1,667 matches
-
ci a fost mai degrabă difuză, acoperind, ca și în cazul disputelor intestine din PMR, spectrul unei lupte pentru putere dinamice, în care protagoniștii nu au rămas pe poziții stabile pe parcursul derulării conflictului. Gomułka nu a acceptat rolul unei simple marionete. A condiționat revenirea sa la putere, de unde fusese înlăturat în 1951 de către unii staliniști conservatori, integrați ulterior în așa zisul grup "Natolin", de "retragerea ofițerilor și specialiștilor sovietici din forțele armate poloneze și aparatul de securitate". Nu în ultimul rând
by EMANUEL COPILAŞ [Corola-publishinghouse/Science/945_a_2453]
-
contrarevoluției", o considera "un pas necesar și inevitabil" (Zinner: 1956, 549; vezi și Lungu, Rețegan: 1996, 394). Pe de altă parte însă, soluția aleasă de către sovietici pentru "cazul" Nagy nu avantaja cu nimic partea iugoslavă; dimpotrivă, îi conferea rolul unei marionete docile, care acceptase fără nici un fel de obiecții zdrobirea revoluției maghiare și deportarea lui Imre Nagy și a colaboratorilor acestuia, împreună cu familiile lor, pe teritoriul României, fapt care se petrecuse printr-o desconsiderare totală a drepturilor omului. Nu în ultimul
by EMANUEL COPILAŞ [Corola-publishinghouse/Science/945_a_2453]
-
Servicii ale sălilor de dans și instructorilor de dans 9234.13 Servicii de spectacole diverse n.c.a. Această subclasa elementară include: - servicii de recreere n.c.a. că : luptele cu tăuri, rodeo, spectacole de sunet și lumina, spectacole de marionete și jocuri de artificii Această subclasa elementară nu include: - servicii referitoare de sport, clasificate în 92.6 - servicii referitoare la jocuri de noroc, clasificate în 9271 924 Servicii ale agențiilor de presă 9240 Servicii ale agențiilor de presă 9240.1
EUR-Lex () [Corola-website/Law/151323_a_152652]
-
de a realiza acest lucru. �n cele din urm? au trecut de partea lui Petru cel Mare. Dar aceast? cauz? ortodox? a fost �nfr�nt?. Urmărea a fost c? sultanul ? i?a pierdut �ncrederea �n voievozii rom�ni, care au fost �nlocui? i cu marionetele Fanarului grecesc, cu domnitorii fanario? i. Urm? torii 120 de ani, perioada fanariot? , vor aduce odat? cu ei binecunoscutele consecin? e pentru Rom�nia17. Rusia a vut �ntotdeauna nevoie de o ideologie mesianic? pentru a?? i justifica cuceririle. Misiunea ei
by NICHOLAS M. NAGYTALAVERA [Corola-publishinghouse/Science/959_a_2467]
-
a evenimentului, pentru a-l ajuta astfel să conștientizeze ceea ce s-a petrecut și trăirile sale); desenarea evenimentului (comunicarea trăirilor în orice formă de exprimare accesibilă copilului: cuvinte, linie, culoare, mișcare, sunet etc.); jocuri de rol (joc cu păpuși, cu marionete etc.); crearea și menținerea unei stări de bine, generată de activități de grup, plăcute copilului, mai ales terapii ludice, cu participarea copilului și a celor care-l îngrijesc. Indiferent de forma de intervenție, copilului trebuie să i se asigure înainte de
VIOLENTA, TRAUMA, REZILIENTA by ANA MUNTEANU, ANCA MUNTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/804_a_1761]
-
asemenea poziție era în contradicție cu însăși principiile de politică externă românești de "dezvoltare a relațiilor cu toate statele lumii, indiferent de regimul lor politic". O atitudine asemănătoare a fost adoptată și de către celelalte țări socialiste și includea: nerecunoașterea "regimului marionetă din Coreea de Sud, impus de imperialiștii americani"; întreprinderea, în mod individual și în comun, de acțiuni pe plan național și internațional vizând "întărirea solidarității de clasă" cu Republica Populară Democrată Coreeană; sprijinirea ei pe plan internațional (la O.N.U. și
[Corola-publishinghouse/Science/1527_a_2825]
-
