mai vulnerabili sunt copiii, lăuzele, tinerele căsătorite, caii, câinii, laptele, grâul. Individul care deoachie se numește în arabă ma’ian. Un ma’ian, spune Quast’allami, când se uită cu invidie la ceva (obiect sau persoană care îi place) îi pricinuiește o pagubă. Întrebarea dacă ochiul lui secretă o substanță invizibilă
Hamsa () [Corola-website/Science/329026_a_330355]
-
și haram. Următoarele produse fac parte din categoria lucrurilor halal: laptele(de vaci, oi, cămile sau capre), mierea, peștele, plantele care nu intoxică, legumele proaspete sau înghețate, fructele proaspete sau uscate, nucile(alunele, nucile de caju, alunele de pădure) și grânele(grâul, orezul, secara, orzul, ovăzul). Animale precum vacile, oile, caprele, gâștele, găinile, rațele, potârnichile sunt legale, dar trebuie să fie sacrificate conform ritualurilor islamice. Sacrificarea animalelor după ritualurile islamice numită este o modalitate bună de a evita bolile. Animalele trebuie
Halal și haram în islam () [Corola-website/Science/329085_a_330414]
-
haram. Următoarele produse fac parte din categoria lucrurilor halal: laptele(de vaci, oi, cămile sau capre), mierea, peștele, plantele care nu intoxică, legumele proaspete sau înghețate, fructele proaspete sau uscate, nucile(alunele, nucile de caju, alunele de pădure) și grânele(grâul, orezul, secara, orzul, ovăzul). Animale precum vacile, oile, caprele, gâștele, găinile, rațele, potârnichile sunt legale, dar trebuie să fie sacrificate conform ritualurilor islamice. Sacrificarea animalelor după ritualurile islamice numită este o modalitate bună de a evita bolile. Animalele trebuie sacrificate
Halal și haram în islam () [Corola-website/Science/329085_a_330414]
-
gospodăriile agricole din Polonia produc numai pentru nevoile proprii, cu vânzări reduse sau deloc de produse agricole. Polonia este un exportator de fructe, legume, carne și produse lactate. Procesatorii se bazează adesea pe importuri pentru a suplimenta livrările interne de grâu, cereale furajere, uleiuri vegetale, și proteine, producția internă fiind în general insuficientă pentru a satisface cererea internă. Cu toate acestea, Polonia este cel mai important producător de cartofi și secară din UE și este unul dintre cei mai mari producători
Economia Poloniei () [Corola-website/Science/329116_a_330445]
-
parte din bucătăria și tradiție poloneză. Acestea au fost parte esențială a ei, secole de-a rândul. Astăzi, pâine rămâne una dintre cele mai importante alimente din bucătăria poloneză. Principalul ingredient pentru pâine poloneză este făina de secară sau de grâu. Pâinea tradițională are o crustă crocantă, este moale, dar nu prea moale în interior, și are o aroma de neuitat. O astfel de pâine se face din aluat care îi conferă un gust distinctiv. Aceasta poate fi păstrată timp de
Bucătăria poloneză () [Corola-website/Science/329125_a_330454]
-
se observă mai ales la nunți, atunci când tinerii căsătoriți sunt întâmpinați cu pâine și sare de către părinții lor, la întoarcerea de la nunta din biserică. Fiecare brutărie bună face pâine de ușor diferită. Pâine se face din diverse cereale (nu doar grâu sau de secară), pâine din cereale integrale abundă și, uneori, sunt folosite unele ingrediente tradiționale suplimentare (de exemplu, ceapă, semințe de floarea soarelui sau untură). Și, într-o perspectivă mai largă, varietatea de produse de panificație din Polonia este cu
Bucătăria poloneză () [Corola-website/Science/329125_a_330454]
-
