2,956 matches
-
numit suprarealism”, care ar consta - recitim - în „folosirea dereglată și pasională a stupefiantului imagine, sau mai degrabă a provocării fără control a imaginii pentru ea însăși și pentru ceea ce atrage ea după sine în domeniul reprezentării ca perturbări imprevizibile și metamorfoze: căci fiecare imagine te silește, de fiecare dată să revizuiești întreg universul”. Și totuși, oricâtă cutezanță ar pune poetul în acest demers, situând obiectele - cum cerea și André Breton - „față în față într-un mod brusc și surprinzător”, automatismul raportărilor
[Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
recunoscute a nu depăși - lucru de altfel, firesc - statutul unor metafore „clasice”. Dacă are, ca suprarealiștii‚ un adevărat cult pentru imagine, prin intermediul căreia vede „toate fântânile universului reînnoite”, vizând desfășurarea, în aventura întâlnirilor dintre obiecte, a unei viziuni dinamice a metamorfozelor, Voronca e mai puțin un explorator al spațiului propriu-zis oniric, al subteranelor obscure ale inconștientului. Regimul său imaginar e mai degrabă diurn, deschis, cum am văzut, spre feeric și sărbătoresc, între repere ce nu eludează referința „realistă”, oricâte straturi ale
[Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
scrie și a fi, acompaniate, chiar dacă nu întotdeauna în chip mărturisit, și de o conștiință „modernistă” a formei: dovadă frecventele tentative imnice și incantatorii, de poet „inspirat” și „spontan”, dar și de meșteșugar (neo)baroc și manierist, fascinat de spectacolul metamorfozelor verbale, cu gust pentru performanțele de ingeniozitate combinatorie. Despre „vocația (sa) temperamentală” s-a spus, cu exactitate, că „și-a găsit expresia convenabilă în ornamentația excesivă, în acea erupție imagistică ce transpune o nesiguranță funciară, o gamă frenetică a echivalențelor
[Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
fiecărui contact insolit, pe fundalul unei ancestrale anxietăți”. Opera poetică a lui Ilarie Voronca și câștigă, și pierde, cum am văzut, de pe urma acestei indecizii. În ambele situații, ea rămâne însă expresivă ca document al unei epoci dintre cele mai deschise metamorfozelor înnoitoare, din istoria poeziei românești, și al unei sensibilități ce le-a înregistrat cu o rară acuitate, participând fără rezerve la spectaculoasa lor desfășurare. Versurile, proza poetică, publicistica militantului avangardist certifică, la o lectură oricât de exigentă, rezistența multora dintre
[Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
unei audieri active vin și procedeele comparației, ale contrapunerii, analogiei, ale tezei și antitezei, ale prezentării În paralel, apelul la date statistice Însoțite de scurte comentarii etc. Alteori, este indicat să folosim procedeul genetic (relevând originile și aspectele succesive ale metamorfozei unei idei) sau cel istoric (amintind soluțiile date unor probleme teoretice și practice În decursul dezvoltării unei științe), Însoțit de comentarii critice, ceea ce poate să prevină tratarea și Înțelegerea simplistă și dogmatică a noilor cunoștințe, iar În scopuri de concretizare
[Corola-publishinghouse/Science/2051_a_3376]
-
spune că ceea ce este comun tuturor acestor metode, În esență euristice, bazate pe descoperire, este faptul că acestea transformă elevii din simpli receptori ai științei „gata făcute” sau din simpli „consumatori de cunoștințe” În „producători” ai propriilor cunoștințe. Este o metamorfoză alcărei sens Își găsește o sugestivă exprimare În cuvintele lui Jeanne Reardon, după care „orice educator, institutor sau profesor trebuie să fie mai puțin interesat a-iînvăța pe copii știința, cât a-i Învăța să gândească ca niște oameni de știință
[Corola-publishinghouse/Science/2051_a_3376]
-
