192 matches
-
duse previzibil dinspre un început către un final concluziv. Prozatorul alege un punct oarecare și trage fire subțiri înapoi și înainte, în trecutul și în prezentul tatonant al personajelor, pentru a le fixa, dar și nuanța identitatea: morală, socială, psihologică. Flashback-ul este frecvent utilizat, pentru a se furniza un spor de informație și semnificație. În Pana de lumină, scrisă la persoana I singular, întreaga istorie a personajului semiînfrânt se compune cu greutate din fragmente de viață rememorate, crâmpeie din existența
Un meci de old boys by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/11560_a_12885]
-
poziția camerei și montează cap la cap aceste imagini, legându-le prin dissolve. Efectul e o mișcare circulară relativ continuă, sincopată prin viteză: după fiecare legătură, camera se rotește mai repede. O altă influență de la Nouvelle Vague există la nivelul flashbackurilor. Maestrul necontestat al acestora e Alain Resnais: în Anul trecut la Marienbad, el le folosește ambiguu din punct de vedere temporal: pot fi flashbackuri sau flashforwarduri, sau doar incursiuni în mintea vreunui personaj. Același lucru îl face și Scorsese: dacă
Scorsese îți bate la ușă by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/12266_a_13591]
-
fiecare legătură, camera se rotește mai repede. O altă influență de la Nouvelle Vague există la nivelul flashbackurilor. Maestrul necontestat al acestora e Alain Resnais: în Anul trecut la Marienbad, el le folosește ambiguu din punct de vedere temporal: pot fi flashbackuri sau flashforwarduri, sau doar incursiuni în mintea vreunui personaj. Același lucru îl face și Scorsese: dacă la început există un timp al acțiunii și un personaj care rememorează evenimente, lipsa racordurilor (un alt element tipic Nouvelle Vague și o altă
Scorsese îți bate la ușă by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/12266_a_13591]
-
au distrus ceea ce fusese o familie. Delia și Gaetano sînt încă tineri - au treizeci și ceva de ani, o vîrstă la care poți s-o iei oricînd de la capăt. Ar vrea să se împace, însă problemele din trecut, revelate în flashback-uri succesive, îi bîntuie. Dar unde au greșit? Problema e că nici unul nu știe. Pasiunea de la început și furia de la sfîrșit sînt încă la fel de prezente. Crescuți într-o epocă în care totul pare să fi fost deja spus, schimbă între
Margaret Mazzantini Nimeni nu se salvează singur by Gabriela Lungu () [Corola-journal/Journalistic/3301_a_4626]
-
ci de strania convergență a acestor două însușiri. Lefter nu investighează fără să țină cont de ansamblu și nu construiește direcții de evoluție fără să le asigure cel puțin virtualități aplicative. Cel mai bun exemplu îl oferă o carte ca Flashback 1985. Începuturile „noii poezii" (2005). Extrem de serioasă din toate punctele de vedere și net superioară celeilalte sinteze optzeciste (Istoria tragică & grotescă a întunecatului deceniu literar nouă), semnate de Radu G. Țeposu. În primul rând pentru că selecția autorilor e exigentă, în
Analiză prin sinteză by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/6224_a_7549]
-
o secvență tematică oarecare, și ce schimbări a adus trecerea pragului debutului pentru un altul, mai puțin cunoscut, și (ca să dau totuși și nume) de câte ori repetă supărător Eugen Suciu o anumită sintagmă inspirată în volumul Bucuria anonimatului. Dar nu despre Flashback vreau să vorbesc, ci despre cele două volume pe care Ion Bogdan Lefter tocmai le-a lansat la Romexpo, 7 postmoderni: 7 postmoderni; Ntìdulctu, Crăciun, Mul Ier, PclcutesGu. Gogei. Dani Iov, Ghiu Nedelciu, Crăciun, Muller, Petculescu, Gogea, Danilov, Ghiu și
Analiză prin sinteză by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/6224_a_7549]
