3,155 matches
-
și poeme în proză. Un text trimis lui Sașa Pană îl entuziasmează pe acesta, iar F. devine, de-a lungul anului 1930, colaborator asiduu la revista „unu”. Legătura este ruptă, fiindcă tânărul își tipărește, fără să-și consulte mentorul, placheta Bust. Totuși, grupul de la „unu” îl va sprijini pe fostul său colaborator, inculpat, împreună cu Geo Bogza, pentru „atac la bunele moravuri”. O vreme frecventează cenaclul Sburătorul, amfitrionul apreciindu-i proza (Oameni provizorii sau Oameni și vâlvătăi), din care un fragment apare
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286971_a_288300]
-
în românește, la început îndeosebi din literatura sovietică, apoi și din alte literaturi, toate adresându-se cu precădere tinerilor cititori. Textele lui F. au beneficiat de un spațiu destul de amplu în antologiile literaturii românești de avangardă, însă nici cele din Bust, nici cele rămase în revista „unu” nu au o relevanță specială. Autorul s-a străduit, imitându-i fidel pe suprarealiștii consacrați, să împerecheze șocant cuvintele, începând chiar cu titlurile: Bust de rege carpen, Bust de fecioară vanilie, Bust de pasăre
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286971_a_288300]
-
în antologiile literaturii românești de avangardă, însă nici cele din Bust, nici cele rămase în revista „unu” nu au o relevanță specială. Autorul s-a străduit, imitându-i fidel pe suprarealiștii consacrați, să împerecheze șocant cuvintele, începând chiar cu titlurile: Bust de rege carpen, Bust de fecioară vanilie, Bust de pasăre concentrică, Bust de cocoșați impecabili etc. Teribilisme juvenile, în genul celor practicate de Geo Bogza, ratează efectul scontat, sfârșind în prozaic. Simple experimente, ele sunt de altfel curând abandonate. Forță
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286971_a_288300]
-
de avangardă, însă nici cele din Bust, nici cele rămase în revista „unu” nu au o relevanță specială. Autorul s-a străduit, imitându-i fidel pe suprarealiștii consacrați, să împerecheze șocant cuvintele, începând chiar cu titlurile: Bust de rege carpen, Bust de fecioară vanilie, Bust de pasăre concentrică, Bust de cocoșați impecabili etc. Teribilisme juvenile, în genul celor practicate de Geo Bogza, ratează efectul scontat, sfârșind în prozaic. Simple experimente, ele sunt de altfel curând abandonate. Forță lirică au, în schimb
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286971_a_288300]
-
cele din Bust, nici cele rămase în revista „unu” nu au o relevanță specială. Autorul s-a străduit, imitându-i fidel pe suprarealiștii consacrați, să împerecheze șocant cuvintele, începând chiar cu titlurile: Bust de rege carpen, Bust de fecioară vanilie, Bust de pasăre concentrică, Bust de cocoșați impecabili etc. Teribilisme juvenile, în genul celor practicate de Geo Bogza, ratează efectul scontat, sfârșind în prozaic. Simple experimente, ele sunt de altfel curând abandonate. Forță lirică au, în schimb, câteva texte din 1945
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286971_a_288300]
-
cele rămase în revista „unu” nu au o relevanță specială. Autorul s-a străduit, imitându-i fidel pe suprarealiștii consacrați, să împerecheze șocant cuvintele, începând chiar cu titlurile: Bust de rege carpen, Bust de fecioară vanilie, Bust de pasăre concentrică, Bust de cocoșați impecabili etc. Teribilisme juvenile, în genul celor practicate de Geo Bogza, ratează efectul scontat, sfârșind în prozaic. Simple experimente, ele sunt de altfel curând abandonate. Forță lirică au, în schimb, câteva texte din 1945, Ștreangul care așteaptă, Mărturisire
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286971_a_288300]
-
