18,182 matches
-
, pseudonim literar Bogdan Didescu (n. 27 noiembrie 1964, Didești, județul Teleorman), este poet, pictor, publicist, romancier, membru fondator al Societății Scriitorilor Târgovișteni, membru al Uniunii Scriitorilor din Republica Moldova, membru al Academiei Internaționale „Mihai Eminescu” (India), membru al Uniunii Ziariștilor Profesioniști. Militar de carieră (colonel), din 1999 lucrează exclusiv în structuri cu specific cultural-educativ și
Dan Gîju () [Corola-website/Science/327257_a_328586]
-
Painter of the Wind (hangul=바람의 화원 /Ba-lam-eui Hwa-won) este un serial istoric sudcoreean . Bazat pe românul istoric al lui Lee Jung Myung-, care a avut licență artistică , cu premisa că, probabil, pictor Shin Yun-bok a fost într-adevăr o femeie, se centrează pe Yun-bok, un pictorița talentata și tânăra care se deghizează în băiat pentru a căuta criminalul tatălui ei. Ea se întâlnește cu Kim Hong-do, un pictor maestru care o călăuzește
Legendele palatului: Pictorul de la curte () [Corola-website/Science/327308_a_328637]
-
cu premisa că, probabil, pictor Shin Yun-bok a fost într-adevăr o femeie, se centrează pe Yun-bok, un pictorița talentata și tânăra care se deghizează în băiat pentru a căuta criminalul tatălui ei. Ea se întâlnește cu Kim Hong-do, un pictor maestru care o călăuzește în a deveni un mare artist, iar ei dezvolta o prietenie puternică de mentor și discipol. Dramă a câștigat numeroase premii, inclusiv Premiul Asia TV Series special Festivalul de televiziune de la Shanghai din 2010 și premiul
Legendele palatului: Pictorul de la curte () [Corola-website/Science/327308_a_328637]
-
2010 , în timp ce actrița Moon Geun-young a primit marele Premiul la SBS Dramă Awards 2008 și Cea mai bună actriță TV la 2009 Baeksang Arts Awards </ref> și Awards 2008 grime Grime Awards pentru rolul ei. În 1766, Kang Su-hang, un pictor și membru senior al Dohwaseo, Academia de Pictură, a fost găsit ucis după ce a pictat în secret portretul prințului moștenitor, care va deveni mai tarziu Regele Jeongjo (1752-1800, al 22-lea rege al Dinastiei Joseon). Comisia a fost de a
Legendele palatului: Pictorul de la curte () [Corola-website/Science/327308_a_328637]
-
înconjoară. Regele Jeongjo, de asemenea, descoperă talentul enorm al lui Yun-bok . Kim Hong-do și Shin Yun-bok servesc că ochii regelui, descriind adevărată realitate a oamenilor de rând. Cu toate acestea, oficialii puternici palat conspira pentru a scăpa de cei doi pictori, si, în curând după aceea, ei sunt dați afară din Dohwaseo. Apoi, regele le comandă celor 2 găsirea portretul tatălui său pictat de către Kang Su-hang acum zece ani înainte. Kim Hong-do și Shin Yun-bok sunt de succes în recuperarea portretu
Legendele palatului: Pictorul de la curte () [Corola-website/Science/327308_a_328637]
-
crestate în cinci trepte, fixate în cuie de lemn, lateral, pe colțuri și centru, imitând îmbinările în trepte a grinzilor superioare în scopul evazării streșinii acoperișului, o soluție ingenioasă a meșterilor locali. Pictura, realizată în manieră naivă de un anumit pictor Adalbert, în 1843, în timpul păstoririi preotului Cosma Vasile și al episcopului Ioan Lemeni, se mai păstrează prin câteva scene compoziționale cum sunt: Visul și Scara lui Iacov, Nașterea lui Iisus, Cei trei Crai de la Răsărit, Duminica Floriilor, Patimile cu Flagelarea
Biserica de lemn din Stejera () [Corola-website/Science/327307_a_328636]
-
