2,784 matches
-
numai până la „punctul de contact”, respectiv Înălțimea stomacului dansatoarei și linia de centură a dansatorului și se păstrează strâns tot timpul dansului. În rest corpurile Își modifică poziția astfel: Dansatorul se Înclină cu tot corpul foarte puțin spre Înainte - spre parteneră și rămâne neschimbată atât la pașii Înainte, cât și la pașii Înapoi. Capul este orientat spre Înainte cu privirea peste umărul drept al dansatoarei. Dansatoarea, În momentul primului pas, cu care Începe dansul, Își deschide partea de sus a corpului
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
o prindere corectă Între parteneri, uneori influențată de diferența de Înălțime dintre aceștia. Brațul stâng al partenerului - de la umăr până la cot, se duce mai jos de orizontală, spre lateral, pe linia spatelui. Deseori, În mod greșit, cotul dansatorului avansează spre parteneră, Îndoindu-i brațul spre Înapoia sa. Greșeala se Întâmplă și invers - dansatorul Își aduce brațul spre Înapoi, trăgând partenera spre el. Antebrațul stâng este orientat spre Înainte, puțin În sus, iar cotul este ușor Îndoit, ceea ce dă poziției brațului mult
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
până la cot, se duce mai jos de orizontală, spre lateral, pe linia spatelui. Deseori, În mod greșit, cotul dansatorului avansează spre parteneră, Îndoindu-i brațul spre Înapoia sa. Greșeala se Întâmplă și invers - dansatorul Își aduce brațul spre Înapoi, trăgând partenera spre el. Antebrațul stâng este orientat spre Înainte, puțin În sus, iar cotul este ușor Îndoit, ceea ce dă poziției brațului mult bun gust. În cazuri de aglomerație În sala de dans, dacă această poziție deranjează, cotul se poate Îndoi mai
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
strângă. Această prindere, În lucrare, se numește „prindere exterioară”. Brațul drept coboară spre Înainte, pe cât este posibil În același unghi (față de corp) cu brațul stâng. Cotul este dus spre Înainte, pentru ca palma de la mâna dreaptă să ajungă pe spatele partenerei. Deseori cotul (În mod greșit) se duce prea Înainte, sau coboară prea mult spre propriul corp. Palma trebuie să ajungă sub omoplatul stâng al partenerei, loc pe care Îl atinge ușor. Prinderea dansatoarei prea strâns Îi Împiedică mișcarea liberă a
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
stâng. Cotul este dus spre Înainte, pentru ca palma de la mâna dreaptă să ajungă pe spatele partenerei. Deseori cotul (În mod greșit) se duce prea Înainte, sau coboară prea mult spre propriul corp. Palma trebuie să ajungă sub omoplatul stâng al partenerei, loc pe care Îl atinge ușor. Prinderea dansatoarei prea strâns Îi Împiedică mișcarea liberă a bustului și elanul acestuia. Aceasta este „prinderea interioară”. Brațul drept al dansatoarei., coboară ușor iar de la cot până la mână se ridică pentru a Întâlni mâna
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
cea a dansatorului. Conducerea se realizează În majoritatea cazurilor din mișcarea corpului dansatorului prin „punctul de contact al corpurilor” și o ușoară apăsare cu mâna dreaptă pe spatele dansatoarei. Brațul drept al dansatorului, mâna și degetele mâinii drepte realizează trecerea partenerei În poziție de promenadă și comandă revenirea ei. În mișcările de Învârtire, conducerea se face În majoritatea cazurilor din punctul de contact și mâna dreaptă. Cu brațul stâng al dansatorului și brațul drept al dansatoarei nu se face nici o mișcare
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
Învârtire, conducerea se face În majoritatea cazurilor din punctul de contact și mâna dreaptă. Cu brațul stâng al dansatorului și brațul drept al dansatoarei nu se face nici o mișcare de conducere. Partenerul nu are voie să tragă sau să Împingă partenera cu mâna stângă. El trebuie numai să o țină ferm, pentru ca ea să simtă, să Înțeleagă manevra dorită de el și să permită realizarea mișcări. Dansatoarea, pentru a Înțelege conducerea, trebuie să aibă partea de sus a corpului continuu În
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
podea, În față, când a realizat lungimea totală a pasului Înainte. Ei duc piciorul ridicându-l puțin În aer. Dacă nu se reușește să păstreze un paralelism al picioarelor se va deforma continuu dansul, iar executantul poate călca partenerul sau partenera pe picior, nu va putea păstra legătura dintre corpuri, va micșora pasul, va depărta Într-un fel inestetic picioarele etc. Laba piciorului, la sfârșitul fiecărui pas, ajută ca avansarea să se realizeze lin, Împingând ușor podeaua. (după Năstase V., 2002
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
