2,882 matches
-
se găsesc și în majoritatea nuvelelor, deși într-o mai mică măsură. Devierile de la cronologie tind să fie mai drastice cînd fabula este mai complexă. Uneori, acestea pot fi rezultatul unei nevoi de a explica cît mai mult dintr-o fabulă complicată. Explicațiile iau deseori forma unei referiri la trecut. De asemenea, dificultatea de a aduce laolaltă multiplele fire ale unei fabule, pentru a crea o unitate coerentă, poate să necesite referiri la trecut sau la viitor. În mod special romanul
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
fabula este mai complexă. Uneori, acestea pot fi rezultatul unei nevoi de a explica cît mai mult dintr-o fabulă complicată. Explicațiile iau deseori forma unei referiri la trecut. De asemenea, dificultatea de a aduce laolaltă multiplele fire ale unei fabule, pentru a crea o unitate coerentă, poate să necesite referiri la trecut sau la viitor. În mod special romanul "clasic", după modelul romanului realist din secolul al XIX-lea, folosește intens această soluție. O construcție convențională a romanului este debutul
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
referiri la trecut sau la viitor. În mod special romanul "clasic", după modelul romanului realist din secolul al XIX-lea, folosește intens această soluție. O construcție convențională a romanului este debutul in medias res, care îl introduce pe cititor în mijlocul fabulei. Din acest moment, se fac referiri la trecut, iar apoi povestirea se desfășoară mai mult sau mai puțin cronologic, pînă la sfîrșit. Așadar, anacronismul în sine nu este deloc ceva neobișnuit. În romanțurile cavalerești și în alte scrieri populare se
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
anacronisme. Totuși, ele pot fi folosite ca o modalitate de a crea efecte literare specifice. Voi discuta succesiv trei aspecte ale deviației cronologice: direcția, distanța și amploarea. Direcția: Posibilități Pentru direcție există două posibilități. Evenimentul, văzut din acel moment al fabulei care este prezentat cînd intervine anacronismul, este situat ori în trecut ori în viitor. Pentru prima categorie poate fi folosit termenul de "retrospecție"; pentru a doua, un termen potrivit ar fi "anticiparea". Evit să folosesc termenii mai des întîlniți de
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
din moment ce între ei se află "rămășițele" unui corp omenesc, corpul lui Massuro, care s-a transformat treptat în stană de piatră, într-un mod misterios. B tratează posibilele temeri ale lui Massuro, care a murit deja în A. Astfel, în fabulă, B precede A. C acoperă o perioadă ceva mai lungă, să zicem că de la reîntîlnirea dintre Massuro și vorbitor, la începutul evenimentelor sinistre, cauzate sau necauzate de temerile menționate în B. În D ne reîntoarcem la prezentul povestirii: vorbitorul la
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
în raport cu care celelalte unități pot fi numite "anticipări"? Este evident că răspunsul la această întrebare este esențial relativ. În e), am numit "primar" timpul în care vorbitorul scrie scrisoarea. În funcție de acest timp primar, toate evenimentele ce constituie de fapt conținutul fabulei, precum fosilizarea treptată a Sergentului Massuro, sînt retroversii. Dacă restul povestirii ar fi acum prezentată cronologic, ar fi fără sens să menționăm în fiecare propoziție că avem de-a face cu Timpul 2 al fabulei, de la perioada reîntîlnirii pînă la
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
ce constituie de fapt conținutul fabulei, precum fosilizarea treptată a Sergentului Massuro, sînt retroversii. Dacă restul povestirii ar fi acum prezentată cronologic, ar fi fără sens să menționăm în fiecare propoziție că avem de-a face cu Timpul 2 al fabulei, de la perioada reîntîlnirii pînă la moartea lui Massuro. Dar există și texte unde relația între povestire și fabulă este atît de complexă, încît o analiză dataliată ar fi inutilă. În asemenea cazuri, o simplă indicare a diferitelor unități temporale este
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
fi acum prezentată cronologic, ar fi fără sens să menționăm în fiecare propoziție că avem de-a face cu Timpul 2 al fabulei, de la perioada reîntîlnirii pînă la moartea lui Massuro. Dar există și texte unde relația între povestire și fabulă este atît de complexă, încît o analiză dataliată ar fi inutilă. În asemenea cazuri, o simplă indicare a diferitelor unități temporale este suficientă, în timp ce fragmentele interesante sau complexe pot fi studiate în detaliu. Aceasta este metoda pe care Genette a
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
patru mii de pagini. Nu este important care anume este timpul primar; ceea ce contează este plasarea diferitelor unități de timp în relație unele cu altele. În textul lui Mulisch, de exemplu, este de asemenea posibil să considerăm Timpul 2 al fabulei, timpul reîntîlnirii, ca fiind punctul de plecare, și în consecință să vedem toate referirile de la perioada 3 pînă la 6 inclusiv, adică trimiterea scrisorii către Ministerul de Război, ca fiind anticipări. Stabilirea segmentului de timp poate deveni foarte complicată. Un
