16,753 matches
-
premiul pentru cel mai bun rol masculin. Cu anii, făcând mai îndeaproape cunoștință cu creația, cu opera lui Alexa Visarion, mi-am dat seama că, în persoana lui, teatrul românesc are de-aface cu unul din cei mai originali și prodigioși creatori. România poate fi mândră cu asemenea personalități. Ce păcat, că Moscova n-a cunoscut niciun spectacol, montat de Alexa Visarion cu piesele lui Cehov, pe care el îl iubește și îl cunoaște, montându-l în țară și în diferite locuri
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Și asta explică multe. Întrebarea e când se va opri și unde se va opri. Cine a atins sublimul nu mai poate da înapoi. Un răspuns ar fi în confesiunea sa despre copilărie. Citind-o, îți dai seama că acest creator, încordat ca un arc, a rămas un copil cu visul de a călători printre stele. Ajungem iar la Eminescu "Magul-călător în stele", sau la celebrul "Micul Prinț" al lui Exupery. Pe mica lui planetă, mai mult ca sigur, că ar
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Ion UNGUREANU Anton Pavlovici... Alexa Cândva începeam astfel portretul unei personalități din lumea teatrului european cu care se aseamănă: "Cum ar fi spus Antoine de Saint-Exupéry, acesta nu e un portret. Acesta este un exercițiu de admirație." Admirația pentru un creator nu doar cultivat și profund, nu doar inteligent, ci și capabil să înțeleagă că reprezentația scenica este proiecția cathartică a vastului, polifonicului spectacol al lumii, trecut prin filtrele unei subiectivități care nu operează din perspectiva orgolioasei sale impuneri, sustrăgându-se
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
ci pentru a face posibilă străluminarea straturilor profunde ale operei. Intrând în dialog cu textul pe care urmează să-l "însuflețească", regizorul, consideră autorul, are un scop major: reconfigurarea cronotopului dramatic în și prin ochii spectatorului. Din acest, motiv rolul creatorilor (al regizorului și al actorilor) va fi cel de călăuză, de dezrobitor de conștiințe. Și, alături de cuvânt (de limbaj, de logos), artele cu care teatrul se învecinează și pe care scena le invită mereu să i se alăture în chiar
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
mereu să i se alăture în chiar actul creației, vor face vizibile elementele de specificitate, ca și cele de unitate artistică. Iar prin enunțarea sincretismului la care teatrul aderă, este ridicată problema libertății a libertății creației și, implicit, a libertății creatorului. Niciodată dusă până la ultimele consecințe, discuția cu privire la textul piesei și la textul transpus scenic ne determină să mizăm pe o conciliere a părților implicate în negociere. Iar interpretarea pe de o parte, a actorilor, pe de alta, a spectatorilor, prin
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
îi trăia viața și abia apoi, citind despre ei, am putut înțelege de ce arta nu-i lăsa să moară.6 Iată, la tot pasul, Alexa Visarion își încheie fraza, gândurile, în manieră aforistică, obligând cititorul să ducă mai departe meditația creatorilor, să probezeprinlucruri și fapte dinpropria viață ceea ce teatrul le oferă. Constant, autorul se raportează la lume, la "evenimentul direct", la "necesitățile acute ale prezentului"7, dar și la lumea personajelor, cu alte cuvinte, la modul în care eroii, acțiunea dramatică
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
descătușare a atitudinilor ferme, neechivoce, față de ceilalți. Astfel, opțiunile, alegerile artistice, aidoma celor care ne stimulează și ne marchează destinul, nu se fac la întâmplare, ci în termenii unei umanității definitorii atât pentru opera în stare născândă, cât și pentru creatorul scenic.În concepția legată de modelul eroilor cărora le dă viață, autorul strecoară ideea bovarică a unui sine ce-și prelungește existența pe scenă: "Pentru ca mărturia mea artistică să aibă cel mai plătit preț, atunci eroul meu contemporan sunt eu
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
stare, regia respinge orice proces de imitație, deschizând trasee de interpretare complexă, unice în momentul reprezentației, puțin sau deloc dependente de știința regizorală, fără a neglija pe de-a-ntregul judecățile bazate pe rațiune, însă condiționată de structura intimă, profundă, a creatorului. La Cehov, remarcă regizorul, "starea devine sursă a existenței, iar personajele triumfă prin ineditul relațiilor și își ființează caracterul lor în acțiuni ce sugerează viață."10 Cu opțiuni nelimitate și cu o miză pe care doar viața o egalează, creația
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
