12,502 matches
-
în premieră pentru cititorii României literare măcar aceste câteva note din anul 1945 și începutul lui 1946, într-o selecție fatalmente arbitrară, întrucât tot Jurnalul e la fel de interesant și sugestiv. (Dumitru HÎNCU) acques Truelle a avut parte de o mare dramă în viața lui; o fată tânără, rusoaică, s-a sinucis din cauza unor neînțelegeri cu el. Și de atunci inima sa, care prin felul lui de a fi ar fi trebuit să fie mereu veselă, era mereu umbrită de un văl
România anilor 1939-1946 by Jean Mouton () [Corola-journal/Journalistic/8920_a_10245]
-
republicarea operei autorului Familiei Popescu. E interesant, pe de altă parte, cum poezia lui Ioan Es. Pop, celălalt poet de forță al generației ^90, are o circulație mult mai bună, prin antologări periodice. Iată cum neșansa operei e paralelă cu drama omului Cristian Popescu, dispărut la doar 36 de ani. Trăim momentul Popescu și opera poetului își cere dreptul reconfirmării. în tot acest context aparent așezat, punctul nevralgic rămâne lipsa unor ediții complete și accesibile din scrierile lui Cristian Popescu. Acesta
Un moment numit Popescu by Iulia Iarca () [Corola-journal/Journalistic/8968_a_10293]
-
între 15 și 17 noiembrie, un colocviu internațional intitulat "Limba română: propuneri culturale pentru noua Europă". Evenimentul era, evident, pregătit de multă vreme și s-a întâmplat ca el să se deruleze simultan cu apogeul inflamărilor electorale, dar și al dramelor autentice de ambele părți. Capitalul de imagine al acestei coincidențe era substanțial, dar, din păcate, nimeni nu s-a gândit să urce acest colocviu internațional pe celălalt talger al balanței. Asupra unui alt tip de contextualizare, cea academică, mi se
Colocviu internațional consacrat limbii române by Marina Cap-Bun () [Corola-journal/Journalistic/8978_a_10303]
-
Cronicar Drama pisicilor Cronicarul mărturisește că este un devotat cititor al rubricii SOS București , ținută în DILEMA Veche de Andrei Pippidi. Impărtășește îngrijorările sale pentru felul în care Capitala noastră se degradează pe zi ce trece, primind lovitură după lovitură tocmai din partea
Actualitatea by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/8976_a_10301]
-
carieră europeană (ce pare, de la an la an, tot mai extensibilă) dovedește că localismul păgubos poate fi depășit. Văicărelilor autorilor autohtoni "neînțeleși", ocoliți de cititori și ignorați de critici, Dan Lungu le opune modelul scriitorului relaxat, care nu face o dramă nici din procesul creației, nici din cel al receptării. E ceva americănesc în acest fel de a vedea lucrurile, chiar dacă, la o privire mai atentă, programul zilnic al autorului se dovedește extrem de încărcat: "Nu-s toate zilele la fel... Însă
Actualitatea by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/8997_a_10322]
-
trăit mai mulți ani cu un dezertor sîrb de etnie romă, Dejan Ferari, cu care a avut un copil. Povestea nefericitului amor este reactivată de lectura necrologului Sybillei, despre care află că a murit înjunghiată de partenerul ei de viață. Drama ar fi fost poate definitiv dată uitării, dacă Anna, o tînără regizoare T.V., crescută la umbra școlii de sociologie din Frankfurt pe Main, a regizorului Peymann și a altor comuniști de salon, nu ar fi avut ideea să realizeze un
Un roman pe o temă fierbinte by Rodica Bin () [Corola-journal/Journalistic/9016_a_10341]
-
decid să-și salveze fiica din acest marasm trimițînd-o în țările civilizate, spre exemplu în Austria, la Viena. Aici surprizele se țin lanț, călătoria în străinătate este acel prilej unic de a descoperi cine ești cu adevărat, iar Marjan cunoaște drama incomunicării, derizoriul vieții occidentale care este diferit, ce-i drept, de absurdismul regimului islamic. Trebuie spus că o parte din cochoneriile care i se fac sunt de-a dreptul franceze, însă, desigur, filmul este francez, așa că aventura critică se desfășoară