-
din anturajul său. Elementul care leagă secvențele este un jurnalist care vrea să descopere ce înseamnă cuvântul pe care protagonistul l-a rostit înainte să moară. Alte procedee noi au fost îmbătrânirea actorilor în decursul derulării poveștii, suprapunerea dialogului, folosirea flashback-ului. Flasback-ul fusese folosit anterior, dar nu la un asemenea nivel artistic. Inclusiv la nivelul folosirii tehnicii opticii s-au făcut inovații. Regizorul și-a dorit să abordeze filmul într-o notă realistă. El a imaginat cadre în care, atât
Motivele pentru care „Citizen Kane ” a fost considerat cel mai bun film () [Corola-journal/Journalistic/21486_a_22811]
-
sunt eficiente la acest capitol. Oricât de simplă ar părea rețeta, proporția contează foarte mult, mai ales când se impune - ca în cazul de față - un climax. Pe care pelicula îl temperează: filmul începe în prezent, urmat de un lung flashback, apoi înapoi la prezent, în care are loc ,reîntâlnirea" fraților. Până aici, melodramă clasică. Dar dacă tot povestea e monopolul fratelui mort, finalul ei îi aparține supraviețuitorului: o nouă incursiune în trecut - Jin-Seok revăzându-și familia. Nu lipsește violența. Dar
Un american dispare,un sud-coreean apare by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/11504_a_12829]
-
și poanta textelor din carte (toate au o poantă) se consumă mai ales în psihologic. Partea australiană a poveștii e mai degrabă o ramă, un pretext, pentru a prezenta într-un anume fel viața de dinainte. Tehnica e cea a flashback-ului. Cucharadita e o mică vrăjitoare româncă, o prietenă din copilărie, revenită în gîndurile Otiliei, emigrantă în Austalia, personaj al uneia dintre povestiri. De amintirea Cucharaditei, nume luat de pe ambalajul unei cutii de cacao cumpărată de la Alimentara, se leagă cumplita
Călătorie cu un trabant australian by Cătălin Constantin () [Corola-journal/Journalistic/14004_a_15329]
-
275 000 lei); Ambrose Bierce - Valea bântuită (Ed. Leda, 169 000 lei); Lavinia Betea - Mentalități și remanențe comuniste (Ed. Nemira, 295 000 lei); Henry Troyat - Etajul bufonilor: jocuri erotice la curtea țarinei (Ed. Humanitas, 190 000 lei); Ion Bogdan Lefter - Flashback 1985: Începuturile „noii poezii” (Ed. Paralela 45, 190 000 lei); Erskine Childers - Enigma nisipurilor (Ed. Leda, 195 000 lei); Teșu Solomovici - Istoria Holocaustului din România (Ed. Teșu, 270 000 lei); Marcel Proust - În căutarea timpului pierdut, vol. I - Swann (Ed.
Agenda2005-27-05-pt timpul liber () [Corola-journal/Journalistic/283898_a_285227]
-
Tole Lavinia Simptomele includ flashbackuri din travaliu, evitarea oricărei discuții despre eveniment, reacții precum palpitațiile când subiectul este adus în discuție sau teama de a lua în calcul o altă sarcină. Oamenii de știință din Israel care au condus studiul recunosc controversa clasificării nașteri ca
Nașterea aduce aceleași traume ca un atac terorist by Tole Lavinia () [Corola-journal/Journalistic/66060_a_67385]
-
încep articolul cu o referire la predecesorii în ale cronicăritului de lungmetraj: "Ceea ce urmează poartă, tehnic, numele de Ťflashbackť și rareori a fost folosit cu atîta îndreptățire și emoție!", nota Alex Leo Șerban. Și are dreptate, tot filmul e un flashback, funcționînd ciclic și terminîndu-se rotund, exact unde începuse. Acum, poate fi un cerc vicios sau unul virtuos/z, eu optînd pentru ultima (dublă) posibilitate. În accepția comună, flashbackul are niște caracteristici limpezi: e scurt, eventual cadrele sînt încețoșate pe la colțuri
Turnesolul Rrrrevoluției by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/10183_a_11508]
-
