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lit comme îl n'en existait pas, un trône, un autel, où Paris viendrait adorer să nudité souveraine (...) le lit d'or et d'argent qui rayonnait avec l'éclat neuf de șes ciselures, un trône assez large pour que Nana pût y étendre la royauté de șes membres nus" [Zola, Nana, p.408, 441]. Patul, care este martorul tuturor etapelor principale ale existenței umane, devine metonimie a vieții: "Le lit, mon ami, c'est toute notre vie. C'est là
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
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où Paris viendrait adorer să nudité souveraine (...) le lit d'or et d'argent qui rayonnait avec l'éclat neuf de șes ciselures, un trône assez large pour que Nana pût y étendre la royauté de șes membres nus" [Zola, Nana, p.408, 441]. Patul, care este martorul tuturor etapelor principale ale existenței umane, devine metonimie a vieții: "Le lit, mon ami, c'est toute notre vie. C'est là qu'on naît, c'est là qu'on aime, c'est
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ceux qui achètent des lits nouveaux, des lits sans mémoires" [Maupassant, Le lit, în La parure, p.242, 243]. Fapt mai puțin comun, Pariziana modernă are un birou elegant. Această vorbește despre preocupările sale intelectuale 381. Apogeul situației atinse de Nana este reprezentat prin salonul sau în stil regal și sufrageria luxoasa 382. Iluminarea, punând în valoare atmosferă morală și stările sufletești deosebite, este folosită cu iscusința de Pariziana, ținându-se cont de mai mulți parametri ai spectacolului improvizat, cum ar
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poche: vingt mille francs chez le modiste, trențe mille chez la lingère, douze mille chez le bottier; son écurie lui en mangeait cinquante mille; en six mois, elle eut chez son couturier une note de cent vingt mille francs" [Zola, Nana, p.408]. În Aux Bonheur des Dames este vorba despre o gigantică întreprindere în serviciul femeii. Comerțul cu noutăți aduce în atenție o nouă figură cea a femeii-întreprinzătoare de succes (Caroline Hédouin și Denise Baudu) și cea a femeii-consumatoare, regina
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și pasiunilor ascunse. Românul secolului al XIX-lea privilegiază durată, el reprezintă o viață în totalitatea să și nu doar o perioadă de timp nedefinita sau o criză (că în nuvele). Acest model biografic, cel din Eugénie Grandet, Madame Bovary, Nana, Une vie, Bel-Ami, Fromont jeune et Risler aîné, Germinie Lacerteux, La fille Elisa și din majoritatea romanelor realiste, permite autentificarea personajului în dimensiunea integrală a destinului. Românul este un excelent teren de investigație pentru analiză fenomenelor identitare, pe care le
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Emile, L'Œuvre, Fasquelle, Paris, 1975 ZOLA, Emile, La Bête humaine, Fasquelle, Paris, 1977 ZOLA, Emile, La Curée, Fasquelle, Paris, 1978 ZOLA, Emile, Le Român expérimental, Garnier-Flammarion, Paris, 1971 ZOLA, Emile, Le Ventre de Paris, Fasquelle, Paris, 1966 ZOLA, Emile, Nana, Librairie Générale Française, Paris, 1984 ZOLA, Emile, Pot-Bouille, Fasquelle, Paris, 1957 ZOLA, Emile, Son Excellence Eugène Rougon, Gallimard, Paris, 1982 ZOLA, Emile, Thérèse Raquin, Fasquelle, Paris, 1966 * * *, La vengeance d'une femme ÎI. Texte de epocă ADAM, Paul, Morale de
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în literatura occidentală, Polirom, Iași, 2000 AUGÉ, Marc, Non-Lieux, Seuil, Paris, 1992 AURÉGAN, Piere, Flaubert, Nathan, Paris, 1991 BABEȚI, Adriana, Dandysmul. O istorie, Polirom, Iași, 2004 BACHELARD, Gaston, La poétique de l'espace, P.U.F., Paris, 1957 BAFARO, Georges, Nana. Zola, Ellipse, Paris, 2000 BAHTIN, Mihail, Probleme de literatură și estetică, Univers, București, 1982 BALANDIER, Georges, Le Détour, Pouvoir et modernité, Fayard, Paris, 1985 BANCQUART, Marie-Claire, Du Paris Second Empire au paris des écrivains fin-de siècle, în Ecrire Paris, Seesam
