311 matches
-
cu un emoționant repertoriu de cântece patriotice. 27 martie. ”Cercetașii Naturii”, organizație a Societății ”Ginta Latină” a depus flori la statuia Independenței, Mihai Eminescu, M. Kogălniceanu, Ștefan cel Mare. La acest ultim popas, pe melodia ”Ștefan cel Mare” executată de ”Cantata Basarabiei”, tinerii într-o impecabilă ordine cercetășească au subscris la ” Legea Cercetașului ” și la angajamentul ” Gata la datorie ” (prof. Maria Diaconu). 30 martie. Filiala ”Ginta Latină” din Orhei (președinte prof. P. Bunăcale) a vizitat orașul Iași, la întoarcerea din excursia
ALBUM CONSEMN?RI REPORTAJE 1989 - 2002 by Vlad Bejan () [Corola-publishinghouse/Science/83887_a_85212]
-
profesor de muzică. Creația sa oglindește atitudinea cosecvent patriotică a compozitorului, care a militat cu hotărâre pentru promovarea și valorificarea culturii naționale în rândurile populației românești din Transilvania, Banat și Bucovina. Printre lucrările cele mai importante figurează: opereta “Crai Nou”, cantatele “Altarul Mănăstirii Putna” și “La malurile Prutului”, “Balada pentru vioară și pian”. A scris numeroase coruri, cântece și romanțe, muzică instrumentală, un mare număr de piese de dans, studii. Ion Vidu 1863 - S-a născut la Mânerău, lângă Arad. A
PROBE DE EVALUARE LA EDUCAȚIA MUZICALĂ by Marinela Bugeac () [Corola-publishinghouse/Science/91589_a_93185]
-
stins unul după altul, lăsând în urmă amintiri și regrete. Cum amintirile mele sunt legate de discuri, vocea ce mi-a fost cea mai familiară este a sopranei americane Teresa Stich-Randall, legată de unul dintre cele mai frumoase discuri cu cantate de Johann Sebastian Bach, din cele înregistrate la Viena de dirijorul Hermann Scherchen. Am descoperit-o apoi în înregistrările mozartiene ale dirijorului Hans Rosbaud din anii ‘50, la Festivalul de la Aix-en-Provence, unde a fost pe rând o extraordinară Fiordiligi, alături de
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2174_a_3499]
-
Întrucât cere o formulă foarte mare, nam realizat “Oedip”, decât o dată am făcut câteva elemente orchestrale. Sigur, Rapsodiile, Simfoniile, în afară de Simfonia a IIIa, Suitele toate, mă rog, chiar și anumite lucrări care nu s-au cântat niciodată, cum ar fi Cantata Aurora... Cum ați pătruns în universul enescian? Cum l-ați simțit ca instrumentist, ca dirijor, ca om care îi iubiți creația? Sigur, iubesc foarte mult muzica lui Enescu și de când circul mult și în vest, în Elveția, în Franța, în
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
În slava ta de pe pământ, ca-n slava ta divină! În memorabila zi de 5 aprilie 1896, când, pe stadionul din Atena, regele George I al Greciei a declarat deschisă prima ediție a Jocurilor Olimpice moderne, un ansamblu coral a interpretat cantata poetului grec Costis Palamas, pe excelenta muzică a compozitorului Spiros Samaras. Această operă, compusă la cererea Comitetului de Organizare al Jocurilor Olimpice, constă într-o compoziție pentru cor fără acompaniament, reluată și susținută de una sau mai multe fanfare. Apoi, acest
Fenomenul olimpic de la antic la modern by Liliana RADU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/101004_a_102296]
-
scopuri comerciale este strict interzisă. Una dintre sarcinile Comitetelor Naționale Olimpice este de a veghea ca această regulă să fie respectată. Imnul olimpic La deschiderea primei ediții a Jocurilor Olimpice moderne de vară, 1896, Atena, Grecia, un ansamblu coral a interpretat cantata poetului grec Kostis Palamas, pe muzica compozitorului Spiru Samara. Această operă, compusă la cererea Comitetului de organizare a Jocurilor Olimpice, constă dintr-o compoziție pentru cor fără acompaniament, reluată și susținută de una sau mai multe fanfare. Acordurile imnului olimpic intonat
Educaţie olimpică by Gynetta VANVU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/101019_a_102311]
-
