480 matches
-
valorile neamului său pe care simte îndemnul să le preamărească. Au fost destule și dureroase demitizări, persiflări și automutilări comandate și coordonate. Dar poate că vine și vremea să ne autoevaluăm superlativ și să ne mai mutăm și într-o hiperbolă! Deși apar ca personaje în romanele sale, personalitățile istoriei și culturii românești preferate de Mihail Diaconescu nu sunt protagoniști ai unor evenimente istorice de prim-plan. Dionysius Exiguus din Depărtarea și timpul, retorul și scolasticul Lucaci din Adevărul retorului Lucaci
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
Avram, Gramatica și cultivarea limbii în învățămînt; Ștefan Munteanu, Cultivarea limbii în presă; Flora Șuteu, Expresia psihologiei sociale în textul mijloacelor de comunicare în masă]. în: AA, 32, 1983, anul 116(1982), p. 75. [187] SEVERIN, GLORIA, Predarea noțiunii de hiperbolă la clasa a-VI-a, CM, 2. 1983, 14 -19. [188] SIRETEANU, DOINA, Prin vorbirea directă și indirectă, Tribșc, 13, nr. 253, 1983. [189] SLAMA CAZACU, TATIANA, Asemănări și deosebiri între învățarea limbii materne și a limbilor străine; cîteva erori
Bibliografie signaletică de didactică a limbii şi literaturii române : (1757-2010)/Vol. 1 : Sistematizare după criteriul apariţiilor lucrărilor : ordonare cronologică şi alfabetică by Mihaela Secrieru () [Corola-publishinghouse/Science/440_a_1359]
-
1997. [149] MUNTEANU, IOAN, Haosul ortografic naște infractori.Tribînv, 8, nr.383, 1997,4 [despre aplicarea noi ortografii în școală]. [150] MUNTEANU, TANȚA, Citire: manual pentru clasa a IV-a, - București: Editura Didactică și Pedagogică, 1997. [151] MUȘAT, VALENTIN EMIL, Hiperbola (cu aplicație la Ardealul de Nicolae Bălcescu). în: LLR, 26, nr. 1, 1997, p. 23-26. [152] NEACȘU, I., (coord.), Catalog de enunțuri-itemi pentru limba și literatura română, Editura Recif, București, 1997. [153] NICOLAE, NICOLAE I.; DUMITRU, IOAN; SCOROJITU, RADU; IORDACHE
Bibliografie signaletică de didactică a limbii şi literaturii române : (1757-2010)/Vol. 1 : Sistematizare după criteriul apariţiilor lucrărilor : ordonare cronologică şi alfabetică by Mihaela Secrieru () [Corola-publishinghouse/Science/440_a_1359]
-
Nimigean, Bosch c’est moche?!, CL, 1993, 14; Gabriela Gavril, „Ușa din spate”, CL, 1994, 4; George Vulturescu, „Ușa din spate”, PSS, 1994, 3-5; Busuioc, Scriitori ieșeni (1997), 38-39; Antonio Patraș, „Sfârșitul drumului, începutul călătoriei”, CRC, 1998, 8; Gheorghe Grigurcu, Hiperbolă și litotă, RL, 1999, 12; Lefter, Scriit. rom. ’80-’90, I, 17-19; Andrei Bodiu, Efecte simultane, OC, 2001, 52. Ș.A.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285357_a_286686]
-
inocențe a simțurilor. Domnișoara Hus, ca o altă Pena Corcodușa, din alt „veac”, este, pe linii încercate până la un punct și în Cântec de rușine și Răsturnica, o ipostază a omenescului căreia tocmai deformarea expresivă în sensul grotescului și al hiperbolei îi subliniază un tâlc universal, legat de pasionalitate, timp și moarte. Dar punctul cel mai înalt al „mai dreptei cinstiri” promise de autor „lumii lui Anton Pann” e de căutat în Nastratin Hogea la Isarlâk, în care, pe fundalul de
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285580_a_286909]
-
enunțul său. 4.4. Ironie și polifonie Problematica polifoniei permite, de asemenea, abordarea unor fenomene importante, cum ar fi discursul indirect, la care vom reveni în detaliu, sau ironia. Ironia face în genere parte din "tropii" retoricii tradiționale, alături de metaforă, hiperbolă, litotă. În toate aceste cazuri se consideră că este vorba despre "tropi" deoarece enunțul trebuie interpretat ca purtător al altui sens decât cel enunțat "literal". Ironia ar consta în "a spune contrariul a ceea ce gândim sau a ceea ce dorim să
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
