2,847 matches
-
descoperite. Ele revelă îndeosebi identitatea teatrului german. Faptul de a reuni artiști, diferiți cert, dar aparținînd unei familii comune, asigură recunoașterea unui profil și afirmarea unei poziții. După acest festival, fiecare știe mai precis care sînt forțele ce agită estetica scenică germană proprie generației Ostermeier. Festivalul nu s-a limitat la aceasta și a expus de asemenea artiști înrudiți sau cîteodată complet opuși. El a cultivat, chiar exacerbat, tensiuni contradictorii. Nimic pacific sau unanimist - aceasta i-a fost deviza! Cocaină - spectacol
Un Avignon renăscut by George Banu () [Corola-journal/Journalistic/12649_a_13974]
-
de a descoperi forma teatrală, concretă, aptă a materializa experiența psihică. Scena nu declară ci devine teritoriu fizic apt a incarna puterea devastatoare a unei pasiuni într-o lume dominată de incontrolabile forțe centrifuge. Dezastrul nu e evocat, ci analizat scenic. Și astfel spectatorul, din scaunul său, participă la naufragiul ce anunță al II-lea război mondial. Woyzzeck, în curtea celebră a Palatului Papilor e decepționat prin monumentalism și modernism placat. Nu deranjează faptul de a plasa acțiunea într-o mahala
Un Avignon renăscut by George Banu () [Corola-journal/Journalistic/12649_a_13974]
-
a simțit de la o reprezentație la alta (trei au avut loc în cadrul festivalului) prin numărul crescînd al spectatorilor plătitori, dar și prin reacțiile tot mai vii, mai directe pe care le aveau (Master Class s-a jucat într-o versiune scenică în limba engleză). Era limpede că asistam la efectul boule-de neige, îmbucurător pentru trupă. Domenic MicO, directorul executiv și artistic al festivalului a implicat în organizare comunitatea diplomatică existentă în capitala Australiei. Un lucru pe care nu l-am mai
Din inima Australiei by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17147_a_18472]
-
axpresia consacrată a picturii de șevalet cît și pentru experiențele neconvenționale, în special pentru cele care privesc arta video, happeningul și performance-ul. În al doilea rînd, ea mai este, în același timp, un plastician cu o preocupare constantă pentru imaginea scenică, imagine pe care o abordează foarte diversificat, de la machiaj, la proiectarea costumelor și pînă la scenografie. Lucrarea expusă acum la Sofitel, compusă din șapte moduli asamblați într-un singur obiect, prin context și prin ea însăși cumulează toate dimensiunile artistice
Memoria sfîrșitului de secol by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/16304_a_17629]
-
Mirelei Trăistaru. Promovarea acestei lucrări, fiindcă nu se poate numi doar versnisaj spectacolul prin care ea a fost prezentată publicului, s-ar putea defini, în primul rînd, ca un moment artistic de natură sincretică în care au intrat deopotrivă elemente scenice (în regia lui Chris Simion și prin participarea tinerilor actori Tania Popa, Monica Davidescu, Rădița Roșu, Adriana Drăguț și Mihăiță Calotă), elemente de artă video, prin filmul care o urmărea pe artistă în timpul lucrului chiar la obiectul expus, componente lirico-narative
Memoria sfîrșitului de secol by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/16304_a_17629]
-
Cațavencu, nu. Forța și șarmul extraordinare ale acestui mare artist, darul de a trece rampa și a ți se cuibări în suflet, de a simți fizic că-l porți cu tine, toate acestea se manifestă din plin și plenar. Inteligența scenică a funcționat ca o balanță, astfel încît rolurile sale să stea într-un echilibru perfect. Și asta, zeci de ani, într-o lume care macină, care produce venin. Care istovește. Ștefan Iordache a avut însă șansa să parcurgă și un
Farmecul generalului by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/16414_a_17739]
-
mulțime de vocale! Câteva marcate, eufonice. Pe scenă nu se auzeau însă prea multe. Un țâsâit și hârșâit de consonante, o cascadă întreagă, care nu mai voia să se sfârșească”. În continuare, cronicarul dramatic stăruie asupra muzicii care însoțea actul scenic. Și aici e de părere că muzica nu a fost bine aleasă, căci i s-a părut plină de disonanțe, ceva cu care el nu era obișnuit: Pim-bim, pim-bim, pim-bim și fals, fals!” Cam toată cronica e scrisă în acest
O trupă de teatru japonez by Mircea Popa () [Corola-journal/Imaginative/13283_a_14608]
