17,675 matches
-
Se compară valorile obținute pentru parachorul teoretic și cel experimental. Concluzii: în cazul în care se obțin valori identice sau foarte apropiate pentru Pexp și Pt se verifică presupunerea făcută inițial privind identitatea compusului respectiv. REFRACȚIA MOLECULARĂ Considerații teoretice La așezarea unei substanțe în câmp electric, dacă aceasta este un dielectric (nu conține sarcini electrice) va avea loc fenomenul de polarizație moleculară. Prin polarizare, molecula nepolară se transformă într-un dipol. În cazul moleculelor polare, polarizarea se manifestă prin creșterea momentului
Chimie fizică : principii şi experimente by Maria Vasilescu, Adrian Florin Şpac, Daniela Zavastin, Simona Gherman () [Corola-publishinghouse/Science/729_a_1303]
-
strategii. De exemplu, vă permit să aveți coduri incluse unele în altele. Adică puteți avea un citat mai scurt în cadrul unui citat mai lung și fiecare dintre aceste citate poate fi codificat diferit. Procedeele anterioare au tendința de a limita așezarea citatelor într-un singur loc, dar programele specializate nu mai impun aceste limite. Poate doriți, de asemenea, să analizați comentariile făcute de participanții cu anumite caracteristici socio-demografice, pe care le-ați codificat în prealabil în computerul dumneavoastră. Acest lucru se
[Corola-publishinghouse/Science/2050_a_3375]
-
inferioare, cum ar fi rotatorii interni, extensorii și adductorii. Această ameliorare nu se vede imediat după ședință, oboseala ascunzând rezultatele. Studiile făcute vorbesc de o ameliorare a spasticității și astfel de o ameliorare a schemei de mers pe termen lung. Așezarea pe cal se face fie într-un mod obișnuit cu genunchiul îndoit, fie ținând picioarele întinse ale pacientului la nivelul genunchilor, fie în scaun, adică o persoană de fiecare parte a pacientului, cu un braț la nivelul încheieturii genunchiului și
Scleroza multiplă by Petru Mihancea () [Corola-publishinghouse/Science/92062_a_92557]
-
întâlnim la desprinderea pe verticală, de doar 0,5 cm. În ceea ce privește pregătirea fizică specifică, diferențele se majorează din nou în favoarea grupei experimentale. Astfel, la alergarea peste trei garduri, aceasta este de 0,1 sec., la alergarea pe 60 m.g. cu așezarea nestandardizată, diferența este de 0,4 sec., iar în ceea ce privește proba de concurs această diferență se păstrează, fiind de 0,36 sec. La cunoștințele teoretice, diferența este de asemeni semnificativă, de 17,55 puncte. Ultima diferență mai mare dintre cele două
TEHNOLOGIA INFORMAŢIEI CU APLICAŢII ÎN ATLETISM NOTE DE CURS – STUDII DE MASTERAT by Ababei Cătălina () [Corola-publishinghouse/Science/278_a_505]
-
gradului de dezordine, subliniind prin aceasta importanța atingerii valorilor de prag ale evenimentelor preferențiale și mai ales pe cele cu ponderea cea mai mare din cadrul sistemului -în cazul nostru, alergarea pe trei garduri, alergarea pe 60 m.p. și 60 m.g. așezare nestandardizată și viteza de reacție-. Avantajul aplicării teoriei informației în procesul învățării tehnicii alergării de garduri, este reprezentat de faptul că în cadrul pregătirii nu poți greși. Fiecare sportiv sau subiect în cazul de față, apare ca o « carte deschisă » în
TEHNOLOGIA INFORMAŢIEI CU APLICAŢII ÎN ATLETISM NOTE DE CURS – STUDII DE MASTERAT by Ababei Cătălina () [Corola-publishinghouse/Science/278_a_505]
-
După primele cinci săptămâni de pregătire în care am vizat atingerea celorlalte praguri, subiectul a egalat valoarea pragurilor la durata sprijinului, alergarea pe 10 m.p. cu start din picioare, alergarea pe 600 m.p., alergarea peste trei garduri și 60 m.g. așezare nestandardizată și a depășit pragurile la squat jump, alergare pe 60 m.p. și 60 m.g. Pentru următoarea etapă de pregătire obiectivele au fost foarte clare : atingerea valorilor de prag la testul ce vizează cunoștințele teoretice, îmbunătățirea ritmului de alergare între
