284 matches
-
au derulat în seri succesive, cuprinzând un concert Vlaicu Golcea, Marta Hristea și Jazz e-Scape, la care, din păcat, nu am putut asista, și o serie de spectacole ale unor invitați ai săi. Remarcabil a fost spectacolul Insula, al coregrafei Fatma Mohamed, în regia lui Florin Vidamski, pe muzica norvegianului Ketil Bjornstad. Formată la Cluj-Napoca, în domeniile actoriei, sportului și dansului și lucrând în prezent ca actriță și coregrafă la Teatrul Andrei Mureșanu din Sfîntu Gheorghe, Fatma Mohamed se dovedește
Ce se mai întâmplă la Centrul Național al Dansului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8561_a_9886]
-
ale unor invitați ai săi. Remarcabil a fost spectacolul Insula, al coregrafei Fatma Mohamed, în regia lui Florin Vidamski, pe muzica norvegianului Ketil Bjornstad. Formată la Cluj-Napoca, în domeniile actoriei, sportului și dansului și lucrând în prezent ca actriță și coregrafă la Teatrul Andrei Mureșanu din Sfîntu Gheorghe, Fatma Mohamed se dovedește a fi o personalitate proeminentă în rândul tinerilor dansatori și coregrafi de astăzi. Pe Insula sa au evolat două cupluri de actori, convertiți în dansatori, și anume ea însăși
Ce se mai întâmplă la Centrul Național al Dansului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8561_a_9886]
-
Pe Insula sa au evolat două cupluri de actori, convertiți în dansatori, și anume ea însăși, alături de Ioana Costea, Sebastian Marina și Florin Vidamski. Toți au răspuns exigențelor temei propuse, într-o compoziție care dovedește buna stăpânire a spațiului de către coregrafă, ce vehiculează pe el cu multă siguranță. Dar, în cadrul acestor cupluri, a ieșit în prim plan mișcarea trupului rasat, de o rară expresivitate al Fatmei Mohamed. Tema cuplului, subiect etern, ne-a trezit din nou interesul datorită tumultului interior, ieșit
Ce se mai întâmplă la Centrul Național al Dansului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8561_a_9886]
-
același timp, prin creația ei și zicala că Ťomul sfințește loculť. În cu totul altă cheie s-a derulat, în altă seară, piesa Vavei Ștefănescu, Solo on-line, un adevărat cântec de jale al singurătății oamenilor contemporani, Ťcântatť de dansatoarea și coregrafa Vava Ștefănescu și de actrița Irina Wintze, fără muzică, pe ritmurile create de propriile lor mișcări sau ale obiectelor manevrate de ele. Cedând tentației, tot mai des întâlnite, de a-și dezgoli trupul, demers fără de care se socotește adesea, atât
Ce se mai întâmplă la Centrul Național al Dansului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8561_a_9886]
-
Liana Tugearu Cu oarecare întârziere față de premieră, am reușit să vad unul dintre primele, dacă nu chiar primul film de dans contemporan finanțat de Centrul Național al Dansului Bucureș ti: scurtmetrajul Collective Identity, conceput de dansatoarea și coregrafa Sandra Mavhima și produs de Rollin Film pentru X și 0 Dance Project. Prezentat inițial la galeria Atelier 030202, scurtmetrajul care circulă acum pe internet, situat, pe de o parte, undeva la un început de drum în această direcție filmică
Sandra Mavhima despre identitatea dansului contemporan în film by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4863_a_6188]
-
este pus în pagină și „dresajul” destul de brutal la care este supus corpul care se exersează la bară, pentru a răspunde exigențelor dansului clasic. Mugur Valsami, prim balerin al Operei Naționale București, deține rolul ingrat al reprezentantului dansului clasic, în timp ce coregrafa însăși, împreună cu Memo Sanno și alături de Galina Bobeicu și Irina Strungăreanu, exemplifică pilduitor performanțele dansului liber, contemporan. Întreaga structură a filmului este susținută de regia Sandrei Mavhima și a lui Radu Aldea, care deține și direcția de imagine, montajul fiind
