1,950 matches
-
striații care-ți lasă semne regulate pe îmbrăcăminte; bulevarde unde, seara, când tubele cântă Faust, într-o biserică învecinată încep să bată clopotele mărunt și sonor, anunțând că nu peste mult timp va răsuna tunetul catifelat al aramei în comparație cu care valsul trompetelor ți se pare insuportabil de strident. Mai există bulevarde care par plicticoase, dar nu sunt așa. Aici, nisipul prăfos e plin de atâtea coji de semințe, încât e imposibil să-l mături; tot aici e un pisoar care pare
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2163_a_3488]
-
deștept are dreptate? Dar dacă nțare? Să scriu cum zice el, direct din congelator, asezonat cu zeflemea? Spre seară mțam așezat la computer și am clămpănit pentru „Supliment“ patru fraze în doi peri despre cum au ascultat mii de oameni valsuri și operetă întrțun parc de pe Bega și despre cum, după doar câteva zile, alte sute sțau zguduit pe 10 Prăjini, Elvis Romano sau Shukar Collective la festivalul de artă romani. Când deodată, pe bara de jos a lui Samsung a
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2179_a_3504]
-
Johann Strauss I (3Johann Strauß) s-a născut in Viena în 14 martie 1804. A trăit pînă în 25 septembrie 1849. Johann Strauss a fost un compozitior romantic din Austria cunoscut mai ales pentru valsuri. Cea mai cunoscută piesă este Marșul Radetzky (numit astfel după Joseph Radetzky von Radetz) în timp ce valsul cel mai cunoscut este Lorelei Rheinklänge. O tragedie i- a lovit familia atunci când mama sa a murit,pe când el avea șapte ani, din cauza
Carusel, nr. 15, Anul 2014 by Țonea Ana Maria () [Corola-publishinghouse/Journalistic/91783_a_107375]
-
în 14 martie 1804. A trăit pînă în 25 septembrie 1849. Johann Strauss a fost un compozitior romantic din Austria cunoscut mai ales pentru valsuri. Cea mai cunoscută piesă este Marșul Radetzky (numit astfel după Joseph Radetzky von Radetz) în timp ce valsul cel mai cunoscut este Lorelei Rheinklänge. O tragedie i- a lovit familia atunci când mama sa a murit,pe când el avea șapte ani, din cauza frisoanelor. Atunci când avea 12 ani, tatăl său, Franz Borgias Strauss, a fost descoperit înecat, posibil prin
Carusel, nr. 15, Anul 2014 by Țonea Ana Maria () [Corola-publishinghouse/Journalistic/91783_a_107375]
-
a lui Michael Pamer, la care a renunțat pentru a se alătura unui popular cvartet de coarde cunoscut drept Cvartetul Lanner, format din viitorul său rival Joseph Lanner și frații Drahanek, Karl și Johann. Acest cvartet de coarde care interpreta valsuri vieneze și dansuri germane rustice s-a extins într-o mică orchestră de coarde în 1824. Johann Strauss era un om de acțiune, care căutase să-și asigure printr-o energie și un talent puțin comune, privilegiul de a fi
Carusel, nr. 15, Anul 2014 by Țonea Ana Maria () [Corola-publishinghouse/Journalistic/91783_a_107375]
-
rivalizeze succesul lui Lanner, pe lângă faptul de a pune capăt dificultăților sale financiare. Făcând acest lucru, Lanner i-ar fi devenit un rival crâncen, deși rivalitatea nu a dus la consecințe ostile, deoarece competiția muzicală era foarte productivă pentru dezvoltarea valsului, precum și a celorlalte tipuri de muzică de dans din Viena. Curând a devenit unul dintre cei mai cunoscuți și iubiți compozitori de dans din Viena, pornind într-un turneu cu orchestra sa în Germania, Olanda, Belgia, Anglia și Scoția. Frâurile
Carusel, nr. 15, Anul 2014 by Țonea Ana Maria () [Corola-publishinghouse/Journalistic/91783_a_107375]
-