TEHNOLOGIA INFORMAŢIEI CU APLICAŢII ÎN ATLETISM NOTE DE CURS – STUDII DE MASTERAT by Ababei Cătălina () [Corola-publishinghouse/Science/278_a_505]
-
stimulului condiționat față de cel necondiționat; 3) Repetarea încercărilor de 10-20 de ori . Reflexul condiționat motor, reprezintă reacția motrică de retragere a mâinii sau piciorului ca răspuns la un șoc electric. În acest caz, stimulul necondiționat este durerea. Experimentul constă în așezarea palmei pe un electrod, iar vârful degetului mijlociu se sprijină pe un alt electrod. Acest al doilea electrod va produce șocul electric. Deasupra degetului mijlociu este cuplat un mecanism de înregistrare a mișcării. Înainte de apariția șocului (cu 0,5 secunde
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
numai porțiunea din spectru cu lungimi de undă cuprinse între 2,5 și 15 μm. În molecule poliatomice există trei forme de mișcare: mișcarea electronilor, caracterizată prin Eel energia electronică (de ordinal câtorva eV), mișcări de vibrație (variațiile periodice ale așezării relative a nucleelor), caracterizată prin Ev energia de vibrație (de ordinal zecimilor și sutimilor de eV) și mișcări de rotație (variații periodice ale rotației moleculei sau ale unor grupe de atomi din moleculă în spațiu), caracterizată prin Er este energia
Aplicaţii practice privind sinteza şi caracterizarea compuşilor anorganici by Prof. dr. ing.Daniel Sutiman, Conf. dr. ing. Adrian Căilean, Ş.l. dr. ing. Doina Sibiescu, Ş.l. dr. chim. Mihaela Vizitiu, Asist. dr.chim. Gabriela Apostolescu () [Corola-publishinghouse/Science/314_a_634]
-
textilă, sfoară, frunze, site metalice etc.). Structura formelor orientează, direcționează și sensibilizează receptarea artistică în sensul dorit de creator. D. Orientarea formelor în imagine Această orientare condiționează semnificația după poziția pe care formele o au în imagine, ținând cont de așezarea lor în apropierea părții din dreapta sau stânga imaginii, de partea de sus sau de jos a compoziției. E. Proporția formelor în imagine Importanța unei forme se impune prin măsura dimensiunilor, prin proporția sa în compoziție. Forma poate domina imaginea în
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
X. Proporția formelor în imagine și semnificația lor A. Formele și proporția lor Ierarhizarea formelor în imagine se face mai întâi după disciplina clasică, ținând seama de micșorarea lor perspectivă, pe măsură ce se adâncesc în spațiu. În felul acesta, compunerea personajelor, așezarea lor se transformă într-o bornare a spațiului, omul fiind, prin situarea sa în diferite planuri, elementul de referință pentru proporționarea formelor în imagine. Însă, mai există și perspectiva afectivă, care determină o schimbare sentimentală de scară în raport cu personajele care
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
simetric centrat, la limita superioară a pătratului, este o formă care sugerează o semnificație sacră, aeriană și o posibilă intrare recentă în imagine. Întreaga compoziție este perfect echilibrată. Pe același ax vertical, în partea inferioară a imaginii, forma are stabilitate, așezare, liniște, fixitate, sugerând pământul. Pătratul 1, situat în partea superioară a primului ax vertical al imaginii, sugerează o recentă intrare în imagine de sus (cădere) sau o posibilă intrare din partea stângă a imaginii. Este o formă compozițională la început de
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
și 3.000 kg/ha (AXINTE M., și colab., 1999, 2002; BĂLTEANU GH., 1998; MUNTEAN L., și colab.,1995, 2001, 2003; UNGUREANU O., 2001). CAPITOLUL III CADRUL NATURAL ȘI CONDIȚIILE ECOLOGICE DE EXPERIMENTARE îN RAPORT CU CERINȚELE NĂUTULUI îN MOLDOVA III.1. AȘEZAREA GEOGRAFICĂ, GEOMORFOLOGIA ȘI HIDROLOGIA ZONEI Stațiunea Didactică a Universității de Științe Agricole și Medicină Veterinară din Iași este o unitate cu funcționalitate multiplă, care asigură baza materială și tehnică pentru integrarea cercetărilor agricole cu producția. Funcționând pe principiul gestiunii economice
