3,794 matches
-
3 pentru pian și orchestră, de Rahmaninov și Simfonia a VI-a Patetica, de Ceaikovski. Solist a fost Mikhail Petukhov, pianist și compozitor, profesor la Conservatorul „Ceaikovski“ din Moscova. aniMotion, desene pentru oameni mari Nou la Sibiu: Festivalul European de Animație - aniMOTION organizat de Fundația AltArt, cu proiecții de filme de animație, la Pavilionul 2007. Festivalul a adus la Sibiu cele mai recente producții de animație din Europa, lung și scurtmetraj, serii de televiziune, grafică animată, spoturi și videoclipuri animate, animație
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2192_a_3517]
-
a Patetica, de Ceaikovski. Solist a fost Mikhail Petukhov, pianist și compozitor, profesor la Conservatorul „Ceaikovski“ din Moscova. aniMotion, desene pentru oameni mari Nou la Sibiu: Festivalul European de Animație - aniMOTION organizat de Fundația AltArt, cu proiecții de filme de animație, la Pavilionul 2007. Festivalul a adus la Sibiu cele mai recente producții de animație din Europa, lung și scurtmetraj, serii de televiziune, grafică animată, spoturi și videoclipuri animate, animație pentru jocuri. Timp de cinci zile, au avut loc proiecții ale
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2192_a_3517]
-
Conservatorul „Ceaikovski“ din Moscova. aniMotion, desene pentru oameni mari Nou la Sibiu: Festivalul European de Animație - aniMOTION organizat de Fundația AltArt, cu proiecții de filme de animație, la Pavilionul 2007. Festivalul a adus la Sibiu cele mai recente producții de animație din Europa, lung și scurtmetraj, serii de televiziune, grafică animată, spoturi și videoclipuri animate, animație pentru jocuri. Timp de cinci zile, au avut loc proiecții ale lucrărilor selectate în competiție, discuții și întâlniri ale creatorilor cu publicul. August Jethro Tull
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2192_a_3517]
-
Animație - aniMOTION organizat de Fundația AltArt, cu proiecții de filme de animație, la Pavilionul 2007. Festivalul a adus la Sibiu cele mai recente producții de animație din Europa, lung și scurtmetraj, serii de televiziune, grafică animată, spoturi și videoclipuri animate, animație pentru jocuri. Timp de cinci zile, au avut loc proiecții ale lucrărilor selectate în competiție, discuții și întâlniri ale creatorilor cu publicul. August Jethro Tull și Goran Bregovic, concerte gratuite Jethro Tull a suținut un concert gratuit, în Piața Mare
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2192_a_3517]
-
top. Dacă m-aș apucă să le așez într-o ordine, peste o oră aș schimba-o. Singură ordine e cea din box-office-ul autohton. » The Simpsons Movie/Familia Simpsons-Filmul de David Silverman. Cred că e cel mai bun film de animație al anului (urmat de Bee Movie), deștept, cu umor de calitate. O plăcere să te redescoperi în săriții din norme membri ai familiei Simpson. » Babel de Alejandro González Inárritu. Amestec ideal de rațiune - scenariul bine asamblat al lui Guillermo Arriaga
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2192_a_3517]
-
Movie, una dintre cele mai dulci surprize ale anului care a trecut. Curtat mai bine de 10 ani de DreamWorks, Jerry Seinfeld a cedat și, timp de aproape patru ani, a scris și a participat la realizarea acestui film de animație, colorat, vesel, ușor ca pana, dar dens ca mierea, și care îți dă multă poftă de viață. Bee Movie e desenat parcă după spectrul cromatic al albinelor (zic și eu), e scris într-un esperanto al istețimii fără vârstă și
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2193_a_3518]
-
Oldfield a muncit mult să-și merite talentul. Nu mai am la îndemână un interviu de acum aproape două decenii, în care vorbea despre realizarea albumului Islands, și-ndeosebi a piesei The Wind Chimes, pe care o ilustrase video cu animație 3D, realizată în faimosul program de computer numit 3d max. Dacă eram muzician de vocație, documentul respectiv stătea pe raftul cu „opere fundamentale“, obligatoriu de parcurs, așa cum stă în studioul știu eu cui... Mike Oldfield a experimentat și-a explorat