podea, se trage lângă piciorul ce acum devine de sprijin. Subliniez, mișcarea este concomitentă. La acest pas de deplasare Înapoi este foarte importantă cursivitatea mișcărilor, mai ales lăsarea treptată pe călcâiul piciorului din spate. Realizarea perfectă a acestei mișcări permite partenerei să nu se Îndepărteze de corpul partenerului. Labele picioarelor nu trebuie să fie contractate - aceasta ar scurta pașii. Atât interiorul vârfurilor cât și interiorul călcâielor, În momentul când se depășesc se ating ușor. O greșeală frecventă este deplasarea picioarelor, ducerea
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
este apărută dintr-o necesitate de spațiu (altfel perechile se vor lovi foarte des). Sensul de deplasare este Întotdeauna același, și anume În sens contrar mersului acelor de ceasornic. În această deplasare dansatorii merg mai mult cu fața, conducându-și partenerele, cu spatele. Aceasta se Întâmplă În primul rând datorită faptului că dansatorul vrea să vadă direcția În care conduce pentru a putea calcula În spațiul liber din sensul de dans, ce figuri să facă și să evite lovirea cu alte
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
clovnism congenital” a căror mobilitate excesivă depășesc limitele normalului („femeia șarpe”), dar care de fapt este o deficiență fizică. Mișcările de mobilitate (elasticitate sau suplețe) se pot efectua: a) activ (izotonic) de către executant; b) pasiv-mișcare executată de o forță exterioară (parteneră sau antrenoare) și chiar autopasiv de Însăși executanta, Îndeosebi În articulațiile segmentelor și a coloanei vertebrale. Deoarece dezvoltarea calităților fizice specifice au o mare pondere pentru tehnica expresivă a disciplinei, În consecință vom prezenta mijloace exemplificative sub formă de complexe
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
culcat facial se Împinge cu ambii genunchi la nivelul omoplaților; d. stând cu fața la scara fixă, trunchiul aplecat, brațele sus de șipcă apucat, presiuni la nivelul umerilor. e. spate În spate apucat la nivelul umerilor tragerea pe spate a partenerei cu trecerea acesteia În stând pe mâini În sfoară pe sol. Articulația cocso-femurală - toate mișcările : balansuri, ridicări, duceri, porteouri În toate planurile cu maxim de mobilitate posibilă. - sfori sagitale și frontale - din stând cu fața, la scara fixă, sfoară sagitală
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
frontale - din stând cu fața, la scara fixă, sfoară sagitală verticală pe scară, cu sprijin la nivelul taliei, se execută arcuiri autopasive; - exerciții cu partener sau individual: a. din stând cu spatele la scara fixă, ridicarea unui picior sus, În sfoara sagitală, partenera efectuează arcuiri pasive ale piciorului ridicat; b. din stând costal față de scara fixă ridicarea unui picior sus, În sfoară laterală, partenera efectuează arcuiri pasive ale piciorului ridicat; c. sfoară În toate direcțiile la spatele față de scara fixă cu un picior
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
autopasive; - exerciții cu partener sau individual: a. din stând cu spatele la scara fixă, ridicarea unui picior sus, În sfoara sagitală, partenera efectuează arcuiri pasive ale piciorului ridicat; b. din stând costal față de scara fixă ridicarea unui picior sus, În sfoară laterală, partenera efectuează arcuiri pasive ale piciorului ridicat; c. sfoară În toate direcțiile la spatele față de scara fixă cu un picior pe sipca a 2-3a de jos și partenera execută apăsări ale bazinului spre sol d. culcat dorsal, lateral, facial pe lada
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
din stând costal față de scara fixă ridicarea unui picior sus, În sfoară laterală, partenera efectuează arcuiri pasive ale piciorului ridicat; c. sfoară În toate direcțiile la spatele față de scara fixă cu un picior pe sipca a 2-3a de jos și partenera execută apăsări ale bazinului spre sol d. culcat dorsal, lateral, facial pe lada de tracțiuni pasive ale piciorului În sfoară de către parteneră; 4.3.2. Viteză Viteza reprezintă capacitatea organismului de a executa cu rapiditate mișcări În anumite condiții date
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
În toate direcțiile la spatele față de scara fixă cu un picior pe sipca a 2-3a de jos și partenera execută apăsări ale bazinului spre sol d. culcat dorsal, lateral, facial pe lada de tracțiuni pasive ale piciorului În sfoară de către parteneră; 4.3.2. Viteză Viteza reprezintă capacitatea organismului de a executa cu rapiditate mișcări În anumite condiții date. Aceasta reprezintă o calitate motrică, ca și mobilitatea, care de fapt se mai numește și aptitudine motrică. Viteza prezintă mai multe forme
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
În jos și umerii deschiși. Corpurile celor doi trebuie să se atingă numai până la Înălțimea stomacului dansatoarei și linia de centură a dansatorului. Dansatorul se Înclină foarte puțin spre Înainte cu tot corpul fără să se Îndoaie de la mijloc, spre parteneră. Această poziție, abia perceptibilă, este specifică partenerului și rămâne neschimbată atât pe timpul executării pașilor Înainte cât și a celor Înapoi. Bustul rămâne drept, linia umerilor nu se modifică cu excepția făcuți cu conducerea umerilor, capul este orientat spre Înainte cu privirea
