16,876 matches
-
Belle” reprezentată în replica de la Charlottenburg, și „Marengo”, al cărui păr sur figurează în tablourile de la Versailles și de la Viena. Peisajul este inspirat din gravurile imprimate în cartea "Voyage pittoresque de la Suisse" (Călătorie pitorească prin Elveția). Primul dintre cele cinci portrete a fost pictat în patru luni, din octombrie 1800 până în ianuarie 1801. David a început imediat replica sa în februarie și a terminat-o la 25 mai, dată la care a fost vizitat de Bonaparte, venit în atelierul de la Luvru
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
de culoare roșie sau gri cunoscut sub numele de imprimatura ca fundal colorat înainte de aplicarea vopselei, David folosește fondul alb al pânzei acoperită cu ceruză cu ulei, după cum reiese din unele din picturi rămase neterminate, ca de exemplu primul său portret al lui Bonaparte sau "Jurământul din sala de pelotă". Pictorul lucrează în două sau trei straturi. După ce a făcut schița subiectului printr-un desen cu pigmentul Terra di Cassel, îl dezvoltă prin tușe nervoase ușor încărcate cu pictură, concentrându-se
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
copierea și repetarea picturilor sale: . Potrivit lui Georges Wildenstein, cea de-a treia versiune (de la Versailles) a fost pictată în întregime de către Langlois. Fidel postulatului său de „întoarcere la arta grecească pură”, David aplică neoclasicismul său radical din "Sabinele" și în portretul lui Bonaparte. Singura excepție de la regulă este folosirea costumelor contemporane. Calul din prima versiune are înfățișarea aproape identică cu a aceluia din "Sabinele" și aceeași culoare. În prima sa versiune, figura tinerească a lui Napoleon se situează în estetica „frumosului
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
asemenea prezent sub forma tânărului scutier cu bonetă frigiană din "Sabinele". Punându-și tânărul fiu să pozeze pentru figura lui Bonaparte, el păstrează acel aspect tineresc care evocă figura tânărului Alexandru cel Mare dresându-l pe Bucefal. Această variantă de portret, care își are originile în grupurile statuare antice, este dedicată în principal glorificării puterii, începând cu statuia lui Marcus Aurelius și până la portretele lui Ludovic al XIV-lea de Le Brun și Houasse. Prin acest tablou, David se înscrie în
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
acel aspect tineresc care evocă figura tânărului Alexandru cel Mare dresându-l pe Bucefal. Această variantă de portret, care își are originile în grupurile statuare antice, este dedicată în principal glorificării puterii, începând cu statuia lui Marcus Aurelius și până la portretele lui Ludovic al XIV-lea de Le Brun și Houasse. Prin acest tablou, David se înscrie în linia directă a portretelor ecvestre din perioada barocă. Văzând opera, cavalerul José Nicolás de Azara, succesorul lui Muzquiz ca ambasador al Spaniei, a
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
originile în grupurile statuare antice, este dedicată în principal glorificării puterii, începând cu statuia lui Marcus Aurelius și până la portretele lui Ludovic al XIV-lea de Le Brun și Houasse. Prin acest tablou, David se înscrie în linia directă a portretelor ecvestre din perioada barocă. Văzând opera, cavalerul José Nicolás de Azara, succesorul lui Muzquiz ca ambasador al Spaniei, a comparat-o cu portretul lui Olivares pictat de Velasquez. Acesta a fost cel de-al doilea portret ecvestru pictat de David
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
XIV-lea de Le Brun și Houasse. Prin acest tablou, David se înscrie în linia directă a portretelor ecvestre din perioada barocă. Văzând opera, cavalerul José Nicolás de Azara, succesorul lui Muzquiz ca ambasador al Spaniei, a comparat-o cu portretul lui Olivares pictat de Velasquez. Acesta a fost cel de-al doilea portret ecvestru pictat de David. Pictorul realizase deja, în 1780, un portret ecvestru al contelui Potocki. De asemenea, el mai lucrase la un portret ecvestru al regelui Ludovic
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
în linia directă a portretelor ecvestre din perioada barocă. Văzând opera, cavalerul José Nicolás de Azara, succesorul lui Muzquiz ca ambasador al Spaniei, a comparat-o cu portretul lui Olivares pictat de Velasquez. Acesta a fost cel de-al doilea portret ecvestru pictat de David. Pictorul realizase deja, în 1780, un portret ecvestru al contelui Potocki. De asemenea, el mai lucrase la un portret ecvestru al regelui Ludovic al XVI-lea, rămas la stadiul de schiță. Acest proiect fiind abandonat, tabloul
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