emoție!", nota Alex Leo Șerban. Și are dreptate, tot filmul e un flashback, funcționînd ciclic și terminîndu-se rotund, exact unde începuse. Acum, poate fi un cerc vicios sau unul virtuos/z, eu optînd pentru ultima (dublă) posibilitate. În accepția comună, flashbackul are niște caracteristici limpezi: e scurt, eventual cadrele sînt încețoșate pe la colțuri ca să sugereze separația temporală de rest, și are - cel mai frecvent - rol ilustrativo-explicativ față de firul narativ prezent & principal. Ei, întoarceți pe dos toate aceste trăsături specifice și aveți
Turnesolul Rrrrevoluției by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/10183_a_11508]
-
în înscenarea poveștii, precum și destule nuanțe în delimitarea incertă dintre victimă și călău, dar regizorul (la debut, pînă acum producător) Stephen Wooley nu se mulțumește cu atît: vrea glamour, decadență, droguri, rock'n'roll, nuditate, toate aranjate în grupaje de flashbackuri alternînd cu narațiunea "din prezent" (o construcție cam "trecută", dacă-mi permiteți), și, în plus, - acesta chiar e un păcat mortal - un final metaforic al filmului, cu Jones în rolul unui Lazăr iertător. Mult mai echilibrată din punct de vedere
Brittain attacks in patru pelicule by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/10124_a_11449]
-
cartierul în care se petrece acțiunea, imagini care amintesc de filmul documentar. Iar violența - care odată exercitată, se moștenește și se perpetuează în acest lung-metraj - e minimă, vizual vorbind: abuzurile la care a fost supus Dave, relatate în prolog ca flashbackuri, nici nu apar pe ecran, există doar in absentia, fapt care te aruncă direct în atmosfera dramatică a filmului. Așadar, un roman excelent, aclamat de criticii literari, devine un film nu la fel de excelent, iar un roman comercial se transformă într-
Adaptările, mereu la modă by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/12456_a_13781]
-
cărți despre teatru , d’anțărț... Pe Adrian Țion l-am cunoscut bine, În perioada În care montam În Cluj. I-am apreciat (mereu) cultura, echi librul judecății, bunul gust. Calități pe care le regăsesc acum În cronicile strînse În volumul Flashback teatral ( editura Tribuna, 2006). Sunt cronici publicate timp de un deceniu și jumătate În diverse ziare și reviste ardelene și dau samă despre reprezentații din Cluj, Turda și Petroșani. Spectacole mari sau medii ; cu texte mari sau medii ; cu actori
Jurnal teatral, 4 by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1599_a_2908]
-
consistentă comedie romantică narată sub forma unei povești pe care un tată (Ryan Reynoldsă i-o spune fiicei sale (Abigail Breslină. Tatăl e pe punctul să divorțeze, fetița e ageră (deși n-are ochelarii din Little Miss Sunshineă. Cu largi flashback-uri întretăiate cumva derutant de reveniri în prezent, filmul reia deturnările amoroase ale tatălui care s-a prins relativ târziu ce femeie iubește cu adevărat. Faptul că epopeea amoroasă e împletită cu implicarea politică a eroului care a lucrat pentru
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2208_a_3533]
-
Iar ceasul - pe care l-am privit insistent minute în șir și eu, și prietenii mei - este intact. Cum l-o fi salvat pe acel om? Asta va rămâne pentru noi un mister! Reforma lui Demeter Andras. Și un scurt flashback Demeter Andras, noul secretar de stat în Ministerul Culturii și Cultelor (MCC) pe probleme de cultură, minorități și legislație, vrea să facă o reorganizare a direcțiilor și serviciilor pe care le coordonează și să aducă modificări în legislația „învechită“ din
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2171_a_3496]
-
