434 matches
-
și a distanțării evenimentelor și campaniilor media. Culture jamming provine din termenul jamming, care se referă la zgomotele de bruiaj ale emițătorilor amatori ce interveneau cu obscenități în emisiunile radio. Culture jamming poate fi înțeles ca producerea de zgomote de bruiaj în comunicarea hegemonică. Culture jamming vizează interacțiunea noastră cu mass media și producția de noi semnificații în interiorul sistemului semnic al mass media. Strategia artistică a acestei noi forme a nesupunerii civile constă în relegitimarea conflictului ca formă a confruntării sociale
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2215_a_3540]
-
devine astfel o portavoce a cinismului, a fanatismului și a voinței de putere. Discursul narativ se fundamentează pe un dublu transfer: atât o deplasare de perspectivă prin care autorul se contaminează de viziunile malefice ale personajului său, cât și un bruiaj cronologic prin care istoria se vede scurtcircuitată de actualitate, iar reveriile sadice ale eroului își găsesc ecou în abominațiile secolului al XX-lea. Elocventă în acest sens este lunga discuție între Tommaso și Reginald de Piperno, unde maestrul îi ține
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289943_a_291272]
-
având rolul de a "imita" ordinea "reală" a evenimentelor. Semnificativ este faptul că, în Noul Roman, răsturnarea ierarhiei dintre narațiune și descriere s-a petrecut simultan cu răsturnarea linearității povestirii și cu aducerea în prim-plan a opacității limbajului. Acest bruiaj al opacității dintre primul și al doilea plan, care ruinează economia tradițională a descrierii, a fost în mare parte facilitat de dezvoltarea mijloacelor media fondate pe imagine; ele au eliminat din literatură necesitatea de a "face vizibil" cadrul acțiunii. În
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
când la fixarea incompletă se adaugă supraevaluarea câștigurilor sporadice obținute. Investitorul este cuprins de "febra speculației", ignorând raportul disproporționat al pierderilor înregistrate la un câștig (întâmplător) pe care îl obține. Între fazele I și II, filtrarea subiectivă a semnalului perceput ("bruiajul" semnalului chiar de către filtrul perceptual propriu), este o altă sursă de imperfecțiune în procesul de învățare. Bruiajul se poate manifesta, fie prin inactivitate (lipsa de reacție), care are o consecință neutră în procesul de fixare, fie prin efectuarea unor verificări
[Corola-publishinghouse/Science/1466_a_2764]
-
raportul disproporționat al pierderilor înregistrate la un câștig (întâmplător) pe care îl obține. Între fazele I și II, filtrarea subiectivă a semnalului perceput ("bruiajul" semnalului chiar de către filtrul perceptual propriu), este o altă sursă de imperfecțiune în procesul de învățare. Bruiajul se poate manifesta, fie prin inactivitate (lipsa de reacție), care are o consecință neutră în procesul de fixare, fie prin efectuarea unor verificări suplimentare ale sistemului propriu, care pot genera răspunsuri greșite ale investitorului. În faza a III-a, presupunând
[Corola-publishinghouse/Science/1466_a_2764]
-
pedală pe fiecare dintre celulele melodice ostinato) în scopul conservării clarității. Însăși configurația trilului cu deplasare la octavă prin secundă mare, ce evită cu ostentație secunda mică una dintre folosirile curente ale limbajului debussyist, factor determinant în obținerea efectului de bruiaj sonor, constituie o aluzie evidentă la concepția unei sonorități disonante, ce nu se dorește neutralizată într-un discurs amorf. Aceasta va stabili astfel o corespondență directă cu ideea de ariditate, ce se asociază în mod frecvent cu imaginea vântului de
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