cavalerul José Nicolás de Azara, succesorul lui Muzquiz ca ambasador al Spaniei, a comparat-o cu portretul lui Olivares pictat de Velasquez. Acesta a fost cel de-al doilea portret ecvestru pictat de David. Pictorul realizase deja, în 1780, un portret ecvestru al contelui Potocki. De asemenea, el mai lucrase la un portret ecvestru al regelui Ludovic al XVI-lea, rămas la stadiul de schiță. Acest proiect fiind abandonat, tabloul regelui a fost realizat în cele din urmă de Jean-François Carteaux
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
a comparat-o cu portretul lui Olivares pictat de Velasquez. Acesta a fost cel de-al doilea portret ecvestru pictat de David. Pictorul realizase deja, în 1780, un portret ecvestru al contelui Potocki. De asemenea, el mai lucrase la un portret ecvestru al regelui Ludovic al XVI-lea, rămas la stadiul de schiță. Acest proiect fiind abandonat, tabloul regelui a fost realizat în cele din urmă de Jean-François Carteaux. Pentru poziția calului și a călărețului, David s-a inspirat din mai
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
element retoric. În "Bonaparte traversând Marele Saint-Bernard", poziția mâinii drepte este interpretată mai întâi ca un gest de comandă; pictorul prevăzuse inițial în schițele sale să-i pună în mână lui Napoleon un baston de comandant în stilul celor din portretele regale. Alexandre Lenoir, în amintirile sale istorice despre David, menționează că François Gérard, fostul său elev, i-a pozat pentru mâna Primului Consul, dar nu a făcut față oboselii. David a propus atunci să-l înlocuiască pe mai tânărul său
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
pe revoluționar în agonie ținând o foaie de hârtie semnată de mâna Charlottei Corday, "Ultimele momente ale lui Michel Lepeletier" (pierdut), "Bonaparte traversând Marele Saint-Bernard", "Sapho, Phaon și Dragostea", "Napoleon în cabinetul său de lucru" și "Leonidas la Termopile". În portretul ecvestru sunt gravate pe stânci numele lui Hannibal și al lui Carol cel Mare legați de Bonaparte prin același eveniment: trecerea Alpilor, pictorul prezentându-l pe Primul Consul ca un succesor al iluștrilor săi predecesori. După numele lui Charlemagne, David
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
au permis doar să fixeze fizionomia unui model al cărui temperament nervos era înclinat spre agitație. Astfel că, atunci când în 1800 David i-a propus o întâlnire pentru ședințe suplimentare de pozat cu scopul de a-i fixa trăsăturile pentru portretul ecvestru, refuzul a fost net : Din acel moment, niciun portret oficial al lui Napoleon, sculptat sau pictat, nu a mai fost realizat după natură. Artiștii au fost obligați să se inspire din opere anterioare (gravuri, portrete, sculpturi), și li s-
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
temperament nervos era înclinat spre agitație. Astfel că, atunci când în 1800 David i-a propus o întâlnire pentru ședințe suplimentare de pozat cu scopul de a-i fixa trăsăturile pentru portretul ecvestru, refuzul a fost net : Din acel moment, niciun portret oficial al lui Napoleon, sculptat sau pictat, nu a mai fost realizat după natură. Artiștii au fost obligați să se inspire din opere anterioare (gravuri, portrete, sculpturi), și li s-a cerut să-și idealizeze ilustrul model. Portretul realizat de
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
-i fixa trăsăturile pentru portretul ecvestru, refuzul a fost net : Din acel moment, niciun portret oficial al lui Napoleon, sculptat sau pictat, nu a mai fost realizat după natură. Artiștii au fost obligați să se inspire din opere anterioare (gravuri, portrete, sculpturi), și li s-a cerut să-și idealizeze ilustrul model. Portretul realizat de David marchează o ruptură în iconografia napoleoniană. Încă de la început, acest portret își trăda funcția de mijloc de propagandă. Bonaparte însuși a supravegheat activitatea lui David
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
moment, niciun portret oficial al lui Napoleon, sculptat sau pictat, nu a mai fost realizat după natură. Artiștii au fost obligați să se inspire din opere anterioare (gravuri, portrete, sculpturi), și li s-a cerut să-și idealizeze ilustrul model. Portretul realizat de David marchează o ruptură în iconografia napoleoniană. Încă de la început, acest portret își trăda funcția de mijloc de propagandă. Bonaparte însuși a supravegheat activitatea lui David și, după primii săi biografi, a cerut să fie pictat „calm pe
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
realizat după natură. Artiștii au fost obligați să se inspire din opere anterioare (gravuri, portrete, sculpturi), și li s-a cerut să-și idealizeze ilustrul model. Portretul realizat de David marchează o ruptură în iconografia napoleoniană. Încă de la început, acest portret își trăda funcția de mijloc de propagandă. Bonaparte însuși a supravegheat activitatea lui David și, după primii săi biografi, a cerut să fie pictat „calm pe un cal impetuos”. La 21 septembrie 1801, originalul și prima sa replică au fost
