8,384 matches
-
00 POEZIA VISULUI Versuri de Emil Botta Un spectacol de Miriam Răducanu scenografia: Vladimir Turturica cu: Lari Giorgescu Poezia, când e bogată în semnificații și culori autentice, da substanță nu numai lecturii sau recitalului. Ea poate da conținut unui spectacol teatral cu tot ceea ce înseamnă acest gen artistic. Creația celui ce a fost un mare actor și excepțional poet, Emil Botta, ne-a inspirat în încercarea de a-i valorifica multitudinea de idei și metafore într-un format teatral. Am ales
UNTEATRU vă invită să vă bucurați într-un alt mod de primăvară by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/41435_a_42760]
-
unui spectacol teatral cu tot ceea ce înseamnă acest gen artistic. Creația celui ce a fost un mare actor și excepțional poet, Emil Botta, ne-a inspirat în încercarea de a-i valorifica multitudinea de idei și metafore într-un format teatral. Am ales din Emil Botta câteva poezii subsumate ideii de vis creator de imagini și întâmplări încărcate de sensuri și sugestii. Rezultatul: spectacolul de față. Miriam Răducanu Vineri 04 aprilie, orele 19.00 BLACKBIRD de David Harrower Cu: Constantin Cojocaru
UNTEATRU vă invită să vă bucurați într-un alt mod de primăvară by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/41435_a_42760]
-
o mască ce mă ajută să-mi ascund lipsa de siguranță. Nu este o tentativă de a revela ființa umană, este un alibi solid ce permite oamenilor să nu mă judece în mod direct, ci prin filtrul deformant al artei teatrale. Când am început să citesc am avut iluzia că în cărți se află conținută întreaga cunoaștere - aparțin generației care a trăit al Doilea Război Mondial, am văzut case bombardate, civili omorâți printre ruine, foamete, și asta a constituit cadrul istoric
George Banu în dialog cu Eugenio Barba by Liana Lăpădatu () [Corola-journal/Journalistic/3845_a_5170]
-
sunt cei care mi-au întreținut acest cult pentru lectură. Dar patru ani mai târziu, când am revenit în Norvegia, am fost mirat să constat că niciuna din cărțile de teatru pe care le citisem nu ma ajuta în practica teatrală. Regizorul se confruntă cu ființe umane, și nici o carte nu mă învățase cum să spun anumite lucruri, cum să construiesc o anumită atmosferă creatoare. Așa că am decis să scot o revistă - pe care am denumit-o La théorie et la
George Banu în dialog cu Eugenio Barba by Liana Lăpădatu () [Corola-journal/Journalistic/3845_a_5170]
-
pe atunci necunoscutei, „metode a acțiunilor fizice” a lui Stanislavski. Să nu uităm că anii de început ai secolului XX au purtat amprenta celei dintâi generații de reformatori ai teatrului (Stanislavski, Craig, Appia, Meyerhold, Copeau) - personalități foarte ciudate în peisajul teatral al vremii. Începând cu a doua generație (Le Cartel, Brecht, Artaud), nazismul și stalinismul au distrus această cultură, o cultură a frământării, a îndoielii, a căutării. Singura țară în care ea s-a păstrat a fost Polonia, unde artiștii lucrau
George Banu în dialog cu Eugenio Barba by Liana Lăpădatu () [Corola-journal/Journalistic/3845_a_5170]
-
Polonia, unde artiștii lucrau cu personalități faimoase, ce cunoscuseră bine Rusia și teatrul de acolo, după cum lucrau și cu nume mari din Germania, ca Piscator sau Brecht. I-am publicat, fragmentar, pe toți. În afara cărților, ce impact a avut „cultura teatrală”, scenică, asupra ta? Care ți-au fost reperele? Am suferit trei șocuri în viață: când am văzut un spectacol al lui Brecht, apoi când am văzut Prințul constant al lui Grotowski și, în fine, când am descoperit, în 1963, teatrul
George Banu în dialog cu Eugenio Barba by Liana Lăpădatu () [Corola-journal/Journalistic/3845_a_5170]
-