b) Alexandru Șiperco c) nici unul 64. Când se rostește Jurământul olimpic? a) în cadrul festivității de deschidere a Jocurilor Olimpice b) în prima zi de la aprinderea torței olimpice c) înaintea fiecărei probe sportive 65. La ce ediție a Jocurilor Olimpice a fost intonată cantata lui Spiros Samaras și Kostis Palamas ca și imn olimpic? a) 1956 - Melbourne b) 1896 - Atena c) 1960 - Roma 66. Unde se organizează Satul Olimpic? a) în Grecia b) în orașul care organizează Jocurile Olimpice c) unde hotărește comitetul de organizare
Educaţie olimpică by Gynetta VANVU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/101019_a_102311]
-
b) 1920 - J.O. Anvers c) 1952 - J.O. Helsinki 93. La care din edițiile J.O. ștafeta olimpică a străbătut teritoriul României în drumul spre orașul gazdă al J.O.: a) Munchen - 1972 b) Moscova - 1980 c) Ambele 94. Cantata poetului grec Kostas Palamas a fost adoptată ca Imn Olimpic și reintrodusă în ceremonialul J.O. În: a) 1900 - J.O. Paris b) 1956 - J.O. Melbourne c) 1960 - J.O. Roma 95. Care dintre următoarele personalități ale vieții sportive
Educaţie olimpică by Gynetta VANVU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/101019_a_102311]
-
De numele lui Mahler se leagă, desigur, și relația avută după moartea compozitorului cu Alma, văduva acestuia; o relație, s-a spus, incandescentă și care, pe plan artistic, a lăsat în urma sa o serie de 11 gravuri pe marginea unei cantate de Bach și o dramă, Orfeu și Euridice, compuse ambele în intervalul 1916-1917. Drama, a cărei premieră a avut loc în 1921, avea să fie pusă pe muzică de compozitorul Ernst Krenek (căsătorit cu Anna Mahler, fiica lui Gustav și
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2178_a_3503]
-
devreme, la 13 martie, împărțise cu alți elevi dirijatul oratoriului Anotimpurile de Haydn, lui Celibidache revenindu-i Toamna. Celibidache mai apare la pupitrul orchestrei Conservatorului într-un concert coral, la 13 iulie 1943, dirijând piese de Bach, primul cor al Cantatei No. 110 și Suita pentru orchestră No. 4 în re major. La 30 iulie 1943, din nou într-o seară de operă, conducea Bastien și Bastienne, opera de tinerețe a lui Mozart. Există și alte mărturii importante, edite astăzi, despre
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2170_a_3495]
-
au existat și în perioade istorice mult mai îndepărtate, încă de la începuturile literaturii muzicale, iar programatismul - în gândirea orchestrala - a fost pregătit de uriașă lucrare de apropiere între cuvânt și muzica, între acțiune și muzica, săvârșită în cadrul operei, oratoriului și cantatei. Continuă asociere a domeniilor artei o putem urmări de la originile înseși ale muzicii: Euripide, Eschil și Sofocle concepeau muzică, dansul și poezia că formând un singur tot, iar modurile muzicale își găseau o corespondență în stările afective pe care le
Interdisciplinaritatea muzicii cu program. Valenţele ei educative. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Adriana Pârâu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1351]
-
de la Schubert ăFierabras, în care a fost o magnifică Florinda) la Ravel ăOra Spaniolă), de la Vivaldi ăGriselda) la Marco Tutino ăLa Lupa). Să nu uităm nici de latura simfonico cameristică, unde Cortez a semnat pagini de valoare absolută ăde neuitat cantata Aleksandr Nevski de Prokofiev). Aici se afirmă interpreta care poate stăpâni singură întreaga scenă, grație unui prestigiu subjugant, dat atât de ușurința de a cânta în șapte limbi, cât, mai ales, de inegalabila prezență scenică. Pe Cortez trebuie să o
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
zărește pe bărbat, însă îi simte prezența în apropiere. Deasupra altarului stă agățat un crucifix din lemn neșlefuit. Tânăra pufnește în râs, fără să știe de ce. Dintr-odată, micuța capelă se umple de sfâșierea unei voci de contralto cântând o cantată tragică. Sofia stă, goală, în fața altarului. Bărbatul de pe plajă reapare pe neașteptate. Este gol. Nu mai zâmbește; chipul îi este umbrit de o grimasă posacă și feroce, iar expresia amenințătoare de pe fața lui o excită pe Sofia, îi ațâță dorința
Istoria flirtului by FABIENNE CASTA-ROSAZ [Corola-publishinghouse/Science/967_a_2475]
-
