2,529 matches
-
etichetarea lui Sarah Palin drept un candidat nepotrivit. În perioada respectivă, potrivit estimărilor NBC, peste 50 de milioane de oameni au văzut scheciurile în care Tina Fey o parodia pe Sarah Palin. Mai mult de jumătate dintre ei le-au vizionat pe Internet - mulți pe YouTube, alții direct în Facebook și în alte rețele de socializare online. Audiența SNL a crescut cu peste 50% față de anul precedent, 2007.142 Cârcotașii pe Facebook În România, în primăvara anului 2011, Cronica cârcotașilor, de la
CARTEA FETELOR. Revoluţia facebook în spaţiul social by ALEXANDRU-BRĂDUȚ ULMANU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/577_a_1049]
-
de la un moment încolo, tot universul serviciilor de pe Internet se regăsește într-un singur site. În primăvara lui 2011, Facebook a început, de pildă, să ofere filme la închiriat, printr un parteneriat cu Warner Bros. Utilizatorii pot, de exemplu, să vizioneze unul dintre filmele din seria Harry Potter direct în browser. Pentru plată, pot folosi credite Facebook, moneda virtuală folosită de site-ul de socializare, destinată inițial achiziționării de obiecte digitale pentru jocurile de tip Farmville sau Mafia Wars. Creditele pot
CARTEA FETELOR. Revoluţia facebook în spaţiul social by ALEXANDRU-BRĂDUȚ ULMANU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/577_a_1049]
-
mediilor digitale, pe de altă parte, le permite oamenilor care alcătuiesc ceea ce în trecut se chema audiență să creeze valoare, unul pentru altul, zi de zi.“174 Cu alte cuvinte, pe Facebook, Twitter sau chiar YouTube, oamenii nu audiază sau vizionează, pur și simplu, ceea ce li se oferă, ci participă la actul de comunicare - pun întrebări, oferă răspunsuri, își dau cu părerea, iau atitudine, dau mai departe, își fac cunoscută preferința (prin butonul like sau sistemele de notare cu stele, buline
CARTEA FETELOR. Revoluţia facebook în spaţiul social by ALEXANDRU-BRĂDUȚ ULMANU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/577_a_1049]
-
-ului, în afară de aceea că își scriau articolele pentru ediția tipărită. O mână de tehnicieni punea conținutul tipărit pe Net. În aceste condiții, cineva de la ziar a avut ideea creării unei pagini unde utilizatorii să lase mesaje care să poată fi vizionate de oricine. Un fel de perete Schimbările spațiului public în era social media 221 virtual, cu un capăt în România și celălalt la New York. Cei care aveau rude sau prieteni în SUA lăsau mesaje de genul „știe cineva ceva de
CARTEA FETELOR. Revoluţia facebook în spaţiul social by ALEXANDRU-BRĂDUȚ ULMANU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/577_a_1049]
-
să-și ia informațiile și divertismentul, de cele mai multe ori gratuit. Pentru referințe în orice domeniu, de la specializări științifice obscure la biografii de vedete, exista Wikipedia. Pentru video, apăruse YouTube, plus o serie întreagă de site-uri similare de publicat și vizionat clipuri. Pentru anunțuri de mică publicitate funcționau de mult site-uri și forumuri specializate. Existau forumuri și liste de discuție cu informații valoroase de la experți și pasionați, care, mai mult, erau dornici să stea de vorbă cu tine și să
CARTEA FETELOR. Revoluţia facebook în spaţiul social by ALEXANDRU-BRĂDUȚ ULMANU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/577_a_1049]
-
în situația în care managerul deține atât autoritatea, cât și puterea de a mobiliza resursele umane. Orientările actuale ale managementului solicită mutarea accentului de pe structurile formale, spre funcții și relații, de pe latura strict administrativă, rațională, cognitiv-analitică, pe dimensiunea psihosocială, intuitivă, vizionară și acțională a conducerii. Definit fie ca artă sau știință a conducerii, fie ca proces de planificare, organizare, conducere și evaluare a unei activități, astăzi este unanim recunoscut faptul că paternitatea managementului revine domeniului economic, fiind strict legat de lumea
Managementul schimbării educaționale: principii, politici, strategii by Valerica Anghelache () [Corola-publishinghouse/Science/992_a_2500]
-
