5,661 matches
-
fie dublată de o istorie pe care imaginația autorului a modelat-o după necesități narative și de sens. Astfel apare personajul Innokenti Volodin, care poartă problematica alegerii între bine și rău dincolo de sfera autobiograficului. Pe plan narativ, Volodin este un dublu al lui Nerjin. Istoria sa o reproduce pe cea a lui Nerjin, dar în cazul său totul este mai dramatic, deoarece Volodin are totul de pierdut. Drumul parcurs de el este mai important, însă rămâne esențial faptul că itinerarul ambilor
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
coroanei (De corona, 11), Tertulian condamnă pe față serviciul militar căruia îi era anexată uzanța încoronării. Pentru a exprima imposibilitatea unei apartenențe simultane lui Dumnezeu și împăratului, teologul cartaginez accentuează asupra termenului sacramentum, care în limbajul lumii latine îmbrăca un dublu semnificat: putea să exprime semnul, indiciul unui lucru sacru în relația sa misterioasă cu acesta, sau, jurământul militar. Pentru el sacramentum botezului procura miles Christi și implica renunțarea la toate profesiile incompatibile cu viața creștină, mai ales cele unite prin
Creştinismul în armata romană în secolele I-IV by Sebastian Diacu () [Corola-publishinghouse/Science/100972_a_102264]
-
după Boris Crăciun 1. Citiți, apoi răspundeți la Întrebările din tabel: Ce crezi că s-a Întâmplat ? Ce dovezi ai ? Ce s-a Întâmplat de fapt ? 2. Numiți personajele principale din textul citit. 3. Unde se petrece Întâmplarea? 4. Jurnal dublu 1. Priviți imaginea domnitorului Mircea cel Bătrân: Realizați descrierea fizică. 1. 2. Explicați Înțelesul următorului text: „ - Ce cauți, străine, În țara noastră? Aur? Bogații? Prazi? N-ai să le cucerești, deoarece ai să musti pământul.” 2. 5. Alcătuiți o scurtă
Idei pentru învăţământul simultan by Creţu Mariana () [Corola-publishinghouse/Science/1212_a_1922]
-
European (PE), care a dobândit o gamă tot mai mare de competențe în ultimele decenii, este o excepție. Cu toate acestea, diferența fundamentală față de adunările parlamentare este că membrii Parlamentului European sunt aleși direct. Dimpotrivă, membrii adunărilor parlamentare, au un "dublu mandat", ceea ce înseamnă că aceștia sunt numiți din rândul membrilor parlamentelor naționale și servesc astfel atât scopurilor de la nivel național cât și internațional. Adunările Parlamentare sunt construite pe o idee centrală a politicii democratice: Parlamentul asigură legitimitatea acțiunii politice prin
Parlamentarismul în societatea internațională by Gabriel-Liviu Ispas () [Corola-publishinghouse/Science/1020_a_2528]
-
tratatelor internaționale de către parlamentele naționale, pot fi declanșate doar în etapa finală. Adunările parlamentare au ca scop crearea unui echilibru instituțional între un organism guvernamental și unul parlamentar în cadrul organizațiilor internaționale, așa cum se întâmplă în statele democratice. Datorită "mandatului lor dublu" de a servi atât la nivel național cât și la nivel internațional, toți parlamentarii aleși reprezintă interesele, ideile și valorile alegătorilor nu numai în parlamentul național, dar și în Adunarea Parlamentară, și sunt potriviți pentru stabilirea unor legături eficiente între
Parlamentarismul în societatea internațională by Gabriel-Liviu Ispas () [Corola-publishinghouse/Science/1020_a_2528]
-
lucrurile pot să fie greu de întors prin voința unui singur parlament. Adunările parlamentare au ca scop crearea unui echilibru instituțional între un organism guvernamental și unul parlamentar în cadrul organizațiilor internaționale, așa cum se întâmplă în statele democratice. Datorită "mandatului lor dublu" de a servi atât la nivel național cât la nivel internațional, toți parlamentarii aleși reprezintă interesele, ideile și valorile alegătorilor nu numai în parlamentul național, dar și în Adunarea Parlamentară internațională, și sunt potriviți pentru stabilirea unor legături eficiente între