joace întrucât avea numai 14 ani. Rolul Farazitinei este interpretată de balerina rusă Mara Pașici. Animația a fost realizată de un colectiv româno-sovietic format din Marina Voskanianț, Elvira Maslova, Galina Zebrova, Natalia Bogomolova, Marina Rogova și Dmitrii Kulikov, precum și de pictorii Nikolai Mitrohin și Irina Sobianina. Regizor de animație a fost Vladimir (Volodea) Pekar, scenograf a fost Tatiana Koliușeva, operator truka Kabul Radulov, iar operator sunet Boris Filcikov. Montajul a fost realizat de Elena Beliavskaia. Versurile cântecelor au fost scrise Grigore
Maria Mirabela în Tranzistoria () [Corola-website/Science/327347_a_328676]
-
Trecerea prin Saint-Bernard) sau "Bonaparte gravissant le Saint-Bernard" (Bonaparte urcând muntele Saint-Bernard)], opera de artă este la origine o comandă a regelui Spaniei Carol al IV-lea. Acesta din urmă, prin intermediul ambasadorului Franței în Spania Charles-Jean-Marie Alquier, face apel la pictorul Jacques-Louis David la 7 august 1800, pentru a realiza un portret al Primului Consul, cu scopul de a-l amplasa în salonul „Marilor Căpitani” din Palatul Regal din Madrid. Prin acest gest, regele Spaniei voia să salute relațiile cordiale și
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
amplasat-o în Castelul Charlottenburg în 1816 (inventar GKI 913). Cea de-a treia versiune a fost destinată bibliotecii Domului Invalizilor în 1802. A fost primită acolo de către pensionari cu un mare ceremonial în sunet de tunuri și în prezența pictorului și a asistentului său, Georges Rouget. Se povestește că în timpul ceremoniei, pictorul i-a spus acestuia: „Câteva salve de tun sunt pentru tine, prietene”». Pictura a fost apoi depusă în anexele clădirii în timpul Restaurației. Amplasată în 1830 în Castelul de la
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
a treia versiune a fost destinată bibliotecii Domului Invalizilor în 1802. A fost primită acolo de către pensionari cu un mare ceremonial în sunet de tunuri și în prezența pictorului și a asistentului său, Georges Rouget. Se povestește că în timpul ceremoniei, pictorul i-a spus acestuia: „Câteva salve de tun sunt pentru tine, prietene”». Pictura a fost apoi depusă în anexele clădirii în timpul Restaurației. Amplasată în 1830 în Castelul de la Saint-Cloud, ea a fost expusă apoi, în 1837, de către regele Ludovic-Filip I
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
a patra versiune a fost comandată pentru palatul de la Milano al Republicii Cisalpine. Inițial, era vorba să se creeze o alegorie cu titlul "Bonaparte dând din nou viață Republicii Cisalpine", dar guvernul italian a abandonat proiectul din cauza pretențiilor financiare ale pictorului, considerate a fi prea mari. Guvernul a acceptat în loc de alegorie o replică a portretului ecvestru. Directorul muzeelor, Dominique-Vivant Denon, a fost însărcinat la 29 martie 1803 să expedieze portretul lui Napoleon tinerei Republici Italiene și vicepreședintelui ei, Francesco Melzi d
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
readus în palat în anii 1990 (inventar ÖG 2089). A fost realizată și o a cincea versiune (Muzeul Național al Castelului Versailles) de către David, rămasă în atelierele sale succesive din Paris și din timpul exilului său de la Bruxelles. La moartea pictorului, tabloul atârna pe partea opusă a patului său. Pus în vânzare fără succes de către familia sa în 1826, a fost cumpărat de baroneasa Pauline Jeanin, fiica lui David, în 1835. Expus în 1846 în Bazarul Bonne-Nouvelle, unde a fost remarcat
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