Appassionata, op.57, în sonatele ultimei perioade, op.109 și op. 111. Pentru instrumentul său preferat, pianul, Beethoven a compus un mare număr de piese independente, în formă de Temă cu variațiuni. Dintre acestea, cele ,,33 variațiuni pe tema unui vals de Diabelli” constituie nu numai o culme a inspirației și științei muzi cale, ci o anticipare genială a dezvoltării ulterioare a muzicii în perioada romantismului, ilustrată de Schumann, Chopin, Wagner. Zeci de alte lucrări în forme mici, bagatele, rondo-uri
Simfoniile lui Beethoven by MIHAIL MANCIU [Corola-publishinghouse/Journalistic/449_a_930]
-
-o, nu mi s-a părut prea ușoară. Când am terminat treaba, m-am așezat pe locul meu privind la oglinda apei. Din când în când, câte o frunză îngălbenită se desprindea de pe câte o creangă și, cu mișcări de vals, plutea până atingea fața apei care o primea cu tremur ușor... Obosită parcă, frunza se lăsa cu toată ființa ei în brațele primitoare ale undei... Abia această priveliște mi-a adus tristețe în suflet... În timp ce mă luptam cu acest sentiment
Ce nu știm despre Iași by Vasile Ilucă () [Corola-publishinghouse/Imaginative/548_a_763]
-
prea tânără, care să te stimeze, nu o zănatică... Moșierul se încruntă, indispus, și căută o scăpare cu ochii înspre locul Otiliei, dar aceasta fugise. În curând se auziră din casă, pe fereastra deschisă, undele picurate ale pianului. Otilia cânta Vals în do diez minor de Chopin cu foarte multă delicatețe și cu o austeritate tehnică ce descoperea pe eleva de Conservator. Pascalopol întoarse capul cu o mare satisfacție, având aerul a primi un omagiu personal. Aurelia rămase indiferentă, de-o
Enigma Otiliei by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295569_a_296898]
-
întinse mâna și se înclină foarte respectuos și comercial. - Încântat, și vă rog să mai poftiți! După ce Stănică tapă cei două sute de franci, ieșiră câteșitrei din odaia separată, și Felix fu surprins să vadă că sala cea mare, sonoră de valsuri, era plină de lume bine îmbrăcată. Chiuveta cu șampanie frapată se afla mai la toate mesele. Toate privirile se-ndreptară spre Georgeta, și un bărbat îi făcu chiar un semn desperat, la care fata ridică indiferentă din umeri. Stănică chemă
Enigma Otiliei by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295569_a_296898]
-
concursul acesteia, obrazul de obrazul ei. Cealaltă domnișoară se dădu jos de pe pervazul ferestrei și începu să valseze. - Dansezi? întrebă ea pe Stănică. - Tinerețe, tinerețe, parcă sunt iar student! exclamă Stănică, privind semnificativ spre moș Costache și se prinse în vals cu studenta. Aceasta întrebă pe bătrân peste umărul lui Stănică: - Moșule, nu mai ai o țigară? G. Călinescu Bătrânul, înspăimîntat, bulbucă ochii mari, nerăspunzând, apoi la o întoarcere a fetei se strecură pe ușă și dispăru. - Unde e moșul? întrebă
Enigma Otiliei by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295569_a_296898]
-
pieptene cu cinci dinți, pe care-l apăsa pe un număr de foi de hârtie sub care așezase hârtia de carbon, copiind apoi, cum îl tăia capul, partea primă. Titi putu cânta după mari și sfâșietoare munci, spre satisfacția Aglaei, Vals din Vânzătorul de păsări, De ce nu vii, Colea-n grădiniță, Coroana femeiască, Cât te-am iubit, Mimi d'amour, Malgré toi, Reviens, Valsul vânătorilor, Si tu veux, Marguerite, Serenada lui Braga, Sous les ponts de Paris, Tu ne sauras jamais
Enigma Otiliei by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295569_a_296898]
-
