211 matches
-
de la Ariușd, Bonțești, Frumușica, Trușești și al nivelului II 2 de la Izvoare (DUMITRESCU 1963, 69 și 73). În cadrul etapei A3 autorul include doar acele așezări în cadrul cărora a fost descoperită ceramică pictată exclusiv în manieră tricromă, asociată fiind cu ceramică incizată, așa cum este cazul așezărilor de la Hăbășești și Cucuteni (DUMITRESCU 1963, 69 și 73). Totuși, în acest moment este propusă și definirea etapei Cucuteni A4 care, conform autorului, este ilustrată de descoperirile din așezările de la Fedeleșeni și Ruginoasa, fiind caracterizată de
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
DUMITRESCU 1963, 69 și 73). Totuși, în acest moment este propusă și definirea etapei Cucuteni A4 care, conform autorului, este ilustrată de descoperirile din așezările de la Fedeleșeni și Ruginoasa, fiind caracterizată de predominanța ceramicii pictate tricrom, prezența sporadică a ceramicii incizate și apariția unui nou tip de bicromie cu decor alb pe fond roșu sau decor brun pe fond alb (DUMITRESCU 1963, 69 și 73). O altă opinie asupra fazei Cucuteni A o găsim exprimată de către Anton Nițu întro serie de
Hoiseşti - La Pod. O aşezare cucuteniană pe valea Bahluiului by George Bodi () [Corola-publishinghouse/Science/1143_a_1893]
-
o piatră de inel descoperită la Sarmisegetuza (p. 161), un altar cu inscripție votivă dedicată zeului „Theos Hyppsistos” de către Aelia Cassia, posibil un personaj evreu, descoperit în aceeași localitate (pp. 274, 286), de o placă de ardezie cu simboluri iudaice incizate, descoperită în Transilvania în secolul trecut (pp. 161-162), de o inscripție votivă descoperită la Porolissum și pusă de un decurion roman cu un cognomen de origine iudaică (p. 292); pentru alte descoperiri vezi și Inscripțiile Daciei romane, vol. I și
[Corola-publishinghouse/Science/2253_a_3578]
-
prevăzut cu o toartă, care se termină la partea superioară cu un buton puțin dezvoltat. Atât butonul cât și toarta sunt aproape pătrate în secțiune. Sub buza îngroșată și puțin îndoită în afară se găsește un decor format din linii incizate dispuse oblic, încadrat de câte două linii orizontale. Corpul este, de asemenea, decorat cu caneluri oblice. Are culoarea cenușie (Pl. 2/4; 9/3). Mormântul IV (P. 3/1; 10/1,3). Înhumat, în poziție chircită, așezat pe partea dreaptă
Săbăoani Monografie arheologică Vol. II by Vasile URSACHI () [Corola-publishinghouse/Science/100956_a_102248]
-
Ca inventar, în fața craniului se afla o ceașcă globulară, cu gâtul scurt, drept, fundul lat, prevăzută cu două torți trase din buză, probabil supraînălțate, dar rupte din vechime. Vasul este decorat pe umăr, cu incizii oblice, încadrate de două linii incizate, orizontale. Capetele liniei incizate pe partea de jos se întâlnesc sub toartă, trecând unul peste altul, fără a se uni. În general, decorul este realizat într-o tehnică puțin îngrijită. Este arsă cărămiziu cu pete cenușii (Pl. 4/2; 10
Săbăoani Monografie arheologică Vol. II by Vasile URSACHI () [Corola-publishinghouse/Science/100956_a_102248]
-
VII (Pl. 4/2). Aceasta are fundul lat, gâtul scurt, prevăzută cu două torți trase din buză și sprijinite pe umăr, rupte din vechime, supraînălțate.Ca decor, vasul are pe umăr un rând de incizii oblice, încadrat de două linii incizate orizontal, una care marchează și gâtul scurt al vasului și cealaltă, dispusă pe curbura maximă a ceștii. Acest tip de ceașcă este prezent atât în așezările cât și în necropolele Culturii Noua, cum sunt cele de la Bărboasa și Tăvădărăști. - Ceașcă
Săbăoani Monografie arheologică Vol. II by Vasile URSACHI () [Corola-publishinghouse/Science/100956_a_102248]
-
