6,335 matches
-
alegerea unui bun control este acela de a imita anticorpul primar sub toate aspectele, mai puțin specificitatea antigenică. Anticorpul și substituentul trebuie să conțină concentrații proteice aproximativ identice, să aibă vechime (±1 an) și, astfel, să conțină cantități similare de agregate proteice, care ar putea contribui la colorare nespecifică (DAKO Corporation). B. Controale tisulare Pot fi de tipuri diferite: pozitive, negative și interne. Controalele tisulare negative. Aceste probe tisulare sunt fixate, incluse în parafină și colorate identic cu proba de lucru
CANCERUL GLANDEI MAMARE BIOLOGIE MOLECULARĂ ŞI MARKERITUMORALI Volumul 2 by Emil ANTON, Nicolae IOANID () [Corola-publishinghouse/Science/422_a_768]
-
își dezvoltă potențialul bio psihic, își dezvoltă spiritul de observație, isi cultiva flexibilitatea gândirii, creativitatea, inițiativa, are posibilitatea să-și modifice personalitatea. Jocul „De-a poezia” este o făbricuță de texte care folosește ca materie primă cuvintele. În loc de mașini-unelte și agregate ne folosim de creioane, gume și caiete. Utilizăm forță fanteziei. „Salariații” ei sunt cu toții, copii. Cuvintele pot fi: ▪ jucării pe care le facem și le desfacem, le descompunem, le combinăm și recombinam nestingheriți; ▪ personajele care au „suflet” și „corp”, cunosc
CREATIVITATEA ÎN CONTEXTUL EDUCAŢIEI ESTETICE / Metode și tehnici de dezvoltare by Marieana Lucianu/Adriana Munteanu () [Corola-publishinghouse/Science/756_a_1051]
-
cu caracter clinic, în cadrul Clinicii a III-a (devenită ulterior, a II-a Chirurgicală a Spitalului “Brâncovenesc”, 1923-1935). La 1 martie 1925 a fost numit conferențiar la Catedra de Tehnică și Semiologie Chirurgicală, catedră la care, în 1932 devine profesor agregat. după Traian Nicola. Ștefan Corvin s-a născut în Vaslui, la 8 februarie 1844. Studiile primare le urmează în orașul Vaslui, la Școala primară de băieți nr. 1, iar studiile liceale le face la Liceul Național din Iași. Absolvă Facultatea
DE LA SPITALUL LUI DRAGHICI by MIHAI CIOBANU, VALERIU LUPU, NICOLAE BARLADEANU () [Corola-publishinghouse/Science/790_a_1489]
-
și apariția leziunilor tisulare. (5) Activarea sintetazei inductibile de monoxid de azot ( NO) și eliberarea NO este responsabilă pentru vasodilatația din șocul septic. Mecanismul principal al disfuncției multiorganice este reprezentat de leziunile endoteliale vasculare diseminate, la care contribuie citokinele leucocitare, agregatele de fibrină, trombocite și leucocite, precum și adezivitatea crescută a neutrofilelor față de celulele endoteliale. Consecințele leziunilor endoteliale sunt creșterea permeabilității vasculare cu edem interstițial, microtromboze vasculare, CID, hipotensiune, care contribuie la hipoxia tisulară și leziuni hipoxice consecutive. 12.4 Diagnostic Sepsisul
BOLI INFECŢIOASE by Manuela Arbune () [Corola-publishinghouse/Science/491_a_931]
-
adevărate arhetipuri de gen, articulate în algoritmuri sui generis, caietele de Stampe, Imagini și Preludii. Analizele își fundamentează rezultatele pe criterii morfologice, conferind importanță și relevanță tuturor detaliilor constructive debussy - ene, de la figurile melodice și metroritmice, până la delimitarea structurală a agregatelor armonice și arhitecturării formale. Prof.univ.dr. Șerban-Dimitrie Soreanu Prolegomene Situată la confluența unor mari curente estetice (impresionism, pointilism, simbolism, fovism sau cubism), creația lui Claude Debussy (1862 - 1918) va reflecta orientările stilistice ale realității cultural-istorice, dezvăluind un univers de o complexitate
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
acestui instrument - rasqueado, modalitate prin care toate corzile sunt puse în vibrație, în mod simultan, producând un efect puternic disonant, obținut printr-un atac rapid și energic. Acest tip de parafonie se suprapune adesea unui paralelism de cvinte perfecte, întreg agregatul sonor producând o impresie de acută instabilitate, de suspendare temporară metaforă sonoră a imaginii feerice ce se dorește evocată. În plan agogic, indicația Tempo giusto (tempo măsurat) a măsurii 17 semnalează apariția tempo-ului real de habaneră (cu o recomandare