al entității tematice, elementul invariabil al discursului, va îndeplini un rol definitoriu în echilibrarea ansamblului. Tema preludiului desfășoară o succesiune acordică ce înlănțuie trisonuri majore, minore și micșorate în stare directă. Acestea afirmă un do major iluzoriu permanent contrazis de bruiajul sonor produs prin suprapunerea evoluției arpegiate a acordurilor cu septimă mică plasate la interval de secundă mică față de motivul principal. Debussy explorează efectul sonor rezultat din opoziția clape albe/negre a celor două planuri, ce tind aproape să se confunde
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
unison același motiv tematic principal de factură cromatică; pedale armonice ale sunetului do# plasate la vocile extreme ale scriiturii, explorând rezonanțele timbrale opuse ale claviaturii; pedala armonică ce menține cu insistență disonanța secundei mari () cu intenția obținerii unui efect de bruiaj acustic; o voce secundară cu același aspect predominant cromatic, în care configurația ritmică conservă, în mod frecvent, formula trohaică de bază, și care descrie un traseu contrapunctic expus în sens opus articulației tematice. Nivelul dinamic extrem de redus (pp) menționat în
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
pasaj ale planului superior) poate fi interpretată ca o metaforă sonoră a profilării personajului în prim planul imaginii. Dar, figura de-abia întrevăzută, fantasmă a unei închipuiri de-o clipă, apare în scurt timp „contrazisă” printr-o învăluire produsă de bruiajul sonor al secundelor suprapuse (Retenu). Tema dansului propriu-zis scintillant, doux (scânteietor, blând), ce apare o dată cu revenirea tempo-ului inițial (au mouvement), afirmă un motiv tematic sinuos redus doar la spațiul limitat al unei măsuri. Asimilarea sa ulterioară ca element distinctiv
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
distingem reafirmarea motivului secund într-o ipostază similară celei exprimate de momentul tranziției (plasând linia melodică pe același ton de și operând doar o modificare de registru), suprapusă unui „comentariu” de natură cromatică în planul inferior al discursului și unui bruiaj constant produs de ostinato-ul ritmico-melodic al secundei mari sol - la. Motivul cromatic plasat, în mod deliberat, în spațiul rezonant al registrului grav pare a servi aceleiași concepții tributare romantismului, în care acesta este adeseori asociat cu imaginea „furtunii”, a
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
più p, p) atestă preocuparea pentru o senzație acustică ce îi explorează capacitatea producerii unei învăluiri sonore, îmbrăcând în mod deliberat imaginea evocată într-o nuanță a ambiguității și confuziei, adevărată metaforă sonoră a timpurilor îndepărtate supuse invocării. Impresia de bruiaj sonor, similară acelui ușor dezacordaj al muzicii de gamelan, acoperă viziunea debussystă cu vălul imprecis al plăsmuirilor imaginative. Dacă introducerea necesita efecte distincte ale pedalei de rezonanță pe fiecare dintre acordurile parafoniei inițiale, versiunea acestei repetiții va propune ca noutate
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
concluzie, observarea unui proces haotic nu ne poate furniza informații despre comportamentul acestuia în viitor, dar ne poate ajuta să descoperim componența setului de condiții inițiale. Astfel, "haosul nu mai este gândit ca o pierdere de informație sau ca un bruiaj, ci devine el însuși o sursă de cunoaștere." (idem. p. 246). d) Teoria structurilor disipative Spre deosebire de teoria fractalilor, care studiază formele cele mai neregulate, sau de cea a catastrofelor, care studiază formele în general, teoria structurilor disipative, propusă de Ilya
by Emil E. Suciu [Corola-publishinghouse/Science/1062_a_2570]
-
ajutoarele de pe V209 întârzie (desigur, din motive strict obiective!), rațiile de mâncare din Republica Umanistă Vandana au scăzut drastic. Ceea ce a creat o neplăcută neliniște în sufletele populației. Știința s-a dezvoltat exponențial în ultimul timp, așa că sistemele sofisticate de bruiaj împiedică vandanii să poată viziona programe de radio și televiziune străine. Dar știința s-a dezvoltat mult și în Republica Umanistă Vandana, așa că au apărut aparate minuscule apte de a recepționa, e drept că printre mulți paraziți, postul Vandana Liberă