Comment peut-on etre Marjan? by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9014_a_10339]
-
se află dincolo de aparențe, lucrurile se deteriorează galopant. Probabil că din punctul de vedere al industriei automobilelor apariția rețelelor de ateliere de reparații era o necesitate. Din punctul de vedere al înstrăinării omului de esența sa activă a fost o dramă. Dispariția obiceiului de a citi e un semn al civilizației noastre, bazată pe servicii de-a gata - proaste, dar eficiente -, al nerăbdării de a ajunge instantaneu la rezultat. Că pe parcurs am pierdut lucruri obținute în secole de trudă a
Ultimul zâmbet al cărților by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/9022_a_10347]
-
unor anonimi - o mulțime și acestea - și ale unor anonime: diaristul e sensibil la sexul frumos, în genere, iar dacă "personajele" sunt inteligente și mai au și o biografie interesantă, cu atât mai mult. La un moment dat, bulversat de drama conjugală a unei asemenea cunoștințe, Eugen Simion scrie această propoziție care, scoasă din context, poate părea patetică (dar nu e): Când ai o femeie ca E. T., numai Dumnezeu mai poate avea trecere înaintea ei..." (p. 331). în fine, din
Editura Timpul lecturii by A. Gh. Olteanu () [Corola-journal/Journalistic/9011_a_10336]
-
de in necusută o pînză imensă în care dumnezeu stă înfășurat cînd nu umblă cînd nu vede cînd nu vorbește" (iată iată ce frumos strălucește cuțitul de vînătoare de tauri). Sau cu o insidioasă simetrie, cu o precizie plastică fixînd drama schizoidiei ce apasă asupra ființei creatorului: "durerea e-mpărțită între mine și mine jumătate jumătate și moartea din mine tot așa jumătate este prăvălită la stînga jumătate este prăvălită la dreapta" (ibidem). Moartea însăși e transmutată într-o galanterie dură, într-
Un nou avatar al avangardei by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/9029_a_10354]
-
măștile grotești ale unui Ianus Bifrons, detaliu care preconizează evoluția personajului său între Ianua coeli și Ianua inferni. Pînă la un punct, Tornatore ne întinde capcana unui policier, a unui film noir, ca apoi să vireze brusc pe turnanta unei drame ce se precizează tot mai clar pe măsură ce este construită relația dintre Irene și Thea. Irene o învață să riposteze la agresiune prin agresiune, lecția prinde contur în lumina durității incalculabile a existenței sale din trecut, imaginile se amestecă, iar Irene
Necunoscutele lui Tornatore by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9038_a_10363]
-
schimbă brusc după o plimbare prin Central Park unde cei doi îndrăgostiți sunt atacați de o bandă de cartier care nu știm ce căuta acolo. În urma rănilor provocate David moare, iar Erica supraviețuiește. Povestea de dragoste s-a transformat în dramă, iar Erica încearcă să se acomodeze cu noua situație fără să reușească. Metamorfoza abia a început, cronicile optimistului se transformă în cronicile pesimistului, orașul s-a schimbat deodată sau Erica începe să-l vadă cu alți ochi, să-l descopere
New York, NewYork... by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9064_a_10389]
-
Este locul în care filmul avea toate șansele să capoteze într-un ridicol imens, transformînd clasicul pistolar cu spirit civic, gen Bruce Willis în Die Hard, din bărbat în femeie, însă Niel Jordan reușește să mențină mingea în terenul unei drame psihologice și nu a unui film cu pac-pac. Erica este o femeie fragilă posedată de Nemesis, fiecare trăsătură a chipului ei pare o tăietură de bisturiu, un chip poliedric ca un cristal care exprimă o suferință atroce. Gesturile nevrotice, anxioase
