3,794 matches
-
cu muzica lui Zappa, într-o producție perfect armonioasă, legată organic, solidă conceptual și, mai ales, cursivă, inteligibilă. Dacă muzica poate fi taxată drept avangardistă, cu influențe free-jazz ori new-age descendent din Varese, Boulez sau John Cage, epica filmelor de animație se înseriază în (dar nu se limitează laă parodiile grotești ce deconstruiesc, fără a lichida, poncifele stilului de viață cotidian în America deceniilor șapte-opt. Stil de viață extins azi până pe plaiurile mi(țăoritice, cu specificul ce ne-a consacrat!... Un
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2209_a_3534]
-
sală de clasă îngustă. Amploarea spațială a gesturilor este în concordanță cu intensitatea vocii. Uneori, gesturile largi și vocea ridicată sunt caracteristice profesorilor pasionați de cariera didactică. Alteori, din cauza comportamentelor indezirabile ale elevilor, aceștia își manifestă furia printr-o vie animație expresivă, gestuală, verbală și vocală. De cele mai multe ori, amploarea gesturilor în comunicarea didactică este corelată cu ritmul: fiind executate lent, gesturile ample au patos și grandoare, în timp ce mișcările precipitate, exprimă impulsivitate și agresivitate. * După formă, observăm în comunicarea didactică: a
Gestul în comunicarea didactică by ALINA MĂRGĂRIŢOIU [Corola-publishinghouse/Science/949_a_2457]
-
stocare și de distribuție prin intermediul tehnologiei digitale. Astfel, la nivel material, reprezentarea digitală și instrumentele de editare aplicate în noile medii (copy, paste, morph, interpolate, filter, composite etc.) tind să șteargă diferențele dintre fotografie și pictură ori dintre film și animație. La nivel estetic, documentul multimedia care circulă pe Web (mixând diferite medii precum textul, fotografia, video-ul, grafica, sunetul) a devenit un nou standard de comunicare, permițând, printre altele, realizarea unor diferite versiuni ale aceluiași proiect pentru diferite medii, diferite
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
eterogenității relațiilor de putere. În aceste condiții, instrumentalizarea strategiilor teoretice apare ca o consecință a transformărilor din practica artistică, de la multiplicarea fără precedent a mediilor, făcând posibilă apariția "noilor medii" (fotografia, happening-ul, performance-ul, instalația, intervenția, publicația, video-ul, filmul, animația, tehnologiile virtuale etc.) la tematizarea radicală (activismul politic, angajarea socială, identitatea, rasismul, consumismul, turismul, ecologismul, alienarea, globalizarea, tehnologizarea, urbanizarea, ideologizarea etc.). Atât revoluția mediilor, cât și reconsiderarea tematicilor au fost dublate de o productivitate reflexivă a unei așa-zise "industrii
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
cu entuziasm și multă dăruire, dovadă sunt rezultatele obținute, descoperă noi tărâmuri ale poveștilor și experiențelor de neuitat. Premiile la concurs au fost: - Premiul pentru interpretare În rolul cățelului din “Bubico” de Ion Luca Caragiale; - Premiul pentru promovarea teatrului de animație. Felicitări trupei “Suflet și mască”!
Caleidoscop by Ionela Luca () [Corola-publishinghouse/Journalistic/91742_a_93363]
-
a aflat la Vaslui, vineri. Cred că într-una dintre cele mai dureroase întâlniri, cu Petru Lucinski, alt președinte al Republicii Moldova pe care am avut plăcerea să-l intervievez cândva. Presă multă și noi printre ei: păreri, comentarii, ici-colo, învinuiri, animație în sector, controale la sânge să nu fie vreun descreierat... M-am simțit onorat când am fost recunoscut și de unul și de celălalt președinte; am amintit de momentul Ungheni când împreună cu regretatul Tatomir am pus aceeași întrebare ca și
Ceauşescu- ... -Băsescu : Mitterand - Snegur - Iliescu - Lucinski - Constantinescu - Regele Mihai I : evocări de reporter by Dumitru V. Marin () [Corola-publishinghouse/Journalistic/500_a_1238]
-
să încânte ochiul. Înainte să fie funcționale, ele au fost ficționale, produse ale imaginației unui artist. Zappa nu face decât să le așeze în lumină adecvată. Împletind, ca un romancier postmodernist, șase planuri temporale, cu umor, savoare și ceva horror (animațiile în lut ale lui Bruce Bickfordă, Zappa aduce în cadru tot ce prinde în preajmă. Dar nu la întâmplare! De fapt, aici se vede că omul avea mintea anume construită pentru îmbinări perfecte ale sunetului cu imaginea și gestul. Știu
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2208_a_3533]
-
răutăcisme“ și remușcări. Copilăria, adolescența și tinerețea acestei iraniene confruntate cu intoleranța de acasă și pe urmă cu cea din exil sunt ușor de suprapus peste ce-a trăit fiecare spectator la viața lui. Desenele simple și frumoase, în alb-negru, animația simplă și frumoasă în două dimensiuni, replicile inteligente și pline de bun-simț în trei dimensiuni, dar poate mai ales tonul lipsit de acute ori de ură dau filmului un cec în alb la încrederea fiecărui spectator. Horton Horton/Horton Hears
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2208_a_3533]
-