Sandra Mavhima despre identitatea dansului contemporan în film by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4863_a_6188]
-
Cluj și Teatrul "Tony Bulandra" din Tîrgoviște. Și este, din punctul meu de vedere, cel mai emoționant, mai elaborat ca studiu, ca incursiune filosofică și muzicală, ca poetică vizuală, ca performanță extraordinară și totală a grupului Iza, ca dăruire a coregrafei și dansatoarei Vava Ștefănescu, ca rafinament al scenografilor M.C.Ranin și Valentin Codoiu. Mi s-a părut, în cel puțin două momente, că regăsesc ceva din demersul sublim al lui Miriam Răducanu, Gigi Căciuleanu și Jonny Răducanu în amestecul de
Prizonierat și alienare by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/9549_a_10874]
-
desprinderi individuale sau ale unor mici subgrupuri. Atât desprinderile cât și regrupările aveau ritmurile lor proprii, ce păreau dictate de nevoi interioare, vizualizare dificil de redat și totuși realizabila și realizată de coregrafia Valentinei de Piante-Niculae și de interpreții ei. Coregrafa, ea însăși o dansatoare cu o frumoasă plastică corporală, a reușit să le transmită și dansatorilor ei ceva din mlădierile unor feline sau ale unor șerpi încolăciți, forme care au caracterizat mișcările grupului sau ale câte unuia dintre interpreții desprinși
Pina Bausch redivivus by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5488_a_6813]
-
premieră. Cele două spectacole, au fost gândite și interpretate în exclusivitate de femei, ceea ce ne-a reamintit de prima ediție a eXplore dance festival-ului, din vara lui 2005, la care au fost invitate să-și prezinte lucrările numai tinere coregrafe, din țară, dar și din străinătate, ceea ce a iscat o serie de discuții, stinse ulterior, ca urmare a faptului că o parte dintre ele au relevat existența unor creatoare autentice. Cele două spectacole, Resurse umane (divertisment melancolic) cu Alexandra Pirici
Deschiderea stagiunii în companiile de dans by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5154_a_6479]
-
atât de rar făcut în cariera mea de critic și anume, metaforic vorbind, să-mi scot pălăria în fața unui concept coregrafic la debut. Pentru că, pe parcursul derulării lui am asistat, fără nici o urmă de îndoială, la conturarea unei mari artiste. Ea, coregrafa, a făcut posibil, ceva greu de imaginat - dat fiind faptul că Anotimpurile lui Vivaldi au fost pe parcursul timpului, subiect și suport pentru multe balete, bune, inspirate sau mai puțin inspirate, în coregrafii cla- sice sau moderne, cu ștaif sau fără
La Sibiu, Elegan?a unei crea?ii by Doina MOGA () [Corola-journal/Journalistic/84265_a_85590]
-
lui, spectaculosul ritm al pașilor de step, comentariul muzical, atmosfera filmului mut, poezia luminilor, cheia costumelor, eleganța simplității, armonia dintre toate acestea, repet, a fost cuceritoare. Relația dintre Dan Puric și partenera sa, actrița Carmen Ungureanu, este și rezultatul implicării coregrafei Malou Josef, un extraordinar profesionist al scenei și al scenografei Liliana Cenean. Dinspre lumea scenografilor Irina Solomon și Dragoș Buhagiar a plecat, la Teatrul Nottara, tentație de a crea un spectacol al cărui protagonist să fie costumul de teatru. Ca
Made in România by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/15611_a_16936]
-
lucrătură densă, de viață palpitantă. Diana Lupescu, care semnează regia, împreună cu scenografa Nina Brumușilă, s-au inspirat din bucuria, veselia, naivitatea și diversitatea formelor și culorilor lui Gaudi. Nina Brumușilă, acel artist extraordinar, cu care se poate comunica dincolo de cuvinte, coregrafa Roxana Colceag, precum și grupul „Einuea” - Călin Torsan și Silviu Fologea, creatori și interpreți ai muzicii, reușesc un spectacol în spectacol, apt să pună în valoare toate calitățile actorilor Teatrului Nottara.
