3,219 matches
-
cu mama și cu frații aici pe Rahova. Ea mi-a zis, mămică, să fii cuminte, și i-am promis lui mămica că voi fi cuminte. „Acum îmi iese o măsea de minte“ - Gavrilă Este cel din cazul Mihalea. Cu Păun. Întâi m-a uimit cu play station. Apoi, a dat totul pe computer. Dialogul cu el e ciudat. Se impune: nu bagi de seamă că vorbește, apoi, la sfârșit, realizezi că-i dai ceva. A scris, pe baza transcrierii interviului
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2286_a_3611]
-
pe care el o preamărește nu i-a venit sorocul. Cu mine nu a încercat acest exercițiu. Mi-am dat seama, apoi, că dansul acesta al textului era dat și de faptul că nu poate fi sigur ce anume declară Păun. Ceea ce m-a îngrozit. Sunt de atâta amar de timp pe pușcărie și nu au putut să se înțeleagă asupra adevărului despre propria crimă. Oricum, pentru versiunea Gavrilă am dat echivalentul în țigări și nes al unui play station 1
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2286_a_3611]
-
să facem, ne-am repezit să luăm câteva lucruri și bunuri. Am luat câte ceva în grabă și am plecat. Eu cred că a murit din cauza loviturilor ulterior. Noi când am plecat el mai era încă în viață însă era inconștient. Păun mi-a zis să nu mai dăm că-l omorâm, dar era prea târziu. Am regretat mult ceea ce am făcut, conșțiința nu mi-a dat pace să dorm și după 3 zile am avut prima tentativă de sinucidere. Am luat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2286_a_3611]
-
sinucidere. Am luat 150 de pastile de diazepam. Speram că așa îmi voi plăti păcatele. Am stat 10 zile în comă. Când mi-am revenit nu-mi venea să cred că sunt în viață. Norocul sau ghinionul meu a fost păun. El m-a găsit și m-a dus la spital. Întors acasă, am vrut iar și am luat 175 de pastile, sperând să-mi fie fatale. Nici acum dumnezeu nu a vrut să mor fără să ispășesc păcatele. A urmat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2286_a_3611]
-
m-a dus la spital. Întors acasă, am vrut iar și am luat 175 de pastile, sperând să-mi fie fatale. Nici acum dumnezeu nu a vrut să mor fără să ispășesc păcatele. A urmat o ceartă foarte serioasă cu păun reproșându-i că m-a salvat. Îmi părea rău că sunt în viață. Acum gândesc altfel și am început din nou să înot în râul vieții. În ce privește declarațiile date de noi încercând să minimalizăm gravitatea faptei, pur și simplu ne-
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2286_a_3611]
-
chiar așa criminali cum se-nțelege. La mine a venit deja generalul Nițu cu procurorul Vintilescu care ne-a anchetat. M-a luat din casă. Era 4 dimineață. „Afară, nici o găină nu tăiam.“ Alte scurte crime: BAZAN, BUDI; PETRE, TEODORESCU, PĂUN, GRIGORE, PAKULAR, MANDIN, GHERASE, DOBROVOLSKY Crima BAZAN MARIN E pictor ca și Băbuș. I-am adus pensule și țigări Frati-miu a făcut o tâlhărie, l-au băgat, a ieșit cu decretul și m-am răcit de familie. Făceau ei
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2286_a_3611]
-
FIRMA AMERICANĂ GENERAL DYNAMICS UN ÎMPRUMUT DE 10. 000USD ÎN VEDEREA DERULĂRII UNEI AFACERI. DECEMBRIE 1995 -VICTIMELE VERII MEI GHERBĂLUȚĂ GHEORGHE ȘI GHERBĂLUȚĂ ADRIANA ÎMI FURĂ BANII+ URMAREA FIIND CRIMA PT. CARE SÎNT CONDAMNAT. TABIETURICAFEA, CONIAC FRANȚUZESC, TRABUC-CUBA. FRICĂ-DE ÎNĂLȚIME Crima PĂUN Partener de crimă cu gavrilă. Și-a dorit țigări și ness „Păi, nu v-a spus Gavrilă ce știa el? Nu am fost și nu sunt homo.“ A crezut că, dacă spune așa, e tâlhărie cu moartea victimei. Nu l-
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2286_a_3611]
-
