4,971 matches
-
a lucrării compozitorului Mihai Măniceanu, intitulată sugestiv Crescendo. Ascultând-o pe Diana Moș, publicul a realizat cât de dificil este să interpretezi creațiile muzicale contemporane la cel mai înalt nivel artistic. În cele mai multe cazuri, solistul trebuie să descopere singur mijloacele instrumentale adecvate, pe care le presupune abordarea repertoriului atât de complex și de fascinant scris de compozitorii actuali. Lucrarea de anvergură instrumentală i-a prilejuit violonistei oportunitatea de a-și evidenția plenar experiența și tehnica impecabilă. A fost o adevărată desfășurare
Cvartetul Voces by Carmen Manea () [Corola-journal/Journalistic/83433_a_84758]
-
interpretezi creațiile muzicale contemporane la cel mai înalt nivel artistic. În cele mai multe cazuri, solistul trebuie să descopere singur mijloacele instrumentale adecvate, pe care le presupune abordarea repertoriului atât de complex și de fascinant scris de compozitorii actuali. Lucrarea de anvergură instrumentală i-a prilejuit violonistei oportunitatea de a-și evidenția plenar experiența și tehnica impecabilă. A fost o adevărată desfășurare de pasaje strălucitoare, pe întreg registrul viorii, executate cu dezinvoltură, într-un tempo extrem de rapid. Lucrarea conține numeroase efecte coloristice și
Cvartetul Voces by Carmen Manea () [Corola-journal/Journalistic/83433_a_84758]
-
orice tentație virtuoză, tocmai pentru a nu risipi cu totul atmosfera deja creată. Totuși, conform tradiției din epocă (păstrată cu gelozie în contemporaneitate) Beethoven a lăsat loc unor cadențe în care solistul să satisfacă secreta dorință a demonstrării capacităților pur instrumentale. Opțiunea s-a îndreptat spre cele scrise de Fritz Kreisler, iar prezentarea lor a demonstrat încă o dată, dacă mai era nevoie, înzestrarea de excepție a acestui admirabil artist care este Azoiței. Este greu de descris vraja care a cuprins întreaga
Beethoven-Mahler/ Azoi?ei/ Wolters by Corina BURA () [Corola-journal/Journalistic/83457_a_84782]
-
care compozitorii l-au imprimat partiturii. De asemenea, se poate întreprinde reconstituirea avatarurilor semiografice ale tuturor parametrilor sonori: bunăoară, rigoarea notației în Renaștere (mai puțin a reprezentării timbrului) și Baroc (exceptând dinamica), ori fortuitele libertăți formale, redevabile solistului, din concertul instrumental clasico-romantic, cadența solistică fiind lăsată îndeobște la latitudinea protagonistului. Odată cu impresionismul și apoi cu expresionismul (în special serialismul integral), notația muzicală suportă o recrudescență a rigorii concretizată prin explozia detaliului, cu alte cuvinte, printr-o semiografie suprasaturată. A urmat o
Gând și semn by Liviu DĂNCEANU () [Corola-journal/Journalistic/83454_a_84779]
-
au stat chiar mai bine decât înainte. Astfel, în prima seară - joi 11 iulie - tocmai de dincolo de ocean a fost chemat dinspre umbroasele noastre cărări de munte, să deschidă derularea festivalieră, incomparabilul vrăjitor al ghitarei Bill Frisell în fruntea sextetului instrumental ce a inclus alături de protagonist un quartet de coarde - cu Jenny Scheinman și Carrie Rodriguez - violine, Eivind Kang - violă, Hank Roberts - cello -, plus percuționistul Rudy Royston, laolaltă o veritabilă familie de muzicieni purtînd genericul „Big Sur” aidoma titlului recentului album
GĂRÂNA JAZZ FEST 2013 - UN TRIUMF! by Florian LUNGU () [Corola-journal/Journalistic/83438_a_84763]
-
In The Country” păstorit tot de un mânuitor al clapelor, Morten Qvenild (alături de el Roger Arntzen - contrabass, Pal Hauskwn - baterie) și prezența norvegianului Bugge Wesseltoft. Seara epilog a Festivalului - duminică 14 iulie - a derulat mai ales recitaluri de trio-uri instrumentale. Întemeiat în 2011, Trio-ul „JazzyBIT” alcătuit din Teodor Pop - pianist, organist, autor al tuturor secvențelor incluse în program, Mihai Moldoveanu - ghitară bass, Szabo Csongor Zsolt - baterie, percuție a venit să întruchipeze cu talent și dăruire aspirațiile generației de tineri
GĂRÂNA JAZZ FEST 2013 - UN TRIUMF! by Florian LUNGU () [Corola-journal/Journalistic/83438_a_84763]
-