din Umbreluța de argint. Consacrându-se ulterior traducerilor, privilegiat într-o măsură de activitatea sa în cadrul Editurii Tineretului, F. a putut, după 1955, să transpună în românește cărți susceptibile de tiraje foarte mari, dar și de o reală valoare. SCRIERI: Bust, cu un portret de Perahim, București, 1930; Pinocchio în împărația jucăriilor, București, 1943; Povestea unui bob de lacrimă, București, 1945; Pinocchio detectiv, București, 1947; Umbreluța de argint, București, 1954. Traduceri: N. A. Ostrovski, Așa s-a călit oțelul, București, 1945 (în
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286971_a_288300]
-
viață în 1949. Iosif Jumanca a fost un membru activ al social democrației, un luptător pentru eliberarea Transilvaniei și unirea sa cu România. Ca o recunoștință pentru tot cea ce a întreprins, la Alba Iulia, i se va ridica un bust, pentru a amintit generațiilor viitoare activitatea acestui militant pentru drepturile românilor din Transilvania. Unul dintre fruntașii Partidului Social Democrat al Muncitorilor din România a fost Ilie Moscovici. S-a născut în anul 1885 într-o familie de evrei stabiliți în
Rădăcinile socialismului românesc by Nicolae Mavrodin () [Corola-publishinghouse/Science/91629_a_92995]
-
femeile tind să caute parteneri mai în vârstă decât ele (Buss, 1989; Boone, 1986). La fel ca și masculii altor specii, bărbații își selectează viitoarele partenere pe baza unor atribute care corelează cu fecunditatea, cum ar fi atractivitatea fizică, raportul bust: șolduri, simetria facială etc. (Pawlowski și Dunbar, 1999). Modul în care fiecare sex își exprimă selectivitatea în procesul de alegere a partenerului sexual variază destul de mult între societățile umane (Schmitt, 2005). În general, psihologia evoluționistă consideră că alegerea partenerului sexual
[Corola-publishinghouse/Science/2124_a_3449]
-
Cea de a doua se referă la recunoaștere publică de tipul "personajul pozitiv", de către autorități sau organizații civice, a unor conducători sau militanți activi ai legionarismului: Valeriu Gafencu, Ion Gavrilă Ogoranu. Tot aici ar putea fi incluse și omagierile aniversar-comemorative, busturile, numele de străzi sau instituții, ale unor reprezentanți ai culturii interbelice care au îmbrățișat valorile ideologiei de extremă dreaptă. Opțiuni ideologice care astăzi sunt diagnosticate ca fiind "derapaje de tinerețe". O situație specială, întrucat intră sub incidența OUG 31/2002
[Corola-publishinghouse/Science/84977_a_85762]
-
sintagma simple: ortodoxismul Mișcării și prezența legionarilor în lupta armată anticomunista din anii '50 ai secolului trecut. Aceste două vârfuri de lance de care se utilizează de mai bine de două decenii consideră că le conferă dreptul la recunoaștere publică. Busturi, plăci memoriale, denumiri de instituții, titlul de cetățean postmortem solicitate și acordate de la administrația locală. Cine ar spune " Nu", astăzi, acțiunii de promovare a memoriei unui personaj interbelic care a fost "sfânt al închisorilor comuniste", "luptător anticomunist cu arma în
[Corola-publishinghouse/Science/84977_a_85762]
-
Ion Antonescu că "bun patriot", aceia care îi imaginează pe legionari ca având o "misiune național-creștină" sau care "nu îi vor pe evrei" în România au șanse mai mari să fie de acord în spațiul public cu simboluri fasciste sau busturi ale unor criminali de război. Asemenea opinii se opun în mod spontan discursului memorialistic al Holocaustului. Dar, în același timp, ele sunt acelea care pot genera atitudini disonante puternic cu valorile democratice. Prezint numai câteva date pentru o imagine sumara
[Corola-publishinghouse/Science/84977_a_85762]
-
