11,545 matches
-
munca mea: Serge Daney, în primul rând; Daniel Bougnoux, profesor de științele comunicării la universitatea din Grenoble; Anne-Marie Karlen, pentru teologia imaginii; Christian Ferry, producător executiv, Catherine Bertho-Lavenir, istoric al telecomunicațiilor, Claude Léon, fost președinte al Comisiei superioare tehnice a cinematografiei franceze, René Cleitman, producător, și Veronique Cayla, director al videotecii din Paris, pentru capitolele despre videosferă; Louis Évrard, care a ghidat îndeaproape elaborarea textului. Și, bineînțeles, Pierre Nora, care nu doar că m-a ajutat cu toată perspicacitatea sa, dar
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
inocență semantică (revers al unei formidabile fertilități, sugestia) este, evident, valabilă mai mult pentru imaginea-indice (fotografie sau film) decât pentru imaginea-icoană, reprezentarea elaborată și deliberată, convențională și codată, savantă și asemănătoare, cea din care Pafnofsky (în ciuda unor aprecieri sumare despre cinematografia mută) și-a făcut ținta exclusivă a metodei sale, iconologia. În concluzie, trebuie să ținem amândouă capete ale lanțului, să trecem printre Scylla și Charybda. Nu, nu există percepție fără interpretare. Nu există un grad zero al privirii (prin urmare
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
toate limba regelui. Când litera își pierde influența, națiunile se văd lipsite de privirea lor, astfel încât toate să vadă lumea cu ochi americani. Prima Renaștere: un singur dicționar pentru toți, limba națională. A doua Renaștere: o singură oglindă pentru toți, cinematografia Imperiului, lingua franca a noastră. Capitolul IV Spre un materialism religios "Aurul muzeelor mi-e prea apăsător Vase nesfârșite Opera lui Picasso îmi spune mai mult ca ale lor Guri veștejite" Jean Cocteau În mod tradițional, estetica și tehnica se
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
ar interesa de imaginea automatică așa cum există ea de o sută cincizeci de ani și-ar anula dreptul de scruta cei cincisprezece mii de ani de imagini pictate sau gravate. Daney ocolește pictura, Jean Claire imaginile video, iar Chastel ignoră cinematografia. Abia de curând, Barthes și Camera luminoasă, Deleuze și Imaginea-mișcare, Lyotard și imaterialele lui au dat demnitate de obiect al gândirii albumului de familie, thrillerului american și hologramei. Îl vom fi părăsit pe Platon? Nu chiar, de vreme ce astăzi încă putem
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
elogiul mâinii", organ al Spiritului suveran, dar dă înapoi în fața elogiului mașinii (examinarea cea mai critică fiind încă o variantă a acestuia). Automatismul îl plasează complet în afara lui. Pictura îi inspiră pe scriitorul și filosoful occidentali, deoarece continuă literatura (cum cinematografia, în felul ei, prelungește scrisul). Miturile și scrierile sacre au generat miriade de imagini manuale, în alegorie, emblematică, arta sacră sau pictura de gen. Între idee și transpunerea ei în imagine, între text și ilustrație, rămânem între oameni de spirit
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
transpunerea ei în imagine, între text și ilustrație, rămânem între oameni de spirit. Fotografia sau televiziunea repugnă, fiindcă ele restituie nu simboluri sau imagini mentale, ci lucruri în stare de urme. Ele substituie imprimarea citării, brutul finului. În Cetatea spirituală, cinematografia face figură de metec; fotografia și televiziunea, de energumeni. În lucrul mâinii, nu există o ruptură în încărcătura carismatică, suflul creator se transmite direct imaginii fabricate, fără o mediere intempestivă. Proximități fericite ale corpului, intimități fervente ale Sinelui. Frumoasele și
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
Osiris e legată de Nil, Atena de Marea Egee, iar Vishnu de Gange. Arta religioasă este teritorială prin natură. "Vizualul" are o forță de expansiune extraordinară, dar difuzarea lui urbană nu lasă nimic în urmă (trece pe oriunde, dar trece). Deplasarea cinematografiei de către televiziune corespunde americanizării spațiului european. Lungul și scurtul metraj erau încă naționale și "naturale", clipul și soap-opera sunt deteritorializate. Imaginea pe calculator i-a rupt pe oameni de sensibil, așa cum protezele urbanului i-au rupt de pământ. Sau codul
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
era idolilor în sens larg (de la grecescul eidôlon, imagine). Ea se întinde de la inventarea scrierii până la cea a tiparului. Grafosferei, era artei. A cărei epocă se întinde de la tipar până la televiziunea în culori (mai pertinentă, vom vedea, decât fotografia sau cinematografia). Videosferei, era vizualului (după termenul propus de Serge Daney). Aici ne aflăm. Fiecare dintre aceste ere conturează un mediu de viață și de gândire, cu strânse conexiuni interne, un ecosistem al viziunii și deci un anumit orizont de așteptare al
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