nouă "Traiect" condus de Sorin Lerescu, Cvartetul de coarde "Florilegium", Ansamblul de percuție "Game", Corul bărbătesc "Kinonia", Ansamblul "Profil" condus de Tiberiu Soare, un "Spectacol cross media" marcat de naivități de ordin scenic și de text literar, improvizații și performanțe instrumentale susținute de duo-ul clarinet-pian Eric Mandat și Frank Stemper, apoi muzica unor generații mai vârstnice - opus-uri semnate de Radu Paladi, tineri creatori care promit și se țin de cuvânt, cum sunt Diana Rotaru și Cristian Lolea, autori din
Un moment edificator by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/8362_a_9687]
-
ansambluri autonome). Partitura stabilește punctele de contact între limbile folosite care vor prefigura schimbările concomitente de enunț silabic ale textului (textelor), conform coincidențelor fonematice ale rostirii. S-au definit cinci clase de emisii sonore vocale și patru clase de emisii instrumentale, după cum urmează: I. Emisii vocale implicând vibrația laringelui A. sunete fundamentale (±) glissando Proceduri de emisie: ord., nazal, gutural, murmurat, îngânat, șoptit, șuierat, rulat. B. sunete armonice (±) glissando Proceduri de emisie: ord., nazal, gutural, murmurat, îngânat C. Emisii speciale (±) glissando Sprechstimme
Logica lumilor posibile(XVII). Ideofonie(PHTORA IV) by Nicolae Br?ndu? () [Corola-journal/Journalistic/83652_a_84977]
-
glissando Proceduri de emisie: ord., nazal, gutural, murmurat, îngânat C. Emisii speciale (±) glissando Sprechstimme: ord., nazal, gutural, murmurat, îngânat D. Emisii speciale non glissando Vorbit (scandat, declamat): ord., nazal, gutural, murmurat, îngânat II. Emisii vocale fără vibrația larinxului I.Emisii instrumentale (±) glissando A. sunete fundamentale B. Sunete armonice Proceduri de emisie: idem A. C.Emisii speciale II. Emisii instrumentale non gliss. D.efecte percutante pe corpul instrumentului Am înfățișat unul din cele patru versete ale Psalmului biblic, constituit conform celor menționate
Logica lumilor posibile(XVII). Ideofonie(PHTORA IV) by Nicolae Br?ndu? () [Corola-journal/Journalistic/83652_a_84977]
-
îngânat D. Emisii speciale non glissando Vorbit (scandat, declamat): ord., nazal, gutural, murmurat, îngânat II. Emisii vocale fără vibrația larinxului I.Emisii instrumentale (±) glissando A. sunete fundamentale B. Sunete armonice Proceduri de emisie: idem A. C.Emisii speciale II. Emisii instrumentale non gliss. D.efecte percutante pe corpul instrumentului Am înfățișat unul din cele patru versete ale Psalmului biblic, constituit conform celor menționate anterior în cele cinci limbi. Din studierea și punerea în practică a acestui text rezultă inițierea unui ritual
Logica lumilor posibile(XVII). Ideofonie(PHTORA IV) by Nicolae Br?ndu? () [Corola-journal/Journalistic/83652_a_84977]
-
amândoi, pulverizându-se. Lucrarea în p.a.a., a lui Petru Stoianov, Proporții I pentru flaut solo (Alexandru Hanganu) a readus în prim plan puritatea sunetului și transparența delicată, edenică, a culorii timbrale, creionând cu nostalgie și sensibilitate poetică, fără tehnici instrumentale sofisticate, dar pe suprafețe extinse, un Autoportret pe o frunză de toamnă (subtitlul partiturii, ca ”pretext poetic de Nichita Stănescu”). Vladimir Scolnic a mizat din nou pe contraste în piesa pentru vioară, violoncel și pian intitulată postmodern, Old, New Games
Puncte cardinale by Despina PETECEL-THEODORU () [Corola-journal/Journalistic/83407_a_84732]
-
Dănceanu, apărut tot în 2013 la Editura Muzicală, cu o copertă a cărei ilustrație poartă semnătura pictorului Iosif Haidu și prezentat de către compozitorul Octavian Nemescu, concertul a fost alcătuit din opus-uri complemetare în privința bogăției coloristice și a complexității scriiturii instrumentale: Seven separate ways (Șapte căi distincte) de compozitorul american Frank Stemper - lucrare multicoloră dedicată formației, edificată din efuziunile pianului și percuției, când jucăușe, cu accente umoristice, când șocante, explozive, amintind de muzica mordantă a lui Șostakovici; din contrapuncturi ritmice abrupte
Puncte cardinale by Despina PETECEL-THEODORU () [Corola-journal/Journalistic/83407_a_84732]