pe care i-o trezise Dürrfeld, intensa culpabilitate pe care o simțise atunci, și care fusese reactualizată, amplificată în lagărul de concentrare de sentimentul ei că, lucrând pentru Rudolf Höss, făcuse un pact cu diavolul... În ceea ce privește acordurile de Bach sau "cantata tragică", acestea vin să sublinieze, asemenea unui contrapunct derizoriu, neputința culturii de a-i umaniza pe oameni. Acest flirt uitat, iar apoi transformat de imaginarul Sofiei în copulație satanică și sado-masochistă este direct legat, în viziunea lui William Styron, de
Istoria flirtului by FABIENNE CASTA-ROSAZ [Corola-publishinghouse/Science/967_a_2475]
-
a călători al eului În căutarea poeziei. Ieșirea din spațio-temporalitatea măsurabila - cale, de altfel, bătătorita de Închinătorii Euterpei - are Însemnătate nu atât În sine, cât mai ales pentru calitatea să corelativa, atunci când Înăuntru și În afara năpădesc deopotrivă ființă, dorindu-se cantate de dublul flaut al muzei. Cunoașterea ,,cuvântului nocturn” este zbatere, chin Împăcat În marginile oximoronului: ,, Se aude Încet strigatul tăcerii/ Din cerul de taină al călătorului profund” (,,Omul de flori”). Spre mijlocul volumului, când, prin semne concertate, se Încheagă formele
Mălin: vestitorul revoluției by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1671_a_3104]
-
lungul timpului un număr însemnat de italienisme aparținînd acelorași domenii ca cele intrate în franceză: balcón, banca, charlatan, fachada, medal-la, soneto etc. În portugheză, există, de asemenea, numeroase împrumuturi italiene: adágio, alteza, amainar "a strînge vele-le; a (se) liniști", cantata, escopeta "flintă", infanteria, libreto, pastel, soneto, tenor. Cronologic, italiana a fost primul idiom romanic care a influențat limba română, încă de la începutul secolului al XVIII-lea, prin cronicarii munteni, pentru ca, spre sfîrșitul acestui secol, să devină sursă de împrumuturi pentru
Comunicare culturală şi comunicare lingvistică în spaţiul european by Ioan Oprea () [Corola-publishinghouse/Science/920_a_2428]
-
șapte tragedii eschiliene păstrate până astăzi etapele ivirii omului tragic în lupta sa cu concepțiile trecutului și în silința de a găsi graiul și gestul propriu, desprinzându-se de simțirea lirică (p. 34). Cu o formă primitivă, mai apropiată de cantată decât de dramă, Suplicantele prezintă înfruntarea dintre două grupuri de personaje la fel de vinovate de lipsa măsurii : Danaidele, care refuză însoțirea cu vreun bărbat, și egiptenii dornici să le impună nunta cu forța. Piesa este mai puțin relevantă pentru exegeta convinsă
În dialog cu anticii by Alexandra Ciocârlie () [Corola-publishinghouse/Journalistic/836_a_1585]
-
nebun într-un acces: Tasso, în inspirație, părea un posedat; Schiller își punea picioarele în ghiață și aspira gazul merelor putrede; Milton creia cu capul răsturnat în fotoliu; Rousseau medita, în soarele amiezii, cu capul gol. Mozart găsi celebra sa cantată din Don Juan dintr-o dată, după ce văzu o portocală, care-i aminti o arie populară napolitană, auzită cu cinci ani mai-nainte. Dickens se întrista de soarta eroilor săi; Kleist, după ce sfârși o tragedie, începu a plânge strigând: A murit
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1551_a_2849]
-
noștri interpreți, coriștii. Aceeași strălucită performanță au înregistrat-o artiștii noștri din același cor dirijat de Iosif Ion Prunner, când au evoluat peste cinci zile împreună cu Orchestra Filarmonicii George Enescu și au interpretat, sub bagheta carismaticului si ovaționatului Leo Hussain, cantata Gurre-Lieder. Concertul a constat în interpretarea unei cantate despre dragoste și moarte. În fapt, o legendă medievală al cărei text are la bază un ciclu de poeme scrise de danezul Jens Peter Jacobsen pe o muzică fascinantă, compusă sub auspiciile
Pledoarie sentimentală enesciană by Mihai Zaborila () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91554_a_93565]
-
