4,760 matches
-
funcțiunea comunicațională și, pe baza cumulului de experiență din aceasta zonă, să se constituie Într-un posibil instrument de proiectare?― Aceasta este evident o provocare care depășeste limitele textului de mai jos precum anticipăm că va depăși și limitele artei fotografice. În ceea ce privește contribuția noastră prezentă, am considerat că o bună fundamentare a tratării susmenționatei teme mai largi, este localizarea sa În peisajul contemporan globalizat și raportat la acesta, argumentarea necesității unei atitudini de rezistență În fata aplatizării valorice a arhitecturii și
Polarităţile arhitecturi by Mărgulescu Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92985]
-
examina succint, cu sprijinul lui Peter Davey și al lui Vittorio Gregotti, caracteristicile culturii arhitecturale și comunicaționale contemporane pentru a identifica și a ne detașa de rolurile „spectaculare― aleimaginii În accepțiunealui Guy Debord. Ulterior vom efectua clarificări asupra ideii adevărului fotografic 156 relaționat tratării fotografice a aparențelor, alături de Fred Ritchin, Martha Rosler, Jean Baudrillard, André Bazin, Roger Scruton și Kendall Walton, pentru a demonstra că manipularea imaginii, independentă de revoluția digitală, are o funcție etică atunci cândeste acordată dezvăluirii realităților de
Polarităţile arhitecturi by Mărgulescu Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92985]
-
lui Peter Davey și al lui Vittorio Gregotti, caracteristicile culturii arhitecturale și comunicaționale contemporane pentru a identifica și a ne detașa de rolurile „spectaculare― aleimaginii În accepțiunealui Guy Debord. Ulterior vom efectua clarificări asupra ideii adevărului fotografic 156 relaționat tratării fotografice a aparențelor, alături de Fred Ritchin, Martha Rosler, Jean Baudrillard, André Bazin, Roger Scruton și Kendall Walton, pentru a demonstra că manipularea imaginii, independentă de revoluția digitală, are o funcție etică atunci cândeste acordată dezvăluirii realităților de substrat. Beneficiind de clarificări
Polarităţile arhitecturi by Mărgulescu Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92985]
-
În modernitatea „lichidă― alui Zygmund Bauman se transformă În agentul difuzării seducției arhitectural imagistice, vândută „marelui― public aflat În poziție de forță. Fundamentat pe cele de mai sus, observăm că implicațiile de-stabilizării contemporane a arhitecturii nu Începe cu imaginea fotografică, ci are surse mai adânci. Suntem de părere Însă, că viziunea critică asupra mediului de comunicare poate aveaun impact În interiorul arhitecturii atâta timp cât disciplinele lumii contemporane sunt interdeterminate. Abordarea punctuală având conștiința difuziei transdisciplinare a calității rezultatelor acesteia, este principiul pe
Polarităţile arhitecturi by Mărgulescu Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92985]
-
Îndrepta atenția În continuare, asupra mizelor contracarării critice ale acestor realități fundamental incompatibile arhitecturii. Prin opoziție caracterului spectaculos, identificăm o miză a fotografiei de arhitectură În profunzimea actului de semnificare. O discuție despre acesta trebuie să Înceapă reflecția asupra adevărului fotografic situat Între realism și manipulare, pentru a demonstra complexitatea relaționară a ultimelor două calități și dificultatea de ale atribui a priori o valoare pozitivă sau negativă. Dezvăluirea adevărului Între realism aparent și realism esențial. Mecanicism și interpretare Autonomia comunicării digitale
Polarităţile arhitecturi by Mărgulescu Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92985]
-
influențează percepția semantică. Fred Ritchin, fotograf și profesor de foto-jurnalism, comentează calitățile lumii contemporane digitalizate, În care rolul fotografiei este radical schimbat față de cel avut În modernitate. Pentru el, modernitatea a Însemnat un determinism al tehnicii analogice asupra autonomiei, adevărului fotografic, eticii, integrității fotografului și creațiilor sale, pe când postmodernitatea aduce prin digitalizare „democratizarea― lucrului cu imaginea și volatilizarea controlului exercitat de către persoana fotografului asupra fotografiilor sale. Martha Rosler, artist și teoretician, propune Însă o nuanțare a distincției operate de Ritchin. Ea
Polarităţile arhitecturi by Mărgulescu Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92985]
-