tor al premiului Nobel, economistul Milton Friedman, publicat] în The New York Times (13 septembrie 1970) sub titlul: „Responsabilitatea social] a unei afaceri este s] își sporeasc] profitul”. Autorul i-a numit pe oamenii de afaceri care ap]rău ideea responsabilit]ții sociale „marionete inconștiente a acelor forțe intelectuale care au subminat și conținu] s] submineze bazele unei societ]ți libere” și i-a acuzat c] „predic] un socialism pur si nediluat”. Argumentul lui Friedman este c] managerii unei corporații sunt angajații acționarilor și
[Corola-publishinghouse/Science/2264_a_3589]
-
Este identitatea moștenită, esențială și perenă, sau este în permanență construită și reconstruită social, fluidă și imaginată? Răspunsul se poate obține dacă lăsăm la o parte atât poziția extremă esențialistă (deterministă) ce îngrădește ideea liberului arbitru și transformă indivizii în marionete 2 -, cât și pe cea extremă constructivistă (postmodernă) care de fapt deconstruiește realitatea socială și induce, in extremis, solipsismul. El este pe cât de simplu, pe atât de paradoxal: identitatea este în același timp ceva esențial și construit. Argumente de diferite
by Horaţiu Rusu [Corola-publishinghouse/Science/1049_a_2557]
-
și orientări cuprinse în Declarația de Independență irită la maximum pe actualii guvernanți și pe servitorii lor (preciza autorul în 2006 - n.ns. I. A.). Declarația de Independență nu se înscrie în strategia comunistă de transferare a Republicii Moldova într-o marionetă a Rusiei, într-un stat ostil României, întregii Europe”. În aceeași zi, de 27 august 1991, guvernul României a recunoscut independența de stat a Republicii Moldova, apreciind între altele: „Proclamarea unui stat românesc independent pe teritorii anexate cu forța în urma înțelegerii
Basarabia în acte diplomatice1711-1947 by Ion AGRIGOROAIEI () [Corola-publishinghouse/Science/100958_a_102250]
-
cls a I-a C) - înv. Sorohan Marlena 11. Andrei Ioana (cls a IV-a B ) - înv. Grosu Marius 12. Roșca Ionica (cls a II-a A) -înv. Apostol Adriana 13. Grup folcloric "Mugurașii"- înv. Apostol Adriana 14. Dans modern "Marionete"- înv. Pasat Carmen Felicităm pe toți elevii și învățătorii implicați în aceste proiecte pentru munca depusă și rezultatele obținute, și îi așteptăm pe colegii parteneri la Ediția a-II-a, ce se va desfășura în luna aprilie în întâmpinarea primăverii și sărbătorilor
Sfera by Sorohan Marlena () [Corola-publishinghouse/Science/91764_a_93570]
-
sesizăm natura ei de suport, iar nu de principiu care hotărăște structura realului complet. Dacă luăm în serios ierarhia realului, nu vom putea accepta că ea variază de la o societate la alta, că principiile metafizice apar și dispar ca niște marionete mînuite de omul diferitelor culturi. Vom lua atunci experiența societăților tradiționale ca sprijin, hartă orientativă, reper de drum, materie de cercetat, dar nu ca rețetă care garantează succesul. Dacă e să ne raportăm la transcendență, trebuie să o înfruntăm pînă
STILUL RELIGIEI ÎN MODERNITATEA TÎRZIE by ANCA MANOLESCU () [Corola-publishinghouse/Science/860_a_1739]
-
totuși preferințe față de unele dintre domniile evocate, după cum își rezervă și dreptul de a dezaproba altele. Galeria de portrete din cronică, toate asemănătoare până la un punct datorită mai ales reacțiilor determinate de împrejurări identice (ce creează uneori impresia de tragice marionete ale istoriei), se însuflețește astfel, lăsând să se întrevadă câte o atitudine neașteptată, ticuri sau chiar personalități distincte. Sistemul politic al epocii generează o optică până într-atât deformatoare, încât se admite mai curând cazul domnului care „nu prea știa
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287785_a_289114]
-
1924). Montează piese la Teatrele Naționale din Craiova și Cernăuți. A fost, de asemenea, director general al Teatrului Național din Cernăuți (1927 - 1929) unde a montat 41 de premiere și reluări. Acolo a creat primul teatru românesc de păpuși și marionete, a deschis un ciclu de audiții muzicale însoțite de conferințe. În perioada 1929 - 1933 a fost regizor la Teatrul “Regina Maria”. Apoi se dedică în exclusivitate scrisului (1933 - 1938). În 1937 participă la Paris cu machete de decoruri de teatru