a teatrului. Într-o zi, cinematograful fraților Lumière părăsește barăcile de bâlci sau sala de la Grand Café, iar Méliès inventează în 1902 nickelodeon-ul, strămoșul sălilor noastre de proiecție, pentru a prezenta Călătoria pe Lună: nașterea, la începutul secolului XX, a cinematografiei ca artă. Într-o zi, dansul iese din clădirea Operei, maestrul de balet ia numele de "coregraf", scrie despre sensul vieții și despre arta lui și devine obiect de exegeze și teze. Puterile publice îl fac directorul unei instituții autonome
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
care luptau pentru supraviețuire; Arta, voinței de a lua în posesie lumea; Vizualul se instaurează când competiția pentru look le-a înlocuit pe precedentele două. Adică atunci când nu ne mai este nici foame, nici teamă. Din punct de vedere economic, cinematografia depinde de televiziune, care depinde de publicitate. E logic ca imaginea publicitară să-și impună legea în fața predecesoarelor ei, pe care le întreține. În 1920, reclama a fost captată de avangardă; în 1980, avangarda e captată de publicitate 84. Delaunay
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
Parisul se duce să vadă ultimul Jean-Jacques Annaud. "În Misterele New Yorkului și în Vampirii va trebui să căutăm marea realitate a acestui secol", anunțau cu luciditate Breton și Aragon în 1929. Fotografia a reclasat pictura ridicând-o înspre elite. Cinematografia a depășit-o atât în partea de jos (captând atenția populară) cât și în cea de sus (în termeni de prestigiu artistic). În recunoașterea cinematografiei ca artă, filosofii au avut o întârziere de cincizeci de ani față de poeți. Apollinaire, Aragon
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
cu luciditate Breton și Aragon în 1929. Fotografia a reclasat pictura ridicând-o înspre elite. Cinematografia a depășit-o atât în partea de jos (captând atenția populară) cât și în cea de sus (în termeni de prestigiu artistic). În recunoașterea cinematografiei ca artă, filosofii au avut o întârziere de cincizeci de ani față de poeți. Apollinaire, Aragon, Desnos, Brecht, Cendrars, Prévert au înțeles de la bun început miza procedeului (până la a lucra pentru el). Teoreticienii erau descumpăniți, dar scriitorii nu prea au fost
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
informației de presă, majoritatea filmelor de repertoriu demarchează mari texte, romane și piese de teatru. Psihologia și practica filmului au fost, fără îndoială, mai apropiate de lucrul scris decât de lucrul pictat. Pictura a fost psihanaliza secolului al XVI-lea, cinematografia este cea a secolului XX. Putem rezuma vizual Renașterea cu un Dürer, un Leonardo sau un Tițian. Dacă ar trebui să expunem trama mentală a epocii noastre, am proiecta un Griffith, un Bergman și un Godard. Oare Dürer sau Rabelais
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
lor. Iar elementul cinema, ar spune Hegel, este "ceva ce aparține trecutului" (chiar dacă vom mai vedea mult timp filme admirabile). Televiziunea în culori, 1968 Cu cât videosfera se impune mai mult, cu atât cele două deschizătoare de drum, fotografia și cinematografia, se alătură în ochii noștri grafosferei care le-a hrănit. Stau dovadă declasarea reporterilor-fotografi în noua ecologie vizuală sau supraviețuirea dificilă a agențiilor (Magnum, Gamma etc.). Privirile, ca și culturile, se revelează una pe alta retrospectiv. Nu Columb a descoperit
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
unde a mutat imediat Castilia -, ci noi, prin el. Răspândirea tiparului ne-a dezvăluit universul manuscris (și practicile manuscrisului ca o cultură singulară). Televiziunea numerică ne va dezvălui mâine adevărata natură a televiziunii hertziene. Aceasta din urmă ne-a dezvăluit cinematografia, cum a făcut fotografia cu pictura. Căci noi știm astăzi ceea ce contemporanii inovației nu știau (și cu atât mai puțin cei care au explorat-o experimentând): fotografia nu este o pictură redusă, așa cum nici televiziunea nu este cinematografie la dimensiuni
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
a dezvăluit cinematografia, cum a făcut fotografia cu pictura. Căci noi știm astăzi ceea ce contemporanii inovației nu știau (și cu atât mai puțin cei care au explorat-o experimentând): fotografia nu este o pictură redusă, așa cum nici televiziunea nu este cinematografie la dimensiuni mici. Este o altă imagine. Fără îndoială, la începuturile ei televiziunea a vrut "să facă cinema" (Daney), așa cum fotografia a vrut să facă pictură. Iar televiziunea, într-o primă fază, a reînviat virtuțile specifice cinematografiei, așa cum fotografia readusese
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
televiziunea nu este cinematografie la dimensiuni mici. Este o altă imagine. Fără îndoială, la începuturile ei televiziunea a vrut "să facă cinema" (Daney), așa cum fotografia a vrut să facă pictură. Iar televiziunea, într-o primă fază, a reînviat virtuțile specifice cinematografiei, așa cum fotografia readusese în drepturi "pictura-pictură". Sunt două etape într-o tranziție mediologică, la fel ca în succesiunea politică: fidelitatea, apoi eliminarea. Importantul șevalet a ascuns mult timp minabilul tripod, cum a făcut scena de teatru cu ecranul de cinema
