1,937 matches
-
doua impresie Conștient de tulburarea pe care o stârnea subiectul atelierului, Andrei Șerban i-a condus treptat pe actori spre detașare și impersonalitate, invitându-i să joace toate rolurile din culisele unei piese de teatru: să scrie dialogurile, să le pună în scenă după o regie proprie și să și joace personajele. La rândul meu, am încercat să le povestesc despre personajele reale ale cărții mele, explicându-le că era vorba despre niște oameni obișnuiți confruntați cu o situație mult prea grea pentru
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2176_a_3501]
-
mai rămân a doua zi după. — A doua zi? — N-o să mai fie nici unul, Stevie. Crede-mă. Și-ar fi dorit să fie atât de sigură de ea pe cât părea. — Apropo, eu și Sean ne gândeam ca data viitoare să punem în scenă Romeo și Julieta. — De-abia aștept. Stevie îi întinse un petic de hârtie. — Te-a căutat viitoarea mamă soacră. Poți să-i dai un telefon? Fran încercă imposibilul, anume să găsească un colț liniștit din care s-o sune. — Bună
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2261_a_3586]
-
accidentul de la Smolensk, va rămâne un simbol pentru școala poloneză, dar și pentru cea românească. (octombrie 12, 2010) Pregătiri pentru noua premieră CTB ! După un debut de stagiune cu succes al Companiei Teatrale Bucovina (CTB) și multă muncă pentru a pune în scenă piesa Plicul, trei seri la rând, marți, 12 octombrie la Dom Polski, miercuri, 13 octombrie la Casa de Cultură Siret și joi 14 octombrie la City Gallery din Shopping City Suceava, am și început pregătirea și organizarea noii premiere sub
Cuvântul - dinspre şi pentru oameni... : declaraţii politice, texte de presă, discursuri, interviuri, corespondenţă by Sanda-Maria ARDELEANU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/100953_a_102245]
-
energia sa debordantă și irezistibilă, Sextus caută să experimenteze toate formele răului fără a ezita să-și pună viața în joc pentru a dobândi o plăcere oricât de efemeră. Poate nu întâmplător, dramaturgul care a semnat în 1981 adaptarea Karamazovii, pusă în scenă de Dan Micu, și-a ales un personaj negativ fascinant și respingător de factură dostoievskiană. Mizând pe reconstituirea exactă a faptelor istorisite de Titus Livius, evidențiată și prin preluarea ca atare a unor pasaje din textul antic, Horia Lovinescu schimbă
În dialog cu anticii by Alexandra Ciocârlie () [Corola-publishinghouse/Journalistic/836_a_1585]
-
i-a permis apoi să înceapă o carieră universitară. În ’90 emigrează în Canada, unde lucrează ca inginer, între proiectele sale înregistrându-se mașini digitale, linii tehnologice și chiar o fabrică. În particular conduce o trupă de teatru de amatori, punând în scenă spectacole de Caragiale, Kirițescu și Mușatescu. În sfârșit, este secretar al unui consiliu parohial. Este aceasta biografia unui dezaxat, certat cu normele de conviețuire socială? Mie mi se pare că este a unui cetățean în cel mai strict sens. De
Nişte ciori vopsite-n roşu by Răsvan Popescu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1376_a_2711]
-
bine, totuși, să fii". V.P.: Pentru a vă pune următoarea întrebare, voi aminti de doi mari regizori de teatru români: Andrei Șerban (a emigrat în SUA, în 1969) și Lucian Pintilie (din 1988, s-a aflat în SUA). Ultimul a pus în scenă la Arena Stage, din Washington, Livada cu vișini de Cehov. Vă place teatrul, Stanley H. Barkan? V-a ispitit ideea să scrieți și teatru? S.H.B.: Merg la unele piese de teatru și musicaluri. Ani buni, Shakespeare a fost idolul meu
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1572_a_2870]
-
