12,372 matches
-
de stil: personificarea, metafora, repetiția, enumerația Descrierea în poezie și proză (portretul) Structura textului narativ. (logica acțiunii, timpul și spațiul narațiunii) Structura textului descriptiv Structuri în textele epice și lirice Discursul epic. Discursul liric Texte care combină diverse tipuri (explicativ, narativ, descriptiv, dialogat, argumentativ) Textul epic: momentele subiectului, relațiile dintre personaje, procedee de expresivitate artistică Textul liric: tema, motive, eul liric. Compoziția textului. Limbajul poetic Figuri de stil: invocația/interogația/exclamația retorică inversiunea, repetiția Forme strofice. Măsura versurilor Textul umoristic. Anecdota/Gluma Valori etice
ANEXE din 18 august 2022 () [Corola-llms4eu/Law/259400]
-
competitivitatea, cooperarea și implicarea elevilor. Cele trei elemente principale ale gamificării sunt: dinamica jocului, mecanica și componentele. Dinamica jocului se referă la aspectele globale ale gamificării, care sunt legate de satisfacerea dorințelor jucătorilor. Aceste aspecte includ: constrângerile jocului, emoții, progresie narativă și relații. Mecanica jocului reprezintă procesele utilizate pentru a genera implicarea jucătorului. Se realizează folosind provocări și competiții, oferind oportunități de interacțiune cu alți jucători, cum ar fi colaborarea sau parteneriatul (jucând în echipe, de exemplu). Pentru stimularea participării pot
ANEXE din 18 octombrie 2022 () [Corola-llms4eu/Law/261282]
-
cinematografică : filmul (ecranizări după cărți), Fantasy , SF, documentarul etc. Explorarea codurilor de comunicare Elemente referitoare la utilizarea codului lingvistic : limbajul literar, contextul sociocultural și limbajul personajelor/al autorului; comunicarea în alte limbi/limbi de circulație internațională; dialog multilingvistic; registrul scris, oral; contrucție narativă, scenariu Elemente referitoare la utilizarea limbajul iconic : lectura imaginii (statice și dinamice); fotografia; cadru spațial; dominantă cromatică; planuri compoziționale; lumini și umbre; unghiuri de vedere diferite; tehnici de filmare; modalități de corelare a pasajelor filmate/ montaj etc. Elemente referitoare la
ANEXE din 18 octombrie 2022 () [Corola-llms4eu/Law/261282]
-
regulile standard de audit ale OCDE. ... 3. Rapoarte SGG este de acord că cerințele de raportare financiară sunt îndeplinite printr-o declarație de cheltuieli, în conformitate cu formatul standard de raportare OCDE, la finalizarea lucrărilor. SGG va primi un raport narativ final la finalizarea lucrărilor. ... 4. Proprietate intelectuală Rezultatele lucrării, indiferent de formă, vor rămâne proprietatea exclusivă a OCDE. ... 5. Continuarea Continuarea oricăror rezultate dincolo de 2022 este condiționată de includerea unor astfel de rezultate în viitorul/viitoarele program(e) de lucru
ACORD din 1 februarie 2023 () [Corola-llms4eu/Law/267171]
-
asupra crimelor din deceniul al șaselea. Și altele, multe. Toate, de fapt. Fiecare primind, în capitole distincte, cuvântul și, din nou, fiecare devenind obiect al vorbelor celorlalți. Încarnându-se și descărnându-se succesiv. Unul dintre ele, cel mai important în ordine narativă, ar putea trece totuși neobservat. E vorba de fostul comisar Robert Buchet, întâlnit de fostul preot greco-catolic Gabriel Brodea într-o temniță comunistă. Aflând câte ceva (dar foarte puțin) despre convulsiile din sat, acesta demarează, în celulă, o adevărată anchetă. N-
Tradiții și talent personal by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/4929_a_6254]
-
abil vârsta bunicii - depozitară a numeroase secrete din istoria familiei -, avansând ipoteza naratorului necreditabil. Copiii, mirați sau înspăimântați de poveștile pe care bunica lor le istorisește, preferă să creadă că memoria îi joacă feste. Povestea urmează în principal două fire narative - unul al istoriilor personale ale unei familii obișnuite de japonezi, care se revoltă împotriva cutumelor și un al doilea (fructificat într-o mult mai mare măsură în ecranizare și doar sugerat în roman) al evidențierii traumelor lăsate în memoria colectivă