al secolului XIX, până la caricatură a românismului, reacționar, canalie sau nepatriot, Caragiale a adunat, poate, cel mai larg spectru de calificative din partea colegilor și prietenilor, a ziariștilor și comentatorilor, dar și a simplilor săi concetățeni. Deloc surprinzător pentru un adevărat creator de univers uman, un "univers paralel" adesea de neînțeles pentru unii dintre contemporanii săi. De neînțeles și în alternanța stilistică a operei. După anul 1889, temele profund tragice iau locul celor tragicomice din comedii, a jovialității din Claponul sau alte
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
balcon. Mai târziu, tot într-o seară, la Mogoșoaia, i-am vorbit lui Alexa Visarion despre înțelesurile pe care le pusese în film, așa cum le "citisem" eu atunci. Am făcut-o cu bucuria de-ai fi avut alături pe el, creatorul operei, și pe Ștefan Iordache, actorul care ne-a înnobilat câteva filme amândurora. Aici Ștefan Iordache are un rol aparte, Valentin, acrobatul carismatic, omul pasăre, echilibristul fără plasă de siguranță,care merge pe sârmă deasupra unui târg mocirlos și imund
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Gh. Brăescu, procedînd, ca și în primul caz (Înainte de tăcere), adică aruncînd asupra materiei literare reflectorul unui gînd creator propriu, al unui concept personal, ceea ce face din creația rezultată un produs artistic nou, original, purtînd pecetea gîndirii, obsesiilor și opțiunilor creatorului de azi. De altfel, prețuitul om de teatru și film și-a exprimat nu o dată opiniile în legătură cu relația dintre film și literatură. Într-un interviu acordat revistei "Cinema" (6/81, p. 5), el aprecia că ceea ce se împotrivește dezvoltării pe
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
cel ce se zidește în operă Cum să vorbești despre iubirea artistului pentru opera sa? Despre panica pe care o resimte în clipa în care trebuie să facă primul gest? Despre munca de Sisif ce urmează? Despre nevoia de Dumnezeu, Creatorul, cel care îi îngăduie creația. Zidirea. Pentru mine, arta este în primul rând emoție. Iubind, scriind cu emoție, metatextul poate accede la condiția de artă. Cred că în absența iubirii, a emoției, gestul critic și demersul analitic sunt în van
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
facă (aproape) absent în teatrul românesc de după căderea cenzurii. Am câteva aproximații de bănuieli, pe care le scriu aici, cu riscul unui abuz. Dar și cu sentimentul că e posibilă o minimă "simptomatologie" a crizei care se poate institui între creator, limbaj și istorie, într-un punct al timpului interior al creatorului. 1. Artistul crede că arta este o contraputere la puterea politică (sau economică) al cărei punct ierarhic de observație se află în spațiul publicului (loja regală, la teatru), iar
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
aproximații de bănuieli, pe care le scriu aici, cu riscul unui abuz. Dar și cu sentimentul că e posibilă o minimă "simptomatologie" a crizei care se poate institui între creator, limbaj și istorie, într-un punct al timpului interior al creatorului. 1. Artistul crede că arta este o contraputere la puterea politică (sau economică) al cărei punct ierarhic de observație se află în spațiul publicului (loja regală, la teatru), iar când puterea politică se risipește, artistul se dezechilibrează, își pierde propriul
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
de teorie a fenomenului dramatic (shakespearean), Alexa Visarion e ispitit adesea să creadă în această dialectică, poate că nu doar sub influența bibliografiilor contemporane de școală deterministă. Iar libertatea de exprimare câștigată brusc și integral cade ca o năpastă peste creatorii români ai anilor '90, mai ales asupra celor care se exersaseră de decenii în gherila poetică împotriva cenzurii. 2. După ce artistul a spus tot ce a vrut să spună într-o istorie opresivă, poate că i se pare lipsit de
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
artistului. Ciocnirile sunt între doua atitudini: aceea a grupului, a spaimei de eșec și a lui Manole și cea a vocației ca destin asumat. Interpretul principal, Constantin Adamovici, evită eroismul. El subliniază propriul efort pentru a rezista[...] doar prin energia creatorului ce nu-și acceptă înfrângerea. Vittorio Holtier imaginează o memorabilă soluție scenografică [...]. (George Banu) [...] Voi încerca acum să vorbesc despre o altă dimensiune a "pattern"-ului românesc, așa cum mi l-a revelat Blaga și anume prin monumentala sa lucrare dramatică
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
care a renunțat complet la aura folclorică și pastoral-melodramatică în care nu o dată se sufoca verbul lui Caragiale datorită unor regizori cuminți... (Dinu Săraru) Actuala reprezentație a Studioului de la Giulești, înseamnă prin concepție și valorificare a operei marelui nostru clasic. Creatorii sectacolului au descoperit în piesă dimensiuni mult mai vaste întrupate și transmise integral cereației scenice. [...] Deși montarea recentă pune în evidență mai ales virtuți regizorale, apte să anunțe de pe acum în persoana tânărului Alexa Visarion, un nume de prin rang