Victor Ion Popa și comuna Dodești by MIHAI APOSTU () [Corola-publishinghouse/Science/91678_a_93463]
-
a fost suficient de puternică pentru a opri expulzarea. Dacă aliații sînt sau nu responsabili pentru deportări sau orice alte rele tratamente aplicate est-europenilor este o Întrebare care complică analiza, ceea ce ne oprește să aruncăm exclusiv vina pe URSS, pe marionetele comuniste sau chiar pe lideri „democratici” ca Beneš. Americanii au ales să nu intervină În favoarea minorităților menționate mai sus, și astfel nu numai că au contrazis motivul intrării În război, dar s-au poziționat ca spectatori - nici pe departe inocenți
[Corola-publishinghouse/Science/1866_a_3191]
-
Raia. Comedie cu lacrimi în ochi, Sibiu, 1924; Nu e numai la noi așa, Sibiu, 1924; Pe pământ udat de sânge și alte schițe, Sibiu, 1924; Toate plugurile umblă, Sibiu, 1924; Un tăciune și-un cărbune. Triptic tragicomic, joc de marionete pentru oameni mari, Sibiu, 1924; O bucată de pâne din Banat și alte schițe originale, Sibiu, 1925; Om nou se naște-n iaduri de dureri, Sibiu, 1925; Se-ntreabă mintea sănătoasă, Sibiu, 1925; „Meșterul Nicu”, Sibiu, 1926; Mila și compătimirea
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288772_a_290101]
-
lor refugiu, ultimul lor popas înainte de uitarea definitivă, totală. Sunt oarecum zeul universului lor pâlpâitor, al acelui loc de pe Champs-Élysées unde frumusețea lor strălucește încă...” Numai că, așa zeu cum eram, nu puteam să le ofer decât o existență de marionete. Porneam resortul amintirilor mele și cele trei cochete începeau să țopăie, Președintele Republicii o înlănțuia pe Marguerite Steinheil, ducele de Orléans cădea, înjunghiat de pumnale perfide, ostașul cel bătrân își înșfăca sulița lungă și își umfla pieptul... „Cum se face
[Corola-publishinghouse/Science/2364_a_3689]
-
de pe scândurile pasarelei, plescăitul lutului moale. Fără să mă privească, Pașka a încălecat pe marginea bărcii noastre și a sărit pe un ponton pe jumătate scufundat în apă, apoi pe un debarcader. L-am urmat în salturi moi, ca o marionetă de cârpă. Ajuns pe mal, s-a așezat, și-a scos pantofii și, suflecându-și pantalonii până la genunchi, a intrat în apă, dând la o parte tulpinile lungi ale trestiilor. A împins mătasea broaștei și s-a spălat pe față
[Corola-publishinghouse/Science/2364_a_3689]
-
completarea și dotarea bibliotecii cu cărți, materiale didactice, ceea ce m-a determinat să Înființez În fiecare clasă câte o mini bibliotecă pentru educatoare și copii. Centrul de Resurse și Dezvoltare Profesională este dotat cu materiale, seturi, planșe, jocuri didactice, casete, marionete, măști, colecții de proiecte tematice, proiecte educaționale și alte mijloace ce contribuie la desfășurarea procesului instructiv educativ din grădiniță. Cabinetele și birourile sunt dotate cu imprimante, calculatoare, telefoane, fax, internet. Microclimatul va asigura echilibru fiziologic al copiilor și menținerea stării
Modernizarea carierei de manager în instituţia de învăţământ preprimar by Dorina Buhuş () [Corola-publishinghouse/Science/1725_a_92277]
-
bazată pe acest procedeu al eliberării după o încărcare a tensiunii psihice, prin lămurirea derizorie care declanșează brusca decomprimare. Henri Bergson ar fi recunoscut în piesa O scrisoare pierdută, în automatismul unor personaje (Trahanache, Farfuridi, Brânzovenescu, Pristanda), în jocul de marionetă al lui Dandanache, în numeroasele interferențe și repetiții, în caracterele rizibile, destule elemente prin care concepția sa despre râs se susține. Saltul neașteptat dintr-o sferă a spiritului într-una materială rizibilă, exemplificată de Bergson prin plastica imagine a unui
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