Amintirile sunt ca legumele dintr-o supă by Răzvan Mihai Năstase () [Corola-journal/Journalistic/4940_a_6265]
-
În 1979 urmează masteratul la Universitatea din Texas, Austin, unde obține apoi și titlul de doctor. Debutul său literar cu volumul de povestiri Bătălia trecutului, 1983, este o adevărată revelație pentru cititori și critici, deschizând o bogată serie de opere narative care cuprinde 8 romane - Tigrul alb, 1985; Dorințăde noapte, 1993; Zborul cenușii, 1995; Cealaltă dragoste a Dianei Abril, 2002; Priviri adânci, 2003; Ora albastră, 2005; Murmurul femeii balenă, 2007 și Răzbunarea tăcerii, 2010 -, 5 volume de povestiri - cartea de debut
Alonso Cueto - Ora albastră by Tudora Șandru-Mehedinți () [Corola-journal/Journalistic/5993_a_7318]
-
însemnări. Nu este prima scriere epică a lui Crama căruia îi apăruse, în 1986, romanul Singurătatea din urmă, construit pe elemente autobiografice. Era vorba acolo despre copilărie și adolescență. Călător spre porțile asfințitului reia, după cât îmi dau seama, acel fir narativ, spre a reconstitui tinerețea și maturitatea unui erou care e Crama însuși. Deși, la drept vorbind, nu Mihail Crama este vizat în roman ci Eugen Enăchescu, numele real al scriitorului, omul care toată viața, odată cu scrisul, a practicat profesiunea de
Un roman de Mihail Crama by Gabriel Dimisianu () [Corola-journal/Journalistic/6019_a_7344]
-
de teatru, cine rostește o anumită replică! Nu întotdeauna autorul rostește, nu este vocea auctorială. Autorul se multiplică și își distribuie replicile în funcție de convingerile, de psihologia sau de caracterul unui personaj. Or, poezia aceasta, Impărat și proletar, este o piesă narativă, cu mai multe personaje, din care un personaj care participă la această ședință exprimă o teză ateistă. In realitate, eu sunt convins că Eminescu era un om credincios. Nu foarte declarat, dar niciun renegat. Era dintr-o familie de oameni
ÎPS Bartolomeu Anania, Mitropolitul Clujului, Albei, Crișanei și Maramureșului: „Va trebui să ne reîntoarcem neapărat la principiile moralei creștine” by Ilie Rad () [Corola-journal/Journalistic/6016_a_7341]
-
încurajările tuturor, de modul în care ciclul său romanesc a fost primit, ca și de puținătatea romanelor din țara noastră în acea epocă. Publicînd pe parcursul unui deceniu și ceva, între 1894 și 1906, șase romane, dintre care cinci în succesiune narativă, Duiliu Zamfirescu și-a legat numele de această specie. Superior în ipostază de romancier față de poet, el a meditat îndelung și fructuos asupra condiției romanului ca specie, asupra trăsăturilor care se cer unui romancier, dar nu a reușit să devină
Scriitorul politicos: Duiliu Zamfirescu (fragment) by Mihai Zamfir () [Corola-journal/Journalistic/5970_a_7295]
-
dialogul cu naturalețe, uneori cu aplomb (atracția autorului pentru teatru, atracție ce l-a dus la scrierea unor piese nesemnificative, l-a ajutat însă în arta replicilor). Viața la țară și complementul său (Tănase Scatiu) posedă în ansamblu o schemă narativă interesantă: preocupate să sugereze, prin lentoare și previzibil, ritmul însuși al vieții, romanele beneficiază de finaluri neașteptate și violente; Viața la țară se încheie cu `nfruntarea dintre Matei Damian și Tănase Scatiu, iar cel de-al doilea roman, încheiat în
Scriitorul politicos: Duiliu Zamfirescu (fragment) by Mihai Zamfir () [Corola-journal/Journalistic/5970_a_7295]
-
Peter Kerek, căruia i-am văzut, tot la Act, spectacolul La țară, bine lucrat cu actorii, bine construit în cheie minimalistă. Cred că ideea spectacolului de acum, 9 grade la Paris, teoretic vorbind, are substanță și poate să fie captivantă narativ, estetic, ca îmbinare de mijloace și tehnici. Teatrul și filmul ar trebui să susțină, diferit, povestea unei femei - ca oricare, la urma urmelor - aflate într-un moment de decizie, un moment în care pare pregătită să-și părăsească familia - soțul
Un experiment by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/5973_a_7298]
-