New York, NewYork... by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9064_a_10389]
-
de bun-simț nu ne oferă nici un indiciu. Și, într-un anume sens, e mai bine că e așa: dacă unul din marile pericole - sancționabile, într-adevăr - care-i pândesc pe descoperitorii târzii ai lui Sorin Stoica este cel al transformării dramei personale a autorului în melodramă critică, plăcerea naivă de a mai întâlni măcar accidental o carte a sa nu poate fi nici interzisă, nici blamată în vreun fel. De aici fascinația față de Jurnalul alcătuit din frânturi de corespondență, de aici
Același Sorin Stoica by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/9073_a_10398]
-
filozofic, și evidențierea diferențelor dintre cele trei culturi - polemica franceză împotriva celei engleze etc. Capitolul despre poetologie prezintă cartea ca grădină, în care se recunosc trecerile de la estetica clasicizată, cu regulile lui Aristotel, la romanul sentimental, poezia în vers alb, drama burgheză în teatru (împotriva pieselor clasicizate de tip Voltaire, Racine, Corneille - critică pe care Ana Stanca Tabarasi o consideră nedreaptă, întrucât Voltaire însuși era adeptul grădinii englezești). Noul ideal nu mai era ca totul să fie universal valabil, ci cartea
O carte românească de istoria ideilor în Germania by Al. Ioani () [Corola-journal/Journalistic/9090_a_10415]
-
pot desprinde decît cu prețul renunțării la ea. Asta înseamnă că gîndirea unui om este determinată de limba pe care o vorbește, trecerea de la o limbă la alta cerînd o schimbare a paradigmei lexicale din care i se hrănește gîndirea. Drama este că, dacă gîndirea e amprentată de limbă, atunci fiecare popor gîndește în alt fel. Ba mai mult, dacă un om părăsește o limbă în favoarea alteia, gîndirea i se va modifica. Ipoteza, să recunoaștem, e problematică. Căci, dacă acceptăm că
Despre imaginație by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/9094_a_10419]
-
opera vastă și proteică a lui Ștefan Aug. Doinaș. Unitatea operei sale, criticul o descoperă nu în stil, nici în ton (ambele, de o mare diversitate), ci în tematica epistemologică. Poetul a fost fascinat de "bolile actului de cunoaștere", de drama umană a (imposibilității) cunoașterii, forând obstinat în materialul verbal și cultural pentru a potența funcțiile epistemologice proprii actului poetic. O problematică gnoseologică "modelează tot mersul înainte al poeziei lui Doinaș". Creatorul, într-a-devăr, conștientizează, recuperează și înscenează liric o dialectică a
Poezia sintezelor by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/9099_a_10424]
-
cu cel de-al doilea începe ampla galerie a portretelor individuale care se întinde și ea pînă în deceniul nouă. Vreme de șaptezeci de ani, această portretistică va înregistra constant ritmurile unei istorii exterioare dezlănțuite, cu personajele, caracterele, miturile și dramele ei, dar și prefacerile interioare ale pictorului însuși, mișcările mai încete sau mai alerte ale conștiinței sale, victoriile și eșecurile provizorii, luptele încleștate și aspirațiile utopice. Primul Autoportret reprezintă un personaj aproape ireal, în care o grație rafaelită se învecinează
Portretul și autoportretul by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/9087_a_10412]
-
al serii l-a constituit evoluția corpului de balet. Această scenă muzical-coregrafică putea fi eliminată. întregul ar fi avut de câștigat. Cum se petrece acest lucru în marile case de operă europene. Este o scenă care are puține tangențe cu drama. Nu poți să nu observi, în debutul de stagiune al instituțiilor muzicale bucureștene nu a figurat nici un titlu românesc. E drept, nu trebuie să-l căutăm acolo unde nu este cazul, când programul însuși nu favorizează o asemenea poziționare. în