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și dorință: "En deux jours, elle vendit ce qu'elle puț sortir, des bibelots, des bijoux, et elle dispărut avec une dizaine de mille francs, sans dire un moț à la concierge; un plongeon, une fugue, pas une trace" [Zola, Nana, p.237]. 40 Existența familiei Balbi este învăluita în mister și ritmata de apariții și dispariții enigmatice: "La vérité était qu'il se produisait parfois des trous brusques dans leur luxe; alors elles disparaissaient tout d'un coup, pour reparaître
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n'avait d'autre situation que ce rôle d'être le mari de șa femme" [Zola, L'Argent, p.252]. 56 "Le mythe est aussi le moyen d'exprimer la part d'ombre que l'homme retient cachée en lui: Nana prend des proportions quasi mythiques, parce qu'elle est la Chair, le Désir, le Sexe, l'Indicible mais bien réel" [Becker, 2000, p.117]. Nana este cauza "animalizării" contelui Muffat, reducându-l la lătrat, urlete și grohăit când e vorba
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le moyen d'exprimer la part d'ombre que l'homme retient cachée en lui: Nana prend des proportions quasi mythiques, parce qu'elle est la Chair, le Désir, le Sexe, l'Indicible mais bien réel" [Becker, 2000, p.117]. Nana este cauza "animalizării" contelui Muffat, reducându-l la lătrat, urlete și grohăit când e vorba de a scoate în relief "la bête humaine". Și aristocrata Michèle de Burne are capacitatea de a scoate animalicul la suprafață din admiratorii săi: Îl
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usés, aux membres déformés par leș dures besognes, contre cette femme de ville qui lui inspirait une répulsion de maudite, de réprouvée, d'être impure faite pour la fainéantise et le péché" [Maupassant, Bel-Ami, p.178]. 90 Toate prietenele lui Nana, actrițe pariziene, vin din provincie: "Caroline Héquet, née à Bordeaux (...) Blanche de Sivry venait d'un village près d'Amiens (...) Clarisse Besnus, ramenée comme bonne de Saint-Aubin-sur-Mer (...) Tătân Néné, qui avait gardé leș vaches jusqu'à vingt ans, dans la
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din provincie: "Caroline Héquet, née à Bordeaux (...) Blanche de Sivry venait d'un village près d'Amiens (...) Clarisse Besnus, ramenée comme bonne de Saint-Aubin-sur-Mer (...) Tătân Néné, qui avait gardé leș vaches jusqu'à vingt ans, dans la Champagne pouilleuse" [Zola, Nana, p.107]. 91 "Lui, la regardait en souriant, dans să robe de soie toute simple, sans un bijou, n'ayant que le luxe de șa royale chevelure blonde. Elle s'était affinée, la peau blanche, l'air délicat et grave
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Yvette, în La Parure, p.574]. "Des mois se passèrent. On l'oubliait. Lorsque son nom revenait, parmi ces messieurs et ces dames, leș plus étranges histoires circulaient, chacun donnait des renseignements opposés et prodigieux. (...) Une légende se formait" [Zola, Nana, p.451, 452]. "Cette fille, Yvette, me déconcerte absolument, d'ailleurs. C'est un mystère. Și elle n'est pas le monstre d'astuce et de perversité le plus complet que j'aie jamais vu, elle est certes le phénomène
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lui Jacques Offenbach este un gen nou de divertisment. Offenbach ritmează viața pariziana. Printre marele succese se numără La Vie parisienne, La Grande Duchesse de Gérolstein, La Petite Maryuise. Bufoneria La Belle Hélène de Offenbach îi servește lui Zola în Nana drept fundal pentru sublinierea decăderii miturilor clasice. 174 Dramaturgii sunt specialiști în diverse aspecte ale vieții publice (mobilul dramatic al banilor, abuzul funcționarilor, coruptibilitatea ziariștilor, motive politice sau militare), dar mai ales private. Eroii romantici se preschimba în cavaleri ai
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et Risler aîné, p.225]. Contele Muffat este doar "amantul oficial" într-o suită de alti amanți netitulari: "l'homme qui, donnant le plus, était l'amant officiel.... Îl se maintenait en payant, achetant très cher jusqu'aux sourires" [Zola, Nana, p.436]. Intermediară Vatnaz insistă că Arnoux să afle despre faptul ca amantă să îl înșeală cu Delmar: "Prenez-le! emmenez-le! faites qu'il leș surprenne!" [Flaubert, L'Éducation sentimentale, p.193]. 234 "Un Divorce de P.Bourget, Leș Deux Vies