dirijarea reactivității lor instinctive și inteligente, consemnate în reviste de specialitate de psihologie și biologie ale Academiei RSR, au dus renumele țării în toate punctele cardinale ale globului 7 (O. Richter, 1972), aduceau importante venituri bănești 8, spectacolele Delfinariului fiind vizionate de peste 20 de milioane de vizitatori. Doar la o singură problemă nu s-a putut atunci găsi soluție, ca în rețeaua națională de muzee de științele naturii să fie recunoscută competența profesională a dobândirii titlului de doctor în psihologie a
Istoria psihologiei : altar al cunoașterii psihologice by MIHAI -IOSIF MIHAI [Corola-publishinghouse/Science/970_a_2478]
-
voleiul de plajă s-a extins și mai mult în lume. Circuitul FIVB cuprinzând toate cele 5 continente, clasamentele finale rezolvând și calificările pentru Jocurile Olimpice. Un număr record de spectatori, peste 800.000, și 50 de milioane de telespectatori au vizionat în acel sezon aceste turnee. În 1996 FIVB a lansat un nou concept al Campionatului Mondial, incluzând 3 categorii de turnee: Grand Slam, Seria Mondială și Challenger. Oricare țară poate să se angajeze în organizarea de turnee, din indiferent care
VOLEI. Bazele teoretice şi metodice ale jocului by Mârza Dănilă Dănuț () [Corola-publishinghouse/Science/91684_a_92843]
-
unei creaturi, momentul estetic primordial când, după ce Dumnezeu a privit la toate câte le făcuse, a găsit că sunt bune foarte și desăvârșit de frumoase ca făpturi. Căci omului creștin, adică sfântului, îi e dată putința să aibă o perspectivă vizionară mult mai înaltă și mai largă decât o are geniul natural. Contemplația mistică, deși atât de asemănătoare în unele puncte cu cea artistică, îi e mult superioară. Sfântul poate vedea direct și nemijlocit, adică poale experimenta prin intuiție spirituală, însăși
Nostalgia paradisului by Nichifor Crainic () [Corola-publishinghouse/Science/846_a_1785]
-
Când avem la dispoziție opera realizată în contururi materiale, nu e nevoie de bizara ipoteză a genialității latente și universale, de vreme ce dispunem de simțuri și de sentimentul frumosului, comun tuturor muritorilor. Ceea ce e altceva decât geniul. Deosebit prin excepționala putere vizionară și prin puterea de a o plasticiza în strălucitoarele forme concrete ale operei, geniul creator ne reamintește oricât de îndepărtat procesul creării lumii. De fapt, dintre toate lucrurile de pe pământ nimic nu pare mai apropiat de această idee. În procesul
Nostalgia paradisului by Nichifor Crainic () [Corola-publishinghouse/Science/846_a_1785]
-
contemplă de asemenea opera în forma ideală din propria-i fantezie, înainte de a o concretiza obiectiv în materie. Dumnezeu însă a luat numai din sine ideea lumii, iar materia ei a creat-o din nimic. Artistul nu e Dumnezeu. Forma vizionară, care e arhetipul ideal al operei lui, e combinată din elemente date de experiența vieții naturale, iar materia în care o modelează e luată de asemenea din natură. Numai sensul ce fulgeră din operă are direcția unei alte ordini de
Nostalgia paradisului by Nichifor Crainic () [Corola-publishinghouse/Science/846_a_1785]
-
în comparație cu aceea în care trăiește și la care nu aderă. Nikolai Berdiaev face o profundă greșeală când atribuie geniului o renunțare la lume de ordin moral și, prin aceasta, îl compară cu monahul. Geniul renunță la lume prin structura lui vizionară, iar nu printr-un act de voință. Un călător în țară streină, care nu cunoaște graiul locului, se simte izolat, dar această izolare cine ar putea s-o numească act de renunțare? Geniul e străin de lume prin natura viziunii
Nostalgia paradisului by Nichifor Crainic () [Corola-publishinghouse/Science/846_a_1785]
-
acestuia un impact crescut asupra celui care îl urmărește. Acesta nu se reduce doar la componenta cathartică specifică teatrului antic, ci el creează legături între o lume magică, de data aceasta, și spectator. Se realizează o unitate între cel ce vizionează și cel care dă spectacolul, unitate care determină un impact major asupra populației. Teatrul devine astfel, nu doar mijloc de degajare a energiilor refulate social, ci un instrument de propagare a unei imagini prin care populația își trăiește propriul imaginar