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2195_a_3520]
-
mare decât la ediția precedentă. „Se dovedește că piața de carte e relativ stabilă. Ca număr de expozanți și suprafață, lucrurile sunt pe un trend crescător lent“, explică președintele AER. Pe lângă standurile editorilor, târgul va cuprinde mai multe spații de animație: Agora (dedicat marilor lansăriă, studioul Realitatea, o zonă a copiilor, una pentru audiobook-uri și e-book-uri și, ca noutăți, Culinaria (un spațiu de promovare directă a cărților cu temă culinarăă și un spațiu de liniște (amenajat pentru lecturi în tihnăă. Spre deosebire de
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2165_a_3490]
-
lui Shrek 3 nu au habar cine-s Băsescu, Tăriceanu, Geoană sau Iliescu. Lovit din toate părțile de nebunia de la noi, m-am enervat la fiecare cadru din Shrek, pentru că nu am putut să nu găsesc similarități cu personajele de animație: Shrek seamănă, prin „naturalețea“ sa (ca să nu-i zic altfelă, cu președintele; „țuțerul“ său de nădejde, Motanul Încălțat, aduce cu Emil Boc; evident, Prince Charming (adică Făt-Frumosă nu poate fi decât premierul Tăriceanu; iar intriga e, parcă, luată cu copy-paste
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2165_a_3490]
-
Cambridge: Cambridge University Press. Bayon, C., & Mignot, X. (2000). Comunicarea. Traducere de Ioana Ocneanu și Ana Zăstroiu. Iași: Editura Universității "Alexandru Ioan Cuza". Bălăiță, A. (2007a). Arta teatrului de umbre. Iași: Editura Artes. Bălăiță, A. (2007b). Incursiune în teatrul de animație. Iași: Editura Artes. Bălăiță, A. (2008). Scenarii pentru teatrul de animație. Iași: Editura Artes. Bârlogeanu, L. (2004). Antropologie sub semnul valorii: deschideri spre artă și fenomenul educației. București: Editura Trei. Béres, A. (2000). Text și spectacol. Contribuții la estetica teatrului
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
de Ioana Ocneanu și Ana Zăstroiu. Iași: Editura Universității "Alexandru Ioan Cuza". Bălăiță, A. (2007a). Arta teatrului de umbre. Iași: Editura Artes. Bălăiță, A. (2007b). Incursiune în teatrul de animație. Iași: Editura Artes. Bălăiță, A. (2008). Scenarii pentru teatrul de animație. Iași: Editura Artes. Bârlogeanu, L. (2004). Antropologie sub semnul valorii: deschideri spre artă și fenomenul educației. București: Editura Trei. Béres, A. (2000). Text și spectacol. Contribuții la estetica teatrului. Târgu-Mureș: Editura Academos. Berger, R. (1976). Artă și comunicare. Traducere de
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
controverse, delimitări, noi ipoteze. Vol. 2. Pragmatică și stilistică (43-49). București: Editura Universității din București. Chiru, I. (2003). Comunicarea interpersonală. București: Tritonic. Chubbuck, I. (2007). Puterea actorului. Traducere de Irina Margareta Nistor. București: Quality Books. Ciobotaru, A.D. (2006a). Teatrul de animație între magie și artă. Iași: Princeps Edit. Ciobotaru, A.D. (2006b). Teatrul dincolo de scenă. Iași: Princeps Edit. Ciobotaru, A.D. (2006c). Repere și puncte de vedere arta mânuirii marionetei. Iași: Editura Artes. Ciobotaru, A.D., & Mihailovici, E. (coord.) (2002). Teatrul și comunicarea didactică
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
fapt, răspunsuri. Ediția a II-a revizuită, Traducere de Lucian Popescu. București: Curtea Veche Publishing. Pease, A., & Garner, A. (2007). Limbajul vorbirii: arta conversației. Ediția a 5-a, traducere de Ileana Busuioc. București: Polimark. Pepino, C., (2005). Tehnica teatrului de animație. București: Editura U.N.A.T.C. Press. Pepino, C., (2007). De la video la virtual: imaginea în spectacolul contemporan. București: Editura U.N.A.T.C. Press. Perrucci, A. (1982). Despre arta reprezentației dinainte gândite și despre improvizație. Prefață, traducere și mic dicționar de Olga Mărculescu
