3,988 matches
-
desenată pentru adulți, însă, nu trebuie să ne așteptăm ca cititorul să fie adult, ci creatorul, care se presupune că deține o anumită conștiință și anumite cunoștințe, o anumită cultură, pe care o exprimă în formă grafică. Dacă inițial banda desenată era realizată de "mari naivi" și în consecință se definea printr-o extraordinară poezie datorită expresiei grafice primitive, însă imaginative, ulterior a devenit terenul profesioniștilor, care îl găsesc cel mai facil mod de exprimare. (Paul Gillon, La bande dessinéee: un
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
cultura națională și erodând moravurile victoriene tradiționale", plasându-se, la momentul apariției, pe treapta cea mai de jos a ierarhiei culturale când în deceniul al patrulea filmul devine mainstream, consimțind triumful culturii de consum, această poziție ingrată îi revine benzii desenate. Iar această schemă ierarhică poate fi completată cu alte elemente care la data apariției lor au fost plasate la limita inferioară a piramidei culturale, cum ar fi muzica rock, apoi televiziunea, fiecare urcând pe această scară odată cu apariția altei forme
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
dar care antrenează comunități uriașe de pe tot globul, probabil un fenomen incomparabil, ca amploare, cu cele anterioare. 514 Ibidem, p. 13. 515 Scott McCloud, Understanding Comics, p. 9. 516 Ibidem, p. 8. 517 Pierre Christin, scenaristul seriei Valérian, consideră banda desenată ideală pentru acțiune și reprezentare, "un ultim start spre lectură", care poate deveni uneori chiar obiect al pasiunii, vehiculul unei capacități imaginative care operează o "fantasmatizare a lumii reale", creând un spațiu de libertate în care părinții și copiii sunt
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
spre lectură", care poate deveni uneori chiar obiect al pasiunii, vehiculul unei capacități imaginative care operează o "fantasmatizare a lumii reale", creând un spațiu de libertate în care părinții și copiii sunt egali, spre deosebire de literatura destinată exclusiv celor mici. Banda desenată nu este însă mediul propice pentru temele psihologice ori abstracte, deoarece comportă anumite limite psihologice: "nu poți ține în aceeași încăpere două personaje pe 58 de pagini", ca în teatru. în Dodo Niță, Europa benzilor desenate, pp. 70-72. 518 Ibid.
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
exclusiv celor mici. Banda desenată nu este însă mediul propice pentru temele psihologice ori abstracte, deoarece comportă anumite limite psihologice: "nu poți ține în aceeași încăpere două personaje pe 58 de pagini", ca în teatru. în Dodo Niță, Europa benzilor desenate, pp. 70-72. 518 Ibid., pp. 52-53. 519 Randall Harrison, The Cartoon. Communication to the Quick, p. 19. 520 Serge Tisseron, La bande dessinée peut-elle être pédagogique?, p. 18. 521 Ibidem, p. 16. 522 Ibid., p. 17. 523 Scott McCloud, op. cit
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
523 Scott McCloud, op. cit., p. 66. Intervalul poate acoperi o distanță în timp de la câteva fracțiuni de secundă la câteva milenii. 524 Ibidem, p. 108. 525 Michel Covin, Proposition sur la bande dessinée, p. 143. Hergé, marele creator de bandă desenată, afirma că există două elemente constitutive ale unei povestiri: cerințele dinamicii povestirii (fiecare element constitutiv al ei fiind selectat în funcție de gradul său de funcționalitate) și exigențele ritmului narațiunii (episoade comice regulate, gaguri de situație, de personaj etc.). Jean-Luc Gangloff și
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
iconic se substituie ocazional celui lingvistic, iar dacă anumite tipuri de scriere (pentru cititorul occidental scrierea arabă ori cea chineză, de pildă) capătă valențe imagistice, unele imagini pot căpăta funcții lingvistice, mai spune autorul. ibid., p. 150. Pentru unii, banda desenată a copiat evoluția picturii, de la contururi ferme, pline, grele (Giotto sau Masaccio corespunzând stilurilor de început în banda desenată, precum al lui Schuster), la perspectivă (pirotehnica lui Neil Adams amintind de Renaștere și de Michelangelo), și la tehnicile figurative, la
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