Anul 1600: cenzura imaginarului științific la începutul modernității by Dan Gabriel Sîmbotin () [Corola-publishinghouse/Science/84931_a_85716]
-
contribuția fiecărei familii din comună s-a hotărât construirea unui cămin nou, construcție finalizată în 1958. Aici se desfășoară o viață culturală intensă. Căminul cultural era dotat cu un aparat de filmat, televizor, radio, stație de amplificare. Aici puteau fi vizionate filme sau diferite spectacole organizate de formații artistice locale sau venite din alte localități. Acest local era într-o stare avansată de degradare. S-a făcut expertiza tehnică în urma căreia s-a hotărât demolarea acestuia și elaborarea unui proiect de
MONOGRAFIA COMUNEI PROVIȚA DE JOS by BADEA CRISTINA () [Corola-publishinghouse/Science/91872_a_92396]
-
urmând să revină pe teren pentru transmisiunea în direct, fie transmite imaginile la sediu, urmând ca altcineva să scrie știrea, ajutat de informațiile primite de pe teren, iar echipa rămâne pe loc pentru a transmite în direct. În redacție, imaginile sunt vizionate sau, cum se spune de fapt în câmpul muncii, time-codate. Și mă opresc pentru moment, pentru că am ajuns la primul dintr-o lungă serie de termeni de jargon care vor fi explicați și folosiți în această carte. De ce? Pentru că, în
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
prin care se notează momentul de început și cel de final ale unei secvențe video, ale unui cadru sau ale unei filmări în întregime, cu scopul de a fi folosite la montaj. Așadar, revenim pe traseul știrii. După ce imaginile sunt vizionate, se selectează cadrele cele mai bune și se scot TC-uri pentru sincroanele relevante, după care se discută cu superiorii și se stabilește felul în care va fi scrisă știrea. Apoi reporterul sau redactorul scrie știrea, aceasta este editată de către
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
superiorii și se stabilește felul în care va fi scrisă știrea. Apoi reporterul sau redactorul scrie știrea, aceasta este editată de către editori, după care pleacă la montaj. Acolo este citită de editorul-voce și montată de editorii de imagine. Apoi este vizionată de producătorul package (cel responsabil de coordonarea grupurilor de montaj și de verificarea știrilor înainte de a intra pe post), apoi trimisă în regie pentru a fi difuzată. Știrea poate lua diferite forme. Vom vorbi despre acestea mai târziu. Pentru moment
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
toți oamenii din jur, dacă îți faci timp să îi asculți și să alegi din experiențele lor pe cele care te pot ajuta. Cere-le sfatul înainte să pleci din redacție. Întreabă-i cum ai fost după ce te-ai întors. Vizionează împreună cu ei transmisiunile tale înregistrate pentru a primi feedback de la ei. Pe scurt, fii deschis observațiilor constructive. 11. Nu țipa în microfon. De multe ori transmiți din locuri foarte zgomotoase și atunci ai tendința să țipi pentru a acoperi zgomotul
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
fenomenului vizionat, pentru a fixa mai temeinic anumite cunoștințe. Indiferent în ce moment al lecției are loc derularea filmului, înainte de expunere este necesară o scurtă prezentare de către învățător a principalelor probleme care vor fi oglindite în filmul ce va fi vizionat. După terminarea filmului sunt necesare câteva concluzii de generalizare. Acolo unde nu este posibil vizionarea anumitor tematici cu ajutorul filmelor, se pot folosi diafilmele. Imaginile acestea luminoase prezintă avantaje și dezavantaje. Dintre avantaje amintim: * dau o imagine clară și veridică a
Tradițional şi modern în predarea noțiunilor geografice la ciclul primar în viziunea Reformei învățământului românesc by GABRIELA VÂLCU () [Corola-publishinghouse/Science/91688_a_93224]
-