cu capac. descoperit la adâncimea de 0,40 m. Urna distrusă de lucrările agricole. A fost restaurată în parte. Este lucrată la roată, de culoare roșie, corpul ușor bombat, fundul inelar, gâtul scurt și buza evazată oblic. Pe fund are incizat un cerc. S-a mai descoperit un fragment dintr-un capac-strachină, roșie, precum și un fragment de amforă romană roșie. Nu a avut inventar (Pl. 56/6-8; 57/1,2; 82/ 1,2). Mormântul nr. 44 (Pl. 56/3; 82/3
Săbăoani Monografie arheologică Vol. II by Vasile URSACHI () [Corola-publishinghouse/Science/100956_a_102248]
-
are corpul semioval, fundul drept, un gât scurt-cilindric și buza ușor îngroșată și rotunjită spre exterior. Între gât și corpul semioval, există un prag de retragere a gâtului. Ca decor, pe corpul vasului se află un decor de linii oblice-adâncite, incizate, formând litera V. În capetele de jos ale acestor linii adâncite se află alte câteva puncte, de asemenea, incizate. În marea necropolă de la Mihălășeni asemenea recipiente sunt trecute la categoria cupe, de tipul 1, fiind descoperite opt exemplare. La Bârlad-Valea
Săbăoani Monografie arheologică Vol. II by Vasile URSACHI () [Corola-publishinghouse/Science/100956_a_102248]
-
corpul semioval, există un prag de retragere a gâtului. Ca decor, pe corpul vasului se află un decor de linii oblice-adâncite, incizate, formând litera V. În capetele de jos ale acestor linii adâncite se află alte câteva puncte, de asemenea, incizate. În marea necropolă de la Mihălășeni asemenea recipiente sunt trecute la categoria cupe, de tipul 1, fiind descoperite opt exemplare. La Bârlad-Valea Seacă sunt catalogate drept boluri și înseriate în tipul 2. Al doilea exemplar a fost descoperit în mormântul de
Săbăoani Monografie arheologică Vol. II by Vasile URSACHI () [Corola-publishinghouse/Science/100956_a_102248]
-
a oportuniștilor. Septicemia și șocul septic pot să apară în cursul evoluției unei infecții chirurgicale. 5.6. TRATAMENT Tratamentul chirurgical constă din incizia și debridarea tuturor țesuturilor necrozate, lezate, drenajul abcesului, îndepărtarea corpilor străini. Un abces cu manifestări sistemice trebuie incizat imediat. Fluctuența este un semn diagnostic cert dar tardiv, al unor abcese; dacă se așteaptă acest semn apare riscul grav de 114 sepsis. Abcesele profunde pot fi drenate percutan cu cateter ghidat echografic sau prin CT. Unele infecții chirurgicale pot
Chirurgie generală. Vol. I. Ediția a II-a by Prof. Dr. Eugen Târcoveanu () [Corola-publishinghouse/Science/751_a_1184]
-
la un antibiotic adecvat. Antibioticul nu poate penetra prin peretele gros al unui abces, de aceea trebuie combinat cu incizia și drenajul acestuia, debridarea țesutului necrotic și îndepărtarea oricărui corp străin. Septicemia stafilococică răspunde la chemoterapie, dar abcesul pulpar trebuie incizat și drenat. Chirurgul trebuie să cunoască și să prevină complicațiile toxice ale antibioticelor și să fie pregătit să le trateze. Efectele toxice merg de la rash cutanat minor, febră medicamentoasă, tulburări gastrointestinale, până la necroză tubulară renală, afectarea auzului, discrazii sanguine ireversibile
Chirurgie generală. Vol. I. Ediția a II-a by Prof. Dr. Eugen Târcoveanu () [Corola-publishinghouse/Science/751_a_1184]
-
ființe divine. Nu departe de Ahrensburg-Hopfenbach, într-o stațiune mezolitică datată ~ 10000, A. Rust a degajat din fundul unui lac un trunchi de salcie de 3,50 m lungime, sculptat grosolan: se disting capul, un gât lung și vagi trăsături incizate, care, după autorul descoperirii, reprezintă brațele. Acest "idol" fusese împlântat în lac, dar împrejur nu s-au găsit nici oseminte, nici obiecte de vreun fel. E vorba, probabil, de imaginea unei Ființe Supranaturale, deși este imposibil de precizat structura acesteia
[Corola-publishinghouse/Science/85022_a_85808]
-