Parlamentarismul în societatea internațională by Gabriel-Liviu Ispas () [Corola-publishinghouse/Science/1020_a_2528]
-
la vale prin Londra ceea, în caleașcă aurită cu cai normali, așa cum cerea regia spectacolului acesta numit „nunta secolului". De vreo două luni, mi se strepezise privirea tot privind la divorțul anului, un divorț care de fapt se consuma la dublu: Querida cu Pepe și Moni cu Iri. Nunta este cu totul altceva, e doar preludiul dulce amețitor al unui viitor divorț, fiindcă fie vorba între noi, acest lucru se cam poartă prin distinsa familie regală britanică. Cred că asta mi-
VINUL DE POST by Ioan MITITELU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/91683_a_92810]
-
reprezintă o UC, al doilea 0,5 sau 0,7, în funcție de scara utilizată etc.). Nivelul la care este fixat pragul este destul de arbitrar: cel deasupra căruia se situează 10% din gospodăriile cu veniturile cele mai ridicate sau cu venituri reprezentând dublul venitului mediu, pe UC [Maurin, 1997]. În 2004, în Franța, acest mod de calcul conducea la venituri lunare nete de aproximativ 7 000 de euro pentru un cuplu cu doi copii, venitul mediu net al unei astfel de gospodării fiind
Sociologia burgheziei by Michel Pinçon, Monique Pinçon-Charlot [Corola-publishinghouse/Science/1066_a_2574]
-
REGAN: Și-o spun din nou, milord: nici unu-n plus. LEAR: O creatură rea arată bine Cînd alta-i și mai rea: nu cea mai rea Fiind, e-n laudă-oarecum. (Către Goneril) La tine merg. Cincizeci ai tăi sînt dublu-a douășcinci, Iubirea i-o dublezi. GONERIL: Ascultă-mă, milord: Ce-ți trebui' douășcinci? Zece? Ori cinci? În casa und' de două ori pe-atîți Porunci au să-ți slujească? REGAN: La ce unul? LEAR: Nu calcula nevoia. Cel mai jos
by William Shakespeare [Corola-publishinghouse/Science/1030_a_2538]
-
în sfârșit, fericirea visată. Pe de altă parte, după meticuloasa descriere a ritualului menit să celebreze actul automatic al creației (motiv obsesiv al literaturii lovinesciene), capitolul al doilea din Bizu dramatizează, într-o amplă secvență dialogată, confruntarea dintre scriitor și "dublul" său, deghizat sub identitatea unui inginer agronom cu doctorat în străinătate (la Hohenheim), director al pepinierei Fălticeni-Rădășeni. Cei doi se întâlnesc, ca din întâmplare, pe stradă, iar agronomul ține să-i mulțumească autorului pentru portretul schițat în cel de-al
Scriitorul si umbra sa. Volumul 1 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1053_a_2561]
-
la un individ anume. De altfel, identificarea e numai parțială, pentru că inginerul își afirmă o "conștiință" a propriei "fericiri" (situația 3) pe care "omul din carte" n-ar fi avut-o neapărat. Pe de altă parte, scriitorul nu-și recunoaște "dublul" nici după înfățișare (un om "scund, spătos, roșcovan"), nici după nume (Anton Klentze). Numai porecla ("Bizu") pare a-i spune ceva, astfel că, rostit în mod repetat, cuvântul îl teleportează în trecutul propriei copilării retrăite parcă "într-o clipă", unde
Scriitorul si umbra sa. Volumul 1 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1053_a_2561]
-
îl regăsește pe "Bizu" în forma unui copil obișnuit, de origine și identitate incertă ("nimeni nu aflase de unde venise și al cui era"), "pură creațiune a nevoii de supranatural", un fel de "spiriduș cu o existență ireală", "răutăcios" (ca orice "dublu", de altfel), își amintește naratorul. Pentru scriitor, Bizu rămăsese o realitate pur imaginară, ocupând însă un loc mult mai însemnat în memoria afectivă decât amintirea concretă a lui Anton Klentze zis și Clenciu (fiul lui Fritz, bătrânul "armurier" neamț, și
Scriitorul si umbra sa. Volumul 1 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1053_a_2561]
-
absolută, dobândind semnificația unui moment cheie în cristalizarea personalității creatoare. Într-unul din studiile sale de tinerețe, Otto Rank observa că scriitorii și artiștii în genere sunt înclinați să-și eroizeze propria existență prin mijlocirea unei narațiuni mitico-simbolice pe tema dublului și a celei de-a doua nașteri. Potrivit teoriei psihanalistului, copilul se află inițial sub dominație maternă (i.e. sub tirania "eului"), dar poate să-și câștige dreptul la o nouă viață printr-o alianță cu tatăl (simbol al "sinelui")32