zilele următoare elevii pot să povestească destul de fidel cele vizionate. Imaginile televizate redau cele mai mici amănunte ale obiectelor cu o deosebită meticulozitate, camera de televiziune scotocește prin cele mai ascunse unghere ale obiectului sau fenomenului televizat. Dacă emisiunile se vizionează sau se audiază în colectiv, după programul școlar, cu 5-6 minute înainte de a începe emisiunea, învățătorul reîmprospătează cunoștințele elevilor pentru înțelegerea lor. În timpul emisiunii, elevii urmăresc anumite probleme indicate, iar după emisiune se poartă discuții de interpretare a celor audiate
Tradițional şi modern în predarea noțiunilor geografice la ciclul primar în viziunea Reformei învățământului românesc by GABRIELA VÂLCU () [Corola-publishinghouse/Science/91688_a_93224]
-
imagine Selenei, într-o manieră "în mod special simbolică"61, grație rolului său în filmul închinat artistei de regizorul Gregory Nava, în anul 1997, la numai doi ani de la moartea Selenei. Cei doi critici constată, ca noi toți care am vizionat pelicula, "asemănarea izbitoare"62 dintre cele două artiste, asemănare în privința căreia Lopez însăși mărturisește, remarcând, dimpreună cu fanii, și într-o modalitate ne-sexuală, "rotunjimea" ambelor corpuri, care le aseamănă în primul rând, și care stă ca semn de lecturat
Criticismul retoric în științele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor () [Corola-publishinghouse/Science/84943_a_85728]
-
În acest sens vorbește Marin Tarangul despre actul străbătător al privirii care creează poeticul, despre "dreptul natural al privirii și privilegiul poeziei atunci când se recunoaște ca o faptă cuvântătoare a privirii": "cuvântul, ca inteligență numitoare, este mai redus decât substanța vizionară pe care văzul o poate străbate. Și chiar dacă auzul participă la actul străbaterii, el nu o face sub semnul cuvântului vorbit, ci al unei întinderi spațiale de auzit, adică înăuntrul privirii: numai privirea poate fi cuprinzătoare pentru că orice cuprins este
Poetică fenomenologică: lectura imaginii by Dorin Ștefănescu () [Corola-publishinghouse/Science/84974_a_85759]
-
potrivită pentru toate aceste acțiuni este așa-numita industria TIME: Telecomunicații, Tehnologia Informațiilor, Medii, Divertisment 33. Telecomunicațiile ne conectează la rețele cluster, de unde putem consulta statistici despre urși din Groenlanda, ziarele din Mozambic, rețete de înfrumusețare din Egipt etc, putem viziona filme și juca poker cu parteneri din orice colț al lumii, putem să ne informăm despre Alzheimer sau teoria relativității, putem să ne descoperim perechea potrivită în viață ș.a. În plus, putem comunica fără granițe datorită tehnologiei de telefonie mobilă
Globalizare etică. Responsabilitate socială corporativă by AURICA BRIŞCARU [Corola-publishinghouse/Science/951_a_2459]
-
99. Un aspect esențial al funcției transformative a managementului responsabilității sociale corporative îl reprezintă educarea și calificarea stakeholders. Implicarea în educarea și în calificarea celor care contează, a grupurilor reprezentative pentru afacere transformă afacerea instrument de -atingerea obiectivelor în afacere vizionară 100. De pe la jumătatea secolului XX, conceptul ortodox de afacere a început să se fisureze. Perceperea industriei cu utilitate extrinsecă este înlocuită cu perceperea industriei creată de natura inventivă a omului. Marx ridică limitele dintre producător și produs, dintre omul-subiect și
Globalizare etică. Responsabilitate socială corporativă by AURICA BRIŞCARU [Corola-publishinghouse/Science/951_a_2459]
-
prin puterea economică, ar putea să ecologizeze moral politicianismul, și să se implice în capacitarea societății civile. Pe de altă parte, după ce gestionezi peste 12 ore/zi probleme urgente într-un IMM românesc, este dificil să devii lider social responsabil vizionând seara (în cel mai bun caz) programul TV Money Chanel. Această sarcină trebuie abordată sistematic (vezi ex. de planificare din anexă), și concertată cu sprijinul instituțiilor guvernamentale, locale, cu suport din partea organizațiilor societății civile și, poate, sub antrenamentul/mentoratul companiilor
Globalizare etică. Responsabilitate socială corporativă by AURICA BRIŞCARU [Corola-publishinghouse/Science/951_a_2459]