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
rezonanțele stranii difuzate de parafonia prelungită a acordurilor de nonă mare (eliptice de terță și septimă), a căror dispunere în răsturnarea a II-a aduce în prim-plan (la sopran) sonoritatea disonantă a secundei mari. Dar, stridența sonoră a acestor agregate armonice apare în mod semnificativ atenuată de conceperea discursului într-un plan dinamic general extrem de redus (p ppp), cu solicitarea constantă a pedalei de surdină. Astfel, rezultatul sonor este un efect de ușor dezacordaj, 71 similar celui de gamelan (ansamblu
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
a acordurilor de si major și fa# minor, care vin să puncteze simplitatea melodică a liniei superioare. Țesătura acordică aglomerată a episodului central solicită o utilizare riguroasă a pedalei de rezonanță, în scopul de a evita mixarea improprie a multiplelor agregate armonice. Astfel, în măsura 31, efectul acesteia se va schimba odată cu fiecare timp, pentru ca ulterior (măsurile 32 - 34) să însoțească în mod corespunzător sunetele marcate cu tenuto. Imaginea de final relevă aceeași preocupare axată pe explorarea rezonanței sunetelor, descoperind un
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
ambiguitatea structurii metrice și senzualitatea armoniilor reprezintă opțiuni de limbaj ce imprimă acea mișcare în spirală sau de amețire a simțurilor, sens aferent cuvântului tournent. În pofida tonalității de la major, aspectul armonic al acestei incantații tulburătoare oferă o remarcabilă bogăție de agregate armonice asociată unei „alchimii” melodice rafinate, ce rezultă din combinațiile ulterioare ale seriei melodice inițiale . La nivelul ansamblului se remarcă abundența evidentă a indicațiilor agogice (21 de indicații de tempo pe parcursul a 54 de măsuri), corespondențe intime ale unor subtile
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
registrului de discurs. În acest context, la nivelul actului interpretativ, o problematică esențială o constituie realizarea unui echilibru optim între sonoritate difuză și transparență, astfel încât să se evite cu prioritate menținerea unei sonorități constant confuze sau o permanentă fuziune a agregatelor armonice. Statismul pentatonicului și simetria avansării armonice (cu multiplele sale forme de paralelisme), asociate în mod organic cu uniformitatea ritmului izocron al evoluției și menținerea constantă a unui nivel dinamic extrem de redus (ppp - p) își confirmă „adecvarea” în contextul reprezentării
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
32 37). În mod adițional, delimitarea structurii formale este determinată de numeroase modificări de scriitură, ce survin la nivelul parametrilor de limbaj: indicația agogică Un peu retenu ce semnalează trenarea tempoului; pe fondul unei abstractizări tot mai pronunțate a bitonalismului agregatelor armonice, linia melodică a planului inferior evoluează cu predominanță prin intervalul de secundă mărită și cel enarmonic acestuia (3m), difuzând rezonanțe inedite limbajului armonic utilizat anterior; diminuarea ritmică în diviziuni excepționale; reinstituirea dinamicii reduse de pp. Cea de-a treia
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
funcții îndeplinite în contextul ansamblului: linie melodică purtătoare a unui nou material tematic; figurații ostinato motivice sau acordice (măsura 19 și, respectiv, măsura 25); pedala armonică. Cel de-al patrulea plan al discursului afirmă doar intervenții izolate pe parcursul avansării. Complexitatea agregatelor sonore se amplifică prin suprapunerea unei scări hexatonice anhemitonice (linia melodică ascendentă a planului superior) cu structura cromatică a ostinato-ului motivic. Disonanțele intervalelor de cvartă mărită sau sextă mărită ale acordurilor (planul superior) sunt subliniate expresiv de crescendouri repetate
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