-
curbării spațiului prin sunete distorsionate și flageolete tensionate, oscilând permanent între concret-părelnic, real- fantasmatic. Spațiile astfel suprapuse conduc către formarea unor rețele eterofonice în care, însă, antinomiile continuă să persiste - de data aceasta, de ordin afectiv: dramatic-liric, tensionat-exaltat. Însăși scriitura instrumentală e de așa natură, încât sunetele concrete sunt însoțite, simultan, de umbra lor translucidă, precum particulele de antiparticule. Aceasta, până în clipa în care muzica face un salt din stratul astral în cel material, prin câteva măsuri cu inflexiuni doinite, și
Puncte cardinale by Despina PETECEL-THEODORU () [Corola-journal/Journalistic/83407_a_84732]
-
polifonică (fuga bachiană). Tema de fugă, idee muzicală fundamentală în universul creației polifonice, este „parte” a amprentei bachiene, a existenței fizice în viețuirea-i terriană, a manifestării sale plenare, a operei muzicale, a ceea reprezintă corpusul de referință în contrapunctul instrumental, și nu numai, fuga bachiană. Prin aria complexă a clișeului arhitectural, prin diversitatea inflorescențelor micro-/macrostructurale, compartimentate, asamblate și rezumate sinoptic ca schemă de referință, formatului de sinteză este de relevanță pentru orice fugă bachiană. Tema (extinsă), Fuga 4 în
Aspecte ale spectromorfiei muzicale(III) by Teodor ?u?uianu () [Corola-journal/Journalistic/83641_a_84966]
-
cercetările făcute de-a lungul timpului trei informatori. Este vorba despre Gheorghe Barbu, Ionel Novac și Panta Căzan. Cel mai vast repertoriu a fost descoperit la Gheorghe Barbu, interpret la taragot și ocarină, acesta conținând 19 cântece propriu-zise, 4 doine instrumentale, 4 piese din cadrul ceremonialului de nuntă, 3 piese cu originile în muzica cultă și încadrate în repertoriul funebru. Cele mai numeroase sunt piesele instrumentale de dans, dintre care amintim: 10 ardelene 7 de doi 6 măzărici 6 poșovaice 5 hore
Folclorul rom?nilor din zona s?rbeasca a Banatului by Daniela Roxana Gibescu () [Corola-journal/Journalistic/83662_a_84987]
-
descoperit la Gheorghe Barbu, interpret la taragot și ocarină, acesta conținând 19 cântece propriu-zise, 4 doine instrumentale, 4 piese din cadrul ceremonialului de nuntă, 3 piese cu originile în muzica cultă și încadrate în repertoriul funebru. Cele mai numeroase sunt piesele instrumentale de dans, dintre care amintim: 10 ardelene 7 de doi 6 măzărici 6 poșovaice 5 hore 5 învârtite 4 ghemuri 4 axioane 3 pră picior 2 brâuri 2 doi ca la Fira 2 dunărice În localitatea Iablanca, în arhiva celor
Folclorul rom?nilor din zona s?rbeasca a Banatului by Daniela Roxana Gibescu () [Corola-journal/Journalistic/83662_a_84987]
-
poșovaice 5 hore 5 învârtite 4 ghemuri 4 axioane 3 pră picior 2 brâuri 2 doi ca la Fira 2 dunărice În localitatea Iablanca, în arhiva celor trei informatori au fost identificate în total 148 de melodii dintre care 90 instrumentale și 58 vocale. Cele mai frumoase sunt piesele aparținând repertoriului de dans. Melodiile din ceremonialul nupțial și funebru sunt prezente într-un număr restrâns. O altă localitate care ne aduce nume concrete de informatori este satul Mesici. Aici se amintesc
Folclorul rom?nilor din zona s?rbeasca a Banatului by Daniela Roxana Gibescu () [Corola-journal/Journalistic/83662_a_84987]
-
și funebru sunt prezente într-un număr restrâns. O altă localitate care ne aduce nume concrete de informatori este satul Mesici. Aici se amintesc patru persoane a căror repertoriu cuprinde în total 105 melodii, dintre care 65 vocale și 40 instrumentale. O mare pondere o au cântecele propriu-zise ( Foaie verde ruptă-n cinci, Mândră floare sânziană, Sărăcuț ca mine nu-i) și doinele instrumentale. Se mai poate nota și prezența unor piese din repertoriul nupțial (Cântecul miresii) sau funebru (După mort
Folclorul rom?nilor din zona s?rbeasca a Banatului by Daniela Roxana Gibescu () [Corola-journal/Journalistic/83662_a_84987]
-