chineză, de pildă) capătă valențe imagistice, unele imagini pot căpăta funcții lingvistice, mai spune autorul. ibid., p. 150. Pentru unii, banda desenată a copiat evoluția picturii, de la contururi ferme, pline, grele (Giotto sau Masaccio corespunzând stilurilor de început în banda desenată, precum al lui Schuster), la perspectivă (pirotehnica lui Neil Adams amintind de Renaștere și de Michelangelo), și la tehnicile figurative, la deformări, la expresionism (accentul pus pe aspectul formal la Marshall Rogers, stilul evocativ și pictural al lui Bill Sienkiewicz
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
bulele dispuse în plan vertical împart imaginea, o fragmentează, pentru a o face inteligibilă, iar în plan orizontal fac legătura între imagini succesive. Ibid., p. 160. 531 Ibid., p. 151. Există și imagini fără cuvinte, utilizate chiar des în banda desenată propriu-zisă, însă acestea folosesc drept figuri de stil: primele imagini dintr-o poveste, introductive, cele descriptive (de cele mai multe ori pretext pentru exhibarea talentului grafic), detaliile (ce servesc drept comentariu) și gagurile. În cazul acestora, tot ce trebuie exprimat se realizează
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
icoane ori tablouri, prin care îngerii ori profeții erau identificați, pe lângă simbolurile consacrate (cheile Sfântului Petru, sabia Sfântului Pavel, inelul lui Ioan Botezătorul etc.), însă din secolul al XV-lea se petrece o "dramatizare a cuvântului". Gérard Blanchard numea banda desenată "noul manuscris", fiindcă era în întregime realizată manual. Esartinuloc ou les alphabets de la bande dessinée, p. 31. 534 Pierre Fresnault Deruelle, Le personnage de bande dessinée et ses langages, p. 101. 535 Bernard Toussaint, Idéographie et bande dessinée, p. 86
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
detectiv. 544 Simi Benatar, Mazaltob Emergui și Dominique Liatchein, L'image de la femme dans Spirou, în Charles Olivier Carbonell (ed), Le message politique et social de la bande desinée, p. 181. 545 Paul Gillon, op. cit., p. 103. Caracterul hibrid al benzii desenate este expus și de către Gaumer și Moliterni, care o consideră simultan o artă "liniștită și subversivă, didactică și distractivă, realistă și onirică, clasică și modernă, populară și elitistă". cf. Ion Manolescu, op. cit., p. 15. 546 J. C. Lieber, La bande
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
o consideră simultan o artă "liniștită și subversivă, didactică și distractivă, realistă și onirică, clasică și modernă, populară și elitistă". cf. Ion Manolescu, op. cit., p. 15. 546 J. C. Lieber, La bande dessinée écrite, p. 43. Autorul consideră că banda desenată poate juca în literatură rolul jucat de fotografie în pictură, și anume impulsul eliberării de convențiile narative, al multiplicării artificiilor tehnice, precum și al introducerii de noi constrângeri formale la nivelul paginației, pentru că "arta nu începe cu adevărat decât odată cu moartea
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
banda desenată față de pictură. Cf. Dez Skinn, Comix. The Underground Revolution, p. 239. 547 Eric Maigret, La reconnaisance en demi-teinte de la bande dessinée, p. 115. 548 Ibidem, p. 117. Este adevărat însă că majoritatea celor implicați în producerea de bandă desenată a vremii erau autodidacți care doreau să acceadă la recunoaștere științifică și artistică, notează Maigret. 549 Ibid., p. 118. Ca exemplu ilustrativ, muzica rock nu este concurată atât de alte tipuri de muzică, ci de alte tipuri de socializare, precum
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
nu se realizează prin consolarea cititorului, ci din contră, prin suspendarea firului narativ în echivoc, într-o problematică mai largă) și "romanele populare" (unde finalul trebuie să fie clar, povestea să-și soluționeze propriile "noduri"), și trage concluzia că banda desenată aparține celei de-a doua categorii. În Franța și Belgia, diseminarea acestor narațiuni s-a făcut prin publicații periodice, în special cele catolice și cele comuniste, ambele adoptând o "perspectivă edificatoare" în privința propriei doctrine atunci când se adresau publicului tânăr. cf.