de acri de teren submarginal pe care să-l țină departe de producție. Până în 1941 o mare parte din teren a fost reabilitat, dar regiunea a repetat greșelile sale în timpul al doilea război mondial când fermierii au cultivat din nou grâu pe pășuni când prețurilor la cereale au crescut. Ținutul a fost maturat de o serie de furtuni de praf teribile-Albia de Pulbere (Dust Bowl). Până în 1933, vântul a ridicat sute de milioane de sol din stratul de suprafață, solul fiind
Istoria Statelor Unite (1918-1945) () [Corola-website/Science/329144_a_330473]
-
al XIX-lea și a renascentismului italian. După absolvirea facultății la Hamburg (profesorii Martin Warnke și Klaus Herding, printre alții), la Siena (Luciano Bellosi) și la Londra și în urmă obținerii doctoratului la Berlin (Horst Bredekamp și Friedrich Kittler), domnul Grâu a predat și a cercetat la Universitatea Humboldt din Berlin, a fost invitat în laboratoare de cercetare din Japonia și SUA și începând cu 2003, anul titularizării sale a fost profesor supleant la universități de talie internațională. Din 2005 este
Oliver Grau () [Corola-website/Science/329254_a_330583]
-
SUA și începând cu 2003, anul titularizării sale a fost profesor supleant la universități de talie internațională. Din 2005 este titularul primei catedre de cultură vizuală din spațiul germanofon și șeful departamentului pentru cultura vizuală din cadrul Universității Donau din Krems. Grâu este consilier și expert pentru diverse reviste de specialitate, asociații și fundații. Cercetările sale în domeniul culturii vizuale s-au concentrat, mai ales, asupra istoriei artei noilor media, imersiune și emoții, precum și asupra istoriei imaginilor însuflețite de idei și cultură
Oliver Grau () [Corola-website/Science/329254_a_330583]
-
a fost citată de peste 500 de ori în publicații științifice, conform indexului H. Cartea conține o teorie comparativa a relației imagine - privitor, din punct de vedere istoric, precum și o analiză sistematică a reației artist - opera - privitor, în contextul artei digitale. Grâu dezvolta un model explicativ pentru istoria evoluției mediilor creatoare de iluzii: aceasta rezultând din dependența relativă a noi potențiale sugestive senzoriale și a forțelor de distanțare care li se opun, a competenței media a privitorilor (Grâu 2000). În același timp
Oliver Grau () [Corola-website/Science/329254_a_330583]
-
în contextul artei digitale. Grâu dezvolta un model explicativ pentru istoria evoluției mediilor creatoare de iluzii: aceasta rezultând din dependența relativă a noi potențiale sugestive senzoriale și a forțelor de distanțare care li se opun, a competenței media a privitorilor (Grâu 2000). În același timp, Grâu cercetează interdisciplinar metode pentru a provoca privitorului senzația de imersiune în spații vizuale digitale, respectiv potențarea acestora: acest lucru s-a întâmplat, mai ales prin interacțiunea (reacția imaginilor în timp real la mișcarea utilizatorilor Grâu
Oliver Grau () [Corola-website/Science/329254_a_330583]
-
dezvolta un model explicativ pentru istoria evoluției mediilor creatoare de iluzii: aceasta rezultând din dependența relativă a noi potențiale sugestive senzoriale și a forțelor de distanțare care li se opun, a competenței media a privitorilor (Grâu 2000). În același timp, Grâu cercetează interdisciplinar metode pentru a provoca privitorului senzația de imersiune în spații vizuale digitale, respectiv potențarea acestora: acest lucru s-a întâmplat, mai ales prin interacțiunea (reacția imaginilor în timp real la mișcarea utilizatorilor Grâu 1999-2007), utilizarea proceselor imagistice evolționiste
Oliver Grau () [Corola-website/Science/329254_a_330583]
-