-și facă publicitate ucigând suflete"130. Autoarea ridiculizează întreaga istorie a mântuirii și schimbă voit întreaga logică a textului scripturistic dorind a obține efecte cvasi-artistice tocmai prin falsa demonstrație "literară" că Pavel ar fi artizanul "plăsmuirilor evanghelice" despre Hristos. "Realitatea" pusă în scenă de Pippidi ar fi aceasta: Iisus Hristos n-ar avea legătură cu nimic din ceea ce relatează evangheliștii. El ar fi fost un profet-povestitor șters, care ar fi inspirat pe Pavel să născocească tot ceea ce a ajuns până la noi ca adevăr
Discursul religios în mass-media. Cazul României postdecembriste by Liliana Naclad [Corola-publishinghouse/Journalistic/1410_a_2652]
-
de cuvinte revărsându-se pe o intonație specifică spectacolelor de teatru și amfitrionilor lor din epoca victoriană. Acest tip de discurs era îndreptat către audiență cu scopul de a le oferi o idee generală despre trucul ce urma să fie pus în scenă și pentru a construi un soi de raport, care ajuta la crearea unor impresii foarte puternice în rândul privitorilor. După incendiu, Malerick renunțase la orice legătură cu oamenii, iar onorata sa audiență, căreia obișnuia să i se adreseze, deveni singura
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
într-un om extraordinar de disciplinat. Merse apoi în cel mai mare dintre dormitoare și începu să vizioneze o casetă pe care o făcuse chiar el cu scopul de a se informa cu privire la următorul număr pe care plănuia să-l pună în scenă. Văzuse deja caseta de câteva zeci de ori și probabil deja o memorase, însă asta nu-l împiedică să o mai vadă o dată cu maximă atenție și concentrare. Aici era din nou mâna mentorului său, care îl convinsese de importanța regulii
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
pe toată scena, parcă. Protagonistul trebuia să scape de ele. Se transformă în diavol. Sau altcineva se transformă în diavol. Rhyme și Sachs priviră amândoi spre Kara, care dădu din cap afirmativ. - Am auzit de ea. Dar e destul de rar pusă în scenă. Necesită mult antrenament și e destul de periculoasă. Majoritatea patronilor de săli de spectacol nu dau voie artiștilor să o facă. - O ținea întruna cu focul, care e singurul lucru pe care nu-l poți falsifica pe scenă. Cum spectatorii văd
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
descrierea se potrivește cu Weir. - De ce? întrebă Sachs. - Păi au cam aceeași vârstă. Puțin peste 50 de ani. Și Weir era cunoscut pe vremuri pentru numerele sale extrem de periculoase. Lame și cuțite. În plus, e printre singurii artiști care a pus în scenă Oglinda în Flăcări. Și vă aduceți aminte că v-am spus că, de regulă, iluzioniștii se specializează? E mai degrabă ciudat să găsești un singur artist care se pricepe la atât de multe lucruri - numere de magie, evadări, prestidigitație, pe deasupra
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
șef era căutat de poliție în legătură cu o crimă și reiteră ceea ce echipa deja aflase: că Weir fusese unul dintre cei mai talentați iluzioniști, dar că își luase profesia mult prea în serios, ajungând renumit pentru periculozitatea numerelor pe care le punea în scenă și pentru temperamentul său vulcanic. Loesser avea la rândul lui coșmaruri despre perioada petrecută că ucenic al lui Weir. Am spus „chinuit”. Voiam să spun „hăituit”. Încă mă simt hăituit. - Toți asistenții sunt influențați într-o oarecare măsură de mentorii
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
Lucra la circul Hasbro și Frații Keller. A dispărut fără urmă imediat după. Arsuri de gradul III. Directorul circului era Edward Kadesky. • arestat în New Jersey pentru conduită neglijentă • obsedat de foc • maniac. Se adresează unei „onorate audiențe” • obișnuia să pună în scenă trucuri foarte periculoase • căsătorit cu Marie Cosgrove, decedată în incendiu - nu a încercat să mai ea legătura cu ea • ambii părinți morți, fără alte rude • fără specificații în NCIC sau VICAP • autodenumit „Vrăjitorul Nordului” • l-a atacat pe Rhyme pentru că