La Teatrul Nottara, "Mult zgomot pentru nimic", de Mărțișor by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/80077_a_81402]
-
mijloc de exprimare a sensibilității și ideilor unui creator din sfera dansului. Cu atât mai importantă devine una dintre posibilele căi de manifestare ale acestei arte, care nu neagă virtuțile expresive ale mișcării, cale construită cu consecvență de dansatoarea și coregrafa Vava Ștefănescu, printr-o succesiune de spectacole create de-a lungul anilor, fie cu dansatori, fie cu actori deschiși către posibilitatea afirmării prin mișcare, fie pentru ea însăși. Dintre acestea vom menționa drept semnificative Despre tine (1998), Dezastrele amorului (2003
Cale coregrafică inedită by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/9527_a_10852]
-
Grigore Chira și Gheorghe Pîrja, întreaga ființă a Vavei Ștefănescu s-a încărcat, la rândul ei, de dramatism. E drept că dramatismul zilelor noastre este unul alcătuit mai mult din zvâcniri și tresăriri, dar ăștia suntem și, dincolo de linia stilistică, coregrafei i-au reușit câteva țesături de mișcare de o aleasă frumusețe compozițională, remarcabilă fiind și partitura construită în sistem minimalist, în care durerea fără margini era exprimată doar prin aruncarea la pământ, mereu în aceeași poziție. Spațiul sobru al scenei
Cale coregrafică inedită by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/9527_a_10852]
-
apreciat juriul drept vulgar, cuvânt care a sunat strident și nu numai insultător, dar și cu totul nepotrivit, ca nuca în perete. La masa rotundă, pe teme de dans, de la sfârșitul întregii Amprente, tot Eduard Gabia a afirmat că acele coregrafe care s-au prezentat în prima ediție la Explore Dance Festival, s-au prostituat. Din nou, nu numai o expresie insultătoare la adresa colegelor sale, dar și una total nepotrivită situației. Această persoană are o problemă cu limba română și trebuie
Sub semnul dialogului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7793_a_9118]
-
lui vulnerabilități să fie puse în evidență, era preferabil ca J.M. Coetzee-personajul să fie burlac și să locuiască împreună cu bătrânul lui tată de mulți ani văduv. Doar în aceste condiții devin plauzibile interconectările lui cu tânăra psihoterapeută Julia Frankl, cu coregrafa braziliană Adriana Nasciamento și cu profesoara franțuzoaică Sophie Denoel și capătă relevanță relația cu verișoara lui preferată, Margot Jonker. Fiecare dintre aceste femei găsește alte minusuri sensibilității lui și comportamentului lui erotic . Omul cunoscut de ele „nu este făcut pentru
Uite Coetzee, nu e Coetzee by Felicia Antip () [Corola-journal/Journalistic/6505_a_7830]
-
de expresie scenică trebuie să își găsească o altă modalitate de a se prezenta pe ei înșiși, pentru că nu mai au acoperire atunci când se denumesc coregrafi. Andeea Tănăsescu, creatoarea spectacolului Exil în pământul uitării, este însă, în mod cert, o coregrafă și anume o creatoare care ne-a propus o formulă complexă de spectacol, prin care a reușit să ne transpună într-un univers poetic și totodată tensionat. Un univers asemenea celui al creației și al vieții lui Barbu Fundoianu - Benjamin
Exil în pământul uitării by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6604_a_7929]
-
vine și din "experimentul Râlea", care a acceptat provocarea de a proba și altfel de mijloace actoricești și de expresie. El își însoțește replicile de un comentariu gestual și corporal susținut impecabil, coordonat de colaboratoarea fidelă a regizorului, dansatoarea și coregrafa Vava Ștefănescu. Tragismul capătă o dimensiune în plus, corpul concurînd cuvîntul și invers. Registrul dramatic, în ciuda aparențelor și a unor comentarii, este exploatat de mult de Marian Râlea la Teatrul Bulandra, de pildă, în spectacolele lui Alexandru Darie " Trei surori
În mijlocul cenușii by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/14090_a_15415]
-
Dar, de astă dată, numai eu asist la ceea ce face, și trebuie să dau mărturie. El nu spune ce trebuie făcut, ci arată, după ce a ascultat acasă de foarte multe ori muzica. Mișcările se ivesc însă atunci, se înșiruie abundent - coregrafa Vera Proca Ciortea spunea că dintr-un spectacol al lui ea ar face trei - și se modifică adesea, după felul cum și le însușesc corpurile dansatorilor. Din opera lui Benjamin Yusupov el și-a ales lucrarea care i-a plăcut
