18,301 matches
-
didactic; - manifestarea interesului pentru un regim sănătos de viață și de muncă. 6. Competențe de relaționare și exprimare culturală: - manifestarea curiozității pentru diferite forme de expresivitate artistică; - exprimarea sensibilității artistice prin intermediul unor mijloace simple; - formularea unor păreri referitoare la aspectele estetice din mediul apropiat; - manifestarea autocontrolului și a exprimării personale prin jocuri sportive. 7. Competențe metacognitive (a învăța să înveți): - acceptarea îndrumării și a cooperării în procesul de învățare; - căutarea de informații pentru rezolvarea unor sarcini de lucru simple, punctuale; - manifestarea
METODOLOGIE din 29 martie 2012 privind aplicarea planurilor-cadru de învăţământ pentru învăţământul primar, ciclul achiziţiilor fundamentale - clasa pregătitoare, clasa I şi clasa a II-a. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/241580_a_242909]
-
poștă, camerelor de bagaje sau a compartimentelor de refrigerare a spațiilor de serviciu, toate placările, traversele de punte, garniturile de tiraj, plafoanele și izolația trebuie să fie din material incombustibil. Pereții etanși sau punțile parțiale folosite pentru subcompartimentarea utilitară sau estetică a unui spațiu trebuie să fie, de asemenea, din material incombustibil. .2 Barierele de vapori și adezivii folosiți pentru izolație, precum și izolarea fitingurilor de țevi pentru sistemele de servicii la rece nu trebuie să fie neapărat din materiale incombustibile, dar
jrc3655as1998 by Guvernul României () [Corola-website/Law/88815_a_89602]
-
celei mai avantajoase din punct de vedere tehnico-economic. (2) Oferta cea mai avantajoasă din punct de vedere tehnico-economic este cea cu cel mai bun raport calitate-preț, ținând seama de criterii justificate de obiectul contractului, precum prețul oferit, meritul tehnic, caracteristici estetice și funcționale, caracteristici de mediu, costuri de funcționare, rentabilitate, termene de finalizare sau de livrare, service post-vânzare și asistența tehnică. (3) Autoritatea contractantă specifică, în notificarea de contractare sau în caietul de sarcini, ponderea aplicată fiecărui criteriu pentru determinarea ofertei
jrc5881as2002 by Guvernul României () [Corola-website/Law/91053_a_91840]
-
poștă, camerelor de bagaje sau a compartimentelor de refrigerare a spațiilor de serviciu, toate căptușelile, traversele de punte, garniturile de tiraj, tavanele și izolația trebuie să fie din material incombustibil. Pereții etanși sau punțile parțiale folosite pentru subcompartimentarea utilitară sau estetică a unui spațiu trebuie să fie, de asemenea, din material incombustibil. .2 Barierele de vapori și adezivii folosiți pentru izolație, precum și izolarea fitingurilor de țevi pentru sistemele de servicii la rece nu trebuie să fie neapărat din materiale incombustibile, dar
jrc5606as2002 by Guvernul României () [Corola-website/Law/90776_a_91563]
-
protecției pentru desene sau modele unor caracteristici impuse exclusiv de o funcție tehnică nu ar trebui să perturbe inovația tehnologică, înțelegându-se faptul că protecția desenului sau modelului în cauză nu înseamnă că acesta trebuie să prezinte un anumit caracter estetic. De asemenea, nu trebuie perturbată interoperabilitatea produselor de diverse mărci prin extinderea protecției asupra unor desene sau modele de componente mecanice. Așadar, pentru a evalua dacă anumite caracteristici ale unui desen sau model îndeplinesc condițiile de obținere a protecției nu
jrc5669as2002 by Guvernul României () [Corola-website/Law/90839_a_91626]
-
alt criteriu, cu excepția originalității, în sensul de creație intelectuală a autorului, nu trebuie aplicat pentru a determina dacă o bază de date poate fi protejată sau nu prin dreptul de autor și, în special, nu trebuie să se aplice criterii estetice sau calitative; (17) întrucât termenul "bază de date" trebuie să includă culegeri de opere literare, artistice, muzicale sau de altă natură, cum ar fi texte, sunete, imagini, cifre, fapte și date; întrucât trebuie incluse culegeri de opere, de date sau