-
puțin pentru sfârșitul care vine la capătul a două ore destul de lungi. Trupa arădeană e... ca ea: devotată țelului, dar inegală în... instrumente. Sigur că veteranii Adriana și Ovidiu Ghiniță domină efortul cu o sincronizare remarcabilă, după cum surprinzătoare e prezența scenică și expresivitatea foarte tânărului actor Andrei Elek. La celălalt capăt, derapajele de dicție (care la Ionel Bulbuc devin adevărate atentate la auzul spectatorului), intrările dezordonate în scenă (și scene) și o anume stângăcie în construirea relațiilor te fac să-ți
Agenda2005-12-05-a () [Corola-journal/Journalistic/283495_a_284824]
-
propus „caravanei“ a fost „Fernando Krapp mi-a scris această scrisoare“, piesă de Tankred Dorst după splendida nuvelă romantică a lui Miguel de Unamuno, „Nimic altceva decât un bărbat“. Scrisoare... nițel pierdută de regizorul Claudiu Goga ca- re-o citește (scenic) cu voce (prea) tare, dând melodramei o cheie tăios tezistă. Devenite „principii“, personajele își pierd nuanțele și orice resort emoțional le devine străin. Ținuți continuu în corzi foarte strânse, Claudia Ieremia și Zoltán Lovas (vedete certe ale spațiului teatral timișorean
Agenda2005-12-05-a () [Corola-journal/Journalistic/283495_a_284824]
-
Timișoara, între 2 și 6 aprilie, a anunțat în această săptămână dr. Karl-Ernst Friedrich, directorul Comitetului de organizare. La eveniment vor participa zece grupe de teatru de tineret din cinci țări europene: Austria, Bulgaria, Germania, România și Ungaria. Pe lângă activitatea scenică - fiecare trupă va prezenta un spectacol - tinerii vor participa la diferite ateliere, cum ar fi „Jocul în teatru“ sau „Arta improvizării“. Spectacolele vor avea loc pe scena Teatrului German și în sala festivă a Casei „A. M.Guttenbrunn“. Deschiderea festivă
Agenda2004-12-04-general9 () [Corola-journal/Journalistic/282208_a_283537]
-
să trăiești frumos, nici să mori demn. Străin, dar trăind alături de ei, tăcut și umil, un tânăr (Paul Bartoș) își găsește doar când rămâne singur, în preajma morților, aparența normalității. Aici tânăra regizoare (Ana Mărgineanu) dă un bun examen în transpunerea scenică a textului: spațiul se transformă, instrumentele folosite de autopsieri capătă o altă semnificație, cadavrele sunt înlocuite de proiecțiile imaginate de personajul Maler și cărora devotata trupă a teatrului Odeon îi dă corporalitate. La debutul pe o scenă mare, Ana Mărgineanu
Lor le pasă by Magdalena Boiangiu () [Corola-journal/Journalistic/14552_a_15877]
-
schimbare de generație. În acest context, trebuie judecat spectacolul ,,Italianca în Alger" de Rossini, aproape în întregime sprijinit pe umerii unei echipe de tineri cântăreți, aflați la început de drum. Un spectacol Rossini nu este deloc ușor nici vocal nici scenic, dar trebuie să pară ușor. Tot ceea ce bel-canto-ul rossinian cere glasului se regăsește în scriitura vocală a ,,Italiencei": rulade, triluri, cascade de ornamente, note filate, debit precipitat specific operei buffe, ansambluri dinamice (celebrele crescendo-uri) dar și arii lirice linii
Politica pașilor mici by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/15755_a_17080]
-
de vocalize, cu atacuri incomode în acut și (cel puțin în seara premierei în cavatina Languia per una bella) a avut de luptat cu reale dificultăți. Dubletul Elvira-Zulma a funcționat bine împreună, completându-se; Ruxandra Ispas beneficiază de o prezență scenică plăcută și vocea ei acidulată se potrivește personajului. Dacă n-ar fi avut scăpări de intonație și stridențe în acut mai ales în ansambluri, totul ar fi fost bine; iar Lucia Cicoară Drăgan și-a folosit priceperea și experiența într-
Politica pașilor mici by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/15755_a_17080]
-
prin dans încât nu se deosebeau de dansatorii propriuziș i. Spectacolul Aparent o cină a avut cel mai coerent scenariu coregrafic, integral pus în valoare și de un final impresionant: un personaj aduna și trăgea spre el, încet, întregul covor scenic, strângând astfel, de-a valma, obiecte și corpuri umane, iar la sfârșit întrând și el în acest uriaș sac de gunoi. Momentul mi-a amintit de o expoziție de artă contemporană, văzută demult la München, cu un manechin aruncat cu
