18,248 matches
-
str. Popa Savu 23 63. Necunoscut numele, Popovici 20 64. Popovici Gheorghe, str. Pharnicului 2 65. Necunoscut numele, str. Petre Cretu 17 66. Mândrea Ștefan, str. Pictor Negulici 8 67. Necunoscut numele, str. Pictor Negulici 22 68. I. Nenciu, str. Pictor Negulici 24 69. Ionescu Aurel, str. Pictor Rosenthal 117 70. Bădița Elenă, str. Pitarul Cristache 14 71. Dobrescu Iancu, str. Primăverii 91 72. Demetrescu Victoria, str. Puccini 13 73. Necunoscut, str. Puccini 15 74. Maria și C-tin Sroianovici, str.
EUR-Lex () [Corola-website/Law/106118_a_107447]
-
Popovici 20 64. Popovici Gheorghe, str. Pharnicului 2 65. Necunoscut numele, str. Petre Cretu 17 66. Mândrea Ștefan, str. Pictor Negulici 8 67. Necunoscut numele, str. Pictor Negulici 22 68. I. Nenciu, str. Pictor Negulici 24 69. Ionescu Aurel, str. Pictor Rosenthal 117 70. Bădița Elenă, str. Pitarul Cristache 14 71. Dobrescu Iancu, str. Primăverii 91 72. Demetrescu Victoria, str. Puccini 13 73. Necunoscut, str. Puccini 15 74. Maria și C-tin Sroianovici, str. Robert de Fleurs 13 75. Necunoscut, str.
EUR-Lex () [Corola-website/Law/106118_a_107447]
-
1, Câmpulung Muscel str. Dragalina 1 București, Calea Victoriei 16, 18, 20 53. Dumitrescu Magale, 9 apartamente, București, str. Sert. Alexandrescu 70 54. Dumitrescu Viorica și Gheorghiu Epure, 6 apartamente, București, str. Soarelui 46 55. Eduard Ștefan, 3 apartamente, București, str. Pictor Rosenthal 23 56. Elian Encika, 2 apartamente, București, str. Arhivelor 3 57. Erlich D., 4 apartamente, București, str. Traian 42 58. Evolceanu, 4 apartamente, București, str. Eremia Grigorescu 10 59. Filderman și Tonea Sorica, 3 apartamente, București, str. Dobrogeanu Gherea
EUR-Lex () [Corola-website/Law/106118_a_107447]
-
Stoica și Marica, 2 apartamente, București, str. Pallade 18 117. Motresianu Rozalica, imobil complet, București, str. Alex. Sahia 39 118. Movila, 16 apartamente, București, str. Latină 3, Constantă str. Vasile Roaita 119. Marguerite și Achilli Libel, 2 apartamente, București str. Pictor Româno 6 120. Milinec Petre, str. Profetului 3 121. Moisesu Eugenia, 12 apartamente, București, str. Calea Moșilor 126 122. Matos Elenă, 2 apartamente, București, str. Dianei 1 123. Marius Julius și Viorica 8 apartamente, București, str. Gh. Dimitrof 20 124
EUR-Lex () [Corola-website/Law/106118_a_107447]
-
2008) 14. Mocanu Raluca-Elena, fiica lui Mocanu Dumitru și Cojocaru Elena, născută la data de 1 februarie 1988 în București, România, cu domiciliul actual în Austria, 1100 Viena, Favoritenstr. 84/1/14, cu ultimul domiciliu din România în București, str. Pictor Gh. Petrașcu nr. 10, bl. B.7, ap. 71, sectorul 3. Dosar nr. 1.519R/2006. 15. Negrău Sorin-Adrian, fiul lui Negrău Mihai și Maria, născut la data de 1 februarie 1972 în localitatea Arad, județul Arad, România, cu domiciliul
EUR-Lex () [Corola-website/Law/208599_a_209928]
-
văzut de Jacques Rivière), Șerban Cioculescu (Predealul și poetul), Emil Serghie (Un înger vagabond: Dimitrie Stelaru), Tudor Vianu (I. Vlasiu, Eminescu prozator, Mentalitatea estetică și timpul nostru). N. Carandino deține rubrica „Note teatrale”, K.H. Zambaccian este autorul unor comentarii despre pictori români și străini, iar Mihail Fărcășanu semnează articolul Libertate și existență. Bine apreciată este Istoria literaturii române de la origini până în prezent de G. Călinescu, editată recent, despre care scriu Șerban Cioculescu și Mihai Ralea. Revista, cu un material bogat și
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289255_a_290584]
-