[Corola-publishinghouse/Science/1517_a_2815]
-
genetic, a intervenției unor forțe care impun această modificare. Termenul de „zgomot citogenetic” aduce nuanțări suplimentare în înțelegerea acestor evenimente, legate de consecințele lor asupra ansamblului funcțional al celulei: toate procesele celulare se desfășoară pe un fond de „zgomot”, de bruiaj, ceea ce finalmente înseamnă de fapt instalarea condiției de instabilitate genomică cu implicații majore asupra teleonomiei mecanismelor metabolice: o aberație cromozomală poate afecta doar un sector anumit al rețelei proceselor metabolice, eventual lăsându-le pe celelalte să se desfășoare normal, pe când
Imunogenetică și oncogenetică. Principii de oncogenetică și oncogenomică. Partea II by Lucian Gavrilă, Aurel Ardelean () [Corola-publishinghouse/Science/91988_a_92483]
-
apreciere cantitativă riguroasă a tuturor factorilor și interacțiunii acestora. Dar, la realizarea experimentului acesta nici nu este necesar. În acest caz este suficientă numai o „dezintegrare” prealabilă a modelului matematic, raportând cea mai mare parte a efectelor la câmpul de „bruiaj” (În sensul existenței unui ansamblu de efecte de mică importanță și componenta aleatoare). În acest caz, efectele care au rămas pot fi alese pentru studiul ulterior și apreciate cantitativ. Cu alte cuvinte, se face următoarea dezintegrare a modelului matematic: ε
CREATIVITATE ŞI PROGRES TEHNIC by GEORGE ŞTEFAN COMAN () [Corola-publishinghouse/Science/711_a_1012]
-
apreciere cantitativă riguroasă a tuturor factorilor și interacțiunii acestora. Dar, la realizarea experimentului acesta nici nu este necesar. În acest caz este suficientă numai o „dezintegrare” prealabilă a modelului matematic, raportând cea mai mare parte a efectelor la câmpul de „bruiaj” (În sensul existenței unui ansamblu de efecte de mică importanță și componenta aleatoare). În acest caz, efectele care au rămas pot fi alese pentru studiul ulterior și apreciate cantitativ. Cu alte cuvinte, se face următoarea dezintegrare a modelului matematic: ε
CREATIVITATE ŞI PROGRES TEHNIC by GEORGE ŞTEFAN COMAN () [Corola-publishinghouse/Science/711_a_1012]
-
sunt distribuite aleatoriu. În acest caz, aprecierile comune ale efectelor sunt amestecate În mod aleatoriu ceea ce permite separarea unui număr de factori cu maximum de influență și interacțiunea acestora. Întrucât o parte din efecte a fost raportată la câmpul de „bruiaj”, dispersia care caracterizează eroarea experienței este normal să scadă. În consecință, aprecierea cantitativă a efectelor separate se va face cu oeroare mare. Prin urmare, metoda balanței aleatoare are o sensibilitate redusă (adică capacitate de a separa coeficienții regresiei care diferă
CREATIVITATE ŞI PROGRES TEHNIC by GEORGE ŞTEFAN COMAN () [Corola-publishinghouse/Science/711_a_1012]
-
sunt distribuite aleatoriu. În acest caz, aprecierile comune ale efectelor sunt amestecate În mod aleatoriu ceea ce permite separarea unui număr de factori cu maximum de influență și interacțiunea acestora. Întrucât o parte din efecte a fost raportată la câmpul de „bruiaj”, dispersia care caracterizează eroarea experienței este normal să scadă. În consecință, aprecierea cantitativă a efectelor separate se va face cu oeroare mare. Prin urmare, metoda balanței aleatoare are o sensibilitate redusă (adică capacitate de a separa coeficienții regresiei care diferă
CREATIVITATE ŞI PROGRES TEHNIC by GEORGE ŞTEFAN COMAN () [Corola-publishinghouse/Science/711_a_1012]
-
alții „regulile vieții”, după cum ne declară. Singura persoană care este în conflict deschis cu conducerea satului. Nu este de acord cu nici o acțiune a consiliului local, a Asociației Pro Zerind sau a altor factori decizionali. Are rolul de barieră comunicațională/bruiaj și nu acceptă nici o formă de conciliere. Este un bun gospodar: casa, curtea, grădina, anexele sunt foarte bine întreținute. Inițiază frecvent acțiuni culturale pentru elevii școlii generale din Zerind pe care o conduce, însă este foarte nemulțumit de rezultatele elevilor