Gala absolvenților 2013 by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/3425_a_4750]
-
Maeștri substituți, adică corepetitorii! Fiecare cântăreț se prezintă la dirijor perfect învățat, pe dinafară! E lucru minunat! Mi-aduc aminte de Bebe [Petre Ștefănescu-Goangă, n.n.], care venea încă la repetiția generală la „Maeștrii” cu partitura în mână! Apoi tot aparatul scenic, dirijorii de pe scenă, maestrul de cor, asistat de doi dirijori ajutori, el nu dirijează, supraveghează numai! De cor nu-ți mai vorbesc, este cel mai formidabil cor ce l-am auzit. Orchestre de talia Scalei mai sunt și la Viena
Muzicieni rom?ni ?n texte ?i documente (XX) Fondul Ionel Perlea by Viorel COSMA () [Corola-journal/Science/83155_a_84480]
-
Opera Română Timișoara își invită publicul la premiera spectacolului cu opera „Carmen“ de Georges Bizet, producție de anvergură, având toate atuurile pentru a deveni megaevenimentul actualei stagiuni lirice. La pupitrul dirijoral se va afla maestrul David Crescenzi din Italia, viziunea scenică poartă semnătura regizoarei Marina Emandi Tiron, decorurile sunt realizate de Grigore Gorduz, costumele sunt concepute de Kristina Nagy, ansamblul de balet a fost pregătit de Constantin Gâdea, iar maestru de cor este Laura Mare. „Am optat pentru versiunea cu recitative
Agenda2004-21-04-cultura () [Corola-journal/Journalistic/282442_a_283771]
-
armonizarea (acordarea) - pe coordonata cadrului de rezonanță (structurilor verticale de înălțimi); modalizarea caracterului (major/minor) și/sau modulația - pe coordonata unui sistem de selecție și organizare a înălțimilor (modal/tonal/cromatic). Toate aceste interpretări sunt moduri de înfățișare sau caracterizare scenică a DMz. o Registre cantitative (stare de caracter vocal): monovocalitate; plurivocalitate Analog scenografierii (costumării) DMz, Vf poate fi și ea aspectată prin diferite registre ale unor coordonate specifice. O atare coordonată o constituie cantitatea (numărul elementelor) sau masa obiectelor din
C?teva ad?ugiri teoretice ?n perspectiva sintaxei muzicale () [Corola-journal/Science/84192_a_85517]
-
fotolii al teatrului-cinema “Regal”. Sala, în ciuda titulaturii, nu era adecvată reprezentațiilor teatrale: nu dispunea nici de culise, nici de cabine, nici de spații pentru decoruri, iar distanța dintre rampă și întîiul șir de spectatori era atît de mică încît iluzia scenică se putea lesne transforma în deziluzie. Dar ce contau toate astea pentru un copil de șase ani? Mai fusesem la teatru, de vreo două ori, la Iași, înaintea mutării la Piatra. Țineam minte apariția pe scenă a unui car cu
Umbra Tatălui by Ștefan Cazimir () [Corola-journal/Imaginative/13045_a_14370]
-
tinerețe: Act venețian, actul II. Fixația ei o face să-l dorească din nou. El, Don Juan calificat, e interesat doar de posesiunea tehnică, nu de amintiri și explicații. Sosirea intempestivă a soțului Altei întrerupe un moment cu mari posibilități scenice și nu numai. Personajele lui Creangă par să fie asexuale. Se căsătoresc și nasc copii, dar nu e clar ce viață sexuală duc. Impulsul erotic al lui Nică față de Smărăndița popii rămîne neconsumat, cel al lui Moș Nichifor pentru Rașela
"Amorul e un lucru foarte mare" by Horia Gârbea () [Corola-journal/Imaginative/10315_a_11640]
-
Membrii trupei proveneau doar în mică parte din rândul actorilor profesioniști, majoritatea fiind selectați dintre amatori care se evidențiaseră în activitățile culturale din intreprinderi și instituții. O dată cu începerea repetițiilor pentru primul spectacol, s-a inaugurat și un curs de vorbire scenică, sub conducerea profesoarei de muzică Wilma Müller și a actrițelor Margot Göttlinger și Irmgard Schati. Conducerea artistică a trupei a fost încredințată lui Rudolf Schati, care a semnat și regia primului spectacol scos la rampă în 27 iunie 1953, piesa
Agenda2003-18-03-a () [Corola-journal/Journalistic/280977_a_282306]
-
istorică „Lorenzaccio” de Alfred de Musset, în direcția de scenă a lui Victor Ioan Frunză. Controversata și mult comentata montare a fost distinsă cu o serie de premii. Spectacolul de gală al Festivalului Jubiliar - 50 de ani va fi varianta scenică a dramei „Hamlet” de W. Shakespeare, în viziunea și montarea lui Victor Ioan Frunză.