arunc în mare -, iată de ce scriu. Faptul că ai ales un orășel pe care nu l-ai părăsit niciodată, Hostebro, din Danemarca, l-a transformat, ca urmare a fidelității, într-un loc stabil si reputat. Ce raport există între lucrul teatral și un spațiu, o biografie colectivă, de grup? Există două moduri complementare de a răspunde la fiecare din întrebări. Am să încep cu o chestiune ce m-a obsedat cu câțiva ani în urmă. Citisem de nenumărate ori textele lui
George Banu în dialog cu Eugenio Barba by Liana Lăpădatu () [Corola-journal/Journalistic/3845_a_5170]
-
de un alt artist, nu-l poți imita (poate doar prin aspectele formale, și pentru scurt timp), deoarece fiecare are o altă biografie și niciun artist contemporan nu poate constitui și impune o „tradiție”. Numai tradiția anonimă sau o convenție teatrală (pantomimă, dans etc.) reușesc să instituie o continuitate, dar nu spectacolul contemporan, care e rezultatul viziunii, al experienței individuale a unui artist ce a reunit în jurul lui câțiva colaboratori gata să se implice total într-o aventură. Însă ei sunt
George Banu în dialog cu Eugenio Barba by Liana Lăpădatu () [Corola-journal/Journalistic/3845_a_5170]
-
cum tovarășa de viață a lui Liviu Rebreanu e preocupată mai întotdeauna de mărunțișurile zilei, scriitorul de-abia mai reușește să strecoare câte-o considerație despre propria operă - ba chiar despre literatură în general. Fie că sunt redactate în turnee teatrale din țară, de acasă din București sau din vacanțele de pe litoralul românesc sau italian, scrisorile lui Fanny de-a lungul a trei decenii au în centru o unică preocupare: grija vieții de zi cu zi în momentele de cumpănă ale
Epistolar economic by Alex Goldiș () [Corola-journal/Journalistic/3857_a_5182]
-
contradictorii. Nu în ultimul rând, povestea de dragoste cu Ipek, între intrigile spionilor și „ascultările” urechilor din pereți, dar și umorul (uneori negru) care dă blocurilor tematice (politic și religios) un puls uman, istoria văzută hegelian ca punere în scenă teatrală (la teatru - unde apar, tematic, diverse personaje importante pentru Turcia, între care și Atatürk - au loc împușcăturile, moartea năpădind astfel și ultimul spațiu liber din oraș) dau dimensiunile multiperspectivicei trame. Orhan Pamuk, la fel ca și Günther Grass, și-a
Noi traduceri din Orhan Pamuk by Grete Tartler () [Corola-journal/Journalistic/4102_a_5427]
-
mima orice (vezi splendidele reușite din filmul Farinelli, dedicat faimosului „castrato” italian) proba decisivă rămâne vocea vie, naturală. E de la sine înțeles că marile săli de operă resping complicitatea microfonului și a stațiilor de amplificare. Omul — cântărețul — e captivul formulei teatrale inițiale, din amfiteatrele grecești ori romane, când nu avea la dispoziție nimic altceva decât însușirile fizice și vocale proprii. Din acest motiv, îi privesc pe marii cântăreți de azi ca pe niște extraordinari atleți. Rămâne pentru mine un mister felul
Încă o seară la Operă by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/4112_a_5437]
-
între „filmul personal” și „filmul acțiunii” se iscă o ruptură, atunci periclitatea destinului e inevitabilă. Chiar dacă distincția dintre „filmul personal ”și „filmul acțiunii” e făcută sub sugestia cinematografiei, Zografi e un adversar al ecranului cineast și un apologet al scenei teatrale. Motivul? Singura artă pe care o trăim direct ca pe o formă de eliberare a filmului interior e teatrul. În teatru, catharsisul se petrece pe viu, față către față, spectatorul scoțîndu-și din latență intențiile și trăindu-le prin mijlocirea gesturilor
Domeniul nedefinit by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/4165_a_5490]
-
din treaptă în treaptă, spre un deznodămînt anume pregătit. Numai că deznodă mîntul lipsește, iar revelatița dată de explicația finală nu apare. Rămîne însă sclipirea autorului care dă viață ideilor. Un volum de eseistică inteligentă, în care retorica de tip teatral e pusă în slujba unor intuiții personale.