Grâu 2000). În același timp, Grâu cercetează interdisciplinar metode pentru a provoca privitorului senzația de imersiune în spații vizuale digitale, respectiv potențarea acestora: acest lucru s-a întâmplat, mai ales prin interacțiunea (reacția imaginilor în timp real la mișcarea utilizatorilor Grâu 1999-2007), utilizarea proceselor imagistice evolționiste - de exemplu prin algoritmuri genetice - (Grâu 1997 și 2001), feedback tactil, crearea naturală a interfeței (Grâu 2002), impresia prin prezența telematica (Grâu 2000) și mai ales prin crearea complexă a displayului de imagine, așa încât cel
Oliver Grau () [Corola-website/Science/329254_a_330583]
-
provoca privitorului senzația de imersiune în spații vizuale digitale, respectiv potențarea acestora: acest lucru s-a întâmplat, mai ales prin interacțiunea (reacția imaginilor în timp real la mișcarea utilizatorilor Grâu 1999-2007), utilizarea proceselor imagistice evolționiste - de exemplu prin algoritmuri genetice - (Grâu 1997 și 2001), feedback tactil, crearea naturală a interfeței (Grâu 2002), impresia prin prezența telematica (Grâu 2000) și mai ales prin crearea complexă a displayului de imagine, așa încât cel puțin să umple câmpul visual al privitorului, cu posibilitatea de a
Oliver Grau () [Corola-website/Science/329254_a_330583]
-
potențarea acestora: acest lucru s-a întâmplat, mai ales prin interacțiunea (reacția imaginilor în timp real la mișcarea utilizatorilor Grâu 1999-2007), utilizarea proceselor imagistice evolționiste - de exemplu prin algoritmuri genetice - (Grâu 1997 și 2001), feedback tactil, crearea naturală a interfeței (Grâu 2002), impresia prin prezența telematica (Grâu 2000) și mai ales prin crearea complexă a displayului de imagine, așa încât cel puțin să umple câmpul visual al privitorului, cu posibilitatea de a ajunge la până la 360° orizontal și vertical (Grâu 2001 și
Oliver Grau () [Corola-website/Science/329254_a_330583]
-
întâmplat, mai ales prin interacțiunea (reacția imaginilor în timp real la mișcarea utilizatorilor Grâu 1999-2007), utilizarea proceselor imagistice evolționiste - de exemplu prin algoritmuri genetice - (Grâu 1997 și 2001), feedback tactil, crearea naturală a interfeței (Grâu 2002), impresia prin prezența telematica (Grâu 2000) și mai ales prin crearea complexă a displayului de imagine, așa încât cel puțin să umple câmpul visual al privitorului, cu posibilitatea de a ajunge la până la 360° orizontal și vertical (Grâu 2001 și 2003). Prin efectuarea acestor studii s-
Oliver Grau () [Corola-website/Science/329254_a_330583]
-
a interfeței (Grâu 2002), impresia prin prezența telematica (Grâu 2000) și mai ales prin crearea complexă a displayului de imagine, așa încât cel puțin să umple câmpul visual al privitorului, cu posibilitatea de a ajunge la până la 360° orizontal și vertical (Grâu 2001 și 2003). Prin efectuarea acestor studii s-a încercat depășirea unei abordări convenționale monomediale a cercetării iluziei, în schimb au fost introduși termeni precum multisenzorial, potential de sugestie, spațiu visual, dispoziție individuală a privitorilor, evoluția mediilor vizuale iar teoriile
Oliver Grau () [Corola-website/Science/329254_a_330583]
-
dispoziție individuală a privitorilor, evoluția mediilor vizuale iar teoriile existente privind distanță, ale lui Cassirer, Panofsky ș.a. pentru spații vizuale digitale au fost extinse. În continuare s-au prezentat cercetări privind legătură inovatoare între arhitectură și imagini imersive în mișcare,(Grâu 2003 p.a.), precum și privind imersia în istoria filmului (Grâu 2006 și 2007). Majoritatea publicațiilor fac referință la două proiecte de cercetare extinse pe o durată de mai mulți ani, ale Comunității Științifice Germane ('Istoria artei și teorii media ale realității