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
priori să concepem ridicarea la statutul de artă majoră a ceea ce acum încă pare un simplu divertisment sau o curiozitate de genul pre-show cu scaune mobile și cinema dinamic (statut minor pe care l-au avut, la începuturi, teatrul și cinematografia). De ce "imaterialele" n-ar da naștere într-o zi unei estetici originale, după exemplul materialului fotofilmic de altădată? "Noile imagini", cantonate până acum în efectele speciale, genericele televizate sau jocurile video, oferă, indiscutabil, exaltante posibilități ludice, ironice și fantastice, reînviind
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
pavilionul francez un nud de Delaunay. Ce deputat de azi ar cere retragerea unui tablou dintr-un pavilion oficial? Filmul a preluat ștafeta; interzicerea Călugăriței lui Rivette, în 1967, provoacă revoluția din '68, dar mai ales atestă autoritatea socială a cinematografiei. Istoria succesivelor mecanisme de cenzură urmează pas cu pas ascensiunea și declinul eficacităților vizuale. La fel de revelatoare ar fi istoria celebrărilor, cealaltă față a reprimărilor. Epoca noastră este prima pasionată de manuscrisele autorilor, pe care le înconjoară cu toate îngrijirile, teoretice
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
așteptăm din partea unei mașini de produs imagini, precum cinematografia, cele două industrii ale imaginarului nu pot nici să se excludă, nici să se confunde. În ciuda aparatelor ei greoaie de înregistrare a imaginii și sunetului, în ciuda imperativelor ei comerciale și contabile, cinematografia era sau este încă, în procesul de fabricație, un artizanat. Există o legătură cu totul specială între producătorul și autorul filmului, asemănător celei care-i unește pe editor și scriitor. Aceasta face diferența între producătorul de cinema și programatorul de
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
procesul de fabricație, un artizanat. Există o legătură cu totul specială între producătorul și autorul filmului, asemănător celei care-i unește pe editor și scriitor. Aceasta face diferența între producătorul de cinema și programatorul de televiziune. "Pe de altă parte, cinematografia este o industrie" (Malraux). Traducem: în partea de difuzare. O Schiță de psihologie a televiziunii care s-ar încheia cu o observație disprețuitoare de acest gen ar stârni râsul: în vreme ce cinematografia are ambiguitatea unei industrii de artă, care trebuie să
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
cinema și programatorul de televiziune. "Pe de altă parte, cinematografia este o industrie" (Malraux). Traducem: în partea de difuzare. O Schiță de psihologie a televiziunii care s-ar încheia cu o observație disprețuitoare de acest gen ar stârni râsul: în vreme ce cinematografia are ambiguitatea unei industrii de artă, care trebuie să fabrice în serie prototipuri, televiziunea este, în întregime, fabricare și difuzare, industrie. Opera cinematografică se comunică, dar nu este făcută, asemeni produsului televizual, pentru a comunica. Operatorul unui canal (privat sau
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
distanțare cathartică. Cea de-a șaptea artă spune despre regizori că "pun în scenă", căci este o continuatoare naturală a "artelor scenei". Difuzarea și proiectarea sunt două consistențe materiale ale imaginii. Fluxul și insula. Două densități ale privirii. Televiziunea și cinematografia se disting ca starea vizibilă și actul de a vedea; ca "a avea în vedere" și "a trece în revistă"; ca verbul grecesc horaô, a vedea, a percepe, și theaomai, a contempla, a considera (de unde vin "teatru" și "teoremă"). Așa cum
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
ca "a avea în vedere" și "a trece în revistă"; ca verbul grecesc horaô, a vedea, a percepe, și theaomai, a contempla, a considera (de unde vin "teatru" și "teoremă"). Așa cum fotografia a eliberat pictura de îndatorirea asemănării, televiziunea a eliberat cinematografia de îndatoririle ei documentare să spunem de "subiectele de societate" și de cotidianul social. Banalizând imaginea, mediul cel mai ușor își obligă înaintașul mai greoi să supraliciteze extraordinarul pentru a-și justifica existența. Fotografia sau televiziunea, deopotrivă stimulante și concurente
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
de filme, multiplică audiența. Ea duce în lumea a treia, prin caseta video, cinemaul în casele celor mai defavorizați, așa cum reproducerea muta muzeul în camera studentului. Televiziunea transportă filmul, care de acum trece prin ea, și, precum pictura față de fotografie, cinematografia a hipnotizat mult timp televiziunea. Ba chiar a devenit arma absolută a programatorilor de la canalele generaliste 102. În Italia, televiziunea a ucis cinematografia vie; în Franța, o ajută să trăiască sau să-și supraviețuiască. Ici și colo, formează un cuplu
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]