jrc2988as1996 by Guvernul României () [Corola-website/Law/88143_a_88930]
-
AM4]ar trebui ca protecția acordată/conferită prin prezenta directivă să fie extinsă și în privința bazelor de date neelectronice [AM5]va fi [AM6]vezi și var în fr [AM7]nu se va face nici o evaluare a calității sau a valorii estetice a bazei de date [AM8]de altă natură [AM9]accesibile [AM10]În Lg 8/96 programe pentru calculator [AM11]distribuția [AM12]distribuția [AM13]supuse [AM14]tratamentului/regimului [AM15]reședința sa obișnuită [AM16]până acum, în această directivă, nu ai folosit
jrc2988as1996 by Guvernul României () [Corola-website/Law/88143_a_88930]
-
sau habitate pentru animalele sălbatice, - Solurile din Clasa VIII și zonele mixte prezintă limitări care exclud utilizarea lor pentru producția de plante comerciale și le limitează folosirea la recreere, ca habitate pentru animalele sălbatice, surse de apă sau în scopuri estetice. A2. Selectarea materiilor prime Un material reciclat în buclă închisă este definit ca material extras din sistemul de producție și returnat, în final, aceluiași sistem de producție, eventual după un tratament de reciclare. A3. Raportul de reciclare a apei Calcului
jrc5513as2001 by Guvernul României () [Corola-website/Law/90683_a_91470]
-
tehnologică nu trebuie să fie stânjenită prin acordarea protecției ca desene sau modele industriale unor caracteristici determinate exclusiv de funcția tehnică; întrucât se subînțelege că acest lucru nu implică faptul că un desen sau model industrial trebuie să prezinte caracteristici estetice; întrucât inter-operabilitatea dintre produsele diverșilor producători nu ar trebui să fie nici ea stânjenită prin extinderea protecției asupra desenelor sau modelelor industriale ale armăturilor mecanice; întrucât caracteristicile unui desen sau model industrial, care sunt excluse de la protecție datorită acestor motive
jrc3691as1998 by Guvernul României () [Corola-website/Law/88851_a_89638]
-
doctorală: Surplus de oameni sau surplus de idei, a regizorului Theodor Cristian Popescu (Cluj, Eikon, 2012). Cartea e dedicată istoriei recente, cu „corsi și ricorsi”, a teatrului independent din România, devenire privită nu doar în contextul nostru - social, politic și estetic - specific, ci pusă, comparativ, și în context european. Autorul, regizor și profesor, a dorit în mod constant, la lansările pomenite, să provoace participanții, oameni de teatru, manageri culturali, studenți, la o discuție pornind de la întrebarea: „În ce măsură dimensiunea socio-politică e o
Atingerea umană - sau despre maturizarea teatrului de implicare socială () [Corola-website/Science/295631_a_296960]
-
unei confuzii care se perpetuează, încă din anii șaizeci, între discursul tematic și cel propagandistic. Dacă dăm filmul înapoi, unul dintre efectele perverse ale cenzurii și textului de propagandă impuse începînd cu anii 50 e, în România, paradoxal, cantonarea în estetic și supradimensionarea acestei componenete a operei, în defavoarea tuturor celorlalte funcții posibile ale spectacolului teatral (și, implicit, ale comunicării teatrale în genere). În România, până și Brecht a fost receptat, la momentul primelor montări, mai degrabă ca discurs estetic, ținînd de
Atingerea umană - sau despre maturizarea teatrului de implicare socială () [Corola-website/Science/295631_a_296960]
-
cantonarea în estetic și supradimensionarea acestei componenete a operei, în defavoarea tuturor celorlalte funcții posibile ale spectacolului teatral (și, implicit, ale comunicării teatrale în genere). În România, până și Brecht a fost receptat, la momentul primelor montări, mai degrabă ca discurs estetic, ținînd de „avangarda teatrală occidentală”, și mai puțin în dimensiunea sa politică. Cum instituția subvenționată nu își asumă, în fond, un set de politici publice active (în sens larg, educațional, social, civic etc.), ci doar serviciul de a oferta spectacole