cu moartea victimei. Nu l-au lăsat mort în casă. Era în viață când au plecat. „Versiunea este că ne-am dus să furăm.“ Pontul îl avea Gavrilă. Erau prieteni dinainte. Nu lucrau în același loc, Gavrilă,la „Metrou Eroilor“, Păun, la „Metrou Timpuri Noi“. Era prima oară când spărgeau un apartament. Prima oară la furat? Nu poți să zici că era prima oară. El a mai furat, dar câte puțin. Cel puțin, nu era hoț. Făcea chestii d-astea mărunte
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2286_a_3611]
-
d-astea mărunte. Adică, mai mult de distracție. Cu, mașină, d-astea mărunte, mai mult în anturaj, cu prietenii. Să iei o mașină, să te plimbi cu ea și dup-aia s-o lași. Gavrilă zicea că ăla are bani. Păun nici nu știa unde stă. S-au dus și au intrat în casă. Adică, au crezut că el nu e acasă. Când au sunat la ușă, el tocmai în momentul ăla a deschis ușa. Și n-aveau ce să mai
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2286_a_3611]
-
de situație și au reacționat, nici Mihalea nu a stat. Poate că dacă el nu riposta, poate nu se ajungea aici. A-nceput să dea și el, să scape într-un fel. Mihalea nu era o persoană prea voinică. Nici Păun nu e o persoană prea voinică. Deci, tocmai asta e, el a-nceput să se apere. Și asta a fost o greșeală a lui, că a țipat. „Dacă nu țipa, nu-l loveam așa rău. Ne văzuse. Păi, asta e
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2286_a_3611]
-
te facem noi. Final de program Marți, 22 iulie 2003 a fost ultima zi în care i-am văzut pe A. E. , Băbuș, Bărcilă, Bazan, Brezeanu, Budi, Callo, Constantin, Czampar, Dobrovolsky, Gavrilă, Lipoveanu, Gheorghiță, Gherase, Grigore, Hrib, Mandin, Marcel, Pakular, Păun, Petre, Sibișan, Teodorescu, Târtan, Vasiliu, Vincze, Zanfir. Gratiile lor duble au fost date jos. Biserica din mijlocul Rahovei se construiește, încet, de unde a rămas. Șapte din ei au mers, la ora 14, în Club, la concursul de cultură generală având
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2286_a_3611]
-
șase puncte, Dobrovolsky, 5. Remus, 0. Remus, tare-n gură: „păi, ce contează cărțile la comandanți? Nu ne manipulează ei! Eu am citit în niște cărți și este cum zic eu! Ahile? Capul avea fragil. Ca orice om. Acarul lui Păun? Păi, era o poveste cu un ac băgat. Așa e, doamnă! De ce nu se face concurs cu: Cine e șef pe Rahova?, din astea curajoase!“ Urmează barajul. Se dă: ce a fost cerberul și ce-nseamnă acest cuvânt în vorbirea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2286_a_3611]
-
Când se-apropie de baltă. Calcă scurt și legănat, Măcăind neîncetat. Este albă și sclipește, Iar la soare se topește. Zăpada Are clopoței, dar nu e oaie. Nu e foc, dar arde. Cuvântul Unii cu foloasele, El trage ponoasele. Acarul Păun Fuge de se prăpădește, Nimenea nu-l fugărește. Toată ziua dă căldură, Dar n-o trece pe factură. Dă lumină noaptea toată, Dar lumina e furată. Are-o oiște cu care Dă prin garduri la-ntâmplare. Deși-i mare cât
Cartea de ghicire by Vasile Filip () [Corola-publishinghouse/Imaginative/525_a_1299]
-
e, la rîndul său, un imagism ludic, exterior și eclectic; abia către finele anilor ’30 și în anii ’40 (cînd suprarealismul francez și european era epuizat) suprarealismul „periferic” românesc ajunge la maturitate, iar membrii grupului (Gellu Naum, Gherasim Luca, Paul Păun, Trost) sînt omologați la Centru de către însuși André Breton. Prin urmare, distanța temporală dintre primele contacte cu mișcările artistice novatoare din Occident și asimilarea lor efectivă eset de 10 până la 20 de ani. Modelele „pure” de la Centru (simbolism, decadentism, avangarde