motiv geometric des întrebuințat, formând un tot armonios cu celelalte ornamente cu care se asociază. Ea apare mai ales pe furcile de tors, urmărind răsucirea firului de lână pe axul furcii. Cercul sau ochiul apare ca un ornament decupat sau incizat, întâlnindu-se foarte des și în decorul ceramicei precucuteniene, precum și în ceramica epocii La Tène. Cu timpul, însă, motivul cercului s-a confundat cu cel al soarelui, mai bogat în semnificații. Pătratul și cercul se înscriu în același orizont, combinându
Creativitatea artistică la copilul cu dizabilități by Cleopatra Ravaru () [Corola-publishinghouse/Science/688_a_1326]
-
vegetale rămâne „pomul vieții”, întâlnit în mai multe variante, preponderent sub forma „bradului”. El se realizează ușor, având în vedere așezarea în unghi a ramurilor față de trunchi, și apare adesea pe lăzi de zestre fiind asociat cu motivul solar. Crestat, incizat sau sculptat, motivul bradului apare de multe ori și pe tiparele de caș, fiind asociat, de data aceasta, cu crucea. Decorul vegetal, plecând de la „pomul vieții” și îmbogățit cu frunze și flori, poate fi întâlnit pe cele mai variate obiecte
Creativitatea artistică la copilul cu dizabilități by Cleopatra Ravaru () [Corola-publishinghouse/Science/688_a_1326]
-
Această groapă a făcut-o și înfrumusețat-o Doamna Ruxandra fiicei ei [care s-a strămutat la veșnicele lăcașuri] în anul 7073 [1565-1566]91, ei au participat la perpetuarea „numelor” celor dispăruți. Ici și colo, pe măsură ce timpul trecea și textele incizate sporesc în dimensiuni, ele restituie veritabile biografii și cutează chiar spre „literatură”. Editorii n-au observat (sau nu i-a interesat) că pisania funerară a lui Răducanu Cantacuzino, fiul Stolnicului, de la mănăstirea Cotroceni - text pătruns de un fior modern -, este
[Corola-publishinghouse/Science/2282_a_3607]
-
României, București, Editura Academiei Române, 2005, p. 909-910. 104. în legătură cu această „vorbire de dincolo de mormânt” (care are, totuși, forma unei „ziceri” la persoana a III-a; am ținut să o evoc, totuși pentru a constata răspândirea manierei de a alcătui „cronici incizate”) vezi, între alții: Gr. G. Tocilescu, Viața lui Preda, Radu, și Stroe Buzescu, în „Foaia Societății Românismul”, I. 1870, P. 410; Al. I. Odobescu, Stănești, în „Columna lui Traian”, III, 1873, p. 207-208; V. Brătulescu, Piatra de mormânt a lui
[Corola-publishinghouse/Science/2282_a_3607]
-
al lui Deceneu [2]. În partea de mijloc- jos este remarcabilă prezența unui stativ cu un șarpe și cap de bour care îi reprezintă pe Zamolxis respectiv, Apolo, după cum s-a prezentat în lucrarea [2]. Placa mai conține un text incizat, greu de descifrat, în partea din dreapta jos se poate distinge, totuși, textul DACIKO LO PIEHIO cu înțelesul “dacii îl iubesc”. În zona centrală a plăcii se poate observa corectarea prin supraimprimare a unui “U” peste un “A” greșit introdus (în
Diegio - urma?ul lui Decebal la Sarcedava (din con?inutul t?bli?elor de la Sinaia) by Ungureanu Viorel () [Corola-publishinghouse/Science/83668_a_84993]
-
cu o remarcabilă măiestrie, cu o disciplinată manualitate și simț artistic, sunt în egală măsură și gravuri. Ca gen artistic al Graficii, imaginea produsă de gravură se obține prin imprimare după o placă pe a cărei suprafață a fost trasat, incizat, corodat desenul. În ceea ce privește nivelul fizic al existenței și exprimării sale, acesta a fost în relief, în adâncime sau plan. Pe parcursul a șase secole, cu prezențe din ce în ce mai proeminente, gravura a oscilat între meșteșug și artă, fiind uneori acceptată doar ca un
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
105, a fost posibilă imprimarea, iar aceste incizii au devenit mijlocul prin care suprafața unui material devenea în același timp activă și pasivă, putând să preia un pigment și să facă posibilă multiplicarea în mai multe exemplare a imaginii trasate, incizate. Chiar dacă la început hârtia sau pânza, ca să poată fi imprimate, trebuiau să fie presate manual, putem afirma cu certitudine că acesta este momentul în care gravura se identifică cu viitorul tipar, având doar rostul de mijloc tehnic de multiplicare. Toate