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
compară cu tabloul "Napoleon în bătălia de la Eylau" al lui Antoine-Jean Gros: Léon Rosenthal, în lucrarea sa despre David, judecă negativ tabloul: Tabloul a influențat numeroși artiști, precum Géricault care s-a inspirat mai întâi pentru poziția personajului din acest portret în primele sale studii pentru "Ofițer de vânători călare din garda imperială în atac". Eugène Delacroix s-a inspirat din imaginea lui "Bonaparte" pentru călărețul turc situat în partea dreaptă a picturii sale "Scenă din masacrele din Chios", pe care
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
Napoleon conducând armata peste Alpi), face parte din colecțiile Muzeul Brooklyn. Posteritatea tabloului "Napoleon traversând Alpii" se caracterizează printr-un număr incalculabil de reproduceri, în gravuri, afișe, chiar timbre poștale, făcând din această operă una dintre cel mai mult reproduse portrete ale lui Napoleon. Alexandre Brongniart, directorul manufacturii de porțelan din Sèvres, l-a copiat, în 1810, pe vaza denumită "De Madame Mère", păstrat la Luvru. Théophile Thoré-Bürger, care a văzut în 1846 exemplarul aflat în posesia fiicei lui David expus
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
a lucrat ca regizor independent și asistent de cameră pentru mai multe producții ORF, precum și filme artistice și documentare. Din 1987, lucrează ca scriitor independent și regizor. Wagenhofer creează în 1988 primul său proiect cinematografic: "Das fragmentarische în der Kunst", portretul artistului austriac Oswald Oberhuber. Acest film a fost prezentat în cadrul emisiunii "kunst-stücke" al ORF, precum și la Österreichischen Filmtagen Wels din Austria . Din 1995 până în 2000 îl găsim la catedră că lector al "Donauuniversität" din Krems și al "Europäischen Journalismus Akademie
Erwin Wagenhofer () [Corola-website/Science/330599_a_331928]
-
Pressano, în Tirol, în 1736. A studiat arta cu celebrul pictor Lorenzoni, și după ce a călătorit în Italia, Germania, Ungaria, și Franța, s-a stabilit la Burghausen. Felix Joseph von Lipowsky () a estimat că della Croce a pictat 5000 de portrete și 200 de fotografii istorice. Există multe piese pictate de el în altarele bisericililor din Bavaria. El a murit în 1819. Fiul său, Clemens della Croce, care a fost, de asemenea, un pictor, s-a născut la Burghausen în 1783
Johann Nepomuk della Croce () [Corola-website/Science/330762_a_332091]
-
fost interzis timp de trei luni. La un moment dat, fotografiile omniprezente care îl reprezentau pe Ceaușescu erau reprezentate de o fotografie în semi-profil în care se vedea doar o ureche. După o glumă din jurul acestei fotografii ca fiind un portret "într-o ureche" (expresie pentru țicnit), aceste fotografii erau considerate improprii iar portretele au fost schimbate cu fotografii în care erau vizibile ambele urechi. După ce într-un ziar cuvântul „învățăminte” a fost despărțit în silabe, și a continuat pe noua
Cultul personalității lui Nicolae Ceaușescu () [Corola-website/Science/330035_a_331364]
-
îl reprezentau pe Ceaușescu erau reprezentate de o fotografie în semi-profil în care se vedea doar o ureche. După o glumă din jurul acestei fotografii ca fiind un portret "într-o ureche" (expresie pentru țicnit), aceste fotografii erau considerate improprii iar portretele au fost schimbate cu fotografii în care erau vizibile ambele urechi. După ce într-un ziar cuvântul „învățăminte” a fost despărțit în silabe, și a continuat pe noua coloană cu formularea „minte, tovarășul Nicolae Ceaușescu...” cenzura a impus interzicerea despărțirii unor
Cultul personalității lui Nicolae Ceaușescu () [Corola-website/Science/330035_a_331364]
-
dedicate exclusiv lui Kim Il-sung (cunoscute sub numele de "Institutul de Cercetare Kim Il-sung"). Aceste camere sunt foarte bine îngrijite, sunt construite cu materiale de cea mai bună calitate și au o machetă a locului nașterii sale din Mangyongdae-guyok. Dimensiunea portretelor care decorează clădirile publice variază în fucție de dimensiunea clădirii iar locul nașterii sale a devenit loc de pelerinaj. Când Kim Il-sung a decedat în 1994 succesorul său, Kim Jong-il, a decretat trei ani de doliu național. Cei care încălcau
Cultul personalității în Coreea de Nord () [Corola-website/Science/330054_a_331383]
-
a cauzat că iarna să se transforme în primăvară, o stea să lumineze bolta cerească și că a dus la apariția spontană a unui dublu curcubeu. Înainte de 1996 Kim Jong-il a interzis ridicarea de statui cu el și a descurajat portretele. Totuși, în 1996 a ordonat că în școli să fie construită o cameră separată pentru predici dedicate lui (cunoscute sub numele de "Institutul de Cercetare Kim Jong-il"). În aceste săli era și o machetă a locului nașterii sale. În toată
Cultul personalității în Coreea de Nord () [Corola-website/Science/330054_a_331383]