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
Teatru de păpuși. București: Editura pentru Literatură. Teatru pentru cei mici. București: Editura Tineretului. Badea, D. (2006). Micul actor. Slatina: Editura Didactic Pres. Baltălungă, V. (1996). Micul actor: teatru școlar. Iași: Glasul Bucovinei. Bălăiță, A. (2008). Scenarii pentru teatrul de animație (Caragiale, Creangă, Exupéry). Iași: Editura Artes. Buruiană, I. (2008). Serbări școlare. Galați: Editura Partener. Crișan, D. (2009). Cu mască fără mască: auxiliar în sprijinul opționalului Teatru școlar. Turda: Hiperborea. Cupcea, M. (1966). Trei pisoi și doi broscoi. Scenete pentru teatrul
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
Teatru Imagine, Teatru Ziar, Știre și Teatru Legislativ") Sîrbu, 2007, p. 2; pentru teatrul muzeal Zbughea, Bem Neamu, Iordan & Mastan, 2010, pp. 18-19; pentru teatrul seminar Țuțea, 1993, pp. 7-9; pentru teatrul virtual Pepino, 2007, p. 153; pentru teatrul de animație Bujoreanu, 2008; Bălăiță, 2008; Pepino, 2005; Bălăiță, 2007b; Ciobotaru, 2006a; Ciobotaru, 2006b; Dănăilă, 2003; Banham, 1990, p. 795; Dinescu, 1982; Dinu & Lenkisch, 1963, p. 6; Gîtză, Chimet & Silvestru, 1968; Niculescu, 1957 etc. 57 Pentru detalii privind teatrul de umbre turc
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
292; Corvin, 1991, p. 752 etc. 73 Cf. Hubert, 2011, pp. 291-292. Pentru exemple de decor în cazul teatrului de păpuși, vezi Niculescu, 1957, p. 18. 74 Cf. Cărbunaru, 1988, pp. 25-30. 75 "instrument de expresie", "personajul-obiect ale teatrului de animație" (Pepino, 2005, p. 6). 76 Pentru o prezentare sistematică (sub formă de tabel) a tipurilor de păpuși, cu posibilitățile de expresie și implicațiile aferente animării, vezi Ciobotaru, 2006b, pp. 50-52. Vezi, de asemenea, Bălăiță, 2007b, pp. 9-10; Ciobotaru, 2006a, p.
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
Pentru diferitele tipuri de exerciții prezentate supra, în cele trei categorii de tehnici, vezi Borde-Klein, 1980, pp. 165-171; Stanislavski, 1951, p. 373; Tudose, 2002 etc. 15 În condițiile în care se vorbește despre dubla natură a actorului în teatrul de animație: "în spatele obiectului-actor se află două structuri imaginative: cea a sculptorului și cea a animatorului" (Ciobotaru, 2006c, p. 17). 16 Vezi și Héril & Mégrier, 2009, p. 19. 17 Vezi și Héril & Mégrier, 2009, pp. 17-18. 18 Vezi, de exemplu, jocuri didactice
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
Tekka Piața sau Tekka Mall primul și singurul mall modern, cu aer condiționat, în care nu simți gălăgia de afară. Mulțimea acestor centre, buticuri și restaurante oferă localnicilor și vizitatorilor cele necesare vieții, precum și prilej de întâlnire și socializare, sporind animația și culoarea specifică a cartierului. Locul sacru de închinare poate fi și alături de taraba cu legume și fructe La festivalul hindus de lumină Deepavali, ca sărbătoare publică, se vând bunătăți speciale, iar orașul este decorat festiv. Mai există Thimithi, festivalul
Impresii de călătorie by Victor Geangalău () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1217_a_1939]
-
că la început am fost surprins, deoarece nu citisem încă nimic scris de Labiș. Am căutat un volum al său și am citit câteva poezii. Într-adevăr Beniuc nu greșise: „Moartea căprioarei este o capodoperă a literaturii”! În acele zile animația din jurul patului poetului a ajuns la paroxism. Intelectualii din toate colțurile țării, studenți, scriitori, artiști, elevi, ziariști, treceau măcar pentru câteva clipe pe lângă patul lui Labiș. Zilnic în cabinetul meu se aflau câțiva dintre cei care se interesau de evoluția