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
Lucra la circul Hasbro și Frații Keller. A dispărut fără urmă imediat după. Arsuri de gradul III. Directorul circului era Edward Kadesky. • arestat în New Jersey pentru conduită neglijentă • obsedat de foc • maniac. Se adresează unei „onorate audiențe” • obișnuia să pună în scenă trucuri foarte periculoase • căsătorit cu Marie Cosgrove, decedată în incendiu - nu a încercat să mai ea legătura cu ea • ambii părinți morți, fără alte rude • fără specificații în NCIC sau VICAP • autodenumit „Vrăjitorul Nordului” • l-a atacat pe Rhyme pentru că
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
cuceririle; cea economică, ce produce, finanțează și comercializează roadele muncii. Fiecare dintre aceste puteri stăpânește timpul controlând instrumentele de măsură specifice: observatoare astronomice, clepsidre, orologii care bat ora exactă. în toate cosmogoniile, trei zei îi domină pe toți ceilalți și pun în scenă această treime a puterii: latinii îi numesc Jupiter, Marte și Quirinus - zeul suprem, al războiului și al banului. Sub puterea lor se află împărăția oamenilor obișnuiți. Mai jos, o putere de o altă natură le traversează pe toate celelalte și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2225_a_3550]
-
să-i stoarcă orice urmă de viață. Împrejurul lor, imensele inele de argint se întindeau ca o ramă. Priveliștea era atât de ireală încât pentru câteva secunde nu m-am putut uita; era ca un tablou, o operă de artă pusă în scenă. Era mai ușor de crezut că acel corp, cu fața acoperită, era mai degrabă un manechin din magazin decât un om în carne și oase. Sir Richard își drese vocea. —Este mort, Shaw? — Da, domnule. Am verificat deja. Nu are
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2162_a_3487]
-
un terț care garantează fiecăruia legitimitatea locului pe care îl ocupă în procesul enunțiativ. De aici rezultă faptul că determinanții condițiilor de ordin statutar sunt: actorii implicați în construirea discursului; contractul de comunicare legat de situația contextului enunțiativ. Actorii care "pun în scenă limbajul"30 au un status social independent de o anumită interacțiune (vârsta, sexul, profesia, situația familială etc.), și un rol pe care îl joacă în schimbul verbal. Conceptul de status se referă la identitatea partenerilor de discurs. Această identitate presupune, pe
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Journalistic/1409_a_2651]
-
enunțurile și care se bazează pe ideea enunțată mai sus a construcției în comun a sensului de către participanții la un act de comunicare. Construcția sensului presupune noțiunea de strategie de discurs, care răspunde la ipoteza că subiectul comunicant organizează și pune în scenă intențiile sale într-o manieră de a produce anumite efecte (de convingere sau de seducere) asupra subiectului interpretant. Producerea discursului vizează, așadar, determinarea condițiilor de ordin comunicațional, care se referă la scenă și suport al discursului, și a condițiilor de
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Journalistic/1409_a_2651]
-
actului de comunicare jurnalistic, celălalt specific, la nivelul actului de enunțare, fiecare cu propriul său contract 51. Primul trimite la caracteristicile dispozitivului, implicând o instanță de producere mediatică, având un scop informativ; al doilea corespunde unui mod în care jurnaliștii pun în scenă discursul de informare pe adresa unui destinatar impus în parte cu ajutorul dispozitivului și, în plus, imaginat și construit prin acesta. Finalitatea contractului de comunicare rezultat pentru discursul jurnalistic este dublă: etică, de transmitere a informațiilor în spiritul normelor democratice, și