Domeniul nedefinit by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/4165_a_5490]
-
Iordachescu Ionut Regizorul de teatru Aureliu Manea, a murit, joi, la vârsta de 69 de ani, informează Uniunea Teatrală din România (UNITER), care își exprimă profunda tristețe la dispariția celui care a fost "vizionarul" generației sale. A fost creatorul care a îmbogățit lumea teatrului cu spectacole remarcabile, căci el a înțeles teatrul în epiderma lui gravă, complexă și adesea
Aureliu Manea a murit by Iordachescu Ionut () [Corola-journal/Journalistic/41909_a_43234]
-
TRAIAN BUZOIANU a oferit scenei timișorene câteva dintre cele mai fulminante personaje comice ale istoriei sale", se spune într-un comunicat al teatrului timișorean Născut în 28 aprilie 1947 la Meteleu, județul Buzău, TRAIAN BUZOIANU a absolvit Institutul de Artă Teatrală și Cinematografică "I.L. Caragiale" din București. De atunci, Teatrul Național din Timișoara l-a adoptat pe TRAIAN BUZOIANU, iar el, la rândul lui, a adoptat Teatrul Național. În spatele hohotului de râs, al ghidușiilor și al bucuriei care l-au însoțit
Încă un actor a părăsit scena teatrului românesc by Crişan Andreescu () [Corola-journal/Journalistic/40549_a_41874]
-
Bratu din Poiana Sibiului, e cioban și poet genuin (în roman este reprodus ca ready made un poem-fluviu al acestuia, de tip Viiața lumii), iar Pavel Dreptu, cu noblețea sa triumfînd din mijlocul abjecției în care se complace, își estetizează, teatral, misterioasa viață dublă. Hotel Universal e o narațiune fastuoasă și complexă, rafinată și enigmatică, vădind legături de sînge literar cu romanele fantast genealogice ale lui Alice Botez, cu proza lui Ștefan Agopian, dar și cu estetismul retro al congenerilor Filip
Misterele „Universalului” by Paul Cernat () [Corola-journal/Journalistic/3958_a_5283]
-
Londra contemporană, „Ispita“ se arată spectatorului ca un film amuzant și puternic. El amintește de producțiile clasice ale lui Nichols (Who’s Afraid of Virginia Woolf? și Carnal Knowledge). Drama lui Patrick Marber, cu titlul original „Closer“, a avut debutul teatral în 1997 cu mare succes și a câștigat premiul Laurence Olivier/Premiul BBC pentru Cea Mai Bună Piesă Nouă și Premiul Criticilor din Londra. Producția ulterioară pe Broadway a fost nominalizată la Premiul Tony pentru Cea Mai Bună Piesă Străină
Agenda2005-13-05-timp liber () [Corola-journal/Journalistic/283544_a_284873]
-
aprilie și va avea ca temă generală Identitatea, sau ce se promovează și ce există cu adevărat în orașul de pe Bega. Festivalul va cuprinde mai multe secțiuni: Arhitectură (oferirea unei imagini de ansamblu asupra arhitecturii contemporane românești), Arte plastice, Artă teatrală (printre invitați se numără oameni de teatru, dramaturgi, studenți români și străini), Foto & Film (invitați de marcă, expoziții de gen), Dans contemporan-o noutate ce completează cea de-a XIV-a ediție a prestigioasei manifestări, Literatură (lucrările intrate în concurs
Agenda2005-14-05-cultura () [Corola-journal/Journalistic/283550_a_284879]
-
cărui buget va intra și suma plătită de comanditarul săpăturii. Profesorul Drașovean a condus cu succes și cea mai mare săpătură de salvare din România, cea de la varianta ocolitoare Dumbrăvița, pentru care Comisia Națională a acordat descărcarea de sarcină. Coproducție teatrală l Finanțată de Uniunea Europeană Fundația Concept organizează preselecție pentru participarea la o audiție (programată în 18-19 aprilie) destinată realizării unei coproducții teatrale internaționale, derulată în cadrul proiectului „Culture Body - Body Culture. Roma and Gadje. An approach“. Cei interesați își vor trimite
Agenda2005-14-05-cultura () [Corola-journal/Journalistic/283550_a_284879]