[Corola-publishinghouse/Science/2221_a_3546]
-
ce au roluri și poziții diferite în procesul de comunicare: emițătorul și receptorul - sunt componentele principale ale oricărei comunicări; mesajul și mijlocul de transmitere - sunt instrumente esențiale ale comunicării; codificarea, decodificarea, răspunsul și reacția inversă - sunt funcții primare ale comunicării; bruiajul - zgomotul din sistem. a. emițătorul - este sursa de informații, punctul de pornire, unde este generată ideea ce va fi transmisă. El alege canalul de comunicare după ce a formulat mesajul. Fiecare mesaj urmărește o finalitate care poate fi o înștiințare, o
Ghidul Mentorului by Teodora Ruginosu, Angela Sava, Doina Buraga, Cezar Daniel Humelnicu () [Corola-publishinghouse/Science/1288_a_2202]
-
nici o reacție din diverse motive, poate să aibă o reacție de respingere sau poate avea mai multe răspunsuri; i. reacția inversă (feedbackul) - este partea răspunsului dat de receptor emițătorului prin diverse mijloace, direct sau indirect; j. zgomotul de fond - reprezintă bruiajul ce apare pe canalul de comunicare sau decodificarea incorectă, prin care este primit un mesaj . Formele și mijloacele de comunicare Mesajul pe care emitentul îl transmite receptorului se poate prezenta sub formă: scrisă, orală și neverbală (nonverbală). Fiecare din aceste
Ghidul Mentorului by Teodora Ruginosu, Angela Sava, Doina Buraga, Cezar Daniel Humelnicu () [Corola-publishinghouse/Science/1288_a_2202]
-
creând false ierarhii și impunând „valori” contra oricăror norme axiologice și deontologice. De pildă, vânturarea în mass-media a unor „modele” ale reușitei din varii domenii (afaceri, politică, muzică, sport) se înscrie în acest proces de pervertire a scărilor valorice, de bruiaj comportamental și de derivă valorică. Normal că nu ne convine faptul că repetenții de altădată au ajuns mari „mahări”, dar vina nu o poartă ei, ci societatea care se dovedește ea însăși „repetentă” la capitolul întronării excelenței autentice și a
[Corola-publishinghouse/Science/2256_a_3581]
-
o regăsim la pianele de concert. Aceasta se află între surdină și pedala „forte”. Ea permite păstrarea în rezonanță a unei note sau a unui acord din registrul grav, fără a opri executarea altor note deasupra, totul efectuându-se fără „bruiaj”, ca în măs. 20-22 din D. Milhaud, Enfantines, nr. 3 „Fete de Montmartre”. Ex. Această pedală de prelungire este foarte utilă interpreților de duo pianistic pentru a ține notele din registrul grav. Utilitatea ei devine și mai evidentă în cazul
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
al ideilor, datelor și informațiilor între cel puțin doi participanți auditorul și auditatul (cu rol alternativ de emițător și receptor), care utilizează instrumentele comunicării (mesajul și mijlocul de transmitere) și funcțiile comunicării (codificarea, decodificarea, răspunsul și reacția inversă) în prezența bruiajului (cu intensitate și frecvență diferite ca amplitudine și perioadă de manifestare). Comunicarea îmbracă patru forme în funcție de forma de transfer: transferul prin intermediul unor suporturi imprimate (hârtie sau informatice) - comunicarea scrisă, transferul prin intermediul discuțiilor directe - comunicarea verbală și paraverbală și transferul prin
AUDITUL CALITĂŢII by SILVIA MIRONEASA () [Corola-publishinghouse/Science/342_a_756]
-
vorbeau într-una fără să spună nimic. Oamenii care refuză să se întâlnească cu ei înșiși se refugiază sperioși la suprafața comunicării, se retrag în sporovăială, în zgomot de fond, liniștea îi sperie, îi descumpănește. Ei au nevoie de un bruiaj continuu care să împiedice plonjarea în ei înșiși. Roza se retrage repede din acest asediu prin arțag și intră în tăcerea care-i permite să asculte glasul conștiinței. Urmând acest fir, îl descoperă pe părintele Ioan care, prin răbdare și
Responsabilitatea de a fi intelectual by Valeria Roşca () [Corola-publishinghouse/Science/91718_a_93229]