inteligente și pline de bun-simț în trei dimensiuni, dar poate mai ales tonul lipsit de acute ori de ură dau filmului un cec în alb la încrederea fiecărui spectator. Horton Horton/Horton Hears a Who este tot un film de animație, dar complet diferit de Persepolis. Produs de Blue Sky (care a nășit seria Ice Ageă, acest desen animat preia o carte pentru copii a lui Dr. Seuss, colorând o poveste în mare parte filosofico-metafizică. Spre deosebire de alte surate frumos colorate, dar
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2208_a_3533]
-
Desene animate pentru adulți din lumi pătrate Constantin Vică Expoziția Animations/Fictions este un act de oficializare a unei pop-culturi atât de productive care se dezvoltă acum și În România: animația ca produs al celorlalte arte vizuale, animația ca resursă creativă a celorlalte arte. De la Gopo, trecând prin puținele ore de desene animate ale vechii televiziuni (parțial color!), la Walt Disney și zecile de canale specializate, alături de Întreg fenomenul de masă
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2197_a_3522]
-
Desene animate pentru adulți din lumi pătrate Constantin Vică Expoziția Animations/Fictions este un act de oficializare a unei pop-culturi atât de productive care se dezvoltă acum și În România: animația ca produs al celorlalte arte vizuale, animația ca resursă creativă a celorlalte arte. De la Gopo, trecând prin puținele ore de desene animate ale vechii televiziuni (parțial color!), la Walt Disney și zecile de canale specializate, alături de Întreg fenomenul de masă al benzii desenate și al filmelor de
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2197_a_3522]
-
ca resursă creativă a celorlalte arte. De la Gopo, trecând prin puținele ore de desene animate ale vechii televiziuni (parțial color!), la Walt Disney și zecile de canale specializate, alături de Întreg fenomenul de masă al benzii desenate și al filmelor de animație (fără a lua În calcul expozițiile dedicate conexiunii animație - cultură vizuală În muzee) e un drum lung. Poziția curatorială a Ruxandrei Balaci - animațiile sunt un fenomen de masă care modifică (prin interacțiune sau prin diferențiere) arta contemporană - se susține, ironic
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2197_a_3522]
-
prin puținele ore de desene animate ale vechii televiziuni (parțial color!), la Walt Disney și zecile de canale specializate, alături de Întreg fenomenul de masă al benzii desenate și al filmelor de animație (fără a lua În calcul expozițiile dedicate conexiunii animație - cultură vizuală În muzee) e un drum lung. Poziția curatorială a Ruxandrei Balaci - animațiile sunt un fenomen de masă care modifică (prin interacțiune sau prin diferențiere) arta contemporană - se susține, ironic, la nivelul Întregului Muzeu Național de Artă Contemporană (MNAC
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2197_a_3522]
-
și zecile de canale specializate, alături de Întreg fenomenul de masă al benzii desenate și al filmelor de animație (fără a lua În calcul expozițiile dedicate conexiunii animație - cultură vizuală În muzee) e un drum lung. Poziția curatorială a Ruxandrei Balaci - animațiile sunt un fenomen de masă care modifică (prin interacțiune sau prin diferențiere) arta contemporană - se susține, ironic, la nivelul Întregului Muzeu Național de Artă Contemporană (MNAC). Dacă Animations/Fictions e o selecție de lucrări internaționale din ultimii 40 de ani
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2197_a_3522]
-
că În domeniul vizualului transferul de practici și idei e permanent, sub masca unei culturi populare, etajele 2 și 3 ale MNAC-ului (adică cele dedicate achizițiilor românești din 2007) sunt dovada clară că din cultura română lipsesc multe fenomene: animația, un teritoriu mental civilizator, nu există Încă pentru publicul românesc. Gen marginal, comercial, utilizat În varianta bidimensională (adică banda desenată) de către propaganda comunistă (reviste precum „Cutezătorii“), animația nu și-a făcut Încă loc În imaginarul artiștilor români. Dar acest gol
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2197_a_3522]
-
românești din 2007) sunt dovada clară că din cultura română lipsesc multe fenomene: animația, un teritoriu mental civilizator, nu există Încă pentru publicul românesc. Gen marginal, comercial, utilizat În varianta bidimensională (adică banda desenată) de către propaganda comunistă (reviste precum „Cutezătorii“), animația nu și-a făcut Încă loc În imaginarul artiștilor români. Dar acest gol cultural se umple, Încet-âncet. Nu Încă și În achizițiile publice. Dar priviți atent În jurul vostru pe stradă, acolo animația deja controlează mintea street-artiștilor. Oniricomics, Disney snuff și
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2197_a_3522]
-
banda desenată) de către propaganda comunistă (reviste precum „Cutezătorii“), animația nu și-a făcut Încă loc În imaginarul artiștilor români. Dar acest gol cultural se umple, Încet-âncet. Nu Încă și În achizițiile publice. Dar priviți atent În jurul vostru pe stradă, acolo animația deja controlează mintea street-artiștilor. Oniricomics, Disney snuff și alte Întâmplări Animations/Fictions e rezultatul unei colaborări Între Centrul național al artelor plastice (Franța), MNAC, Ambasada Franței și Institutul Francez din București. Lucrările fac parte dintr-un fond public de artă