Atingerea umană - sau despre maturizarea teatrului de implicare socială () [Corola-website/Science/295631_a_296960]
-
în sens larg, educațional, social, civic etc.), ci doar serviciul de a oferta spectacole pentru cele câteva paliere de publicuri pe care le aproximează - pregătind, eventual, și una sau mai multe premiere competitive „de festival”, sau „de gală”, în canonul estetic al mainstreamului teatrului de artă de ani 70 - nici beneficiarii direcți, publicurile acestea aproximate, nu au alte așteptări și nu își imaginează că TEATRUL ar putea avea și alte funcții decît cele de strict divertisment... „cult”. Ce mi se pare
Atingerea umană - sau despre maturizarea teatrului de implicare socială () [Corola-website/Science/295631_a_296960]
-
Rusiecki acuză ca fiind o „elaborare de buletin de știri” marchează, la rigoare, mutația dinspre semiologia unei receptări finite, contemplative, în care producția de semnificație e ulterioară receptării și - la rigoare - mai mult sau mai puțin indiferentă în raport cu primatul „efectului estetic”, spre pragmatica producerii de reacție: spectatorul e invitat să lucreze concomitent cu echipa, iar producția de semnificație e etapa preliminară pentru schimbul reciproc de cunoaștere împărtășită. Cum referirea, în articolul din Cultura, era la Rogvaiv, proiectul coordonat de Bogdan Georgescu
Atingerea umană - sau despre maturizarea teatrului de implicare socială () [Corola-website/Science/295631_a_296960]
-
micropolemica mea cu colega de la Cultura, dă exact esența și farmecul acestei experiențe spectatoriale e tocmai structura de colaj în care actorii sunt implicați nemijlocit, încă din faza de investigație (un punct comun, chiar dacă de fiecare dată altfel rezolvat... structural, estetic și tehnic, al acestei propuneri și a altor proiecte similare, de la 20/20 sau Tigrul sibian ale Gianinei Cărbunariu la, să zicem, Capete înfierbîntate sau Sub pămînt ale echipei Michailov-Schwartz). Și, în cele din urmă, substituția dintre țesătura narativă, care
Atingerea umană - sau despre maturizarea teatrului de implicare socială () [Corola-website/Science/295631_a_296960]
-
care au ca subiect țăranul se înscrie în tipul de reprezentare grigorescian, cunoscut și criticat pentru idilismul desuet care ignoră tocmai componenta muncii din viața țăranului. Practic, pe tot parcursul secolului XIX predomină în arta plastică reprezentările înscrise în categoria estetică a „frumosului” înțeleasă în sens clasic. Privirea artistului este foarte probabil condiționată de percepția consumatorilor de artă și a comanditarilor, nobilimea și burghezia locală, al căror interes empatic pentru clasele sărace era nul. Un alt exemplu sunt cele două sculpturi
Reprezentări ale muncii în arta românească modernă ante-1945 () [Corola-website/Science/295672_a_297001]
-
voce masculină neidentificabilă, din eter. Avem trei femei atrăgătoare, îmbrăcate sumar, așezate elegant, picior peste picior, pe o canapea de pluș roșu. Se foiesc, își ajustează ținuta și se uită în gol, plictisite. Se asigură că totul e în ordine, estetic vorbind, în timp ce tac. Iar când <i>blitz</i>-urile camerelor foto se fac auzite, se conformează: capul sus, profil frumos, capul jos. Și iar: sus, într-o parte, jos. Piciorul stâng peste cel drept, picioarele îndepărtate, piciorul drept peste cel
Cum să fii femeie - text despre spectacolul ”DIVAS” () [Corola-website/Science/295657_a_296986]
-
time and limited space. At the same time you're mocking the shit they are pushing, steal their techniques[6]. Pasionat de cercetarea mișcărilor sociale și de avangardă ale anilor 1960, curentul Arte Povera m-a încurajat să întrevăd posibilități estetice și conceptuale în folosirea unor material simple și „sărace”, în afară confirmării pieței artistice a artei „bogate” din galerii și muzee, obiecte ready-made resemnificate într-un flux temporar, dincolo de dihotomia instituționalizata a<i> </i>artei în spațiu public și a
Antropologie performativă. Cazul ghetoului Pata Rât (partea II) () [Corola-website/Science/295671_a_297000]
-