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journalistes, quelques écrivains, des hommes de Bourse, plus de filles que de femmes honnêtes; monde singulièrement mêlé, fait de tous leș génies, gâté par tous leș vices, où la même fatigue et la même fièvre passaient sur leș visages" [Zola, Nana, p.21]. 246 "... dans cette quantité de spectateurs qui garnissent une salle de spectacle, îl y a un grand nombre qui n'est pas venu là pour leș pièces que l'on donne, mais seulement pour voir du monde, lăncer
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pays du soleil, comme îl le disait" [Zola, Une page d'amour, p.319]. 256 "En arrivant au chemin des Fous, vertigineux sentier de granit qui circule sans parapet presque au faîte de la dernière tour" [Maupassant, Notre cœur, p.129]. "Nana, brusquement, dispărut; un nouveau plongeon, une fugue, une envolée dans des pays baroques. (...) elle devait être pârtie la veille pour Le Căire (...) caprice d'une femme trop riche pour se laisser embêter. D'ailleurs, c'était să toquade: depuis longtemps
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envolée dans des pays baroques. (...) elle devait être pârtie la veille pour Le Căire (...) caprice d'une femme trop riche pour se laisser embêter. D'ailleurs, c'était să toquade: depuis longtemps elle rêvait d'aller chez leș Turcs" [Zola, Nana, p.451]. 257 "Un besoin vague de jouissance, une fermentation du sang parcouraient să chair excitée par leș ardeurs de ce jour; et elle était aussi troublée dans ce tête-à-tête sur l'eau, au milieu de ce pays dépeuplé par l'incendie
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docteur Bodin, Jeanne elle-même, pour la séparer d'Henri" [Zola, Une page d'amour, p.319]. 261 "Ce dimanche-là, par un ciel orageux des premières chaleurs de juin, on courait le Grand Prix de Paris au bois de Boulogne" [Zola, Nana, p.340]. 262 "Leș amazones passaient, minces et moulées dans le drap sombre de leur taille, avec ce quelque chose de hautain et d'inabordable qu'ont beaucoup de femmes à cheval" [Maupassant, Bel-Ami, p.118]. 263 "Je veux vous
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luxe, on introduisait chez soi l'écume de Paris; et rien de pluș naturel și des promiscuités pareilles pourrissaient ensuite le foyer. Ces dames se plaignaient de ne pas reconnaître plus de cinquante personnes. D'où venait tout ça?" [Zola, Nana, p.398]. 279 "Elle recevait peu, rien que des gens hors ligne, de ceux qu'on appelle communément leș princes de quelque chose. Être reçu chez elle constituait un titre, un vrai titre d'intelligence; du moins on appréciait ainsi
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contre cette littérature immonde, dont la prétention était de rendre la nature; comme și l'on pouvait tout montrer! Comme și un român ne devait pas être écrit pour passer une heure agréable! En matière de livres et de drames, Nana avait des opinions très arrêtées: elle voulait des oeuvres tendres et nobles, des choses pour la faire rêver et lui grandir l'âme" [Zola, Nana, p.332]. 289 "Au temps où leș romanciers et leș poètes leș exaltaient et leș
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pas être écrit pour passer une heure agréable! En matière de livres et de drames, Nana avait des opinions très arrêtées: elle voulait des oeuvres tendres et nobles, des choses pour la faire rêver et lui grandir l'âme" [Zola, Nana, p.332]. 289 "Au temps où leș romanciers et leș poètes leș exaltaient et leș faisaient rêver, disait-il, elles cherchaient et croyaient trouver dans la vie l'équivalent de ce que leur cœur avait pressenti dans leurs lectures. Aujourd'hui, vous
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recevant chez elle toute une cohue d'hommes, dînant souvent en ville, se couchant très tard, pour se relever le lendemain avec la même fatigue et recommencer des journées toujours semblables." "En vous attendant, nous allons faire un bésigue" [Zola, Nana, p.51]. "Nana retombait dans la monotonie bruyante de son existence, promenades au Bois, premières représentations, dîners et soupers à la Maison d'Or ou au Café Anglais, puis tous leș lieux publics, tous leș spectacles où la foule se
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