cu imaginea și volatilizarea controlului exercitat de către persoana fotografului asupra fotografiilor sale. Martha Rosler, artist și teoretician, propune Însă o nuanțare a distincției operate de Ritchin. Ea argumentează (Lister 2002: 336) că istoria fotografiei este o istorie a manipulărilor „adevărului― fotografic determinată nu atât de tehnologiile analoagă sau digitală, ci de specificitatea lumii capitaliste care prin 160 producția de masă și prin accentul pus pe consum Încurajează cu mult Înainte de digitalizarea tehnicii, primatul aparenței În detrimentul fondului său, adică primatul semnificantului asupra
Polarităţile arhitecturi by Mărgulescu Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92985]
-
analoagă sau digitală, ci de specificitatea lumii capitaliste care prin 160 producția de masă și prin accentul pus pe consum Încurajează cu mult Înainte de digitalizarea tehnicii, primatul aparenței În detrimentul fondului său, adică primatul semnificantului asupra semnificatului. De fapt, intertextualitatea imaginii fotografice nu este o noutate adusă de digitalizare, ci de interconectivitatea lumii moderne transmisă și celei postmoderne. Tehnica digitală are rolul de a extinde considerabil scara circulației imaginii, accesibilă instantaneu și simultan În spații diferite. Aceasta conduce la o volatilizare puternică
Polarităţile arhitecturi by Mărgulescu Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92985]
-
transformare prin densificarea rețelelelor de comunicare. Discuția asupra statutului imaginii astăzi, se poate purta din perspectiva necesității existenței maleabilității principiilor de funcționare ale lumii interconectate global, maleabilitate, flexibilitate, manipulabilitate, obligatorii În a acomoda complexitățile și scaraunui astfel de sistem. Imaginea fotografică, atât prin posibilitatea conținerii informației, cât și prin ușurința vehiculării sale, este un instrument bun de interconectare informațională. Este fotografia autonomă saunu, În raport cu realitatea? Opiniile glisează dinspre completa dependență față de realitate a fotografiei privită ca proces optic și chimic de
Polarităţile arhitecturi by Mărgulescu Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92985]
-
care maschează sau alterează o realitate profundă, aparența virtuală În careimaginea Își păstrează exact acceeași formă, dar nu mai există referință, imaginea fiind realitatea Însăși. Este de observat În mod evident că buna aparență este cazul ideal al reprezentării adevărului fotografic, dar această categorie poate fi nuanțată. De exemplu, o imagine realist - exhaustivă ar putea fi considerată atât de specialiști cât și de laicii domeniului fotografic, o bună aparență prin faptul că nu manipulează, nu alterează, ci redă fidel realitatea. Aceasta
Polarităţile arhitecturi by Mărgulescu Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92985]
-
Este de observat În mod evident că buna aparență este cazul ideal al reprezentării adevărului fotografic, dar această categorie poate fi nuanțată. De exemplu, o imagine realist - exhaustivă ar putea fi considerată atât de specialiști cât și de laicii domeniului fotografic, o bună aparență prin faptul că nu manipulează, nu alterează, ci redă fidel realitatea. Aceasta ar fi și opinia automatistă alui André Bazin. Dar judecând după criteriile lui Debord sau după cele ale lui Baudrillard, există un risc al aparenței
Polarităţile arhitecturi by Mărgulescu Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92985]
-
care le poate depăși accesând substraturile acesteia . În acest caz, fotografia ar reda un adevăr esențial și foarte probabil, ar căpăta o formă de expresie manipulată capabilă să depășească barierele aparențelor. Urmând această direcție de gândire, putem afirma că realismul fotografic poate fi fără miză În raport cu realitatea, el putând aborda doar aparențele saleiluzorii. Un interesant exemplu de non-realism formal și de realism de fond, poate fi cel al fotomontajului dadaist , aparent o rea aparență sau posibilă virtualitate, dar În fond o
Polarităţile arhitecturi by Mărgulescu Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92985]
-
de el cât și de Debord. Dadaismul berlinez, urmând Primului Război Mondial, este o mișcare de avangardă contestatară a tuturor realităților precedente și l-am ales pentru a susține argumentul Marthei Rosler În fața lui Fred Ritchin referitor la statutul etic al lucrărilor fotografice digitale și antedigitale. De asemenea, alegerea exemplifică și distincțiile lui Baudrillard referitoare la raportul dintre imagine, aparență, fond al realității. Limbajul dadaismului utilizează tensiunile, deformarea și colajul pentru a-și atinge scopul destabilizant. În arta fotografică, manifestările sale capătă forma