Asistența urgențelor chirurgicale din București by Mircea Beuran () [Corola-publishinghouse/Science/91916_a_92411]
-
limpezi și albastre." Frustrarea, un sentiment perpetuu, în grădina neculeasă a sentimentelor refulate. Astăzi am aflat de ce caut mereu în peregrinările mele podul de piatră și râul. Drumul ce trece peste el duce în câmpie, câmpia nesfârșită a sudului. Ce animație e pe strada asta când vine bâlciul, în luna august. Nu-ți vine să crezi. Mașini, oameni și copii, motociclete, biciclete merg spre bâlci. Muzica se aude de departe. Bâlciul e un fel de carnaval fără măști. Pepeni de vânzare
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1544_a_2842]
-
închiriată, conduce o Acura (care, pe lângă limuzinele lui Irinel Columbeanu sau Gigi Becali, e ca un barcaz lângă un iaht), se îmbracă de obicei în blugi, tricou și hanorac și nu prea apare prin cluburi exclusiviste). și o mai arată animația cu care vorbește despre misiunea Facebook, așa cum o vede el. Mark Zuckerberg pare să creadă sincer, ca mulți alți tineri de vârsta lui, că poate schimba lumea. Că o poate face mai bună. Sau, cel puțin, ca să folosesc un cuvânt
CARTEA FETELOR. Revoluţia facebook în spaţiul social by ALEXANDRU-BRĂDUȚ ULMANU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/577_a_1049]
-
au fost neglijate 249. Această neglijare ținea și de faptul că statul stabilise cu grupurile care se ocupau de tineri 250 doar relații pe probleme tehnice legate de echipamente, și mai puțin în privința chestiunilor legate de doctrină, în materie de animație culturală, socioculturală sau urbană. "Din 1958 până în 1966 putem susține rezumă Michel Amiot că politica statului a constat în a pune accentul pe dotările tehnice, considerate mijloc privilegiat de a determina colaborarea asociațiilor cu scopuri diferite, dincolo de ideologiile desuete și
Guvernarea orașului by Thierry Oblet [Corola-publishinghouse/Science/954_a_2462]
-
locali, în capacitatea lor de a genera în mod automat viață socială, la care să acceadă cât mai mulți și care să asigure caracterul demn al orașului sau al cartierului, să reabiliteze viața socială atunci când ea părea amenințată cu dispariția. Animația devenea cuvânt-cheie la mijlocul anilor 1960, atunci când părea evident că doar implantarea dotărilor nu duce automat la creștere. Scopul global al animației venea să se adauge mitului dotării, care devenise repede incert pentru promotorii unei noi sociabilități urbane. Accesul tuturor la
Guvernarea orașului by Thierry Oblet [Corola-publishinghouse/Science/954_a_2462]
-
să asigure caracterul demn al orașului sau al cartierului, să reabiliteze viața socială atunci când ea părea amenințată cu dispariția. Animația devenea cuvânt-cheie la mijlocul anilor 1960, atunci când părea evident că doar implantarea dotărilor nu duce automat la creștere. Scopul global al animației venea să se adauge mitului dotării, care devenise repede incert pentru promotorii unei noi sociabilități urbane. Accesul tuturor la aceste dotări se dovedea imposibil și de nedorit. Această utopie făcuse abstracție de procesele spontane de segregare socială cauzate de mecanismul
Guvernarea orașului by Thierry Oblet [Corola-publishinghouse/Science/954_a_2462]
-
făcea ca primii utilizatori ai unei dotări să-i modeleze folosirea în așa fel încât aceasta să nu mai poată fi folosită de alții, care se considerau rapid "incapabili să se recunoască în ea"252. Trebuia o altă concepție a animației ca aceasta să constituie o cetate. Soluția justă nu poate fi găsită decât în diversitatea dotărilor subliniază H. Théry și M. Garrigou-Lagrange -, ceea ce nu exclude în nici un fel polivalența unora dintre ele; cu condiția ca polivalența să nu fie înțeleasă
Guvernarea orașului by Thierry Oblet [Corola-publishinghouse/Science/954_a_2462]