devine o tragică înfruntare a sensibilității și dorinței de libertate cu duritatea și oprimarea. Acea „dublă privire” a scriitoarei asupra lumii, invocată adesea de criticii literări, produce o specifică dinamică a dedublării la nivelul compozițional și formal al operei (planuri narative, configurarea personajelor, sentimentele, formula estetică, tonalitatea etc.). Realismul testimonial, recunoscut că o dimensiune fundamentală în primele proze ale Anei María Matute, publicate în condițiile cenzurii franchiste, constă în explorarea modului de viață al micilor comunități umane și al indivizilor care
Premiul Cervantes 2010: Ana María Matute by Dana Diaconu () [Corola-journal/Journalistic/5718_a_7043]
-
abia dăduseră libertate sclavilor negri, iată că plebea asta avea să invadeze întreaga națiune făcând-o să devină o mlaștină de metiși, mai răi decât evreii.” (p. 241) Cimitirul din Praga este un roman seducător, scris cu mijloace postmoderne (convenții narative multiple, dublate de unele editoriale - fonturi diferite, inserții de imagini, tabele, referințe), care îi va fascina în egală măsură pe cititorii avizi de teorii ale conspirației, cât și pe cei în stare să vadă dincolo de întâmplările istorisite farsa imensă și
Conspirație mondială sau imensă farsă? by Răzvan Mihai Năstase () [Corola-journal/Journalistic/5719_a_7044]
-
de virtuozitate, fără ca virtuozitatea să sufere totuși vreo scădere. Dacă ar fi s-o explic pe scurt, deși sînt încă sub impresia ei puternică, indelebilă, aș spune că ea rezidă în felul în care autorul ține în frîu nenumăratele fire narative (și tocmai pentru că nu e o operă obstinat tehnică, puțini cititori se vor apuca să le numere), fiecare cu un registru propriu. O explozie de sunet - conversație, muzică, gînduri, claxoane - și mișcare umple La Rampa, strada care pare să nu
Trei tigri (a)politici by Ana Chirițoiu () [Corola-journal/Journalistic/5732_a_7057]
-
opac la noutatea lui Matei Iliescu, nu doar eu o căutasem acolo unde nu trebuia căutată, ci toți criticii care scriseseră despre roman: „toată lumea se împiedică în primul plan al cărții și nu bagă nimeni de seamă că întregul sistem narativ al romanului românesc este schimbat în Matei. Ar fi atât de simplu să se ia un capitol din cutare și un capitol din Matei și să se vadă ! Când se vor trezi dobitocii, voi fi murit de mult și zadarnică
Scriitori și critici by Gabriel Dimisianu () [Corola-journal/Journalistic/5903_a_7228]
-
Music din Londra, cu o muzică înălțătoare și un mesaj legat de victoria fidelității în fața vicisitudinilor sorții. Punerea în scenă a lui Chas Rader- Shieber s-a înscris în rândul unor tendințe recente de a face acceptabile publicului implauzibile întorsături narative și apariții de tip deus ex machina tratându-le într-o cheie exagerat satirică. Cu cât faci publicul să râdă mai tare în situații tragice, cu cât aduci pe scenă mai multe „găselnițe” epatante - eroina își deplânge soarta purtată de
Festivaluri în Noua Anglie - Tradiție și schimbări by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/5920_a_7245]
-
asta nu doar pentru că în povestirile și nuvelele selectate nu întâlnim nici una din concesiile pe care scriitorii generației '60 le-au mai făcut, la începutul carierelor lor, ideologiei dominante. Textele din prezenta ediție, înainte de orice altceva, sunt reprezentative pentru formula narativă a lui Dumitru Radu Popescu de dinainte de ciclul F: o formulă destul de îndepărtată de cea pe care scriitorul o folosește (și) astăzi, diferența fiind făcută de absența, în povestirile și nuvelele de început, a elementului fantastic. Se poate, prin urmare
Clasicizarea generației ’60 by Răzvan Voncu () [Corola-journal/Journalistic/6227_a_7552]
-
și într-o altă vârstă a prozei. Componente ale lui se găsesc risipite în aceste texte de început - Cornel Ungureanu le inventariază în prefață -, însă sinteza lipsește. În Dor, bunăoară, întâlnim crima ca axis mundi și, respectiv, ancheta ca formulă narativă, dar lipsește fantasticul care dă nota caracteristică romanelor din ciclul F. Grotescul și strategiile incertitudinii sunt prezente în Ploaia albă, însă nuvela este una realistă, din care lipsesc decupajele de planuri și perspectiva multiplă pe care le întâlnim în F.