Oliver Grau () [Corola-website/Science/329254_a_330583]
-
existente privind distanță, ale lui Cassirer, Panofsky ș.a. pentru spații vizuale digitale au fost extinse. În continuare s-au prezentat cercetări privind legătură inovatoare între arhitectură și imagini imersive în mișcare,(Grâu 2003 p.a.), precum și privind imersia în istoria filmului (Grâu 2006 și 2007). Majoritatea publicațiilor fac referință la două proiecte de cercetare extinse pe o durată de mai mulți ani, ale Comunității Științifice Germane ('Istoria artei și teorii media ale realității virtuale' 1998-2002 și 'Artă imersivă' 2002-2005). Din mai multe
Oliver Grau () [Corola-website/Science/329254_a_330583]
-
2002-2005). Din mai multe proiecte de cercetare effectuate în cadrul Academiei de Stiinte Berlin-Brandenburg și Leopoldina și a doua academii de vară finanțate de fundația Volkswagen, a rezultate, printre altele, un studiu interdisciplinar privind istoria ghidării sentimentelor prin imagine și sunet (GRÂU 2005). Extinzând cercetările efectuate de Antonio Damasio, Joseph LeDoux și Wolf Singer, și după exemplele Matthias Grünwalds "Isenheimer Altar", Leni Riefenstahl "Triumph des Willens" și al jocului pe calculator "America's Army" s-au demonstrat efectele formatoare de comunități ale
Oliver Grau () [Corola-website/Science/329254_a_330583]
-
Isenheimer Altar", Leni Riefenstahl "Triumph des Willens" și al jocului pe calculator "America's Army" s-au demonstrat efectele formatoare de comunități ale trăirilor vizuale emoționale și astfel s-a cercetat un concept cheie al științelor vizuale. Începând cu 2002 Grâu a adus cercetarea interdisciplinara privind artă media și istoria acesteia în conferințe comune (comp. Grâu 2007), ceea ce a condus în 2005 la prima conferință privind istoria artei media la Banff. Au avut loc diverse conferințe la Berlin (2007) și Melbourne
Oliver Grau () [Corola-website/Science/329254_a_330583]
-
s-au demonstrat efectele formatoare de comunități ale trăirilor vizuale emoționale și astfel s-a cercetat un concept cheie al științelor vizuale. Începând cu 2002 Grâu a adus cercetarea interdisciplinara privind artă media și istoria acesteia în conferințe comune (comp. Grâu 2007), ceea ce a condus în 2005 la prima conferință privind istoria artei media la Banff. Au avut loc diverse conferințe la Berlin (2007) și Melbourne (2009), Liverpool (2011), iar în 2013 această serie va continua la Riga (comp. arhiva de
Oliver Grau () [Corola-website/Science/329254_a_330583]
-
în 2005 la prima conferință privind istoria artei media la Banff. Au avut loc diverse conferințe la Berlin (2007) și Melbourne (2009), Liverpool (2011), iar în 2013 această serie va continua la Riga (comp. arhiva de texte online mediaarthistory.org). Grâu a conceput instrumente de lucru ale științelor vizuale pentru științele umaniste/digital humanities, prin proiectul condus în cadrul Universității Humboldt sil finanțat de Comunitatea germană de cercetare a artei imersive, a cărei echipa a dezvoltat în 1998 baza de date Virtual
Oliver Grau () [Corola-website/Science/329254_a_330583]
-
1998 baza de date Virtual Art, prima arhiva internațională pentru artă, condusă că open source la Universitatea Donau. În calitate de primă arhiva online, baza de date Virtual Art (DVA) emite în mod regulat documentații video, încă din anul 2000. Din 2005 Grâu este și șef al bazei de date a Graphische Sammlung Göttweig, cea mai mare colecție de artă grafică din Austruia, care cuprinde 30.000 de opere ale unor artiști precum Albrecht Dürer sau Gustav Klimt, online din 2007. Grâu a
Oliver Grau () [Corola-website/Science/329254_a_330583]