NĂUTUL by OVIDIU UNGUREANU, MIHAIL AXINTE, GINA UNGUREANU, ELENA UNGUREANU () [Corola-publishinghouse/Science/91866_a_92807]
-
V. Iași și se află situată la 7,5 km SudVest de orașul Iași, fiind așezată în extremitatea sud - vestică a unității geografice denumită “Câmpia Moldovei” sau, mai precis, “Câmpia Jijiei inferioare și a Bahluiului”. Din punct de vedere al așezării geografice, ferma Ezăreni se încadrează între coordonatele 47005’- 47010’ latitudine nordică și 27028’ - 27033’ longitudine estică. Structural această unitate este amplasată în întregime pe o unitate de platformă veche, numită Platforma Moldovenească, care nu este altceva decât o prelungire a
NĂUTUL by OVIDIU UNGUREANU, MIHAIL AXINTE, GINA UNGUREANU, ELENA UNGUREANU () [Corola-publishinghouse/Science/91866_a_92807]
-
cât și cuvintele care îl compun, devin, astfel, alfa și omega, începutul și sfârșitul permanentei sale neliniști și căutări. "Cuvântul devine, atunci, antidotul unei dureri, alergare. Totul stă, în alergarea aceasta, care nu mai are nimic în comun, nici cu așezarea într-un loc, spre odihnă, nici cu somnul cel de toate nopțile, ci, mai curând cu veghea; este, într-un fel, o alergare în veghe, înspre acele refugii, care vă pun la adăpostul aruncăturii de zar"100. Fuga aceasta continuă
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
guvernând întreaga poetică blandiană. Cum demolarea presupune reasamblare, așa cum deconstrucția presupune reconstrucție, nici țipătul acestor versuri nu este încărcat cu conotații negative. Dimpotrivă, vacarmul produs de o grupare de voci este liber, în interiorul somnului din somn, "poziția fiind privilegiată, prin așezarea în față, substantivul deplasând atenția de la zgomot spre calitatea lui: libertatea"117. Fiind un volum de trecere între două vârste, legătura cu primul volum este una simetrică și, în același timp, antitetică. Somnul, poate ultima mare metaforă care mai amintește
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
clar și asumat, într-o zonă fertilă, a interdisciplinarității. Concluzionând, voi spune că Alina-Iuliana Popescu și-a propus să resuscite, în secolul versului minimalist, tranzitiv, interesul pentru poezia caldă, atemporală, reflexivă, detașată, printr-un efort creator unic, de realitatea cotidiană. Așezarea Anei Blandiana într-o altă lumină decât cea obișnuită, canonică, impusă de-a lungul timpului, nu este păgubitoare actului receptării, ci profund înnobilatoare. Interpretarea Alinei dărâmă convenții, inventează sensuri suplimentare, uneori șocante. Cu alte cuvinte, scoate receptarea din coconul ei
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
Mărturisim, cu orice risc, surpriza de a vedea o actriță stăpînă pe mijloacele ei actoricești, pe talent și bun exercițiu scenic. Ieșită la rampa cea mică a studioului "Teofil Vîlcu", reprezentația are gravitate, umor cu măsură și idei de bună așezare în spațiul teatrului de cameră. Aluziile politice, ca țși stereotipia de loc al viețuirii și de vestimentație vetustă, trimit la un trecut apropiat, de care ne despărțim cu greu. Un spectacol de văzut și de auzit, pentru minte și inimă
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
ubicuă În acest roman. Moartea, percepută ca “zgomot de fond”, este cea În fața căreia individul contemporan demisionează progresiv pe parcursul unei lupte Încrâncenate cu două arme disponiobile: pasiunea intelectuală (Michel) sau sexualitatea (Bruno). Prelevarea morții dintr-o perspectivă emfatică, metafizică și așezarea ei sub lentila microscopului din laboratorul de biologie este unul dintre vaccinurile administrate de literatura contemporană cititorilor săi. Pagina 51, de pildă, descrie rece, tehnic, descompunerea cadavrului omenesc, În cele trei etape ale sale, până la reziduurile uscate. Cât despre reprezentarea
[Corola-publishinghouse/Science/2368_a_3693]
-