imense îmbrăcați în salopete de muncă, făcând acrobații și coordonându-se exact în lupta cu adversarul mecanic. Experimentele biomecanice din aceste două producții nu au avut succesul scontat și nu s-au potrivit "sarcinilor actuale ale societății sovietice."[15] Folosind estetici utilitariste de producție în care recuzita era numită "construcții" iar jocul actoricesc biomecanic "laborator al Omului Nou," Meyerhold caută de fapt o teorie de legitimare politică. O caracteristică esențială a avantgardei rusești era utilitatea socială a oricărei întreprinderi artistice, principiu
Teatrul ca muncă şi muncitorul de teatru () [Corola-website/Science/295675_a_297004]
-
Roșii. Spectacolul a avut un scop politic imediat: agitația directă. Recuzita lui Lyubov Popova nu era abstractă și tehnică, ci folosea mitraliere adevărate, motociclete și alte obiecte concrete. Meyerhold a explicat nouă direcție: “realizatorul nu încearcă să creeze un efect estetic, ci un efect care să nu se distingă cu nimic de ceea ce simte spectatorul în fenomene reale precum manevre, parade, demonstrații de stradă etc. Costumele și lucrurile (mari și mici) sunt exact ca în realitate: accentul cade pe natura lor
Teatrul ca muncă şi muncitorul de teatru () [Corola-website/Science/295675_a_297004]
-
intelectuali decât de proletari. A vrut să servească cauza revoluției, dar tocmai comuniștii l-au acuzat de formalism și l-au considerat un element periculos. A vrut să transforme teatrul într-un laborator social, dar l-a transformat într-unul estetic.
Câți de Brecht? () [Corola-website/Science/295698_a_297027]
-
mai poate câteodată să permită în craclurile lui speranța pentru punerea în practică a unor idei de educație emancipatoare. Noi predăm o materie numită Educație vizuală, materie care, conform programei școlare, ar trebui să ajute elevii să-și cultive sensibilitatea estetică într-un context intercultural și să-și dezvolte creativitatea pe care vor urma să o folosească în diferitele domenii în care vor profesa ca adulți. O materie care e suficient de largă încât să lase spațiul prin care retorica neoliberala
Câteva fragmente despre artă politică, educaţie şi eşec () [Corola-website/Science/295697_a_297026]
-
Dumitru Popescu, exprimate la ultimul congres al partidului (XI), confirmă deja un refuz clar al alterității - « rămășiță » de înlăturat - care n-are nicio legătură cu laxismul moral promovat în Occident în aceeași perioadă. Ca să nu mai vorbim despre absența simțului estetic modern. Nu trebuie însă să uităm că a existat în științele sociale americane din anii 1940-1950 o tendință centralistă și exclusivistă asemănătoare, manifestă în studierea « deviaționiștilor », reuniți în enclave « subculturale ». Devianții erau identificați în mod pozitiv și etichetați, iar acest
“Arbeit macht frei”: eliberează omul nou din tine () [Corola-website/Science/295695_a_297024]
-
lui în poziție de judecător sau călău al puterii decît prin supunerea lui la aceeași putere. A învălui afectiv discursul ideologic, a transforma injocțiuni ideologice în sentiment, este înainte de toate misiunea televiziunii, o dată ce puterea și-a dat seama de virtuțile estetice ale acestui canal mediatic complex. Nimeni nu scapă de noile exigențe, dar nu este mai puțin adevărat că, cu cât limbajul televiziunii este mai eficace în termeni de manipulare psihologică, cu atât el se sustrage de la ceea ce i se impune
“Arbeit macht frei”: eliberează omul nou din tine () [Corola-website/Science/295695_a_297024]
-
la un colhoz. Este una dintre cărțile pe care le-am citit de vreo două-trei ori la rând. Cred că la vârsta respectivă copilul nu se poate apăra de propagandă și nici nu o distinge de o literatura cu scopuri estetice. Și poate că din cauza asta ar trebui protejat. Dar nici protecția asta nu trebuie împinsă prea departe. Important e că unui copil să i se dea cărți, dar dacă-l forțezi să citească, e clar că l-ai pierdut. Iar
„Literatura pentru copii este un act profund subversiv” () [Corola-website/Science/295700_a_297029]