etaje încolăcite în jurul ascensorului antediluvian, sub lumina chioară, ținându-se de mână și oprindu-se din loc în loc să se privească, fără o vorbă, doar ea zicându-i brusc: „hai, băiatule“, și trăgându-l mai departe, în vreme ce mintea lui refăcea în flashbackuri scurte esențialul celor aproape o mie de zile, iar emoția s-ar fi trădat în palmele lor transpirate și strânse una în cealaltă, palpitând la răstimpuri, ca niște inimi. Și mai apoi ea l-a mai strâns o dată în brațe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1927_a_3252]
-
pe umărul lui, îndârjită, furioasă, aprigă, nebună, în timp ce, abia acum, el îi spunea că o va aștepta, după care ea a pășit cu mersul aristocratic peste zidul a cărui construcție înghețase, lăsând în urmă un gol imposibil de acoperit cu flashbackurile celor o mie de zile. Ce-a mai urmat a fost simplu. Deodată, pe neștiute, zidul a început să se înalțe. Continua să acorde trupului ceea ce acesta îi cerea și nu rareori auzea ciocănituri discrete sau izbituri puternice de berbece
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1927_a_3252]
-
Alex de când erau mici și purta puloverul ăla gri, pe gât, și cobora câte două trepte. Amintirea fulgerătoare a vinișoarelor care brăzdau faianța în baia pe care o împărțiseră toți patru, atunci, demult, când locuiau împreună. Abțibilduri scorojite pe pereți. Flashback no. y. Salteaua cumplit de tare. Plapuma grea. Senzația că e din nou mic. Nu covârșitoare. Dimpotrivă. Așa. Ca o apă caldă, care țârâie. Țârâie liniștitor. Conștiința faptului că are barbă. David nu a avut barbă niciodată. Never say never
Dincolo de portocali by Ioana Bâldea Constantinescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1347_a_2732]
-
luasem amândoi câte-o pastilă de ecstasy. Îmi aminteam ce se Întâmplase aseară după ce mă cufundasem În beția cocainei, dar nu aveam o percepție de ansamblu, ca la scenele unui film. Imaginile care-mi reveneau În minte erau ca niște flashbackuri fragmentare și se rezumau la degetele picioarelor fetei, la despicătura feselor, la părul ei pubian care lucea umed. Eu nu apăream niciodată În aceste flashbackuri. În mod normal, orice bărbat Își amintește a doua zi de momentele În care Își
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1950_a_3275]
-
ansamblu, ca la scenele unui film. Imaginile care-mi reveneau În minte erau ca niște flashbackuri fragmentare și se rezumau la degetele picioarelor fetei, la despicătura feselor, la părul ei pubian care lucea umed. Eu nu apăream niciodată În aceste flashbackuri. În mod normal, orice bărbat Își amintește a doua zi de momentele În care Își unise trupul cu cel al femeii pe care o ținuse În brațe sau de clipele În care, Întins pe spate, cu o țigară În gură
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1950_a_3275]
-
și colțul cel mai ascuns al creierului păstrau intactă amintirea intensității excitației pe care o simțisem. Dându-mi seama cât de mare era diferența dintre acea intensitate resimțită și imaginile pe care le păstrasem, eram gata-gata să izbucnesc În lacrimi. Flashbackurile În care-mi apăreau picioarele fetei și dunga feselor aparțineau unui timp acum inaccesibil mie. Mă simțeam ca un mușuroi de larve care forfotesc prin gunoaie. Am râgâit de mai multe ori În timp ce-mi beam Coca-Cola. Concomitent cu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1950_a_3275]
-
celelalte vase sangvine au Început să-mi plesnească una după alta, Într-un ritm tot mai accelerat, iar circulația sângelui mi s-a oprit. O perdea neagră mi se așternuse peste ochi și sub ea clipeau imaginile luminoase a unor flashbackuri. Prin fața ochilor mei defilau nu crâmpeie din viața mea, așa cum am auzit că se Întâmplă adesea, ci imagini cu Keiko Kataoka care poza Întocmai ca un manechin de modă. Tocmai mă gândeam că nu o văzusem niciodată dezbrăcată pe Keiko
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1950_a_3275]