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2197_a_3522]
-
referințe, sau pur și simplu practică culturală, În lucrările artiștilor contemporani, cu precădere francezi. Se observă Întregul traseu, de la o manieră pop-art de a insera elementele acestei noi culturi vizuale, până la un act de asumare implicită și de transformare a animației În operă individuală. Aceste ținte, formulate explicit de curator, sunt recognoscibile În lucrările alese. Peste 20 de artiști sunt prezenți, unii cu mai multe lucrări, până În august 2008. Dacă ați plâns cu Albă ca Zăpada sau v-a enervat Mickey
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2197_a_3522]
-
1995: Profesorul de suicid așezat În fața elevilor le explică, printr-o proiecție, sinuciderea. Scena se repetă În instalație inevitabil, automat, cu sinuciderea la 10 secunde. Mulaj de ghips și opus 77 de Haydn: două elemente din inversarea funcției distractive a animației. Exercițiu despre moartea publică, prin teroarea „profesorilor“ și loop-ul explicativ al televiziunii. Povestea continuă pe două niveluri ale muzeului, cu animații sau remixuri de benzi desenate, prin accentuarea icon-urilor dominante ale culturii populare (subversiv modificat Disney cam pretutindeni) sau
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2197_a_3522]
-
sinuciderea la 10 secunde. Mulaj de ghips și opus 77 de Haydn: două elemente din inversarea funcției distractive a animației. Exercițiu despre moartea publică, prin teroarea „profesorilor“ și loop-ul explicativ al televiziunii. Povestea continuă pe două niveluri ale muzeului, cu animații sau remixuri de benzi desenate, prin accentuarea icon-urilor dominante ale culturii populare (subversiv modificat Disney cam pretutindeni) sau prin updatarea unor genuri și stiluri mai vechi (cum ar fi povestea fantastică) la obsesiile contemporane. Achiziții 2007, vreo 5-6 Ultimele
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2197_a_3522]
-
a Încercat să-și atingă ambele roluri. Poate că a și reușit. Animations/Fictions Opere din colecția Fonds national d’Art Contemporain, Paris ianuarie - august 2008 22 de artiști francezi și străini peste 40 de lucrări (pictură, grafică, instalații, videoart, animație) Curator: Ruxandra Balaci Coorganizator: Claude Allemand-Cosneau L’Enclos du Pantin În paralel, la Institutul francez din București, se află o lucrare a artistei Annette Messager, L’Enclos du Pantin, care a câștigat Leul de Aur la Bienala de la Veneția din
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2197_a_3522]
-
cel care a dat numele acestui festival. Richard Oschanitzky s-a născut la Timișoara în 1939, a urmat cursurile Conservatorului din București și s-a afirmat în lumea jazzului începând cu anul 1959. A compus muzică originală pentru filme de animație și filme artistice, pentru sute de concerte și recitaluri de jazz din Germania și România. Datorită lui, Iașiul devine pentru trei zile gazda Festivalului de Jazz și păstrează încă un an ritmuri și sentimente. Lumile lui Julius Luminița Marcu O
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2166_a_3491]
-
pe Mustaine. Chiar dacă e preluarea imnului punk - cine nu-l știe? -, sau poate tocmai de-aia, forța de impact este maximă, chiar la 2 decenii de când a fost mixat. E semn clar că societatea nu și-a vindecat boala - vezi animația cu individul care iese înarmat din casă și împușcă la nimereală. Notă aparte, iconografia Megadeth de pe cover-books și din videos este avizată sau desenată de însuși Dave, ale cărui coșmaruri se exprimă și-n pictură. Poate fi studiată ca expresia
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2166_a_3491]
-
Laurențiu Brătan vor face parte din comisia de selecție pentru proiectele de ficțiune la concursul Centrului Național al Cinematografiei (CNC) din această vară, a anunțat, miercuri, 18 iulie, ministrul Culturii și Cultelor, Adrian Iorgulescu. Juriul pentru proiectele de documentar și animație va fi format din Laurențiu Damian, Florin Iepan și Adina Brădeanu. Concursul va avea loc la mijlocul lunii august, iar suma destinată acestuia este de 15 milioane de lei. În vederea numirii juriului, Iorgulescu a declarat că a ținut cont de votul
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2172_a_3497]
-
la perfecție, animat cu mintea deschisă, astfel că personajele își modifică permanent proporțiile corpului, iar fondul bej e format din liniuțe supraimpresionate care tremură ca niște crenguțe bătute de vânt, de parcă ar fi vii. Cred că, dacă ar fi făcut animație, așa ar fi lucrat și Käthe Kolwitz. Mi-a mai plăcut un alt film japonez, din 1963, Namida wo shishi no tategami ni/ A Flame et Pier. Autorul său, Masahiro Shinoda, a venit în persoană și ne-a povestit că
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2172_a_3497]