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
din proza avangardistă - fantoșă caricaturală, reificată și stereotipă - are ceva din personajele teatrului de marionete. Acest histrionism se va estompa însă în manifestele și textele poetice ale „grupului suprarealist român” din anii ’40 (Gellu Naum, Gherasim Luca, D. Trost, Paul Păun, Virgil Teodorescu). De fapt, încă din manifestul revistei Viața imediată din 1932, intitulat „Poezia pe care vrem să o facem” și semnat de Geo Bogza, Gherasim Luca, Paul Păun și S. Perahim, extravaganța ludică se retrage în favoarea unei seriozități agresive
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
român” din anii ’40 (Gellu Naum, Gherasim Luca, D. Trost, Paul Păun, Virgil Teodorescu). De fapt, încă din manifestul revistei Viața imediată din 1932, intitulat „Poezia pe care vrem să o facem” și semnat de Geo Bogza, Gherasim Luca, Paul Păun și S. Perahim, extravaganța ludică se retrage în favoarea unei seriozități agresive: implicarea în social ia locul histrionismului cabotin și „iresponsabil”. „Petrecerea” estetică a anilor nebunatici se încheiase. Capitolul XI. Mitologiile cinematografice ale integralismului Prezente regulat în paginile primelor opt numere
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
încă din anii ’30 „evazionismul” anarhic al avangardei estetice în favoarea militantismului antiburghez și antifascist, uneori explicit comunizant (Gh. Dinu, Sașa Pană, Miron Radu Paraschivescu, Perahim fuseseră chiar membri ai Partidului Comunist în ilegalitate; Geo Bogza, Gherasim Luca, Virgil Teodorescu, Paul Păun, Maxy, Gellu Naum ș.a. erau militanți radicali de stînga). Odată cu instaurarea dogmatismului realist-socialist, componenta de libertate artistică - anarhică, revoltată, ludică și imaginativă - trebuia însă abandonată în favoarea „necesității înțelese” a Revoluției proletare și denunțată ca reminiscență burgheză, „decadentă”. În deceniul șapte
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
Geo Bogza - li se alătură foștii integraliști M.H. Maxy, Stephan Roll (Gheorghe Dinu) și Ilarie Voronca, secondați de nume precum Moldov, A. Zaremba, Dan Faur, Al. Tudor-Miu, Virgil Gheorghiu, S. Perahim, Miron Radu Paraschivescu, Sesto Pals, Gherasim Luca, Paul Păun ș.a. În sfîrșit, cel de-al treilea val e reprezentat de suprarealismul „doctrinar și matur” (cf. Ion Pop), format către mijlocul anilor ’30 și ajuns la apogeu imediat după al Doilea Război Mondial (principali reprezentanți: Gellu Naum, Gherasim Luca, Paul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
ș.a. În sfîrșit, cel de-al treilea val e reprezentat de suprarealismul „doctrinar și matur” (cf. Ion Pop), format către mijlocul anilor ’30 și ajuns la apogeu imediat după al Doilea Război Mondial (principali reprezentanți: Gellu Naum, Gherasim Luca, Paul Păun, Virgil Teodorescu, D. Trost, Jacques Herold; activitatea lor suprarealistă nu s-a manifestat - ca în cazul precedenților - în cadrul unor reviste de direcție, ci prin manifeste colective („Critica mizeriei”, „Dialectica dialecticii” ș.a.), expoziții plastice experimentale și prin plachete de versuri sau
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
versuri sau proză poematică). Unii reprezentanți ai „valului” doi (Stephan Roll, Ilarie Voronca, Mihail Cosma-Claude Sernet) s-au afirmat de fapt odată cu primul, iar o parte dintre membrii așa-numitului „grup suprarealist român” din anii ’40 („algiștii” Gherasim Luca, Paul Păun) au făcut parte în adolescență din „al doilea val”, ca emuli și discipoli ai lui Geo Bogza, trecînd inclusiv printr-o fază de militantism proletar realist-socialist. Spre deosebire însă de suprarealismul incipient al „uniștilor”, creația principalilor reprezentanți ai micului „grup