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
în prima fază întreruptă de povestirea secundară spusă de Marie Sophie, care îi atribuie un trecut orașului pe cale de a fi demolat și face astfel distrugerea imposibilă. Prin urmare, proiectantul se "convertește" și devine salvatorul orașului. Care linie temporală a fabulei vine întîi este clar: trecutul, fabula-în-ramă. Dar această fabulă înrămată "preia frîiele", devine principală și rearanjează restul fabulei din prezent. Ideea nu este să eliminăm echivocul ci, din contră, să conștientizăm efectul important al conflictului ireconciliabil dintre subordonarea tehnică a
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Marie Sophie, care îi atribuie un trecut orașului pe cale de a fi demolat și face astfel distrugerea imposibilă. Prin urmare, proiectantul se "convertește" și devine salvatorul orașului. Care linie temporală a fabulei vine întîi este clar: trecutul, fabula-în-ramă. Dar această fabulă înrămată "preia frîiele", devine principală și rearanjează restul fabulei din prezent. Ideea nu este să eliminăm echivocul ci, din contră, să conștientizăm efectul important al conflictului ireconciliabil dintre subordonarea tehnică a trecutului și puterea acestuia de a schimba prezentul. În
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
de a fi demolat și face astfel distrugerea imposibilă. Prin urmare, proiectantul se "convertește" și devine salvatorul orașului. Care linie temporală a fabulei vine întîi este clar: trecutul, fabula-în-ramă. Dar această fabulă înrămată "preia frîiele", devine principală și rearanjează restul fabulei din prezent. Ideea nu este să eliminăm echivocul ci, din contră, să conștientizăm efectul important al conflictului ireconciliabil dintre subordonarea tehnică a trecutului și puterea acestuia de a schimba prezentul. În sfîrșit, o a patra problemă posibilă. Uneori anacronismele sînt
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Am adus aici vorba tocmai pentru a înlătura iluzia că o astfel de analiză secvențială ar fi simplă, dar și pentru a indica multiplele posibilități de variație în cazul în care vrem să percepem "densitatea" structurală a unei povestiri în comparație cu fabula sa o densitate pe care nu o poate nicicum releva analiza nivelelor narative și a vocilor naratoriale. O ultimă problemă, totuși, este în unele cazuri insolvabilă. Încă o dată, exemplul e) ajută în demonstrație. Am menționat acolo că C acoperă perioada
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Așa cum, în anumite contexte, este imposibil de stabilit dacă termenul bancă se referă la o instituție financiară sau la obiectul pe care te așezi într-un parc, tot așa în acest caz este imposibil de stabilit la ce perioadă din fabulă trebuie să facem referire. Și, așa cum este posibilă folosirea calambururilor pentru a obține anumite efecte (confuzie, umor, simțul absurdului), tot astfel omonimia cronologică. Oricum, în cazul lui Massuro ne-am confruntat deja cu urme de confuzie între perioadele din Olanda
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
deja cu urme de confuzie între perioadele din Olanda și Noua Guinee. Distanța: tipuri Prin "distanță" înțelegem că un eveniment prezentat în anacronism este separat de un interval, mai mare sau mai mic, de "prezent"; adică de momentul din desfășurarea fabulei pe care îl are în vedere narațiunea, cînd este întreruptă de anacronism. Pentru simplificare, să ne întoarcem din nou la exemplul e). Sosirea lui Massuro în Potapègo are loc, după cum ne este indicat, cu doi ani înainte de redactarea scrisorii. Celelalte
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
observate în timpul călătoriei sînt asociate cu întîmplări stocate în memoria lui. Toate retroversiile din această povestire sînt clar subiective. Pe baza "distanței", putem distinge două tipuri de anacronism. Ori de cîte ori o retroversie se desfășoară în totalitate în afara duratei fabulei primare, ne referim la o analepsă externă, o retroversie externă. Acesta este cazul în La modification, dacă e să considerăm numai călătoria de întoarcere drept fabula primară. Dacă retroversia se desfășoară în cadrul duratei fabulei primare, atunci ne referim la o
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
de anacronism. Ori de cîte ori o retroversie se desfășoară în totalitate în afara duratei fabulei primare, ne referim la o analepsă externă, o retroversie externă. Acesta este cazul în La modification, dacă e să considerăm numai călătoria de întoarcere drept fabula primară. Dacă retroversia se desfășoară în cadrul duratei fabulei primare, atunci ne referim la o analepsă internă, o retroversie internă. Dacă retroversia începe în afara duratei primare și se termină cu ea, ne referim atunci la o retroversie mixtă. Să revin acum