La Ierusalim by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6628_a_7953]
-
fantastic, cu fluturi care ies din orice rană a trupului său, sugerând numeroase posibile metafore. Și tematica șantierului video - dans a acestui program, s-a înrudit cu tematica spectacolelor. La realizarea piesei Life versus death, an open diary au colaborat coregrafa Marlene Monteiro Freitas, din Lisabona și artistul media Bogdana Pascal din București. Ca fidelă ucenică a Annei Teresa de Keersmaeker, la care a lucrat la Bruxelles, Marlene Monteiro Freitas și-a plasat toate secvențele piesei în natură, dar contribuția ei
Zodia imaginii by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7939_a_9264]
-
dibaci, pe muchie de cuțit, vegheat atent pentru a nu-i da în vileag veninul. Pe Viorica Geantă Chelbea am văzut-o în aceeași seară, pe scena mare, unul dintre pilonii music-hall-ului amintit la început și realizat de balerina și coregrafa Felicia Dalu. Tentativa mi se pare, în principiu, curajoasă, din toate punctele de vedere. Pentru repertoriul unui teatru, înscrierea pe afiș a unui spectacol muzical poate fi un cîrlig pentru publicul mai larg, care, odată prins, poate fi cîștigat și
O etapă by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/14018_a_15343]
-
de nuntă, precum și de un altul în care cunoscutul critic de artă Pavel Susara, Mircea Roman, singurul sculptor român laureat al premiului de la Osaka și artistul vizual Nicu Ilfoveanu încearcă să stabilească dacă există puncte complementare între fotografie și sculptură. Coregrafa Irina Roncea, însoțită de o echipă de neprofesioniști, va încerca să construiască prin mișcare o poveste de cuvinte, iar școala de poetică fotografică "Francisc Mraz" vă invită la cursul despre dinamică, plasticitate și expresivitate, evenimentul de încheiere fiind susținut de
Salonul de Fotografie SAFO, la MTR. Vezi care sunt surprizele () [Corola-journal/Journalistic/22657_a_23982]
-
scară valorică. Prima dintre ele, piesa Aparent o cină, semnată de Loredana Nicola a fost una dintre cele mai ofertante tematic și mai ingenios puse în pagină de interpreții Andrea Gavriliu, Idris Clate, Iaela Buldan, Alexandru Apostol, Adrian Loghin și coregrafa însăși. Aparența de obișnuit, cum sugera și titlul, a unei cine oarecare, era contrazisă de relațiile tensionate dintre comeseni. Relații interumane felurite, între un personaj protector și altul protejat; între personaje care induc frică celui apropiat; între personaje uscate sufletește
Gala absolvenților 2013 by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/3425_a_4750]
-
sală și deci, pentru cele patru, singura soluție propusă părea a fi, exclusiv, pulverizarea celorlalți. Nici jocul de lumini și de proiecții, adăugat scenariului, nu reușea să îmblânzeasă ambientul. Tot astfel, și spectacolul Oanei Iuliana Albu, In/Out, interpretat de coregrafă împreună cu masteranzii de la actorie, Bianca Popescu, Mihaela Velicu, Lucian Ionescu și Vladimir Albu, nu a avut un conținut limpede, fiind o suită de scene desfășurate ca duete sau solo-uri, în care mișcările interpreților erau însă lipsite de expresivitate, cu excepția
Gala absolvenților 2013 by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/3425_a_4750]
-
Alice Voinescu). Cel mai mare număr de femei intervievate apare în domeniul divertismentului, numărul artistelor (în primul rând actrițe, dar și dansatoare) domină publicațiile indiferent de conținutul acestora. Jurnalul literar, Rampa, România literară (o sensibilitate deosebită manifestă revista pentru renumita coregrafă Floria Capsali). Mișcarea literară, Comedia alocă spații ample femeilor din lumea teatrului - Maria Filotti, Agepsina Macri-Eftimiu, Lucia Sturdza Bulandra etc. Nici scriitoarele nu sunt uitate și se bucură de o relativă „popularitate” (Elena Farago), precum și cele implicate în lupta femeilor
Eternul feminism în presa interbelică by Oana Băluță () [Corola-journal/Imaginative/13368_a_14693]