de David: el a dorit mai întâi să fie reprezentat trecând călare în revistă trupele, dar în cele din urmă a fost reținut episodul traversării trecătorii Marele Saint-Bernard. Există foarte puține schițe și studii pregătitoare, ceea ce contrastează cu obiceiurile celebrului pictor foarte scrupulos în pregătirea picturilor sale. Antoine-Jean Gros, elevul său, avea o schiță în ulei a unui cal ridicat, probabil un studiu pentru poziția calului. Carnetele lui David conțin câteva schițe prezentând o primă idee despre aspectul călărețului. Pentru realizarea
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
David a început imediat replica sa în februarie și a terminat-o la 25 mai, dată la care a fost vizitat de Bonaparte, venit în atelierul de la Luvru pentru a-și admira imaginea. A. Th., autorul primei biografii complete a pictorului, menționează o anecdotă referitoare la vizita lui Napoleon în atelierul lui David : Potrivit lui Charles Bouleau, bazându-se pe un desen al lui Girodet, artiștii neoclasicismului își structurau tablourile pornind de la o construcție geometrică riguroasă bazată pe regula clasică de pliere
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
ca fundal colorat înainte de aplicarea vopselei, David folosește fondul alb al pânzei acoperită cu ceruză cu ulei, după cum reiese din unele din picturi rămase neterminate, ca de exemplu primul său portret al lui Bonaparte sau "Jurământul din sala de pelotă". Pictorul lucrează în două sau trei straturi. După ce a făcut schița subiectului printr-un desen cu pigmentul Terra di Cassel, îl dezvoltă prin tușe nervoase ușor încărcate cu pictură, concentrându-se pe masele de lumini și umbre, ceea ce se remarcă mai
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
ecvestre din perioada barocă. Văzând opera, cavalerul José Nicolás de Azara, succesorul lui Muzquiz ca ambasador al Spaniei, a comparat-o cu portretul lui Olivares pictat de Velasquez. Acesta a fost cel de-al doilea portret ecvestru pictat de David. Pictorul realizase deja, în 1780, un portret ecvestru al contelui Potocki. De asemenea, el mai lucrase la un portret ecvestru al regelui Ludovic al XVI-lea, rămas la stadiul de schiță. Acest proiect fiind abandonat, tabloul regelui a fost realizat în
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
Quirinale de la Roma. Robert Rosenblum a emis ipoteza că David s-a inspirat din pictura "Alexandru dresându-l pe Bucefal" a lui Nicolas-André Monsiau, pe care a văzut-o probabil la salonul de artă din 1787. La începutul perioadei Consulatului, pictorii se întrec să glorifice figura noului stăpân al Franței prin picturi alegorice, precum cea a lui Callet care, în "Alegoria bătăliei de la Marengo" (Muzeul Versailles), îl reprezintă pe Napoleon în costum roman însoțit de simbolurile înaripate ale victoriei, sau cea
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
din "Jurământul Horațiilor", din "Jurământul din sala de pelotă" sau din "Distribuira acvilelor", sunt exemple recurente de utilizare a gestului ca element retoric. În "Bonaparte traversând Marele Saint-Bernard", poziția mâinii drepte este interpretată mai întâi ca un gest de comandă; pictorul prevăzuse inițial în schițele sale să-i pună în mână lui Napoleon un baston de comandant în stilul celor din portretele regale. Alexandre Lenoir, în amintirile sale istorice despre David, menționează că François Gérard, fostul său elev, i-a pozat
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
Marele Saint-Bernard", "Sapho, Phaon și Dragostea", "Napoleon în cabinetul său de lucru" și "Leonidas la Termopile". În portretul ecvestru sunt gravate pe stânci numele lui Hannibal și al lui Carol cel Mare legați de Bonaparte prin același eveniment: trecerea Alpilor, pictorul prezentându-l pe Primul Consul ca un succesor al iluștrilor săi predecesori. După numele lui Charlemagne, David a adăugat Imp. ceea ce înseamnă Imperator, adică împărat, interpretat ca o lingușire sau ca o premoniție. Mai mulți factori l-au determinat pe