animalelor, legi principale În biologie etc. Ei pot ajunge, de exemplu, la Înțelegerea noțiunii de „creștere” servindu-se de observarea felului În care se dezvoltă anumite plante (fasole, porumb, grâu etc.) Într-o cutie la fereastră, În care evoluează uneleculturi,metamorfoza unor viețuitoare etc. Ei pot fi determinați de la Începutsă-și punăîntrebări, precum aceasta: „De ce au nevoie plantele ca se crească?”. Cuprinzând În câmpul lor de observare diferite feluri de creștere a plantelor, În condiții diferite (de lumină, de căldură, de apă
[Corola-publishinghouse/Science/2051_a_3376]
-
domeniul construcțiilor de case, drumuri, poduri etc. De exemplu, la vârste mai mari se pot efectua asemenea observări metodice asupra unor fenomene fizice și chimice care se petrec În natură, asupra unor fenomene biologice, asupra unor comportamente ale animalelor, asupra metamorfozei insectelor etc. În general, studiul teoretic poate fi pregătit de un contact prealabil, progresiv, cu realitatea, pe calea observării. Învățământul tehnic, de exemplu, oferă nenumărate prilejuri de acest gen. Înaintea studiului complet asupra modului de construcție și funcționare a unui
[Corola-publishinghouse/Science/2051_a_3376]
-
organizate de schimbările din vocea terapeutului, timbrul vorbirii, rata respirației, privire sau modificări ale posturii. Construcția metaforelor Poveștile au fost adesea construite în jurul următoarelor teme: viața unui stejar (vezi intervenția 20Ă sau a unei roșii, schimbarea anotimpurilor în cursul anului, metamorfoza unei omizi în fluture, sau cursul unui râu de la sursă până la vărsarea în mare (intervenția 21Ă. Există bineînțeles nenumărate scenarii care pot fi folosite în munca cu pacienții și acestea trebuie selectate (sau realizateă funcție de evaluarea situației terapeutice. În timp ce materialul
[Corola-publishinghouse/Science/2003_a_3328]
-
sistemelor și ceva mai lent la nivelul transformărilor și implicațiilor. 2.2. Etapa de vârsta 12-15 ani 2.2.1.Caracteristici fizice Transformările fizice care Încep la pubertate sunt adesea foarte brutale și adolescenții le trăiesc ca pe o veritabilă metamorfoză. Transformările respective pot determina o atitudine de retragere În raport cu anturajul, timiditate, sentimente de jenă, refuzul de a comunica. Cele mai multe dintre fete Își Încheie puseul de creștere la Începutul acestei perioade. In cazul băieților Însă, acesta nu se Încheie Înainte de 14-15
Prevenirea conduitei agresive la preadolescenţi şi adolescenţi by Mihaela Munteanu; Anica Nechifor () [Corola-publishinghouse/Science/91538_a_92391]
-
sale reprezentaționale se construiesc împrejurul acestui semnificant. De exemplu, biroul unde lucrează este o alegorie a balanței inexplicabile între antinomii. Cei doi funcționari principali care îl deservesc, Nippers și Turkey (numiți de Petre Solomon Cleștișor și Curcanul), trec succesiv prin metamorfoze bizare. În timp ce unul arată agresivitate neobișnuită dimineața (anihilată, oarecum, de placiditatea colegului), celălalt preia atributele dinamismu-lui după-amiaza, schimbînd rolul printr-o ciudată simetrie a reversibilității. Discret, naratorul ne învită să vedem, în această stabilitate a succesiunii imaginilor răsturnate, rețeta-prototip pentru
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
mai insistente a "Americii (post) moderne". Nucleul și metafora absolută a acestui transfer de identitate ajunge să fie Midwest-ul anilor cincizeci și, cu precădere, o familie tradițională din spațiul respectiv (conservator prin definiție), familie supusă pe fondul emancipării Statelor Unite unor metamorfoze imprevizi bile. Enid și Alfred Lambert formează un cuplu tradițional, închegat în spiritul bătrînelor stereotipuri puritane, moștenite din America pionierilor. Descrierea momentului de constituire a căsniciei, dincolo de umorul negru, nu lasă nici o umbră de suspiciune vizavi de marotele lumii de
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