necesar un spațiu suficient pentru a conferi acestei energii atâta libertate de joc câtă are nevoie. Când o clădire este împrejmuită de un alt ansamblu arhitectonic, clădirea însăși este compromisă din lipsă de aer. Același lucru rămâne adevărat pentru orice așezare în spațiu a obiectelor, de exemplu, pentru aranjamentul picturilor pe un perete. Sculptura poate fi de asemenea foarte serios afectată atunci când câmpul său de acțiune este blocat. Modificări ale ordinii După cum vom vedea, în mod similar, o compoziție poate fi
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
verticalitatea figurilor. Încă o dată, interacțiunea nu se realizează în mod desăvârșit. În interiorul pătratului compact al scenei care corespunde cu formatul cadrului, îngerii cântă, iar publicul meditează, fiecare grup fiind de sine stătător la locul său. Exact opusă ar putea părea Așezarea în mormânt a lui Rafael (figura 60). Acolo totul alunecă în oblicitatea mișcării, în vreme ce verticala este abia exprimată de poziția picioarelor puternice ale celor doi purtători reprezentați în picioare și de capul cu gâtul înălțat al tânărului din dreapta. Chiar și
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
centrul tabloului. Acest fapt ridică evenimentul deasupra nivelului unui episod trecător. Deși amestecat cu mulțimea din templu, Hristos este axa stabilă în jurul căreia se petrece acțiunea plină de agitație zgomotoasă. Un efect similar este obținut de Giotto în tabloul său Așezarea în mormânt (figura 64). Aici din nou agitația bocitorilor trebuia contracarată de factorii de echilibru pentru a face larg cunoscute demnitatea și semnificația copleșitoare a scenei. Gestul amplu al discipolului ce se apleacă este închis de poziția capului său față de
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
un gât lung susține masa grea a capului ca un trunchi de copac. Simplitatea izbitoare a ochiului mare adaugă o greutate atât de mare feței, încât l-ar dezechilibra dacă nu ar fi așezat pe axa centrală a tabloului. Prin așezarea sa, greutatea ochiului echilibrează figura și nu acționează ca o consolă greoaie care ar face capul să se încline. Legată de axa centrală, postura curajoasă a capului este ținută într-o nemișcare ce subliniază frumusețea clasică a feței. Când o
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
de curând și-n multă grabă". Refugiul este orientat către lumea arhaică, în anistorie, în mit, în legendă; "refugiul" este, de fapt, impropriu zis, pentru că Ion Gheorghe readuce "în existența noastră legenda, istoria, fabulosul, mitul. În poemul "Sensuri", căutarea vechilor așezări, posibilitatea de a plânge pe ruinele acestora îi este sugerată de dispariția cailor: "în această a treizecea noapte a Iuliei/ a trecut un vuiet de căruță peste mine". Este clipa care îl apasă, grea de sensuri din copilărie. Copilăria, oamenii
[Corola-publishinghouse/Science/1533_a_2831]
-
viața stau în lumina unor concepte care vizează o lume liberă în afara constrângerilor. A. Păunescu se întoarce la folclor, imaginația lui este robustă, clocotitoare, spiritul inventiv.1 Astfel, miei "prea fragezi", rupți dintr-o lume a ținuturilor reci, vin spre "așezări" gata oricând să se "răstoarne" în părinți, dacă e "frig primejdios". Obiceiul este familiar, din moși-stră moși se petrece așa. Mieii nu vor încerca să-și depășească condiția: "și mieilor le mijesc coarne/ Și foșnesc mărunt din dinți/ Gata oricând
[Corola-publishinghouse/Science/1533_a_2831]
-
justifică ideile lui Nietzsche privind revolta sclavilor. * Sesizez apariția și utilizarea tot mai frecventă a unui nou diminutiv: bănuții. El dă seama de un raport tandru, afectuos al celor care-l utilizează, cu banii. Este semnul unui nou tip de așezare socială, orientat mai mult către aspectele pragmatice. Nu mă pot dezbăra de sensul lui prim cu care am venit inițial, acela de bani mărunți, de mărunțiș, bani mici ca mărime. Transformarea banilor în bănuți anunță venirea la putere a unei
„Citeşte-mă pe mine!”. Jurnal de idei by Viorel Rotilă [Corola-publishinghouse/Science/914_a_2422]