elemente din natură sunt înfățișate și modul de exprimare. ASOCIAZĂ: Ce sentimente le trezesc culorile folosite( cele calde, reci, nonculorile). APLICĂ: La ce le folosește realizarea unor lucrări plastice frumoase( pentru a iubi natura, frumosul, arta; pentru a deveni poate pictori). APRECIAZĂ: Se clasifică lucrările după diferite principii( cea mai inspirată, cea mai ingenioasă, cea mai realistă, cea mai atrăgătoare, etc) Se fac recomandări, se acordă calificative și chiar diplome pentu lucrările cele mai bune. E. CIORCHINELE Este o metodă de
SIMPOZIONUL NAŢIONAL „BRÂNCUŞI – SPIRIT ŞI CREAŢIE” by Asăvoae Elena () [Corola-publishinghouse/Science/570_a_1134]
-
ca fiind serioase și distincte, în timp ce hainele și moda sunt frivole. Dar manifestarea comportamentelor acestor două tipuri de fenomene este asemănătoare, deci suntem îndreptățiți să presupunem că procesele sunt similare. Cineva ar putea suspecta autenticitatea formală sau recunoscută conferită activității pictorului. Probabil unul din zece oameni ai civilizației noastre, într-adevăr, participă în mod real la schimbările stilurilor din pictură și există mii de oameni care participă în mod personal la schimbarea stilurilor îmbrăcămintei, care ar putea fi deranjați dacă sărăcia
Sociologia modei. Stil vestimentar şi dezirabilitate socială by Alina Duduciuc [Corola-publishinghouse/Science/884_a_2392]
-
o seară de februarie din 1904, când, aflându-se la o serată dansantă, este invitată la un tangou. Catherine intră în ringul de dans și, ezitând, schițează câțiva pași. Vrând s-o încurajeze, bărbații bat din palme în cadență. "Lauth, pictorul, îmi fredonează mai întâi, pentru a trezi țiganca din mine, cântece de pe acele meleaguri, zdrăngănind strunele chitarei... Ne privim lung în ochi, iar apoi dansez iar țiganca se trezește, întregu-mi trup se trezește iar Lauth îmi vorbește fără să mai
by FABIENNE CASTA-ROSAZ [Corola-publishinghouse/Science/967_a_2475]
-
Pozzi în jurnalul său, pe 14 martie 1897. Sunt cele care vin după-amiezile la patru, la șase sau la miezul nopții la Polul Nord (un patinoar artificial) să valseze pe muzica unei orchestre ca vai de capul ei, agățate de vreun pictor, artist, actor sau de un cabotin oarecare, căruia îi spun "tu" și pe care îl lasă să le sărute mâna mai sus de încheietură și să le facă pe la colțuri, între două pahare de absint, declarații meșteșugite de amor". Aceste
by FABIENNE CASTA-ROSAZ [Corola-publishinghouse/Science/967_a_2475]
-
favorizanți ai războiului. Alții, precum artiștii dadaiști, iar mai târziu suprarealiștii, sunt însuflețiți de o dorință de subversiune totală, de o furie iconoclastă. Nimic nu scapă revoltei lor, nici artele ori creația, considerate prea convenționale, nici politica sau moravurile. "Fără pictori, fără literați, fără muzicieni, fără sculptori, fără religii, fără republicani, fără regaliști, fără imperialiști, fără anarhiști, fără socialiști, fără bolșevici, fără politicieni, fără proletari, fără democrați, fără burghezi, fără aristocrați, fără armate, fără poliție, fără patrii, ajunge cu toate imbecilitățile
by FABIENNE CASTA-ROSAZ [Corola-publishinghouse/Science/967_a_2475]
-
moravurilor din anii '20. Goniți de climatul puritan din America prohibiției și a ligilor moralității, aceștia se alătură, în zona centrală a malului stâng, în Montparnasse, boemei artistice și intelighenției cosmopolite. Rândurile acesteia se îngroașă odată cu venirea unui val de pictori din Spania, Italia, Germania, Rusia. Prezența tuturor acestor artiști, a tuturor acestor străini transformă Parisul, alături de Berlin, într-un creuzet cultural, și în același timp într-un oraș al tuturor plăcerilor și al moravurilor neîngrădite. Cuvintele "erotism" și "sexualitate" intră
by FABIENNE CASTA-ROSAZ [Corola-publishinghouse/Science/967_a_2475]
-