Paradoxal, astăzi Ion Antonescu este glorificat la Beiuș, județul Bihor, unde o stradă îi poartă numele, la Târgoviște, județul Dâmbovița, consiliul local refuză cu obstinație retragerea titlului de cetățean de onoare postmortem, iar la Pitești, în Muzeul Județean Argeș, un bust și o sală de expunere îl reprezintă într-o cheie pozitivă. 6 Gabriel Andreescu, "Temele "legii antilegionare" din perspectiva eticii memoriei", în Noua Revista a Drepturilor Omului, nr. 4/2015, dincolo de polemică vulgarizatoare și dezinformare, autorul susține teza "etnicizării eticii
[Corola-publishinghouse/Science/84977_a_85762]
-
delirante. Dalí reia, de fapt, printr-o serie de "asociații iraționale", "marele mit tragic" din tabloul lui Millet, confruntarea dintre bărbat și femeie. Regăsim această dualitate în obiectele de deasupra șemineului și în personajele enigmatice de la stânga: chipul de bărbat, bustul de femeie, figura diabolică ce pare să spioneze cuplul. Galbenul, semn al fertilității dar și al declinului, bătrâneții și morții, domină, formând un cadru luminos căruia îi corespund cele două panouri ale porții întredeschise de unde apare figura din partea stângă, a
[Corola-publishinghouse/Science/84973_a_85758]
-
se formează de la alte obiecte, un procedeu amintind de milanezul Giuseppe Arcimboldo (1527-1593). Ne întâmpină două imagini diferite: fie un bărbat al cărui păr este în același timp nori și ochi, mingi albastre așezate pe pavajul unui peisaj, fie un bust de femeie văzut din spate. Dar bărbatul nu este vizibil decât dacă acceptăm fuzionarea spațiului și corpului, fondului și figurii. Într-adevăr, dacă privim separat elementele desenate, vedem, acolo unde era brațul bărbatului, bustul de femeie așezat pe o suprafață
[Corola-publishinghouse/Science/84973_a_85758]
-
pe pavajul unui peisaj, fie un bust de femeie văzut din spate. Dar bărbatul nu este vizibil decât dacă acceptăm fuzionarea spațiului și corpului, fondului și figurii. Într-adevăr, dacă privim separat elementele desenate, vedem, acolo unde era brațul bărbatului, bustul de femeie așezat pe o suprafață geometrizată printr-o rețea perspectivală ce dispare pe un punct al orizontului. Pe de altă parte, acest punct principal al viziunii este punctul de fugă al unei falii lungi, cu o tăietură clară în
[Corola-publishinghouse/Science/84973_a_85758]
-
o lectură dublă, el putând vedea fie o fată cu buze roșii și ochi uriași, melancolici, fie figura unei persoane stând în picioare, și un om pe cal. Cea mai reușită ilustrare a "imaginii duble" este Piața de sclavi cu bustul invizibil al lui Voltaire (1940), în care o Gala șezând privește fix la un grup de figuri, incluzând două femei (călugărițe) îmbrăcate în negru și alb, în stilul Spaniei din secolul al XVII-lea. Împreună cu arcul ce se deschide din
[Corola-publishinghouse/Science/84973_a_85758]
-
o Gala șezând privește fix la un grup de figuri, incluzând două femei (călugărițe) îmbrăcate în negru și alb, în stilul Spaniei din secolul al XVII-lea. Împreună cu arcul ce se deschide din clădirea în ruină, din spatele lor, ele formează bustul lui Voltaire (Dalí a folosit un desen în alb și negru, după sculptura bine-cunoscută a lui Jean-Antoine Houdon), fețele lor devin ochii lui, mâinile și brațele lor înmănușate și gulerele dantelate devin bărbia lui, iar cerul, fruntea lui înaltă. După
[Corola-publishinghouse/Science/84973_a_85758]
-
optică, iar diagrama moleculară a capului taurului, de fascinația lui pentru anatomie, precum și dragostea lui pentru decorațiunile arhitecturale ale lui Antoní Gaudí; umbrele micilor statui din ipsos reprezentând-o pe Venus, care par să plutească, sugerează siluetele din seria Angélus; bustul lui Voltaire evocă faimoasa sa imagine dublă din Piața de sclavi, iar trandafirul plutitor amintește de Gradiva, muza suprarealiștilor și nume de alint pentru Gala. În partea opusă șevaletului, o Venus din Milo în viziune cubistă amintește de experiențele lui