Scriitorul si umbra sa. Volumul 1 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1053_a_2561]
-
împrumută acum, în romanul lovinescian, expresia impersonal- anonimă a mitului și legendei. Și asta deoarece, spre deosebire de memorialist, care voise să-și afirme personalitatea și să scrie istorie, romancierul intenționează să recompună aceeași "istorie" din cealaltă perspectivă, a "eului" înstrăinat, anonim ("dublul"), al copilului regăsit în vis. Înainte de a intra efectiv în pielea lui "Bizu" și de a-i povesti viața, era firesc așadar ca scriitorul să-l facă să dispară pe inoportunul Anton Klentze, inginerul din Fălticeni. Zis și făcut: agronomul
Scriitorul si umbra sa. Volumul 1 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1053_a_2561]
-
Bizu, ezitând să-și asume și rolul de "narator", câtă vreme amintirile (ale memorialistului, dar și ale lui... Bizu) par povestite acum de o "străină gură", cea a romancierului. Nerecunoașterea "vocii" interioare determină perplexitatea autorului care, constatând dispariția subită a "dublului" (și a "lumii" sale), se trezește din vis și descoperă alături, așa cum am spus deja, volumul de Memorii uitat deschis. Un alt amănunt atrage atenția aici: imediat ce-și recapătă conștiința de sine, scriitorul decide să "privească" mai mult decât
Scriitorul si umbra sa. Volumul 1 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1053_a_2561]
-
memorie... voluntară. Auzul, în schimb, e o cale de acces la esența muzical-inefabilă a sufletului, relevabilă cu ajutorul unor senzații și trăiri real-imaginare, stimulate de memoria involuntară. Însă, în pofida propriei sale voințe de a percepe lucid și de a-și vedea "dublul" în carne și oase (nu numai de a-l "asculta", ca în vis), autorul intră abia acum cu adevărat "în transă" (mai exact spus: cade pradă atracției irepresibile de a scrie roman) și sfârșește prin a retrăi copilăria lui Bizu
Scriitorul si umbra sa. Volumul 1 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1053_a_2561]
-
iluzia autenticității să fie deplină. Efectul, nu-i greu de prevăzut, e invers celui scontat, pentru că de la capitolul al III-lea încolo scriitorul nu mai aude și nu mai recunoaște "vocea" naratorului (ipostaziată ca formă de manifestare a inconștientului, a "dublului") o voce de acum încolo străină și impersonală, ce relatează "din off", pe un ton neutru, povestea unui oarecare Anton Klentze zis și Clenciu sau "Bizu", după numele cel de taină. Ca atare, trebuie să primim cu rezerve opinia lui
Scriitorul si umbra sa. Volumul 1 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1053_a_2561]
-
memorialistică/ autobiografică era din capul locului exclusă: Lovinescu nu-i Anton Klentze! Dar, asemeni agronomului, va fi fost și el cândva "Bizu", înainte de a deveni scriitor și de a se naște a doua oară, despărțindu-se de Moldova și de "dublul" său despărțire ce urmează să aibă loc chiar în cartea pe care băiatul "coanei Lina" o trăiește, fără a izbuti s-o scrie vreodată. Cu alte cuvinte, scriitorul își proiectează în Bizu doar identitatea psihologică, nu și pe aceea biografică
Scriitorul si umbra sa. Volumul 1 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1053_a_2561]
-
refuzul aproape organic de a continua" și asta pentru că nu reușește să-și "privească" obiectiv viața, detașându-se de propriile trăiri/ amintiri. Inutil să mai precizăm că visul lui Bizu (speriat de carte "ca de propria umbră" e vorba de "dublul" său!) constituie însăși materia romanului lovinescian, prezentat ca o compoziție "statică", asemeni unui "cristal cu lumina egală, unic și monoton" o carte "elementară", "primară", care "nu trebuia să fie aplicarea inteligenței asupra unui obiect de studiu, ci strigătul nud al
Scriitorul si umbra sa. Volumul 1 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1053_a_2561]