al primei măsuri; la nivelul fundamentalei acordurilor de și de pe timpul al II-lea și, respectiv, al III-lea din măsura secundă, prin cromatizarea ascendentă a tonului principal (creându-se astfel rezonanța aceluiași interval de 2m). Mixtura sonoră a acestor agregate sonore va fi concretizată prin aportul decisiv al pedalei de rezonanță pe fiecare timp al măsurii, intenționând astfel difuzarea senzației de ușor dezacordaj (atenuată, în mod semnificativ, prin dinamica scăzută și folosirea surdinei) caracteristică muzicii de gamelan, atât de apreciată
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
țesătură sonoră desfășurată pe cinci octave; triplarea liniei melodice principale prin imitația acesteia la cele două octave inferioare; prezența unui nivel de dinamică evident amplificat p cresc.mf în măsura 24; configurația armonică a evoluției sonore îmbogățite prin juxtapunerea unor agregate armonice diferite: structura inițial pentatonică de (măsura 24), ce avansează ulterior spre (datorită apariției sunetelor do și fa din măsura 25) și apoi, spre înlănțuirea unor acorduri micșorate cu septimă mică (în cazul primului acord de , intervalul de cvintă micșorată
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
coexistența intervalelor de septimă micșorată și mică, urmate la scurt timp de septima mare () a aceluiași acord prezent pe timpul întâi al măsurii 27. Discursul măsurilor următoare (ilustrat în exemplul 179) va explora aceeași concepție componistică de anexare sau suprapunere de agregate sonore distincte. Astfel, linia ascendentă a planului inferior se va construi prin juxtapunerea elementului cromatic cu scriitura în tonuri și o configurație de scară pentatonică (si - re - fa - sol - la), căreia i se va adiționa ulterior sunetul do ca notă
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
sec). Astfel, acel cadru armonic de do major afirmat cu autoritate ( f strident) în planul inferior al discursului apare frecvent ridiculizat de caricatura sonoră a unor lanțuri de acorduri cu sunete alterate, ce declină fermitatea afirmației inițiale prin apelul la agregate armonice non-adiacente unității introductive. Apariția ideii tematice principale (tema dansului propriu-zis) ilustrează una dintre circumstanțele excepționale ale creației debussyste, în care unitatea tematică va fi evidențiată prin mijloace de limbaj ce exclud modalitatea tradițională de subliniere prin superioritatea nivelului dinamic
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
conținute de viziunile sale conceptuale. Noua ipostază a revenirii celui de-al doilea subiect tematic ilustrează acel procedeu caracteristic limbajului debussyst de a varia fondul sonor al unei aceleiași idei melodice, metamorfozată de această dată prin proiecțiile sonore ale unor agregate armonice complexe. În acest sens, evoluția discursului explorează sonoritățile unor acorduri succesive de septime și none cu trepte alterate (cel mai adesea, eliptice de cvintă). Modalitatea de folosire a pedalei de rezonanță va sublinia în mod corespunzător acest ritm alert
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
acest sens, evoluția discursului explorează sonoritățile unor acorduri succesive de septime și none cu trepte alterate (cel mai adesea, eliptice de cvintă). Modalitatea de folosire a pedalei de rezonanță va sublinia în mod corespunzător acest ritm alert al schimbărilor de agregate armonice. În acest caz, Debussy optează pentru evidențierea liniei melodice principale prin „promovarea” sa la octava superioară a registrului mediu, precum și printr-o redistribuire a vocilor în contextul țesăturii sonore, fapt ce plasează materialul tematic în prim-planul discursului. Prin intermediul
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
cationici (bromura de cetiltrimetilamoniu, hidroxid de hexadeciltrimetilamoniu, propionat de dodecilamoniu) .Se prezintă comparativ rezultatele obținute la iradierea soluțiilor omogene și micelare de acid cinamic și cinamat de metil. Între derivații de acid cinamic și ionii de alchil amoniu se formează agregate micelare, în care fotodimerizarea are loc stereoselectiv. Sărurile de amoniu ale derivaților cinamici asigură prin structura lor formarea aranjamentelor la nivel molecular. Un exemplu în acest sens este metoxicinamatul de amoniu, care formează cristale monoclinice sub formă de plăci incolore
ACIDUL CINAMIC ?I DERIVA?II S?I by Elena Rusu () [Corola-publishinghouse/Science/83871_a_85196]