Agenda2003-18-03-a () [Corola-journal/Journalistic/280977_a_282306]
-
secole și teme. Ceea ce nu înseamnă, neapărat, originalitate căutată cu orice preț. Ci, "un motiv, o justificare, o necesitate profundă." Și potriviri, precum aceea, nuanțată, în toate sensurile, cu Cecilia Bartoli, și cîștiguri în substanța omenescului, nu doar în performanța scenică. Și proiecte, de pe care Giovanni Antonini abate abia un colț de cortină. Fiindcă muzica lor, o spune, e un teatru. Cu fastuoase, paradisiace decoruri de sunete. Elegie pentru căruțele cu roți de lemn În FLACĂRA LUI ADRIAN PĂUNESCU (nr. 33-34
Actualitatea by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/6920_a_8245]
-
de căutări și schimbări în numele unei modernități impuse de schimbarea politică, socială implicit culturală a feței lumii, G.Puccini are curajul să revină în aprilie 1926 cu o dramă lirică în trei acte o lucrare grandioasă ce solicită o montare scenică pe măsură. Turandot, povestirea fantastică a lui Carlo Giozzi - subiect ce i-a tentat și pe modernii C. M. Weber și F. Busoni - se plasează voit în epilogul tradiției grand opéra cu mari scene de ansamblu, costume strălucitoare și o poveste
Verdi ?i Puccini sau teatrul muzical italian ?i drumul s?u de la tradi?ie la modernitate by Laura Podoleanu () [Corola-journal/Science/84198_a_85523]
-
lucrează” și îl propune în Falstaff - va fi epicentrul operelor lui Puccini începând cu Manon<footnote Idem, Dorsi, Fabrizio / Rausa/Giuseppe - Storia dell’opera italiana, ed. Bruno Mandori, Pavia, 2000, p. 504. footnote>. G. Verdi a început munca la parola scenica, deja în Otello și a atins perfecțiunea în Falstaff, în fluență, conciziune, naturalețe. Un moment de virtuozitate vocală lirică încă neatins rămâne fuga finală la 10 voci cu care Verdi încheie Falstaff. Cât privește melodicitatea din Manon, ea se apropie
Verdi ?i Puccini sau teatrul muzical italian ?i drumul s?u de la tradi?ie la modernitate by Laura Podoleanu () [Corola-journal/Science/84198_a_85523]
-
chiar în camera voievodului, eșuează, dar complotiștii vor fi uciși dincolo de privirea spectatorilor; Doamna Clara, demascată și urcată pe rug, nu sfîrșește arsă, pentru că cineva o salvează în ultima clipă. Răsturnările fundamentale de situație au loc și ele în afara spațiului scenic: sosirea Spătarului Dragomir, schimbarea raportului de forțe militare în prezență, predarea trupelor Baronului Kaliany, transformarea atotputernicului sol maghiar în prizonier - toate acestea nu intră în cîmpul nostru vizual, ci apar prin relatările unor terți sau prin referiri indirecte. Ca și
Franțuzul, naționalist valah by Mihai Zamfir () [Corola-journal/Journalistic/6061_a_7386]