-
eroului lovinescian (inevitabil doar în planul vieții afective, nu și în acela al creației artistice) e ilustrat, simbolic, de ultima secvență a cărții, în care Bizu încearcă în van să dea de mâncare unei păsări mai deosebite, cu cântec frumos ("dublul" său simbolic, de fapt), ce stă mereu la distanță, departe de iureșul vrăbiuțelor "vulgare și zorite". Izgonit din vis, contemplativul agronom se vede silit să privească seară de seară, cu vădită resemnare, la această "imagine vie a vieții". Mai puțin
Scriitorul si umbra sa. Volumul 1 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1053_a_2561]
-
pentru că e înclinat mereu să privească viața ca pe un spectacol de teatru. El citește și interpretează tendențios "realitatea", o mistifică deliberat, transformând-o într-o proiecție a imaginației subiective și a dorințelor nesatisfăcute (așa procedează, vom vedea, și Mili, dublul feminin al lui Bizu). A fost suficient ca prefăcuta femeie să intre un pic în rolul prescris de imaginația bărbatului predispus la îndrăgostire, să-și dea gura "ca un fruct copt" și să se cutremure "de toate vibrațiile" pentru ca ea
Scriitorul si umbra sa. Volumul 1 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1053_a_2561]
-
II-a, traducere din limba italiană de Angus Davidson, Collins, Londra, 1966. Proust, Marcel, Eseuri, traducere, prefață și note de Irina Mavrodin, Editura Univers, București, 1981. Rahill, Frank, The World of Melodrama, The Pennsylvania State University Press, 1967 . Rank, Otto, Dublul. Don Juan, traducere de Maria Vicol, prefață de Petru Ursache, Editura Institutul European, Iași, 1997. Ricœur, Paul, Memoria, istoria, uitarea, traducere de Ilie Gyursik și Margareta Gyursik, Editura Amarcord, Timișoara, 2001. Robert, Marthe, Romanul începuturilor și începuturile romanului, traducere de
Scriitorul si umbra sa. Volumul 1 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1053_a_2561]
-
resort la clișeu". Situația melodramatică este succesiv denunțată și regăsită, mereu din alt unghi, într-un efort dramatic de edificare. Serialitatea este, astfel, o consecință necesară a poeticii melodramatice. Romanul-ciclu, de care Lovinescu se arată captivat încă din anii 1920 (dublul roman Viață dublă, ciclul Bizu, ciclul eminescian), este deci o opțiune justificată, și nu o simplă dovadă de incontinență narativă. Romanele lovinesciene, arată autorul, se "citesc" unul pe altul, într-o succesiune de situații care reașază și reformulează aceleași situații
Scriitorul si umbra sa. Volumul 1 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1053_a_2561]
-
1994; Jacques Finné, Des mistifications littérraires, José Corti, Paris, 2010 ș.a. 31 Vezi E. Lovinescu, Memorii. Aqua forte, ed. cit., pp. 178-182 (incipitul capitolului al IX-lea, intitulat "Hortensia Papadat-Bengescu", din volumul al II-lea de Memorii). 32 Otto Rank, Dublul. Don Juan, traducere de Maria Vicol, prefață de Petru Ursache, Editura Institutul European, Iași, 1997. După cum remarcă prefațatorul, la Otto Rank "topica eu-sine-supraeu" nu trebuie înțeleasă în termenii teoriilor freudiene (p. 11). 33 Marian Papahagi, " Pentru o lectură "în sistem
Scriitorul si umbra sa. Volumul 1 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1053_a_2561]
-
fenomenului am găsit-o în excelentul studiu al lui Iulian Costache, Eminescu. Negocierea unei imagini. Construcția unui canon, emergența unui mit, Editura Polirom, Iași, 2008. Vezi capitolul "Negocierea ofertei identitare: între mască și sosie" (pp. 227-252): "Imaginea lui Eminescu este dublul operei eminesciene. Ea poate să tragă, după cum se raportează față de identitatea operei, fie spre mască, fie spre sosie. Prin cultivarea sosiei, se cultivă iluzia identității, smulgerea măștii anulând însă această iluzie. Ceea ce evocă imaginea lui Eminescu din opera autorului, masca
Scriitorul si umbra sa. Volumul 1 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1053_a_2561]