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Journalistic/1409_a_2651]
-
Discursul publicitar mizează pe sugestie și imitație. Prin urmare, principalele caracteristici ale acestuia sunt: dezirabilitatea, atractivitatea și concizia. Dezirabilitatea trimite la trăsătura discursului publicitar de a se adresa direct nevoilor publicului țintă, în vederea satisfacerii nevoilor acestuia. Pentru Charaudeau, "textul publicitar pune în scenă o organizare narativă în care destinatarul are o Lipsă și, conștient fiind de aceasta, este determinat să devină Agentul unei Căutări (satisfacerea, eliminarea Lipsei) al cărei Obiect de valoare este reprezentat de produsul reclamei"95. Ca și în cazul discursului
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Journalistic/1409_a_2651]
-
societății teatrale, dar, adept al criticilor nepărtinitoare, separa intențiile de rezultate, adică planul mare de isprava mică. Formată din absolvenți ai Conservatorului filarmonic-dramatic, la îndemnul lui C. Caragiali (după cum aflăm din ediția Daciei literare îngrijită de Maria Platon), Asociația diletanților pusese în scenă mai multe piese de Negruzzi, Kotzebue, Voltaire, Moliere etc., traduse în românește. „Publicul nu lipsește niciodată, aplauzele sunt peste măsură, însă, la noi, aplauzele, nu sunt încă o dovadă de bunătatea piesei și de talentul actorilor“ - constata Kogălniceanu - iar asta
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2193_a_3518]
-
de hippies,ci s-a scrântit în spiritul său, prin devitalizare, fiind un biet moșneag, și nu un bărbat în puterea vârstei plesnind de sănătate. N-are sens! Ce-ar face atunci regizorul în cazul în care ar avea de pus în scenă o piesă cu hippies? Te pomenești că le-ar pune la toți coroane de regi pe cap! Lucru care n-ar fi absurd în sine. Dar noi nu judecăm aici lucrurile în sine, ci în raport cu o operă pe care n-
Imposibila întoarcere by Marin Preda [Corola-publishinghouse/Imaginative/295610_a_296939]
-
zgomot. Cred că funcționez, dar dac-aș fi în locul tău n-aș paria pe asta. Am debutat în revista anuală de cultură și sinteză Absolut Cultural. Am scris pentru revista liceului, Lykeion. Prima mea piesă de teatru, Abur, a fost pusă în scenă în cadrul Festivalului de Teatru și Jazz din preajma Mănăstirii Parthos. Anul trecut am publicat în antologia cenaclului Editor.Câteva texte mi-au fost recomandate de Hyperliteratura, dar nam stat degeaba nici la LicArt sau pe Rețeaua Literară. Am câteva premii literare
A doua oară unu by Diana Dupu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/91792_a_92922]
-
nu s-a desfășurat la București, și nici măcar într-o sală, ci într-un cort, Pavilionul 2007. Spectacolul din 23 aprilie, dirijat de Ion Caramitru, a fost transmis în direct de TVR 1. Elisaveta Bam, în regia lui Alexandru Tocilescu, pus în scenă la Teatrul „L.S. Bulandra“, a fost desemnat cel mai bun spectacol al anului 2006, în timp ce Radu Afrim a câștigat titlul de cel mai bun regizor. Mai Zece pentru jazz Sibiu Jazz Festival 2007, organizat de Fundația Pro Art Hermannstadt și
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2192_a_3517]
-
din Europa. Festivalul s-a deschis cu premieră spectacolului Faust, în regia lui Silviu Purcărete. Spre deosebire de festivalul consacrat, unde reprezentațiile de toate genurile se suprapuneau, în cel de toamnă spectacolele au fost mai rare, dar fiecare spectacol străin a fost pus în scenă de două ori. Spectacole-eveniment: Maly Theatre de la Moscova, cu Unchiul Vanea, regizor Lev Dodin, Teatrul Noii Generații, cu Un tramvai numit dorința, în regia Henriettei Yanovskaya. Octombrie Maratonul de poezie Aproape o sută de poeți au participat la Maratonul European
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2192_a_3517]