fost fecundate de influen?a sociologic?. Aceast? influen?? a atins chiar �avangardă�. �n timpul anilor care au precedat al doilea r?zboi mondial, Colegiul de sociologie sub conducerea lui Rober Caillois, a devenit un loc de �nt�lnire pentru sociologi, pictori ?i poe?i suprareali?ți. Experien?a a reu?it. Aceast? str�ns? colaborare �ntre sociologie ?i toate tendin?ele sau curentele de g�ndire care au ca obiect omul ?i studiul omului, este una dintre tr?s?turile caracteristice
by Charles-Henry CUIN, François GRESLE [Corola-publishinghouse/Science/971_a_2479]
-
determinat încheierea actului"217. Se află în eroare, de exemplu, persoana care cumpără o bijuterie crezând că este din aur, iar în realitate este dintr-un material confundabil cu aurul, sau cumpără un tablou crezând că este opera unui anumit pictor, iar acesta este un fals. Eroarea asupra calităților substanțiale ale obiectului actului juridic poate fi reținută ca viciu de consimțământ, chiar dacă cealaltă parte nu s-a aflat în eroare. Deci, anularea actului poate fi cerută numai de către partea aflată în
Actul juridic civil by Elena Iftime [Corola-publishinghouse/Science/907_a_2415]
-
Eminescu nr. 2, tel. 0257284749 BRAȘOV Librăria St. O. Iosif , str. Mureșenilor nr. 14, tel. 0268 477 799 Librăria Ralu, str. Republicii nr. 54, tel. 0268411508 BUCUREȘTI Librăria Mihai Eminescu, Bd. Regina Elisabeta nr. 5, tel. 0213158761 Librăria Verona, str. Pictor Artur Verona nr. 13-15, tel. 0732003002 Librăria Kretzulescu, Calea Victoriei nr. 45, tel. 0213135035 Libraria Quinet, str. Edgar Quinet, nr 9, tel. 0213110646 Librăria Bastilia, str. Independenței nr. 315-317-319, OB LD, nr. 18, sector 6, tel. 021 3154314 CLUJ Librăria Logos
Actul juridic civil by Elena Iftime [Corola-publishinghouse/Science/907_a_2415]
-
mediocritatea ambițiilor care se rezumă la a nu pierde trecutul în întregime sau la a păstra avantajele prezentului. Cred oare avangardele că vor putea schimba această lume care apare? Ele încearcă cel puțin să inventeze diferența și riscă mult; scriitori, pictori și sculptori se protejează. Ordinea științificului este respinsă și aceasta este prima lovitură dată în față ideologiei oficiale care monopolizează planul și știința. Dumitru Țepeneag, inițiatorul unui grup care își atribuie numele de "oniric", explică: "Acești ani, 1959-1964, au fost
by CATHERINE DURANDIN [Corola-publishinghouse/Science/1105_a_2613]
-
de uraniu", în proiectul fisiunii nucleare de la sfârșitul anilor '30. Primul său roman, Tunelul*, publicat în 1948, pe când Ernesto Sabato abandonase deja știința în favoarea literaturii, este un manifest existențialist furios și tragic despre eșecul apropierii prin dragoste și artă. Catastrofa pictorului Juan Pablo Castel are un nume - María Iribarne, femeia pe care a iubit-o și-a ucis-o, întregul roman fiind anatomia unei obsesii dizolvate în crimă. Tunelul este mai mult decât metafora centrală a cărții, este spațiul unei tensiuni
[Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
individului. Relatând din închisoare întâmplările ce au culminat cu uciderea Maríei, Castel construiește cu o uimitoare forță discursivă istoria decăderii sale. Mizantrop, detestându-și atât semenii, cît și criticii, despre care era sigur că nu înțeleg nimic din arta sa, pictorul crede că a găsit în María receptorul sensibil al mesajului său absolut - un detaliu dintr-o pictură, un colț înfățisând o plajă și o femeie ce privește marea. "O singurătate înfrigurată și absolută" emană atât tabloul, cât și viața artistului
[Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
María crește într-o matrice o excesului dublat de nesiguranță, și orice ezitare a femeii devine indicele unui dezastru. Femeia cultivă un mister periculos ce amplifică incertitudini maladive, fără a avea măsura gravă a consecințelor. Epuizat de gelozii și bănuieli, pictorul o urmărește maniacal pe cea despre care credea că e singura ființă ce-l poate înțelege. Nebunia lui Castel se lovește însă de un personaj impenetrabil - Allende, soțul orb al Maríei, prezență stranie ce se integrează unui veritabil complex al
[Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
de uraniu", în proiectul fisiunii nucleare de la sfârșitul anilor '30. Primul său roman, Tunelul*, publicat în 1948, pe când Ernesto Sabato abandonase deja știința în favoarea literaturii, este un manifest existențialist furios și tragic despre eșecul apropierii prin dragoste și artă. Catastrofa pictorului Juan Pablo Castel are un nume - María Iribarne, femeia pe care a iubit-o și-a ucis-o, întregul roman fiind anatomia unei obsesii dizolvate în crimă. Tunelul este mai mult decât metafora centrală a cărții, este spațiul unei tensiuni
[Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
individului. Relatând din închisoare întâmplările ce au culminat cu uciderea Maríei, Castel construiește cu o uimitoare forță discursivă istoria decăderii sale. Mizantrop, detestându-și atât semenii, cât și criticii, despre care era sigur că nu înțeleg nimic din arta sa, pictorul crede că a găsit în María receptorul sensibil al mesajului său absolut - un detaliu dintr-o pictură, un colț înfățisând o plajă și o femeie ce privește marea. "O singurătate înfrigurată și absolută" emană atât tabloul, cât și viața artistului
[Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
María crește într-o matrice o excesului dublat de nesiguranță, și orice ezitare a femeii devine indicele unui dezastru. Femeia cultivă un mister periculos ce amplifică incertitudini maladive, fără a avea măsura gravă a consecințelor. Epuizat de gelozii și bănuieli, pictorul o urmărește maniacal pe cea despre care credea că e singura ființă ce-l poate înțelege. Nebunia lui Castel se lovește însă de un personaj impenetrabil - Allende, soțul orb al Maríei, prezență stranie ce se integrează unui veritabil complex al
[Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
măruntaielor mele prefăcute în cenușă". "Dilemateca", anul V, nr. 46, martie 2010 Avangarda și literatura pentru copii Când, în 1916, Kazimir Malevici afirma despre tabloul său "Pătrat negru" că este un "copil regal viu", un adevărat "embrion al tuturor posibilităților", pictorul rus confirma de fapt fascinația avangardiștilor pentru copilărie, vârstă a înțelegerii inocente, pure și nemediate a lumii. În viziunea futuriștilor ruși, (cărora li s-au aliat, apoi, în această direcție, și curentele artistice ale anilor '20 și '30), copilul este
[Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
țări precum Olanda sau Ungaria. O stranie metamorfoză... [...].animă aceste portrete în secolul al XIX-lea: deși realizate după moartea subiectului, artistul începe să îl imagineze adesea ca pe un om viu. Primită fără bucurie, sarcina le revenea de obicei pictorilor de mâna a doua, care nu-și permiteau să refuze o comandă de altfel bine plătită. Realizarea tabloului era precedată fie de măsurători și schițe făcute în prezența mortului, fie, după apariția dagherotipului, de un studiu atent al unei fotografii
[Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
în același timp asigurând funcționarea firească a mecanismelor rememorării și suferinței asociate doliului. Însă, așa cum observă Jay Ruby, istoric american al artei ce a investigat semnificațiile culturale ale fotografiei post-mortem în volumul Secure the Shadow: Death and Photography in America, pictorul poate modifica ușor realitatea, creând iluzia vieții într-un context în al morții. Pentru a obține același rezultat, adică aceeași bizară iluzie, fotograful are nevoie de un întreg arsenal, de la mecanisme ascunse ce prind, pe sub haine, corpul, fixându-l în
[Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]