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
este specifică partenerului și rămâne neschimbată atât pe timpul executării pașilor Înainte cât și a celor Înapoi. Bustul rămâne drept, linia umerilor nu se modifică cu excepția făcuți cu conducerea umerilor, capul este orientat spre Înainte cu privirea peste umărul drept al partenerei. Dansatoarea Își deschide partea de sus a corpului cu o ușoară Înclinație a trunchiului spre Înapoi., diagonal stânga echilibrând astfel repartizarea greutății corpului. În dansurile din categoria standard mai există și poziții deschise „de promenadă”, În care partenerii Își schimbă
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
punctul 7. Piciorul stâng, pas Înapoi, pe arc de cerc. Corpul face o Întoarcere pe arc de cerc de 1/8 spre același sens, ajungând cu fața spre punctul 1. Piciorul drept, pas lateral, mai mic ca pasul normal, permițând partenerei ocolirea. Piciorul stâng, pas alăturat, cu laba piciorului Întoarsă spre interior. La sfârșitul pasului, corpul face o Învârtire de 1/4 spre dreapta, ajungând cu fața spre punctul 3. Dansatoare Începe cu fața spre punctul 7. Piciorul stâng, pas Înainte
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
o linie curbă (În arc de cerc) spre stânga, manieră de deplasare specifică și o regulă foarte importantă, În acest dans. Poziția partenerilor În Tango (față de celelalte dansuri) partenerii sunt mai apropiați. Dansatorul duce mâna dreaptă mai spre mijlocul spatelui partenerei. Brațul stâng are o poziție asemănătoare cu cea din celelalte dansuri, dar cotul este mai Îndoit, iar mâna stângă este adusă mai spre corp. Dansatoarea se acomodează acestei prinderi, corpul ei este deplasat mai spre dreapta partenerului. Mâna ei stângă
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
Îndoiți. Greutatea corpului este pe călcâi (dar corpul nu se cambrează spre Înapoi). Îndoirea genunchilor se realizează cu corpul În poziție dreaptă și „Înaltă” fără a crea impresia de „așezat”. Dansatorul are laba piciorului drept În fața labei piciorului drept al partenerei. Liniile umerilor și a șoldului sunt paralele. Pentru menținerea legăturii dintre corpuri, dansatoarea trebuie să Împingă mult Înainte șoldul drept, spre dansator. Dansatoarea Își culcă În linie orizontală brațul stâng pe brațul drept al dansatorului, degetul mare Îi ajunge sub
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
picioare la fiecare pas și este dată doar ca o ghidare. Mai mult sau mai puțin, rotațiile pot fi făcute de fapt numai atunci când execuți mișcările. Partea piciorului Aceasta se referă la părțile piciorului atunci când se execută un pas. Conducerea partenerei Ori de câte ori pașii fetei nu sunt În mod normal opuși băiatului, acesta trebuie s-o conducă În poziție. Aceste conduceri sunt descrise ca o ghidare dar nu au fost explicate În mare detaliu, pentru a permite expresivitatea individuală și posibilitatea de
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
muzica poate avea numeroase forme. Primele Încercări de a aduce Samba În sălile de dans europene datează În jurul anilor 1923-1924, dar abia dupa Al Doilea Razboi Mondial acest dans a devenit popular În Europa (1948- 1949). Atunci Walter Lair Împreună cu partenera sa Lorraine au avut o contribuție deosebit de importantă În dezvoltarea Sambei. În anii 1830 s-a dezvoltat un dans provenind dintr-o mixtură Între figurile de dans executate de negrii, Împreună cu rotații ale corpului și sway-uri din Lundu. Mai târziu
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
În care George Raft juca rolul unui dansator ce se exprima prin limbajul universal al dansului. Introdus În Europa, acest stil s-a bazat mult pe entuziasmul și abilitatea interpretativă a profesorului londonez Monsieur Pierre, care În anii 30 Împreună cu partenera sa Doris Lavelle, a popularizat adevărata versiune a Rumbei Cubaneze, În Londra. În 1955 a fost recunoscută oficial, după multe discuții, versiunea Rumbei Cubaneze. Masura muzicala este de 4/4, tempoul fiind de 25-27 măsuri pe minut Senzuală, subtilă și
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
figurile de bază au păstrat vechea poveste pasionantă de dragoste În care femeia Încearcă să domine bărbatul cu ajutorul farmecului său feminin. În coregrafiile reușite va exista Întotdeauna un element de “tachinare și fuăa”, bărbatul fiind ispitit și apoi respins. Pentru parteneră mișcările cele mai atractive sunt cele de bazin, În timp ce partenerul Își folosește Întregul trup pentru a-și impresiona și domina partenera. Din păcate, la finalul dansului el nu reușește niciodată. Rumba a fost și a rămas spiritul și sufletul muzicii
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]