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
reperelor texturale sunt mai degrabă explicate decât figurate. Intersecția liniilor și a punctelor a reușit, dintre toate tehnicile gravurii în adâncime, să figureze în modul cel mai sintetic cu putință gama materialelor cunoscute. Aparenta ră ceală a liniilor și punctelor incizate nu permite figurarea ma teria lității atmosferei ca în cazul tehnicii aquaforte, ci doar definirea ei, prin evocarea distanțelor și descrierii mediului material înconjurător. Dacă privim cu atenție formele părului, sau ale pielii din portretul de mai sus, observăm că
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
cea din pictură, unde este opacă și în relief. Dacă s-ar pune problema compensării seducției texturii de tip pictural, aceasta s-ar realiza prin valorile extrem de nuanțate ale semnelor gravate și colorate, determinate calitativ și cantitativ de adâncimea șanțurilor incizate sau dimensiunea de suprafață, în cazul tiparului înalt. Nu trebuie însă pierdut din vedere că în gravură temele materialității formelor captate din real se rezolvă în principal prin jocul semnelor grafice care mimează textura acelor forme și mai puțin prin
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
apei, a ierbii sau a vegetației, a drapajului sau a elementelor de mobilier, se pune tema mereu conexă a materialității în sine a gravurii. Această seducție, sub aspect material, exercitată de gravură este realizată prin calitatea hârtiei, a reliefurilor plăcii incizate și a cernelii tipografice. Această din urmă temă reprezintă conținutul lucrării de față. Una din cele mai specifice trăsături ale gravurii este aceea că proiectul la care se va raporta imaginea finală necesită o transpunere în materialul gravat. La acest
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
PLEXIGLAS Masă plastică transparentă incasabilă, din care se fac diferite obiecte rezistente la șocuri și la trepidații; sticlă organică, stiplex, polimetacrilat. - Din germ. Plexiglas, fr. plexiglas. POINTE SèCHE [DRY POINT] Tehnică de gravare în adâncime cu acul. Suprafața plăcii este incizata (zgâriată) direct cu un ac sau un vârf de diamant. Varietatea de tonuri realizată prin această tehnică este mai săracă decât la tehnica aquaforte. Numărul de exemplare imprimate este redus deoarece semnele gravate superficial ale imaginii se șterg treptat, la
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
Mladin construiește, sub forma unei narațiuni la persoana întâi, un roman despre decăderea unui intelectual. Sunt posibile mai multe chei de lectură, una din cele mai ispititoare fiind cea a destinului poetului într-o lume aculturală. În mod neliniștitor, fanta incizată, de la primele pagini, în spațiul conjugal al lui Sorin Clejan, profesor de chimie și poet, deschide abrupt poarta unui univers concentraționar. Căsnicia naratorului cu Clara pare lipsită de afect, clădită pe relații de forță, cu evidentul ascendent al femeii. Sorin
Succesiunea măștilor by Simona-Grazia Dima () [Corola-journal/Imaginative/8651_a_9976]
-
fuseseră expediate în sus pe casa scării și prin ferestrele mele direct afară ca printr-un coș de tiraj. Aerul era curat. Senzația lăsată de o clădire veche, cu mirosuri stătute, care deodată se deschide, o atmosferă infectată care este incizată și curățită, îmi era cunoscută. O încercasem destul de des la Berlin. Helga și cu mine ne-am trezit de două ori fără casă din cauza bombelor. De ambele dăți au rămas scările pe care să urcăm. Odată am urcat scările ca să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2334_a_3659]