-
440 nm. Creșterea benzii de absorbție n- π * , sub acțiunea luminii ultraviolete, este însoțită de o ușoară deplasare a maximului de absorbție către lungimi de undă mai mici. Fenomenul este justificat prin faptul că forma trans azo este constituită în agregate, care pot trece în stare monomeră și final în configurația cis . Creșterea intensității benzii de la 290 nm este datorată tranziției π - π * a izomerului cis azo, care apare la iradiere și se suprapune peste cea a izomerului trans cinamat. Stadiul
ACIDUL CINAMIC ?I DERIVA?II S?I by Elena Rusu () [Corola-publishinghouse/Science/83871_a_85196]
-
în primul rând, de o psihologie umană, a acceptării sau neacceptării unui sistem economic de către populație. Iată cum sintetizează Keynes: "În linii generale teoria noastră poate fi formulată după cum urmează: atunci când cantitatea de forță de muncă ocupată crește, salariul real agregat crește. Conform psihologiei societății, atunci când venitul real agregat crește, consumul real agregat crește, dar nu la fel de mult ca și venitul. Prin urmare, angajatorii ar înregistra pierderi în cazul în care toată creșterea de forță de muncă ocupată s-ar concentra
Fețele monedei: o dezbatere despre universalitatea banului by Dorel Dumitru Chirițescu () [Corola-publishinghouse/Science/84957_a_85742]
-
acceptării sau neacceptării unui sistem economic de către populație. Iată cum sintetizează Keynes: "În linii generale teoria noastră poate fi formulată după cum urmează: atunci când cantitatea de forță de muncă ocupată crește, salariul real agregat crește. Conform psihologiei societății, atunci când venitul real agregat crește, consumul real agregat crește, dar nu la fel de mult ca și venitul. Prin urmare, angajatorii ar înregistra pierderi în cazul în care toată creșterea de forță de muncă ocupată s-ar concentra asupra satisfacerii cererii sporite pentru consumul imediat. De
Fețele monedei: o dezbatere despre universalitatea banului by Dorel Dumitru Chirițescu () [Corola-publishinghouse/Science/84957_a_85742]
-
sistem economic de către populație. Iată cum sintetizează Keynes: "În linii generale teoria noastră poate fi formulată după cum urmează: atunci când cantitatea de forță de muncă ocupată crește, salariul real agregat crește. Conform psihologiei societății, atunci când venitul real agregat crește, consumul real agregat crește, dar nu la fel de mult ca și venitul. Prin urmare, angajatorii ar înregistra pierderi în cazul în care toată creșterea de forță de muncă ocupată s-ar concentra asupra satisfacerii cererii sporite pentru consumul imediat. De aceea, pentru a justifica
Fețele monedei: o dezbatere despre universalitatea banului by Dorel Dumitru Chirițescu () [Corola-publishinghouse/Science/84957_a_85742]
-
întâlni mai mult posibilități, surse de declanșare fenomenului. Într-un sistem economic în echilibru (o economie națională ce înregistrează o creștere economică sustenabilă pe fondul unei inflații scăzute), pot interveni două tipuri principale de șocuri și anume: șocuri ale ofertei agregate și șocuri ale cererii agregate. În context trebuie să facem distincția între "forțele care determină o creștere, odată pentru totdeauna, a nivelului prețurilor, și forțele care pot determina o creștere continuă (sau susținută)"1047 a acestora. Inflația înseamnă o creștere
Fețele monedei: o dezbatere despre universalitatea banului by Dorel Dumitru Chirițescu () [Corola-publishinghouse/Science/84957_a_85742]
-
de declanșare fenomenului. Într-un sistem economic în echilibru (o economie națională ce înregistrează o creștere economică sustenabilă pe fondul unei inflații scăzute), pot interveni două tipuri principale de șocuri și anume: șocuri ale ofertei agregate și șocuri ale cererii agregate. În context trebuie să facem distincția între "forțele care determină o creștere, odată pentru totdeauna, a nivelului prețurilor, și forțele care pot determina o creștere continuă (sau susținută)"1047 a acestora. Inflația înseamnă o creștere generalizată și continuă a prețurilor
Fețele monedei: o dezbatere despre universalitatea banului by Dorel Dumitru Chirițescu () [Corola-publishinghouse/Science/84957_a_85742]