cum îl tăia capul, partea primă. Titi putu cânta după mari și sfâșietoare munci, spre satisfacția Aglaei, Vals din Vânzătorul de păsări, De ce nu vii, Colea-n grădiniță, Coroana femeiască, Cât te-am iubit, Mimi d'amour, Malgré toi, Reviens, Valsul vânătorilor, Si tu veux, Marguerite, Serenada lui Braga, Sous les ponts de Paris, Tu ne sauras jamais, Ochii căprii, Serments de femme, Călugărul, Nu pot crede, Marsilieza și altele. Prin urmare, Aglae, care venise cu ceva de lucru în mină
Enigma Otiliei by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295569_a_296898]
-
și de epidemie. Stilurile muzicale - să le numim așa - nu mai au timp să se organizeze în ritualuri, ca pe vremuri (cum au existat o ceremonie și un mod apotropaic de îmblânzire a dansului în toate cazurile, la menuet, la vals, la tangou și la foxtrot), ci se produc direct, fără ritual de filtraj și de stilizare, ca mod de excitație publică, pus însă sub flamura ideii de libertate și de progres. Așa, pe nesimțite, tinerii devin „barbari“ în sensul ignoranței
Nocturnal by Tarangul Marin () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1360_a_2889]
-
face bine, întinerește ! Și psihic, și fizic îți face bine ! Oamenii de vârsta noastră merg la baluri, la petreceri... — Asta ar mai lipsi ! Să i s-aprinză călcâiele la lighioana bătrână după cine știe ce matracucă ! Că era mare dansator, și ce valsuri dansam când eram tineri ! Se oprea toți, numa să se uite la noi ! Da acu, la ce să te fâțâi, dacă ce face tinerii, tu, boșorog, tot nu mai ești în stare să faci ? Asta numa lu nebuna de Reli
Dimineaţă pierdută by Gabriela Adameșteanu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/598_a_1325]
-
Neguleasca : potolește te, făcea ! Vino-ți în fire ! Că destul te-a necăjit cât a trăit ! Păi ce știe ele ! Că bietu de el n-a călcat pe de lături o dată ! Și ce se uita lumea la noi când dansam vals amândoi, când l-am cunoscut pe Niculaie cu măciuca lui ! Nu asta, aia dintâi ! Ce-am mai dansat, ce-am mai petrecut, ce ne am mai veselit ! Și când mă lua unchi-tu la vals sta toți și se uita
Dimineaţă pierdută by Gabriela Adameșteanu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/598_a_1325]
-
lumea la noi când dansam vals amândoi, când l-am cunoscut pe Niculaie cu măciuca lui ! Nu asta, aia dintâi ! Ce-am mai dansat, ce-am mai petrecut, ce ne am mai veselit ! Și când mă lua unchi-tu la vals sta toți și se uita ! Era nalt, era ditamai omu-n putere, da ce ușor era la vals, sta toți cu gurile căscate ! Păi la câți ani am stat noi împreună, și să nu-l mai văz niciodată ? !... Spune și tu
Dimineaţă pierdută by Gabriela Adameșteanu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/598_a_1325]
-
asta, aia dintâi ! Ce-am mai dansat, ce-am mai petrecut, ce ne am mai veselit ! Și când mă lua unchi-tu la vals sta toți și se uita ! Era nalt, era ditamai omu-n putere, da ce ușor era la vals, sta toți cu gurile căscate ! Păi la câți ani am stat noi împreună, și să nu-l mai văz niciodată ? !... Spune și tu... Tot stam, stam, și casa goală, și-așa un dor mi se făcea, eee, ce n-aș
Dimineaţă pierdută by Gabriela Adameșteanu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/598_a_1325]
-
ce-i cu tine? de ce te frămînți atîta? doar nu vine maică-ta cu avionul, se Întorc stăpînii și nimic mai mult... Dar de cum văzu că se deschide ușa avionului, Își scoase chipiul, se Întoarce stăpîna și Începu să fredoneze valsuri creole, ca Întotdeauna cînd se Întrista din pricina unor lucruri care n-ar fi trebuit să-l Întristeze. „Domnul Juan Lucas!“, strigă, văzîndu-l că apare În capul scării. Julius alungă senzația de vomă, amînÎnd-o pentru altădată și Începu să le