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
scenele europene ... Și acum: Arezzo "Festivalul Internațional al Teatrului de Studio" la care au participat companii din 7 țări, un festival care a urmărit prin confruntarea diferitelor stiluri și școli interpretative să creeze o atmosferă de emulație artistică stimulatoare pentru creatori și capabilă să îmbogățească aria cunoștințelor teatrale ale spectatorilor. Țara noastră a fost reprezentată de spectacolul Năpasta de I. L. Caragiale în interpretarea actorilor Teatrului Giulești și în regia lui Alexa Visarion. "Spectacolul Năpasta a străbătut Europa", spune la întoarcere regizorul
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
film: Falstaff. Alexa Visarion a reușit ambele aceste operațiuni cu opera lui Caragiale. Mai exact, cu "partea Edgar Poe" a operei, cu acea parte care poate să ne îndemne să-l alăturăm pe Caragiale și la marea familie a unor creatori de tipul lui Hoffmann, H. H. Ewers sau Buñuel, Villiers de Lisle Adam, Dostoievski ori Bergman. Un fantastic și feroce realism, un Grand Guignol purgat de orice ieftinătate ne face să includem în acest compartiment estetic: O făclie de Paște
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
sfârșitul stagiunii, Fănuș Neagu și Alexa Visarion vin să ne ofere un eveniment teatral mult așteptat. Echipa de zgomote confirmă un dramaturg de o factură originală și subliniază potența talentului unui regizor. Ne aflăm în fața fericitei întâlniri între un "visător", creator al unei grave alegorii cu profunde rezonanțe umane și actuale Fănuș Neagu, și puternica personalitate a unui regizor Alexa Visarion, care transpune cu "brutalitate", cu forță expresivă "visul" dramatic într-o crudă și expresivă realitate scenică. [...] Alexa Visarion a înțeles
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Ceea ce era în piesă o cerință a unității de loc, Năpasta devine prin film metafora grăitoare a unei lumi închise, fără ieșire [...] "De la ocnă se vine, la ocnă se pleacă" (Natalia Stancu) Dorel Vișan în Gheorghe învățătorul Flancat de doi creatori inspirați, Marcel Bogos, scenograful și Vivi Drăgan Vasile, operatorul, Alexa Visarion ne oferă cu generozitatea marilor artiști, un film de o factură cu totul aparte. [...]Odată înțeles cadrul și resorturile de gândire ale regizorului [...]în investigarea sufletului omenesc [...] filmul ni
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
încât orice stereotipii rețetare sunt excluse; dar, dincolo de toată această bucătărie internă, rămâne puterea lui Alexa Visarion de a se reinventa, devenirea celui mai recent film al său, Ana, explicând (ca un autoportret perfect) însăși devenirea acestui cineast unul dintre creatorii de vârf ai cinemaului românesc. (Jon Gostin) 1994 STEAUA FĂRĂ NUME Mihail Sebastian Teatrul Național București Claudiu Bleonț Miroiu și Carmen Galin Mona Spectacolul Naționalului bucureștean cu Steaua fără nume, de Mihail Sebastian, în regia lui Alexa Visarion, la 50
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
de săbii, sunt recunoscute fiindcă ele nu provoacă decât insatisfacție. Atipic ca antierou pentru lumea în care traiește dar cu distincție seducătoare, romantic, christic, Răzvan este el însuși o irealitate, un fel conținut ce capată întâmplator o identitate posibilă, a creatorului de conținut sufletesc. El privește de sus și, fiindcă nu poate fi decât seducător și ireal, tulbură realitatea ce suferă de lipsa ei de conținut, o realitate a formelor în acțiune pe care arta, nu mai puțin suferindă, o transportă
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
face cunoscută sensibilitatea pentru temă printr-o mărturisire dureroasă, o tutelă ce o ai asupra unei filiații maladive, diforme și gata să nu mai reprezinte umanul. Filmul meu, spune regizorul, nu cu mândrie ci cu resposabilitate este unul al nefericirii creatorului și asta fiindcă despre mine știu să vorbesc. Fără să părăsescă această călătorie spre centru , leitmotiv al Năpastei, Îngițitorului, al Vinovatului și al Punctului... și de la capăt, Luna verde este ceva în plus pentru cel care vede enormul și monstruosul
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Și evocîndu-l mereu, spre uimirea tinerei (fără nume), care, treptat, începe să-l înțeleagă și să fie fascinată de visul lui, scenaristul zidește biserica visată, o zidește în ființa tinerei necunoscute. Se petrece un proces de creație cu dublu rezultat: creatorul se împlinește pe sine prin atingerea idealului, iar tînăra își redescoperă ființa pură, recunoscîndu-se în substanța ideală a visului creatorului. În final, ea declară că se numește Ana; a înțeles, așadar, și a acceptat implicarea ei (precum Ana lui Manole
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]