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
ai lumii, iar în 1990 tabloul său Kiss s-a vândut cu 2,6 milioane de dolari, iar în 2002 Happy Tears cu nu mai puțin de 7,2 milioane de dolari, sumă pe care un artist implicat în banda desenată nu o realizează nici într-o viață. 557 Ibidem, p. 239. Problema este că dacă un artist al benzii desenate își propunea același lucru, de a pune imagini consacrate în situații inedite, erau dați în judecată pentru încălcarea drepturilor de
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
Happy Tears cu nu mai puțin de 7,2 milioane de dolari, sumă pe care un artist implicat în banda desenată nu o realizează nici într-o viață. 557 Ibidem, p. 239. Problema este că dacă un artist al benzii desenate își propunea același lucru, de a pune imagini consacrate în situații inedite, erau dați în judecată pentru încălcarea drepturilor de autor, cum i s-a întâmplat lui Dan O'Neill, cel care și-a îndreptat tirul asupra corporației Disney prin
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
în studiile sale să abolească ierarhiile culturale în numele relativismului cultural, unde nu se permite emiterea de judecăți de valoare și se recomandă doar o abordare descriptivă, dar care, în același timp, își expunea antipatia față de muzica rock și față de banda desenată, considerându-le simple "fenomene sociologice". Deși a plasat banda desenată în prelungirea unor structuri mitice, linie dezvoltată magistral de către Umberto Eco, Strauss a determinat definirea acesteia exclusiv prin noțiunea de poveste și de structură mitică, reducând-o în final la
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
și gravuri ale lui William Hogarth, publicate în 1731, apoi și mai departe, în jurul anului 1460 când apar "Chinurile Sfântului Erasmus", și mai departe, la tapiseria Bayeux, care înfățișează cucerirea normandă a Angliei de la 1066 etc. Despre creatorii de bandă desenată au mai existat voci respectate care s-au exprimat în termeni elogioși. De exemplu, Steinbeck îl considera pe Al Capp, creatorul lui Li'l Abner, un mare artist, cel mai bun autor satiric după Laurence Sterne, a cărui lectură este
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
precisă precum jazz-ul, în care realizează "elogiul nebuniei, al bestialității și imbecilității timpurilor noastre" (cum o făcuse Rabelais în Franța) cf. Paul Gillon, op. cit., p. 102. 564 Blacbeard și Williams, cf. Tim Blacmore, op. cit., p. 17. 565 Dacă banda desenată clasică, de aventuri, afirmă Benveniste, spune o poveste, banda desenată umoristică oferă un discurs, constituind avatarul caricaturii, și funcționează în siajul unei idei (se creează "invers", de la deznodământ spre intrigă, și depinde de abilitatea creatorului cât anume este expus explicit
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
bestialității și imbecilității timpurilor noastre" (cum o făcuse Rabelais în Franța) cf. Paul Gillon, op. cit., p. 102. 564 Blacbeard și Williams, cf. Tim Blacmore, op. cit., p. 17. 565 Dacă banda desenată clasică, de aventuri, afirmă Benveniste, spune o poveste, banda desenată umoristică oferă un discurs, constituind avatarul caricaturii, și funcționează în siajul unei idei (se creează "invers", de la deznodământ spre intrigă, și depinde de abilitatea creatorului cât anume este expus explicit și cât este eludat). Pierre Fresnault Deruelle, Le personnage de
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
op. cit., p. 13. 566 Bradford Wright, Comic Book Nation, p. 2. Autorul nu neagă existența creațiilor culturale realizate prin juxtapunerea de imagine și text în Antichitate. Dimpotrivă, consideră acest procedeu la fel de vechi precum limbajul, dar subliniază faptul că analiza benzilor desenate ca produse ale culturii populare se axează pe conținut și nu pe stil, plasarea accentului exclusiv pe desen fiind o modă nouă în industrie, care nu-i face un serviciu prin aceasta. 567 "Povești de groază amuzante"? 568 Bradford Wright
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
în industrie, care nu-i face un serviciu prin aceasta. 567 "Povești de groază amuzante"? 568 Bradford Wright, op. cit., p. xiv. 569 Pentru marii editori, ca Pulitzer sau Hearst, desenatorii au devenit în scurt timp o "comoară națională", în banda desenată validându-se și celebrându-se existența americanului mediu, acesta văzându-și în ea reflectate moravurile, valorile, prejudecățile, laolaltă cu viziunile, revizuirile, visurile și coșmarurile "unei noi categorice culturi tehnologice", după expresia lui Canmaker. cf. Tim Blackmore op. cit., p. 16. 570
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
categorice culturi tehnologice", după expresia lui Canmaker. cf. Tim Blackmore op. cit., p. 16. 570 Bradford Wright, op. cit., p. xiv. 571 Ibidem, p. xiii. 572 Ibid, p. xiv. Pe de altă parte, Bernard Toussaint se întreba ce anume face ca banda desenată să fie atât de denigrată, de vreme ce tehnicile ei picturale sunt asemănătoare celor întrebuințate în alte genuri de iconografie (precum stampele și desenele orientale), recunoscute sociologic drept artistice, adică răspunzând canoanelor estetice ale unei taxonomii de valori tradiționale, și ajunge la
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
la public dăinuind, celelalte fiind uitate. 574 Ibid., p. xvi. 575 Ibid., p. xvi 576 Ibid., p. 2. 577 Despre Tarzan, arhicunoscutul erou al aventurilor din junglă, creație majoră a literaturii de divertisment, cu o carieră strălucită și în banda desenată și în cinematografie, Carla Guerron-Montero afirmă că este emanația clasei de mijloc superioare, care încearcă să evadeze din "criza modernității", din lumea modernă, urbană, industrializată, el fiind cel care deși o transcende, ilustrează totodată "specificul sensurilor istorice ale aventurii". Tarzan
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
care Siegel se îndrăgostise în liceu, iar ca model o proiecție a Joannei Carter, care pozase ca model pentru Schuster în tinerețe, în 1948 căsătorindu-se, dimpotrivă, cu Siegel. Lois Lane a ajuns cel mai cunoscut personaj feminin din banda desenată, concurată doar de către Wonder Woman (a ajuns singurul personaj secundar cu propria serie de bandă desenată dedicată), și asigură prisma prin care se pot discerne inflexiunile în lupta dintre sexe, personaj creat de către bărbați tineri pentru alți bărbați tineri, conținând
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]