amintesc patru persoane a căror repertoriu cuprinde în total 105 melodii, dintre care 65 vocale și 40 instrumentale. O mare pondere o au cântecele propriu-zise ( Foaie verde ruptă-n cinci, Mândră floare sânziană, Sărăcuț ca mine nu-i) și doinele instrumentale. Se mai poate nota și prezența unor piese din repertoriul nupțial (Cântecul miresii) sau funebru (După mort). La Nicolinț, au fost descoperite în jur de 50 de piese folclorice. Cele mai numeroase sunt cântecele propriu-zise (18), urmate de melodii cu
Folclorul rom?nilor din zona s?rbeasca a Banatului by Daniela Roxana Gibescu () [Corola-journal/Journalistic/83662_a_84987]
-
Adevărul privește așadar gradul de eficacitate al unei idei, iar nu corespondența ei cu realitatea. Tot ce e util și eficient este adevărat. Fiind consens, adevărul e o cale către ceva, și nu un scop în sine. Adevărul are valoare instrumentală. El nu e ținta supremă, cum nu e nici sursa moralității sau a frumuseții în lume. De aceea, e mai cuvenit să vorbim de adevăruri mici și utile, decît de un adevăr mare și inutil spre care, chipurile, tinde cunoașterea
Spinosul și inutilul adevăr by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/8694_a_10019]
-
să salveze adevărul invocînd idealul moral pe care cuvîntul acesta îl trezește în oameni. Dacă toată lumea ar ajunge să fie de acord că adevărul nu reprezintă o valoare intrinsecă care trebuie căutată pentru ea însăși, transformîndu-l într-o valoare pur instrumentală, s-ar mai păstra adevărul măcar ca un mijloc în vederea atingerii altor scopuri? După părerea mea, ar dispărea pur și simplu. Am spus că nu cred că Rorty este un eliminativist în ceea ce privește adevărul și valorile de adevăr și că, după
Spinosul și inutilul adevăr by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/8694_a_10019]
-
durată asupra valorilor politice ale individului. Însă, deoarece calitatea de membru de partid era și o cerință pentru obținerea unei slujbe bune sau a unei promovări, existau și stimulente nepolitice pentru a intra în partid. Oamenii care aderau din motive instrumentale puteau să mimeze sentimente ideologice adecvate, fără a crede cu adevărat în ele. Mai mult decît atît, dorința partidului de a avea o componență de masă și de a recruta membri din toate domeniile a dus la acceptarea celor care
Democraţia şi alternativele ei by Richard Rose, William Mishler, Christian Haerpfer () [Corola-publishinghouse/Science/1395_a_2637]
-
motivare. Îți stabilești obiectivele în funcție de resursele de care dispui, știi pe ce te poți sprijini atunci când dorești să realizezi ceva, care sunt barierele de care te poți lovi, dar și recompensele pe care le poți obține. Au deci o valoare instrumentală, știi ce ai de făcut pentru a obține un anumit lucru. Iar aceasta înseamnă motivare. Obiectivele sunt parte esențială a procesului de management al performanței. La nivel micro organizațional, este necesar ca fiecărui angajat să i se stabilească obiective spre
Managementul complexului de fitness by Cătălin Constantin Ioan () [Corola-publishinghouse/Science/1650_a_3073]
-
și de lungă durată 56 4.2. Memoria de scurtă, de medie și de lungă durată 57 4.3. Memoria senzorială 57 4.4. Memoria explicită și memoria implicită 58 CAPITOLUL IV ÎNVĂȚAREA 61 1. CONDIȚIONAREA CLASICĂ 61 2. CONDIȚIONAREA INSTRUMENTALĂ 64 3. ÎNVĂȚAREA PERCEPTIVĂ 65 4. ÎNVĂȚAREA SENZORIO-MOTORIE 65 5. ÎNVĂȚAREA VERBALĂ 67 CAPITOLUL V. MOTIVAȚIA 70 1. MOTIVAȚIE ȘI ÎNVĂȚARE 70 2. TREBUINȚA DE STIMULARE, EXPLORARE ȘI PERFORMANȚĂ 73 2.1. Trebuința de stimulare 73 2.2. Interesele 74
Metode și tehnici experimentale. Suport de curs by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
sensibilității auditive, procedeul uzitat în acest sens este examenul cu vocea șoptită, când examinatorul pronunță de la o anumită distanță de subiect cu o voce șoptită o serie de consoane, literes, cuvinte, iar subiectul este invitat apoi să le reproducă; * acumetria instrumentală realizându-se cu mijloace improvizate, examenul cu ceasornicul (subiectul trebuie să ridice mâna când aude tic-tacul ceasului); examenul cu monede sau bețișoare ce sunt lovite în spatele subiectului spre urechea stângă sau dreaptă de la distanțe variabile. Astăzi pentru determinarea acuității auditive
Metode și tehnici experimentale. Suport de curs by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]