optime de aprovizionare: (5) Revenind la expresia C=F(q) se constată că funcția costului global este suma funcției liniare a lui "q" a cărei reprezentare grafică (Figura 1) trece prin origine și are forma reprezentativă a unui arc de hiperbolă. Acest arc este asimptotă la hiperbolă atunci când q ia valori mici și este asimptotă la dreaptă atunci când "q" ia valori mari. Minimul funcției este atins atunci când cele două costuri totale costul total de aprovizionare (Ca) și costul total de păstrare
[Corola-publishinghouse/Science/1492_a_2790]
-
expresia C=F(q) se constată că funcția costului global este suma funcției liniare a lui "q" a cărei reprezentare grafică (Figura 1) trece prin origine și are forma reprezentativă a unui arc de hiperbolă. Acest arc este asimptotă la hiperbolă atunci când q ia valori mici și este asimptotă la dreaptă atunci când "q" ia valori mari. Minimul funcției este atins atunci când cele două costuri totale costul total de aprovizionare (Ca) și costul total de păstrare a stocului (CS) sunt egale: Numărul
[Corola-publishinghouse/Science/1492_a_2790]
-
managementul emoțiilor. „În general, sunt trei tipuri de modalități pe care le putem utiliza în managementul emoțiilor: trucurile verbale, expresiile faciale intenționate, utilizarea obiectelor fizice. 1. Trucurile verbale. Prin alegerea inteligență a cuvintelor putem să amplificam sau să diminuam emoțiile: „Hiperbola, eufemismul, metaforă, zâmbetul, imageria poetica sau expresiile evocative pot fi utilizate pentru a exprima mesajele emoționale” (Rosenberg, 1990, 9Ă. Teoreticienii persuasiunii au remarcat forță de influențare a opiniilor, atitudinilor și comportamentelor pe care o au cuvintele. Metaforele, de exemplu, nu
[Corola-publishinghouse/Science/2246_a_3571]
-
ofere un final închis Prologului ei.351 Întâlnim în discursul nevestei din Bath numeroase elemente fatice și hiperbolice, numeroase repetiții ale unor cuvinte care au rolul de a intensifica o idee, dar și o multitudine de întrebări retorice. Repetițiile, eufemismele, hiperbolele, propozițiile nefinalizate, uneori ilogice, vocabularul limitat, tematica bazată pe problemele domestice vorbesc mult despre cultura personajului. Tot ceea ce întreprinde este exagerat, felul în care vorbește îi diminuează autoritatea.352 Există o legătură între eros și limbaj în cazul personajului feminin
La donna angelicata – la donna demonicata în opera lui Giovanni Boccaccio şi a lui Geoffrey Chaucer by Oana Simona Zaharia () [Corola-publishinghouse/Science/1618_a_3076]
-
unui angrenaj eliptic, caracteristică utilizată la construcția unor debitmetre de fluide (Figura 12.g). În mod similar, alte efecte geometrice cum ar fi: spirala lui Arhimede, spirala logaritmică, linia și suprafețele elicoidale, parabola și paraboloidul, triunghiul Rëllo, panglica Mobius, sfera, hiperbola și hiperboloidul, forma pulverulentă, etc. sunt larg folosite în rezolvarea unor probleme tehnice. În cărțile Fundamentele creației tehnice ([5]) și Inventica practică ([11]) sunt prezentate câteva zeci dintre cele mai importante efecte geometrice. Parcurgerea periodică a fondului de efecte geometrice
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
viteza satelitului Vh > VIh forța de atracție gravitațională nu poate reține satelitul pe orbita circulară și acesta se va îndepărta de Pământ, mișcându-se pe o traiectorie eliptică (traiectoria 3) sau va pleca la infinit (traiectoriile de parabolă 4 sau hiperbolă 5). 2) Viteza parabolică, numită și a doua viteză cosmică, viteza de evadare sau viteză de eliberare (de atracția gravitațională a Pământului). Dacă se lansează din punctul A de pe suprafața Pământului un corp (aproximat cu un punct material de masă
De la Macro la Microunivers by Irina Frunză () [Corola-publishinghouse/Science/779_a_1755]
-
lansat corpul. Se constată că orice corp lansat de pe Pământ cu o viteză inițială mai mare decât 11,2 s Km , sub un unghi α față de orizontală se deplasează după o parabolă (traiectoria 4, din figura anterioară) sau după o hiperbolă (traiectoria 5, din figura anterioară) și se îndepărtează la infinit de Pământ. * Imponderabilitatea Reprezintă starea unui corp supra căruia nu se exercită nici o forță de greutate sau a cărui greutate este compensată de o altă forță. Forța de atracție pe