[Corola-publishinghouse/Science/84973_a_85758]
-
și Meserii din București. Sculptau în lenm de nuc și în os foarte frumos, medalioane creștine și cruciulițe. Prin milițieni ajungeau la director și subdirector, care le admirau și tăceau, în loc să interzică activitatea. Directorul i-a comandat lui Aurel un bust 1/1, în civil. Am stabilit împreună să accepte propunerea cu condiția să-i pozeze. Astfel directorul era sechestrat câte două-trei ore pe zi, timp de câteva săptămâni. Cu cei doi-trei colegi care-l ajutau la pregătirea lutului, la turnat
Imn pentru crucea purtată – abecedar duhovnicesc pentru un frate de cruce by Virgil Maxim () [Corola-publishinghouse/Memoirs/863_a_1818]
-
lucrări de pictură, sculptură și grafică profesionistă, urmat de tabere de creație în România și Republica Moldova. Cu sprijinul Ambasadei, s-au ridicat în Chișinău, în acea perioadă, Monumentul Onisifor Ghibu, Monumentul Doina și Ion Aldea Teodorovici, Statuia lui Eminescu și busturile scriitorilor George Coșbuc, Tudor Arghezi, George Călinescu și Mircea Eliade, de pe Aleea Clasicilor din Parcul Central din Chișinău. Promovarea spectacolelor teatrale, muzicale și de film a fost un obiectiv permanent al activității de diplomație culturală. Adevărate stagiuni la Chișinău au
[Corola-publishinghouse/Administrative/1540_a_2838]
-
ecvestre. SFÎRȘITUL INTERVENȚIEI ÎN TEXT somn din căldură amețitoare în fugă, stația G-ral Eremia Grigorescu, de la Mărășești pînă-n Siret se reped ciolane, pe căprării, să țină piept dușmanului la propriu, căci își spălau cămășile în rîu, și la mausoleu la bustul gol, comemorativ, sau înăuntru! din podul mixt peste șosea, înălțimea dintre cîmpie și povîrnișul deluros, dedesubt scobitura cu drumuri, balastieră, vîrfurile de plopi, moartea comandată social pe ținta lui, la vreme de război, și moartea într-o vizită la Veneția
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1465_a_2763]
-
de control: vremurile prezente sînt demult apuse, Săbăoani linia șoselei, încă o ficțiune marfa în valoarea de circulație volum auto, Roman metalurgie, potopul rezidențial, înclinată la drum floarea soarelui "Rompetrol", roșie, capul în voal de var al Violetei Agarici 1886-1979, bust în nișă, ieșire pe la "Grădina lui Ion", căpușa gării, suprapersonajele drame la nivel local, Săcueni-Roman a doua oară îți fac semn cu lanterna, mînă, nu e nimeni! multă rutină la deschiderea înțelegerii, blestemul semnului în grotescul oamenilor-semne din preparatul organic
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1465_a_2763]
-
de completat în vamă, cei pentru Ucraina! era să te prindă în ușă cu roșiile în cutia de banane, urc-o și pe cealaltă, fata ține doliu și cară la roșii undele alimentare pentru Reni, s-au tăiat din Galați, bustul lui Ștefan cu fundal Prutul, "Complexul sportiv", urcă tot să-mi amintească de rudele de pe decinde, lotca între poale de nuferi, Brînza femeia cu cercei ca fina Stanca la tinerețe, și ea e moartă de doi ani! Pălărie Prăzulie a
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1465_a_2763]
-
monticuli pe ogașele duse de rîpă, coroana de copac stă cufundată, parbriz pe umbra Munților Dobrogei, înclină hotarul din față, hotar cu scurgerea turmei de oi, bordul lateral în crengile nucilor, polițistul fuge și rămîne urcat pe scară, la școală bustul sadovenian, pe coastă relicva piesei antiaeriene, nici funcțională nici monument, ultima în plasa fumurilor stepei Dunărea. Ora 13,56, în microbuzul Galați Bîrlad, în autogara "Dumitru" Galați, ventilatorul! față de tabel pleacă anticipat, Doamne, m-ai lăsat să-l prind! "La
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1465_a_2763]