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
naosuri și un transept care se sfârșea printr-o absidă cu cupolă semicirculară. În fața intrării exista un atrium vast, înconjurat de un portic încăpător. În acesta se afla cristelnița cu un baldachin de bronz sprijinit pe coloane și împodobit cu păuni de bronz aurit. Apa se vărsa în nișă coborând dintr-un mare recipient, tot de bronz. Ca să ajungi în atrium, se urca o scară lungă de marmură, iar ușile de acces în biserică erau cinci la număr. Ne-am îndreptat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2044_a_3369]
-
nici un labirint, s-a dedus că palatul însuși era labirintul descris de Homer în operele sale. După un periplu de circa două ore printre ruinele minoniene, frânți de oboseală, ne-am așezat pe-un bolovan la umbra unui cedru, urmărind păunii răspândiți printre arbori și după interesantele discuții pe teme istorice, cu blondina de Buzău, istoria fiind una din pasiunile mele, aceasta m-a lăsat „interzis”. Era de-a dreptul revoltată că nu mă pot concentra și nu pot simți triunghiul
Antologie: poezie, proză. Concursul naţional de creaţie literară „Ionel Teodoreanu” Dumeşti – Iaşi ediţia a VII-a. In: ANTOLOGIE: poezie, proză. Concursul naţional de creaţie literară „Ionel Teodoreanu” Dumeşti – Iaşi ediţia a VII-a by colectiv () [Corola-publishinghouse/Imaginative/245_a_1227]
-
lui Louis Menand pe care am citat‑o și eu mai sus. Ăn aceeași revistă, Antoaneta Ralian (nr. 51‑52, 27 decembrie 2000‑9 ianuarie 2001) a prezentat foarte pe scurt cartea și a tradus un fragment mai substanțial. Adrian Păun („Cel mai recent roman al lui Saul Bellow”, Observator cultural, nr. 60, 17‑23 aprilie 2001, pp. 10‑11), Într‑o semnalare a romanului, se arată rezervat În privința calității sale. 17 James Atlas, Bellow. A Biography, New York, Random House, 2000
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2144_a_3469]
-
ordinea mărimii, ibrice, căni, bizare piulițe, toate de aramă sau alamă, făceau din raft o vitrină de muzeu. Erau acolo, așezate în vrafuri, farfurii cu fine desene negre în tuș, semănând cu niște litografii. O serie înfățișa un soi de păuni zburători, amestecîndu-se cu fluturii în foile unor trandafiri. Marca de serie a acestor farfurii era "Asiatic Pheasan". Unele farfurii întinse, de servit, frumoase ca niște dantele, reprezentau înăuntru un lac pe care trecea o barcă cu ornamente rococo, dusă, cu
Enigma Otiliei by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295569_a_296898]
-
largă deschidere spre cercetarea și practica acestui domeniu de mare interes pentru teoria și mai ales practica economică. Autorii sunt recunoscători colegilor de departament din colectivul de Cibernetică Economică, prof. dr. Gh. Boldur-Lățescu, prof. dr. Carmen Hartulari, prof. dr. Mihai Păun, pentru contribuțiile lor, referite în textul cărții, aduse de-a lungul timpului domeniului nostru de studiu. Lucrarea constituie, considerăm, un material util atât studenților din ciclul de licență, unde este predată disciplina Analiza și diagnoza sistemelor economice, dar și masteranzilor
Bazele analizei și diagnozei sistemelor economice. In: Bazele analizei si diagnozei sistemelor economice by Adrian Victor Bădescu, Dana Maria Boldeanu, Nora Monica Chirița, Ioana Alexandra Bradea () [Corola-publishinghouse/Science/218_a_365]