De la Macro la Microunivers by Irina Frunză () [Corola-publishinghouse/Science/779_a_1755]
-
multe formule stilistico-ideologice. Ele sunt cerute de text, impuse chiar, cu o anumită brutalitate, de indeterminarea morală a lumii descrise. Stilul se naște, literalmente, din logica povestirii, din criteriile plauzibilității și intensității emoționale după care se construiește întregul edificiu narativ. Hiperbola e frecvent aruncată la bătaie, ca modalitate de subliniere a vastității proiectului de însănătoșire morală. Citind corespondența lui Chandler, ești uimit cât de puțin îl satisface genul căruia a ajuns să-i consacre întreaga sa energie. Deși citește cu creionul
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
3. Exegeza publicisticii argheziene Despre publicistica lui Arghezi s-a scris, firește, mult mai puțin decât despre poezia și proza sa literară, fapt explicabil atâta vreme cât critica interbelică, dar și exegeza ulterioară, legitimează doar piesele de colecție în care alegoria și hiperbola stau la baza structurii de rezistență. Între nonfictiv și nonliterar a fost pus adeseori un injust semn de egalitate. Sita cu ochiuri prea mărunte a cernut "balastul" și a reținut doar acele texte care întrunesc condițiile literarității, plecând de la însuși
by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
să fie eliminate multe piese care reprezintă tipul de pamflet direct și personal cu adresă precisă. Mulți tind, de aceea, să confunde pamfletul său cu una din variante (s.n.): acela decantat și sporit prin insistența lirică până la un soi de hiperbolă. Dar există și alt tip, acela care se leagă de o persoană anume pe care o atacă într-o împrejurare bine determinată și prin care se urmărește un scop imediat și precis. Ne gândim la piese de tipul: Muștele cadavrului
by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
factori metadiscursivi (disponibilitate afectiv-intelectivă, nivel de instruire, cunoaștere a situației de enunțare etc.), în ficțiunea augmentativă polemistul păstrează contactul cu elementul real care a declanșat-o. Revenind la un exemplu invocat mai sus, vom preciza că ficțiunea augmentativă, realizată prin intermediul hiperbolei, joacă un rol-cheie în discursul polemic arghezian, fiind, alături de alegorie, una din digresiunile ludice favorite. Tendințele și pretențiile ideologice ale adversarilor (formulate și ca acuze tranșante, așa cum am văzut) devin, aici, pretextul imaginării celor mai cumplite orori ale holocaustului: "Pruncilor
by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
polemice argheziene, putem considera violența, sub toate aspectele sale, drept o atitudine fundamentală a pamfletarului ale cărui percepții senzoriale s-au dereglat: "simte enorm și vede monstuos", fiind predispus la a-și situa întregul demers polemic, prin exagerare, "sub zodia hiperbolei negative"207. Mai mult, atunci când armele polemistului devin nepotrivite, poetul și pamfletarul recurge la infinita forță a imaginarului metamorfozant: "Intră insul pe "poarta neagră" a laboratorului infernal arghezian și iese "împielițat" în vierme politic, în gândac puturos, în ploșniță cu
by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
și iese "împielițat" în vierme politic, în gândac puturos, în ploșniță cu târtița ardeiată, în păduche cultural, în cornută care gândește cu picioarele și tot cu ele scrie la gazetă..."208. Aici, vehemența se ascunde în spatele actului magic și nu hiperbola îl desăvârșește, ci alegoria, adică transferul de substanță semantică între două lumi paralele, dar intersectabile, prin similaritatea lor formală și structurală, în percepția afectivă a pamfletarului. În repetate rânduri, poetul însuși, fie în intervenții publicistice, fie în mărturisiri ocazionale, face