dificilă distincția între memorialistica pură și literatura genuină. Oricum, chiar în varianta melanjului perfect de viață și text, ele proiectează, într-o manieră șocant-autentică, psihologia eroului revoltat în decorul unei societăți terorizate de spectrul destrămării, articulînd totodată imaginea, în continuă metamorfoză, a Americii veacului trecut. Volumele (traduse în limba română, aproape în totalitate, la Polirom, în ultimii opt ani) Post Office (1971)/Poșta (2004), Factotum (1975)/Factotum (2004), Women (1978)/ Femei (2003), Ham on Rye (1982)/Șuncă pe pîine (2011), Hollywood
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
cum este harbuzul secționat, care își etalează, în toată splendoarea, frumusețea sa interioară și până la silueta verticală a cănii de porțelan, tronând superior într-o lumină temperată, ansamblul desfășurat la baza sa. Acest obiect este purtătorul esențelor decantate, născute din metamorfoza prețioaselor boabe de struguri. Cu discreție sugestivă, o probă din aceste esențe, în cupa din stânga tabloului, incită alături de toate celelalte elemente, prin sugestii vizuale, gusturi și arome care se suprapun, astfel încât ne vom simți, privindu-le, chemați în lumea mirifică
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
mai abject”, „urletele cele mai sinistre”, acestea fiind, în viziunea poetului iconoclast, „cel dintâi act poetic la care voi adera fără nici o rezervă”. Locul în care efervescența ideilor dobândește consistență estetică deplină este Castelul orbilor, poem al călătoriei onirice, al metamorfozelor și îndrăznelilor imaginative, unde granița dintre vis și realitate dispare în favoarea unei viziuni de tip mistic asupra lumii (volumul se deschide cu un moto din Meister Eckhart). Dar așa cum îi stă bine, poetul suprarealist nu continuă pur și simplu o
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288373_a_289702]
-
pe ideea că cei vii sunt prelungiri ale celor dispăruți, iar atrofierea acestei relații este sursa vidului existențial al umanității. Piramida (I-II, 1995) focalizează narațiunea în zona mitului creației. Fundamentat pe o teză soteriologică utopică și pe ideea permanentei metamorfoze, G. scrie o parabolă despre distrugerea apocaliptică a întregii umanități, în urma căreia rămâne un singur supraviețuitor, noul Adam. Acesta întemeiază o nouă civilizație care funcționează prin anihilarea durerii și atotputernicia binelui. Versurile din volumul Ploi de lumină (1976) se concentrează
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287263_a_288592]
-
între acest nenorocit" și "petrecărețul conspirativ, roșu la față", lasă bancnotele pe care le strângea în pumn în "pălăria săracului". Iată și o altă față a "copilului Internaționalei", una dintre puținele care ar fi putut lăsa să se intuiască o metamorfoză atât de profundă precum cea pe care avea să o sufere acesta. VIII.1.2. Portretul tatălui Adeseori pe parcursul acestor pagini de "amintiri", eroul pare să fie copleșit de personalitatea tatălui, în diferitele sale ipostaze, de învățător persecutat pentru opțiunile
by Adrian Vasile SABĂU [Corola-publishinghouse/Science/984_a_2492]
-
ce avea să-i devină coleg, prieten ce va juca un rol însemnat în procesul convertirii sale) "care era idealul meu în viață", el răspunde că "rowing-ul", ceea ce-i provoacă acestuia un râs incontrolabil și sarcastic. Nimic nu anunța așadar metamorfoza spirituală a celui crescut în sânul unei familii de înverșunați comuniști, a cărui primă carte citită a fost Micul Pierre va fi socialist, a celui al cărui singur pelerinaj fusese făcut la "zidul Federațiilor". De altfel, acest fapt e mărturisit
by Adrian Vasile SABĂU [Corola-publishinghouse/Science/984_a_2492]
-
2007, p. 4. Pârvulescu, Ioana, "Einstein și Steinhardt", în România literară, nr. 6, 2002, p. 7. Pintea, Ioan, "Moștenirea Steinhardt", interviu realizat de Gavril Moldovan, în suplimentul României libere, 25 martie 2006, p. III. Razmoș, Florian, "Jurnalul fericirii: avataruri politice, metamorfoze ale scriiturii", în Observator cultural, nr. 48, 2006, pp. 12-13. Sabău, Adrian, "Dăruind vei dobândi sau între predică și eseu teologic", în Glasul Maramureșului, nr. 3031, 24 martie 2007, p. 7. Simuț, Ion, "N. Steinhardt îndrăgostit", în România literară, nr.