a momentelor se prefigurează ca o vastă parodie a ontologiei cotidiene burgheze, o replică menită să-i reveleze micimea, incoerența, inconsistența și degradarea. De aceea, lumea imaginarului caragialian e una scoasă din țâțâni, e o mascaradă, un carnaval populat de marionete angrenate în mecanismul iluzoriu al "marii trăncăneli"85. Analizând sistematic Spiritul parodic la I. L. Caragiale, Adelina Farias evidenția complexitatea actului parodic al scriitorului, punctând și exemplificând reperele paradigmei. Autoarea observa lărgirea zonei de investigație parodică de la un anume idiolect (cel
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
și structura internă a piesei, conținând, în dezacord flagrant cu estetica tradițională, scene de câte o singură replică absolut nerelevantă. Aceleiași intenții parodice îi este subordonată, într-o oarecare măsură, și transformarea personajului în nonerou, în clovn gălăgios sau în marionetă neputincioasă, într-un infrapersonaj, în măsura în care el vine în contradicție cu personajul din teatrul tradițional.110 Finalitatea satirică a piesei, observată de o bună parte a criticii, este acceptată de autor cu precizarea: "nu e vorba, în mintea mea, de o
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
14 și prin excepționalul său "simț al comicului ca instinct fundamental"15, Zarifopol aduce o contribuție crucială și în problema esenței personajului comic caragialian: "Potrivit predilecțiilor pentru vechi metode dramatice ori narative, Caragiale a dat adeseori figurilor lui mecanism de marionete, dar excepționala lui capacitate de observare le-a făcut să fie păpuși de caracter, dotate, printr-o strictă îngrijire artistică, cu o minunată putere de exactă evocare"16. Deși, asemenea lui Ibrăileanu, vede în Caragiale "singurul nostru dramaturg care a
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
o energie ce o delimitează cu preciziune și o izolează de restul lumii. Iată de ce întâlnim pretutindeni eroii lui Caragiale, pe Trahanache cerând puțintică răbdare sau pe Ipingescu mârâind mereu "Rezon""19. Departe de a fi considerate carențe, mecanismul de marionetă, schematismul psihologic și chiar nongândirea, repetițiile gestuale, situaționale și de limbaj, uniformizarea sau gruparea în cupluri siameze, degradarea fizică și/sau morală, precum și dezorientarea și veleitarismul sunt, pentru I. Constantinescu, elemente de construcție a personajului caragialian prin care acesta se
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
făcut și lucrările de la cealaltă slujbă!49 Se observă deja cum, în mod surprinzător, eroul camilpetrescian se îndepărtează printr-o stranie dedublare de modelul caragialian, evoluând spre statutul de "om" cu preocupări, ambiții și sentimente autentice. Schematismul, artificialitatea, construcția de marionetă sunt depășite aici prin configurarea dimensiunii interioare. Farsele, vorbele de duh, veselia contagioasă, disimularea, optimismul inconștienței, iresponsabilitatea, lăudăroșenia puerilă, desfiderea autorității conturează imaginea unui Mitică arhicunoscut, caragialesc. Spre deosebire de acesta însă Mitică Popescu "place[...] E ca nuca, ... are coajă, dar are
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
mânuitorii din umbră industriașul Bucșan și, respectiv, fiul moșierului Șerban Cruntu Racoviță, Pamfil. Același tip de manipulare este motivată însă complet diferit. Interesele financiare meschine sau impunerea bunului plac al magnatului omnipotent din Ultima oră, fac din ministrul Brănescu o marionetă dizgrațioasă, un "rinocer" afundat fără pic de demnitate în mocirla compromisurilor. În schimb, grăjdarul Brană, devenit domnul Brănescu "milostivul" și ajuns ministru prin șantajele manevrate din culise de "conașul Valentin", servește drept paravan pentru scopul altruist al lui Pamfil, de
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]