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
să fie gratuită. Ambele tablouri fiind deja plătite de cei care le-au comandat, criticul Chaussard a fost cel mai virulent în denunțarea acestei practici: David a trebuit să se apere în presă de acuzațiile că ar avea intenții mercantile. Pictorul nu fixase prețul decât pentru primul exemplar, primind 24.000 de livre de la trezoreria regelui Spaniei. I-a fost mai greu să obțină plata celorlalte trei versiuni comandate de către Primul Consul. Deoarece a solicitat 20.000 de franci pentru fiecare
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
fost mai greu să obțină plata celorlalte trei versiuni comandate de către Primul Consul. Deoarece a solicitat 20.000 de franci pentru fiecare tablou, trezorierul general al guvernului Martin-Roch-Xavier Estève i-a trimis factura lui Vivant Denon care i-a cerut pictorului să-și reducă pretențiile și a fixat la 15.000 de franci suma oferită pentru picturi. Charles Paul Landon, în "Annales du musée et de l'école moderne des Beaux-arts", face elogiul tabloului lui David : Charles Baudelaire face o critică
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
picturii sale "Scenă din masacrele din Chios", pe care l-a combinat cu călărețul lui Géricault. Paul Delaroche cu "Bonaparte traversând Alpii" propune o nouă versiune a evenimentului într-o formă realistă, ca reacție la viziunea eroică a lui David. Pictorul prerafaelit John Everett Millais, în tabloul "The Black Brunswicker", arată pe perete o reproducere în gravură a tabloului lui David interpretată de critici ca o admirație romantică pentru figura lui Napoleon. Pictorul contemporan Eduardo Arroyo realizează o denaturare a operei
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
ca reacție la viziunea eroică a lui David. Pictorul prerafaelit John Everett Millais, în tabloul "The Black Brunswicker", arată pe perete o reproducere în gravură a tabloului lui David interpretată de critici ca o admirație romantică pentru figura lui Napoleon. Pictorul contemporan Eduardo Arroyo realizează o denaturare a operei intitulată " Marele pas al Saint-Bernard-ului" (1965) prezentându-l pe Bonaparte decapitat călare pe un câine Saint-Bernard, lucrare văzută ca o denunțare a franchismului. Robert Rauschenberg s-a inspirat din tabloul lui David
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
inspirat din tabloul lui David pentru a realiza "Able Was I Ere I Saw Elba II" în 1985. Andy Warhol, într-o serigrafie realizată pentru revista Vogue și intitulată "Diana Vreeland Rampant", lipește fața Dianei Vreeland pe corpul lui Bonaparte. Pictorul american Kehinde Wiley (născut în 1977) reinterpretează istoria artei plasând reprezentări de tineri americani de culoare în compoziții clasice. Tabloul lui David a făcut astfel obiectul unei interpretări personale: Bonaparte este înlocuit de un tânăr de tip african, îmbrăcat în
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
fricos și cam prostuț, pe când Spânul era un "„tip fermecător, cu bogat... păr negru (!)”", D.I. Suchianu afirmând în cronica din revista Cinema că "„frumusețea Spânului e vibrantă ca o lamă de Toledo”". Pentru rolul Flămânzilă, regizorul l-a ales pe pictorul Mircea Bogdan. Florin Piersic l-a cunoscut pe Ion Popescu-Gopo în avionul cu care mergea la Paris, pentru a participa la Festivalul de Film de la Cannes ca reprezentant al filmului "Ciulinii Bărăganului". Actorul povestește că mama sa îi pusese în
De-aș fi... Harap Alb () [Corola-website/Science/327389_a_328718]