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2098_a_3423]
-
la bucătărie, aducînd-o acum cu el și ținînd-o strîns de braț. aproape lipită de impecabilul său bluzon alb, pe negresa Concepción de los Reyes, pentru ca toată lumea s-o vadă, s-o admire și s-o aplaude. „Hei, Carlos, pune niște valsuri creole! strigă adresîndu-se unuia dintre invitați; trebuie să creăm ambianța potrivită pentru numărul care urmează! Iar artista acestui număr este aici, de față, uitați-o!“ Concepción de los Reyes nu știa ce să mai creadă. Biata bătrînă schiță un zîmbet
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2098_a_3423]
-
să te doară” citise mult și din Elytis, Ursachi și gândind ,,magie cu ochii Înstelați” nu-i displăceau nici poveștile. Cele ,,cu fulgere amfibii” care ,,spulberă colbul galben din pletele timpului” spre ,,insomnii nemiloase”. La braț cu Vivaldi, Într-un vals românesc al tinereții, În Închipuirea Pieții Sân Marco ori, poate, In padure la Breazu, alergând ,,iluminat prin arbori”, ,,Ca Într-o poză cu amintiri”, ,,Împreună cu tata”, când ,,Alină visează căi de corali/ Umbre flamingo prin roua/ La câmpul de vânătoare
Mălin: vestitorul revoluției by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1671_a_3104]
-
fost o pasare Care plânge După ochii rămași În cer.” Peste Iași trec poeziile. Printre ele În mod sigur și cele ale lui Malin: ,,Si apele chiue-n crengi că o nuntă”. E vreme de nuntă. N-a fost mai Înainte valsul de la... Breazu? Ar fi și timpul de nuntă. La o mare și responsabilă nuntă a sa, a noastră. E doar 21-22 decembrie... Liviu Antonesei, redactorul de carte la ,,Călătorul profund”, apreciază firma sponsor al volumul de poezie semnat de Alexandru
Mălin: vestitorul revoluției by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1671_a_3104]
-
mă schimb? Poate ar trebui să revin la o încarnare anterioară. Sau să continuu? Culoarea neagră a pielii lui Sweets este un altfel de piele pe care ar trebui s-o încerce? Dansatorii cazaci se opresc și orchestra începe un vals lent. Voulez vouz danser m'sieur? Este o blondă vopsită, masivă, cu ochii triști, încercuiți cu negru, obrajii lăsați, vrând să spună că dincolo de zâmbetul pe care-l afișează, n-a mai mâncat de ceva vreme. O cheamă Sonya, și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2322_a_3647]
-
stradă Îngustă, de-a lungul căreia personajele sunt gonite cu biciul“ (așa cum spune Kundera În Nemurirea), romanul modern are la bază principiul construcției muzicale, variațiunea și repetiția. „Uvertură“, „Larghetto e piano“, „Andante non tropo“, „Aria piciorului rătăcitor“, „Aria lui Satanovski“, „Vals“, „Marș“ sunt numele capitolelor din Locomotiva Noimann, un roman În mare parte „muzical“, construit după tehnica contrapunctului. Prima parte a simfoniei romanești, intitulată „Uvertură“, prezintă primele metamorfoze ale stomatologului Noimann. Apare astfel tema dublului, o temă foarte des abordată de
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2197_a_3522]
-
dar atunci ar trebui să includ pe listă și muzica lui Bregovic, proza lui Bulatovic, a lui Danilo Kiss și filmele lui Emir Kusturica sau de cele ale lui Fellini... „Uvertură“, „Larghetto e piano“, „Andante non tropo“, „Aria lui Satanovski“, „Vals“, „Marș“ sunt nume de capitole, dar pot fi și titlurile unor piese de muzică clasică. Este Locomotiva Noimann un roman muzical? Nu știu dacă e chiar muzical. Dar polifonic, da. Pe scenă, intră În dialog toate instrumentele. Acordeonul și trompeta
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2197_a_3522]