Polarităţile arhitecturi by Mărgulescu Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92985]
-
statutul etic al lucrărilor fotografice digitale și antedigitale. De asemenea, alegerea exemplifică și distincțiile lui Baudrillard referitoare la raportul dintre imagine, aparență, fond al realității. Limbajul dadaismului utilizează tensiunile, deformarea și colajul pentru a-și atinge scopul destabilizant. În arta fotografică, manifestările sale capătă forma fotomontajului care alătură și suprapune fotografii extrase În mare parte din presa vremii, rezultatul fiind o radicală schimbare de semnificații prin aceste decontextualizări și recontextualizări ale fotografiilor. Modul de lucru se aseamănă cu operațiile postmoderne de
Polarităţile arhitecturi by Mărgulescu Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92985]
-
reprezentărilor imagistice devenite realități În sine, autonome. Imaginea devine realitatea principală, iar realitatea a ceea ce este reprezentat devine secundară, chiar inexistentă. Arhitectura nu face excepție. Ca edificiu material, ea oferă vizualității cu generozitate o sumă de elemente reprezentabile În imaginea fotografică, elemente care capătă În acest mediu o existență pusă sub riscul autonomiei formale. Autonomia, spectacolul, seducția rapidă, sunt ingredientele de succes ale culturii consumului de arhitectură reprezentată În imagini. Acest tip de imagine se autoproclamă suficient cunoașterii arhitecturii, statut Întărit
Polarităţile arhitecturi by Mărgulescu Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92985]
-
incomplet Într-o imagine aparent exhaustivă. În accepțiunea lui Massimo Rossetti, arhitect și universitar italian, (Gagliardi 2010: 9) identificăm noțiunea de comunicare Într-o ipostază greu cuantifiabilă, din următoarele considerente: arhitectura nu este niciodată o simplă informație, dispozitivul de comunicare fotografică este de natură artistică legitimată și confirmată istoric. Însuși „producătorul― imaginilor se exprimă utilizându-și propriile referințe. Suntem de acord că procesul de comunicare a arhitecturii eludează aspectele pur obiective și mecaniciste ale reprezentării, dar putem sesiza că ceea ce există
Polarităţile arhitecturi by Mărgulescu Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92985]
-
determinant care precede fotografia, slăbește cauzalitățile până Într-acolo În ale face reversibile, cu finalitate deschisă, procesuale. De exemplu, seriile imagistice ale lui Andy Warhol slăbesc prin repetitivitate, singularitatea cauzei și a efectului, unicitatea determinării dinspre adevărul realității către forma fotografică. Acestui mod de funcționarei se alterează integritatea și este deschis către alte posibilităti semantice. Concluzionând privitor la perspectivaunui arhitect fotograf asupraideii de arhivă, s-ar putea spune că pentru a construi o memorie a experienței arhitecturale În imagini, el trebuie
Polarităţile arhitecturi by Mărgulescu Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92985]
-
să devină fluide În dialog cu arhitectura de dincolo de evidența fizică. Fotografia ar putea Încorpora prin hibridizare și alte moduri de a semnifica, devenindea Însăși altceva, fiindcă nu credem că miza reprezentării arhivatoare a arhitecturii se găsește În statutul exclusiv fotografic al imaginilor. O miză mai cuprinzatoare este cea a statutului unui text estetic memorabil În care să-și poată găsi locul nu atât fragmente de arhitectură, ci pe cât posibil experiențe organice ale acesteia, iar În acest demers limitele unei unice
Polarităţile arhitecturi by Mărgulescu Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92985]
-
Mi la no. Acesta se Înscrie În linia metropolelor occidentale care, Începând cu mijlocul secolului XIX, Începe a-și documenta programatic restructurările urbane, construcțiile care utilizează tehnici inovatoare, restaurările și monumentele de arhitectură. La data Înființării sale În 1933 arhiva fotografică municipală unifică arhive importante deimagini datând Încă de la Începuturile tehnicii fotografice, aflateinițial În posesia mai multor prestigioase instituții civice (printre altele Biblioteca Trivulziana , Accademia di Belle Arti di Brera , l 'Archivio Storico civico ). Fragmente ale acestui fond unificat au făcut