Debutul stagiunii bucureștene by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/9105_a_10430]
-
ce se dovedește durabil, are meritul de a fi reînnoit anacreontica din generația clasicilor într-un fel care nu i-a reușit lui Alexandrescu (autor de romanțe) și cu atît mai puțin lui Alecsandri (e sectorul lui cel mai slab)"; "Dramele lui Bolintineanu sînt nule și bizare, a spus rituos Călinescu. (...) și totuși, dacă raportăm piesele lui Bolintineanu la puzderia de drame în proză și în versuri scrise înainte de Răzvan și Vidra a lui Hasdeu, nu putem să nu le recunoaștem
Nicolae Manolescu față cu poeții romantici (II) by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/9100_a_10425]
-
reușit lui Alexandrescu (autor de romanțe) și cu atît mai puțin lui Alecsandri (e sectorul lui cel mai slab)"; "Dramele lui Bolintineanu sînt nule și bizare, a spus rituos Călinescu. (...) și totuși, dacă raportăm piesele lui Bolintineanu la puzderia de drame în proză și în versuri scrise înainte de Răzvan și Vidra a lui Hasdeu, nu putem să nu le recunoaștem superioritatea". E ca și cum un moștenitor convins de meritele sale personale ar refuza cu dignitate să primească bunuri de care consideră că
Nicolae Manolescu față cu poeții romantici (II) by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/9100_a_10425]
-
dacă nu scrii laudativ despre ei (al treilea coșmar). Viața literară nu e deloc idilică. Meseria de critic are un grad de risc foarte ridicat. Alex Ștefănescu își amintește periodic de toate aceste inconveniente, care pot fi dezvoltate în adevărate drame sau boli profesionale (sastisirea, mizantropia, depresia). Și, totuși, nu renunță. E o dovadă de tărie morală, intelectuală și psihologică. Publicul cititor are nevoie de un asemenea exemplu de optimism, de încredere în literatură. Zborul cărților Alex Ștefănescu nu renunță să
Aaa! Alex! by Ion Simuț () [Corola-journal/Journalistic/9101_a_10426]
-
asta e de gura lumii, fiți fără grijă, știm și noi ce știm, ne vedem Duminică dimineața? NU LE-A FĂCUT SEMN CU OCHIUL". Că autorul a folosit o expresie greșită stă mărturie explicația de la pagina 31, "Hristos, în sfânta drama Sa de pe Cruce, nu a tras cu ochiul ucenicilor, nici măcar pentru a-i face să creadă, căci, mai mult, credința, fiind culmea acestor paradoxuri, înseamnă ceva "tainic și ciudat: să contestăm evidența și să acordăm încredere unui ne-fapt". În
Ocheade mistico-semantice by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/9121_a_10446]
-
între Kera Duduca și Păturică), pînă la înfruntările cruciale, unde personajele își arată zgomotos propria lor față, romanul se susține pe partituri dialogate, compuse de un autor cu evidentă vocație dramatică. Ciocoii vechi și noi se poate transforma ușor în dramă, fără ca substanța operei să fie văduvită (fapt care s-a și realizat). Arta dialogului - o artă dificilă în operele narative, pîndită mereu de artificial - atinge dintr-odată, în primul nostru roman semnificativ, un nivel surprinzător. Intuiția lingvistică a lui Filimon
La început a fost Filimon by Mihai Zamfir () [Corola-journal/Journalistic/9124_a_10449]
-
șatov). Un superb poem al golului existențial este cel care începe cu versurile fiecare femeie/are ceva de ascuns. În doar câteva cuvinte scriitoarea distilează tot misterul feminității. Tăcerea de dincolo de cuvinte urlă în mintea cititorului unde se reverberează întreaga dramă a femeii singure, de care iluziile s-au dezlipit de mult. Încă o dată sensibilitatea, delicatețea și discreția poetei sunt puse în evidență: "fiecare femeie/are ceva de ascuns/ lacrima unui logodnic abandonat/ umbra unui bărbat/ un ideal/ o urnă de
Viața din cuvânt by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/9141_a_10466]