-o artiștii noștri din același cor dirijat de Iosif Ion Prunner, când au evoluat peste cinci zile împreună cu Orchestra Filarmonicii George Enescu și au interpretat, sub bagheta carismaticului si ovaționatului Leo Hussain, cantata Gurre-Lieder. Concertul a constat în interpretarea unei cantate despre dragoste și moarte. În fapt, o legendă medievală al cărei text are la bază un ciclu de poeme scrise de danezul Jens Peter Jacobsen pe o muzică fascinantă, compusă sub auspiciile postromantismului de compozitorul Arnold Schönberg (1874-1951). Lucrarea a
Pledoarie sentimentală enesciană by Mihai Zaborila () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91554_a_93565]
-
lumii capitalului, trăiesc cu mândrie sentimentul de a fi luptătorii de mâine pentru edificarea socialismului.“ (Era socialistă, 20 august 1978) POPOVICI Doru „La sugestiile emoționante și înălțătoare ale tovarășului Nicolae Ceaușescu, compozitorii și scriitorii de toate vârstele au creiat (sic!) cantate, oratorii și opere, închinate unor figuri de legendă precum Decebal, Zamolxe, Mihai Viteazul, Ștefan cel Mare, Vlad Țepeș, Nicolae Bălcescu, la care s-au asociat și temele majore izvorâte din lupta comuniștilor pentru înlăturarea dictaturii fasciste, pentru doborârea vechiului sistem
Antologia rușinii dupã Virgil Ierunca by ed.: Nicolae Merișanu, Dan Taloș () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1362_a_2727]
-
istoria României, în climatul deosebit de fertil asigurat de îndrumările și orientările date de secretarul general al partidului, muzica românească s-a îmbogățit cu noi creații valoroase - de la cântecul patriotic și revoluționar la muzica ușoară, de la lucrările simfonice și concertante până la cantată și oratoriu, operă, operetă și balet - lucrări care redau în mod convingător și nuanțat universul uman al epocii noastre pe drept cuvânt numită «Epoca Ceaușescu».“ („Profundă recunoștință“, Săptămîna, 26 ianuarie 1984) „Ctitor de țară nouă, făuritor al unei economii moderne
Antologia rușinii dupã Virgil Ierunca by ed.: Nicolae Merișanu, Dan Taloș () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1362_a_2727]
-
generațiile s-au alăturat pentru a da un nou avânt genurilor cu puternic răsunet social-educativ, punând accentul așa cum se sublinia ca fiind necesar în documentele de partid, pe înflorirea lucrărilor muzicale cu text, îndeosebi a operei și baletului, cântecului patriotic, cantatei, oratoriuluiă“ etc., etc. (Muzica, decembrie 1973) „Cu sentimentul demnității de a fi mesageri ai măreței epopei de edificare a orânduirii socialiste pe pământul patriei, muzicienii, în unison cu întregul popor, aducem un fierbinte omagiu celui mai iubit fiu al națiunii
Antologia rușinii dupã Virgil Ierunca by ed.: Nicolae Merișanu, Dan Taloș () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1362_a_2727]
-
profesor-colaborator la disciplinele Dirijat de cor, Ansamblu coral (1960-2000) la Conservatorul „George Enescu” din Iași. Cu ansamblul coral studențesc a pregătit și prezentat programe corale à capella și partituri vocal-simfonice (Odă Păcii de G.Fr. Händel, Requiem-ul de G. Fauré, Cantata Academica de B. Britten). La specialitatea Dirijat de cor s-au format o bună parte dintre dirijorii corurilor profesioniste și de amatori de astăzi. Activitatea s-a împărțit între sfera didactică și cea concertistică. A fost artist liric (corist) și
Personalităţi ieşene: omagiu by Ionel Maftei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91547_a_93092]
-
și Filarmonicii ieșene la realizarea spectacolelor Aida de G. Verdi și Boris Godunov de M.P. Musorgski, precum și a operei Oedip de George Enescu (1975, 1981), în variantă de concert-spectacol. Împreună cu orchestra simfonică și corul Radiodifuziunii Române a participat la interpretarea Cantatei Profane de B. Bartok (1981). A realizat câteva zeci de coruri și aranjamente corale, printre care: Sara pe deal (versuri, M. Eminescu), O, rămâi (versuri, M. Eminescu), Cântec de leagăn, Horă, Idilă (versuri proprii). A desfășurat o intensă activitate de
Personalităţi ieşene: omagiu by Ionel Maftei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91547_a_93092]