Polarităţile arhitecturi by Mărgulescu Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92985]
-
Începând cu mijlocul secolului XIX, Începe a-și documenta programatic restructurările urbane, construcțiile care utilizează tehnici inovatoare, restaurările și monumentele de arhitectură. La data Înființării sale În 1933 arhiva fotografică municipală unifică arhive importante deimagini datând Încă de la Începuturile tehnicii fotografice, aflateinițial În posesia mai multor prestigioase instituții civice (printre altele Biblioteca Trivulziana , Accademia di Belle Arti di Brera , l 'Archivio Storico civico ). Fragmente ale acestui fond unificat au făcut recent obiectul unei expoziții intitulate „Losguardo della fotografia sulla citta ottocentesca
Polarităţile arhitecturi by Mărgulescu Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92985]
-
1899― În curatoriatul Silviei Paoli și sub auspiciile directorului departamentului cultural al municipalității milaneze, Massimiliano Finazzer Flory, deschisă la Castelul Sforzesco Între 29 octombrie 2010 și 10 ianuarie 2011. Beneficiind de un aflux turistic substanțial datorită locului (și sediul Arhivei Fotografice Civice este tot În acest castel devenit punct nodal al infrastructurii turistice metropolitane), expoziția ne redă documentarea În imagini a realizării ansamblului Piazza Duomo - Galeriile Vittorio Emanuele II - Piazza Scala, restaurările secolului XIX și modernizarea orașului În fotografiile profesioniștiloralessandro Duroni
Polarităţile arhitecturi by Mărgulescu Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92985]
-
astăzi le-am caracteriza ca fiind impardonabile. Ceea ce ne furnizează fotografiile de epocă, sunt date precise și sugestive asupra edificării unui ansamblu urban excepțional prin sacrificarea brutală aunor Întregi insule de locuințe central milaneze. Ce concluzii putem trage analizând documentarea fotografică profesionistă a acestor evenimente? Imaginile fotografice ale memoriei, „obiective― În documentarealor, ne pun astăzi În dilema evaluării corectitudinii acestui gest urban. „Excelența devenită Memorie Reprezentativă― versus „Memorii Preexistente― , este o dualitate tensionată care ne obligă la nuanțările criteriilor după care
Polarităţile arhitecturi by Mărgulescu Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92985]
-
impardonabile. Ceea ce ne furnizează fotografiile de epocă, sunt date precise și sugestive asupra edificării unui ansamblu urban excepțional prin sacrificarea brutală aunor Întregi insule de locuințe central milaneze. Ce concluzii putem trage analizând documentarea fotografică profesionistă a acestor evenimente? Imaginile fotografice ale memoriei, „obiective― În documentarealor, ne pun astăzi În dilema evaluării corectitudinii acestui gest urban. „Excelența devenită Memorie Reprezentativă― versus „Memorii Preexistente― , este o dualitate tensionată care ne obligă la nuanțările criteriilor după care ne orientăm În gestionarea orașului. Această
Polarităţile arhitecturi by Mărgulescu Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92985]
-
Întrebările, argumentele contemporane necesare distanțării de extreme, polemici sterile sau de actele publice ale voinței personale fondată peincultură În câmpul arhitecturii care ne privește pe toți, de la cea mai socială până la cel mai interiorizată calitate a existenței. În plus, arhivarea fotografică a arhitecturii și orașului este un exercițiu strategic prin excelență, iar Într-un peisaj autohton al discontinuităților credem că este benefic a fi făcut. Orașul Milano Îl face din 1839. Dincolo de documentarea critică a arhitecturii. Schiță pentru un nou tip
Polarităţile arhitecturi by Mărgulescu Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92985]
-
și să vizeze cu precădere nonvizibilitățile arhitecturii. Am sugerat În acel context că limitele acestei arte a reprezentării pot deveni fluide și am exemplificat În istoria pre-digitală a artei, cu fotomontajul colat dadaist berlinez anticipat de cubism, și cu seriile fotografice ale lui Andy Warhol care relativizează strictele cauzalități realiste, vizând interogații de substrat. Aplicat arhitecturii, ne Întrebăm cum ar putea avealoc depășirea realismului documentar și critic În fotografie, pentru a realizaun discurs axat În principal pe non-vizibilitate? Ce gen deimagine
Polarităţile arhitecturi by Mărgulescu Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92985]