Clasicizarea generației ’60 by Răzvan Voncu () [Corola-journal/Journalistic/6227_a_7552]
-
că realitatea nu e verosimilă. Sunt destule locurile din Ana Maria și îngerii în care apar episoade pur și simplu arbitrare. Intuiția îmi spune că tocmai acestea sunt cele în care Radu Aldulescu n-a intervenit. Dimpotrivă, cele perfect motivate narativ, care și rămân în memorie, par să-i aparțină lui și numai lui. Și relele, și bunele acestei cărți îi vor folosi însă lui Radu Aldulescu la următoarele.
Presiunea realului by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/6239_a_7564]
-
din intriga infinit de complicată a romanului, oricît de izolat ar părea, este conectat la o rețea de dimensiuni colosale - țelul suprem fiind acela de a arunca lumea în aer cu o ultimă rachetă devastatoare. Nu există un singur fir narativ, o singură poveste, ci o proliferare de personaje și evenimente care torturează și fascinează cititorul cu sugestii și referințe - istorice, culturale - sau chiar cu cele mai îndrăznețe bancuri, punîndu-ne la încercare puterea de înțelegere. Iar Pynchon nu pare să-și
Thomas Pynchon - Curcubeul gravitației by Rareș Moldovan () [Corola-journal/Journalistic/6251_a_7576]
-
moștenitorilor" și-a spus cuvîntul. Ceaușeștii au căzut victimă propriei lor politici de sorginte bolșevică, încununată de cultul halucinant al personalității, modelat aidoma celui al altor „geniali" cîrmaci. Dar ce nu știam pînă la lectura acestei cărți, al cărei flux narativ ne dă constant impresia noutății, fie și prin detalii, prin-tr-un supliment informativ care coroborează liniile generale ale faptelor? Foarte multe lucruri. In spațiul restrîns de care beneficiem, ne vom mulțumi a puncta doar cîteva. Aflăm astfel că, la 24 decembrie
Cum au sfîrșit dictatorii by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/6034_a_7359]
-
pe câtă vreme scenele relatate de o voce din off în Epilog au ceva fad. Numai că, la drept vorbind, romanul se naște abia în ultima parte. (Ce e de întâmplat, acolo se întâmplă.) Confesiunea inginerei nu conține nici măcar premisele unei evoluții narative. E, în ansamblu, imobilă, în ciuda asociațiilor de idei sprintene pe care le pune în funcțiune. Izolată de rest, materia ei ar fi insuficientă chiar și pentru o povestire. De aici se obțin doar citatele spumoase, pentru care, sigur, comentatorii mai
Dallas by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/6044_a_7369]
-
alte asemenea idei care mi-au rămas în amintire. Nu pot trece însă peste un moment amuzant. Profesorul credea că ceea ce voi spune eu în comunicarea mea era prea „tehnic", prea „lingvistic". (Urma să vorbesc despre elipsa predicatului cu funcție narativă aspectuală, în limbile în care nu există aspectul verbal.) Pe cine ar putea interesa? îmi spunea Profesorul. Am înregistrat cu plăcere surpriza lui cînd Roman Jakobson însuși a lăudat comunicarea mea în plen și a dat-o drept exemplu pentru
Vianu și Vianu (II) by Alexandru Niculescu () [Corola-journal/Journalistic/6047_a_7372]
-
Pe cine ar putea interesa? îmi spunea Profesorul. Am înregistrat cu plăcere surpriza lui cînd Roman Jakobson însuși a lăudat comunicarea mea în plen și a dat-o drept exemplu pentru modul în care interpretam un fapt sintactic în cheie narativă. „Ați văzut?" i-am spus. Răspuns: „Nu știam că tehnica lingvistică poate interesa estetica narației..." Tudor Vianu, frecventînd lumea ideilor, nu se mai preocupa și de tehnica lingvistică a expresiei lor. Dar evenimentul principal (pentru mine) s-a petrecut în
Vianu și Vianu (II) by Alexandru Niculescu () [Corola-journal/Journalistic/6047_a_7372]