by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
condiție sine qua non a comprehensibilității, așa cum mijloacele teatral-scenice sunt obligatorii pentru a capta latura afectivă a publicului, perceput ca destinatar prioritar al mesajului polemic. Stilul scriptic arghezian, subliniat întâia dată de Tudor Vianu, rezidă tocmai în forța imagistică a hiperbolei, precum și în efectul frapant pe care-l produce oximoronul. Textul arghezian curge deseori imprevizibil, fie dinspre diasirm spre blam și imprecație, fie dinspre real-expozitiv spre ficțiune, fie rămâne cantonat în evenimențial sau e alegorie pură, dal capo al fine. Cert
by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
legături subterane între obiecte și fenomene independente și de a le exprima indirect, fără să le numească, glisând între sensuri distincte, cărora le imprimă un aer de similaritate 259. Fontanier încadrează aluzia în categoria figurilor de expresie prin reflecție (alături de hiperbolă, metalepsă, litotă, reticență și paradox)260, a căror miză fundamentală constă în recuperarea, de către cititor, a sensului neenunțat. În publicistica argheziană, aluzia reprezintă un procedeu predilect al descalificării subtile și apare fie concisă, în varianta litotei, fie dezvoltată, ca text-parabolă
by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
incita să formuleze el însuși acuzațiile. Evident, formula predilectă a atacului disimulat este ironia, dublu ipostaziată în text: sintagmatică (litota, antifraza, asteismul, diasirmul, charientismul), mizând pe figuri ale economiei lingvistice și pe forța lor de sugestie, și paradigmatică (alegoria, parabola, hiperbola, enigma)305, relevând abilitatea polemistului de a selecta, din tropologia polemică, figurile cel mai adecvate pentru a stimula latura imaginativă a receptorului. În discursul antiiorghist, disimularea argheziană este, de cele mai multe ori, sursa unui umor de o intensitate variabilă: de la surâsul
by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
înțepa ochii copiilor și ar reteza limba mieilor neînțărcați -, i s-a dus viața în deșert. Și consolarea bietului om fără dragoste și fără evlavie se găsește în ajunul obștescului ineluctabil sfârșit, mărunțit între paiațe mici și imitații minuscule". Prin hiperbolă, se produce o metamorfoză auctorială: pamfletarul, distanțat, acum, de autorul real, își percepe adversarul pe o scară afectivă supradimensionată: din persoană publică, cu statut real, general recunoscut, inamicul său devine, brusc, personajul negativ al micro-narațiunii, printr-o augmentare apocaliptică a
by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
faptă" un demonic în sens goethean opune "devorantului Cronos" înfăptuiri demiurgice. Intră în joc un vădit orgoliu răsturnător, creatorul fiind "un microcosm în macrocosm", un fel de Eu atotcuprinzător în care se oglindește Umanitatea. Ca atare, la nivelul expresiei operează hiperbola, paradoxul, fabulosul reacții prefigurând insurgența. A trăi plenitudinar în clipă e un mod de a sfida Marea Trecere: "Nu veșnicia rece și arhetipul, ci clipa vie ce-mi sculptează chipul / mă fac zi de zi biruitor". În lipsa omului-faptă plăcut poetului
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
mine, un om fără dă arme, și în vreme dă armistițiu...”. Față de primul tom al istoriei, relatare seacă, necentrată, cel de-al doilea se arată unitar prin însuflețirea paginilor memorialistice de către un povestitor nu o dată interesant în utilizarea dialogului, a hiperbolei și contrastelor, în condensarea paremiologică, în notele de satiră și de ironie. V. dezvăluie calități de pamfletar în portretul antitetic pe care, „cutremurat și înfricoșat”, îl face în memoriul din 1786 - semnat „Toată obșteasca raia a Țării Românești”, dar redactat
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290399_a_291728]