by Adrian Vasile SABĂU [Corola-publishinghouse/Science/984_a_2492]
-
de la cel de tip proces-verbal, tranzitiv, neutru, la cel inspirat-metaforic, aproape liric” (Daniel Cristea-Enache). Anecdotica e asigurată de tribulațiile unui tânăr cu succes social și erotic care, în urma unui accident de mașină, rămâne impotent. Trama este aceea clasică a unei metamorfoze, infirmitatea modificând violent și brusc relația cu ceea ce se întâmplă în jur. La nivel narativ, cartea nu este lipsită de complicări ale tehnicii de expunere, prin delegarea ca personaj-narator a unui soi de dublu vizibil și agresiv al autorului.” SCRIERI
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288904_a_290233]
-
simbolistica dragostei și războiului pentru evidențierea celor două sfere tematice majore ale poeziei române contemporane: lirica insurgentă, cu tonalitățile sale dinamice (și nu rareori stridente în încercarea de a da veșmânt literar ideologemelor „implicării”), și lirica erotică, cu nesfârșitele sale metamorfoze prilejuite de schimbarea registrelor creatoare. De o parte stau, printre alții, Mihai Beniuc, Eugen Jebeleanu, Nicolae Labiș, Geo Dumitrescu, de cealaltă, Radu Cârneci, Nichita Stănescu și Marin Sorescu. Cartea este o izbutită panoramă a poeziei postbelice, în care judecăților estetice
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286782_a_288111]
-
Poarta sărutului”, „Portretul lui Carol Davila”, „Cumințenia pământului”. -Proza a generat producții literare moderne : o romanul istoric și de analiză interioară: Marcel Proust - „În căutarea timpului pierdut”; James Joyce - „Portret al artistului în tinerețe”; o romanul existențialist: Franz Kafka - „Procesul”, „Metamorfoze”, „Castelul”; Albert Camus - „Ciuma”, „Străinul”, „Mitul lui Sisif”; William Faulkner „Absalom, Absalom!”. -În creația poetică s-a remarcat poezia revoluției, militant-socialistă și lirica personală -În dramaturgie modernizarea creației s-a reflectat în teatrul de idei reprezentat de Bernard Shaw, Luigi
Istoria românilor : sinteze de istorie pentru clasa a XII-a by Cristina Nicu, Simona Arhire () [Corola-publishinghouse/Science/1128_a_1947]
-
modele exegetice preluate din literatura română și universală, comentate cu rigoare demonstrativă și cu fervoare interpretativă. Conceptualizarea teatrului modern, prin fixarea câtorva repere teoretice și structuri analitice, face obiectul câtorva cărți, începând cu Teatru și mit. Discutând semnificațiile mitului și metamorfozele acestuia în timp din punctul de vedere al discursului, dar și din cel al reprezentării scenice, exegeta demonstrează persistența și specificitatea structurilor mitice în teatrul modern, în speță la Jean Cocteau, Jean Giraudoux, Jean Anouilh, Jean-Paul Sartre, Eugene O’Neill
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290618_a_291947]
-
2008 Sisteme economice, 2009 Cassian Maria Spiridon, Aventurile terțului, 2006 Basarab Nicolescu, Noi, particula și lumea, 2007 Transdisciplinaritatea. Manifest, 2007 Teoreme poetice, 2007 Ce este Realitatea ?, 2009 Thierry Magnin, Între știință și religie, 2007 Brigitte Chamak, Grupul celor zece sau metamorfozele raporturilordintre știință și politică, 2009 Andreu Solé, Creatori de lumi, 2009 Coperta : Florentina Vrăbiuță (c) TIBERIU BRĂILEAN (c) EDITURA JUNIMEA, IAȘI ROMÂNIA Tiberiu Brăilean Criza pămîntului plat EDITURA JUNIMEA IAȘI 2009 Nepoților mei favoriți GLOBALIZAREA ȘI SFÎRȘITUL UNEI CIVILIZAȚII Citesc
[Corola-publishinghouse/Science/1490_a_2788]
-
flexibilitatea și dinami-citatea. 8) Prea atenți la criza financiară, s-ar pu-tea să ne scape un nou tsunami ce se formează sub ochii noștri, unul tehnologic. Pentru că, în pofida crizei, tehnologia continuă să evolueze. Și nu e vorba atît despre noile metamorfoze ale telefonului mobil, care va deveni un fel de gadget universal, nici despre cărțile electronice care le vor înlocui parțial pe cele de hîrtie. De data aceasta nu este vorba nici despre inginerie financiară, ci despre inginerie umană. Pur și
[Corola-publishinghouse/Science/1490_a_2788]