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
se desfășoară în totalitate în afara duratei fabulei primare, ne referim la o analepsă externă, o retroversie externă. Acesta este cazul în La modification, dacă e să considerăm numai călătoria de întoarcere drept fabula primară. Dacă retroversia se desfășoară în cadrul duratei fabulei primare, atunci ne referim la o analepsă internă, o retroversie internă. Dacă retroversia începe în afara duratei primare și se termină cu ea, ne referim atunci la o retroversie mixtă. Să revin acum la exemplul e). Fragmentul A devine o retroversie
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
atunci la o retroversie mixtă. Să revin acum la exemplul e). Fragmentul A devine o retroversie internă dacă luăm ca durată primară perioada ce se întinde de la reîntîlnire pînă în "prezent", conceperea scrisorii. Dacă, totuși, luăm numai conceperea scrisorii drept fabula primară, toate retroversiile devin externe. Se pare că are mai mult sens să optăm pentru soluția care ne ajută să justificăm cel mai mare număr de fenomene. Prin urmare, în acest caz alegerea noastră trebuie să fie prima din aceste
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
focalizează o perspectivă colonială. Retroversiile interne se suprapun de multe ori parțial cu narațiunea primară, ele pot să și preia conducerea. Nu se întîmplă astfel cînd informația transmisă de retroversia internă este nouă, cînd ea este o line laterală a fabulei; dar se întîmplă astfel atunci cînd apar informații despre un actor nou introdus "în timpul" evenimentelor fabulei primare el a fost preocupat de lucruri care ulterior s-au dovedit a fi importante. Dacă conținutul unei retroversii interne se suprapune cu cel
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
pot să și preia conducerea. Nu se întîmplă astfel cînd informația transmisă de retroversia internă este nouă, cînd ea este o line laterală a fabulei; dar se întîmplă astfel atunci cînd apar informații despre un actor nou introdus "în timpul" evenimentelor fabulei primare el a fost preocupat de lucruri care ulterior s-au dovedit a fi importante. Dacă conținutul unei retroversii interne se suprapune cu cel al fabulei primare, atunci retroversia servește de obicei drept compensație pentru o omisiune din povestire. Se
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
se întîmplă astfel atunci cînd apar informații despre un actor nou introdus "în timpul" evenimentelor fabulei primare el a fost preocupat de lucruri care ulterior s-au dovedit a fi importante. Dacă conținutul unei retroversii interne se suprapune cu cel al fabulei primare, atunci retroversia servește de obicei drept compensație pentru o omisiune din povestire. Se întîmplă astfel pentru că informațiile nu erau încă complete. Spre exemplu, există posibilitatea unei omisiuni în succesiunea cronologică. Cînd ni se spune, într-un capitol al romanului
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
a pune accentul pe semnificația acelui eveniment. Același eveniment e prezentat ca fiind mai mult sau mai puțin plăcut, mai nevinovat sau mai important decît am considerat anterior că ar fi. Este deci în același timp identic și diferit: elementele fabulei sînt aceleași, dar sensul lor e schimbat. Trecutul primește o semnificație diferită. La Proust, retroversiile interne de acest gen formează o parte din renumitele întreruperi proustiene ale liniarității în căutarea și reinstalarea trecutului fugitiv. Dar astfel de posibilități pot fi
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
punctul de început și pînă la concluzie. Toate antecedentele sînt astfel luate în calcul. Acest lucru se întîmplă destul de des, dacă e să luăm un singur exemplu dintre multe altele, în tradiția începutului in medias res, unde narațiunea începe în mijlocul fabulei, iar evenimentele precedente sînt apoi citate în totalitatea lor. Acesta este un tip special de ancronism: distanța și durata se acoperă etanș; retroversia se încheie acolo unde a început. Un exemplu cunoscut de anacronism incomplet este retroversia prin care originea
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
retroversiilor cît și anticipărilor. Oricum, nu este nici o coincidență că aproape toate exemplele utilizate au fost retroversii. Pentru început, anticipările au loc mult mai puțin frecvent. Ele sînt în principal restricționate la o singură aluzie (de obicei ascunsă) la rezultatul fabulei un rezultat care trebuie cunoscut pentru a recunoaște (retrospectiv) anticipările; pot servi pentru a genera tensiunea sau pentru a exprima o viziune fatalistă a vieții. O altă formă a anticipării, mai mult sau mai puțin tradițională, este rezumatul de la început
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]