-
salvare din România, cea de la varianta ocolitoare Dumbrăvița, pentru care Comisia Națională a acordat descărcarea de sarcină. Coproducție teatrală l Finanțată de Uniunea Europeană Fundația Concept organizează preselecție pentru participarea la o audiție (programată în 18-19 aprilie) destinată realizării unei coproducții teatrale internaționale, derulată în cadrul proiectului „Culture Body - Body Culture. Roma and Gadje. An approach“. Cei interesați își vor trimite CV-urile până în 11 aprilie pe adresa de email mcugler@concept. Ro, prin fax la numărul 021 311 12 53 sau prin
Agenda2005-14-05-cultura () [Corola-journal/Journalistic/283550_a_284879]
-
electronică din țara noastră, TMBase Music Workshop, se adresează actorilor implicați în această mișcare culturală alternativă, deopotrivă producători, DJ-ei, promotori și consumatori. Rolul workshop-ului este de a aduce împreună începători, dar și avansați din întreaga țară. ZOLTAN VARGA Improvizație l Teatrală Centrul Cultural Francez din Timișoara organizează în data de 2 aprilie, de la ora 19, în generosul spațiu al Clubului The Note, un spectacol de improvizație teatrală susținut în limba franceză. „Impro a la Carte” reprezintă un show de excepție, cei
Agenda2005-14-05-cultura () [Corola-journal/Journalistic/283550_a_284879]
-
a aduce împreună începători, dar și avansați din întreaga țară. ZOLTAN VARGA Improvizație l Teatrală Centrul Cultural Francez din Timișoara organizează în data de 2 aprilie, de la ora 19, în generosul spațiu al Clubului The Note, un spectacol de improvizație teatrală susținut în limba franceză. „Impro a la Carte” reprezintă un show de excepție, cei doi actori profesioniști susținând până în prezent peste 200 de reprezentații, care se adaugă la cele aproximativ 8 000 de improvizații teatrale pe care protagoniștii le au
Agenda2005-14-05-cultura () [Corola-journal/Journalistic/283550_a_284879]
-
Note, un spectacol de improvizație teatrală susținut în limba franceză. „Impro a la Carte” reprezintă un show de excepție, cei doi actori profesioniști susținând până în prezent peste 200 de reprezentații, care se adaugă la cele aproximativ 8 000 de improvizații teatrale pe care protagoniștii le au la activ. Artiștii se lasă purtați de imaginație pentru a crea personaje amuzante, înduioșătoare sau dramatice. Acțiunea se derulează în colaborare cu Delegația Wallonie-Bruxelles de la București, Lectoratul Francez de la Universitatea de Vest Timișoara, dar și
Agenda2005-14-05-cultura () [Corola-journal/Journalistic/283550_a_284879]
-
Lisa și Clint: premieră pe țară l La Teatrul Național Timișoara „Lisa și Clint: The Glory of Living“ este multipremiata piesă care a propulsat-o pe Rebecca Gilman în prim-planul vieții teatrale mondiale, textul fiind jucat cu distribuții celebre pe scene prestigioase din S.U.A. , ca și la Royal Theatre din Londra. Prima montare în România a acestei piese poartă semnătura regizorului Claudiu Goga și își va avea premiera pe scena Teatrului Național
Agenda2005-15-05-cultural () [Corola-journal/Journalistic/283575_a_284904]
-
de Sharman MacDonald, în traducerea lui Ionuț Corpaci. Autorul spectacolului este Stefano de Luca de la Piccolo Teatro din Milano, un exponent valoros al tinerei generații de regizori în teatrul european contemporan. „Cred că am creat în spectacol un joc intelectual, teatral, simplu, dar tocmai obținerea simplității s-a dovedit a fi cel mai dificil lucru“, a declarat directorul de scenă. Din distribuție fac parte Ioan Peter, Zoltán Lovas, Claudia Ieremia, Carmen Vlaga, Angela Petrean, Mariana Tofan, Carmen Butariu, Ioana Gajdo, Costin
Agenda2005-15-05-cultural () [Corola-journal/Journalistic/283575_a_284904]