650 matches
-
nemargine de vise. - Nu crede, zise, că cosmopolitismul cum îl voi eu nu-și are adepții săi fierbinți. Deodată cu aceste vorbe, el scoase din buzunariul de pe piept al gherocului un mic jurnal litografat în nordul Germaniei. Ieșit dintr-o litografie secretă de sub mâna unor juni apostoli ai Libertăței adevărate, ai Cosmopolitismului celui mai posibil și celui mai egalitar, acest ziar era interpretul unor idei demne, frumoase, tinere. El chema, popoarăle la o alianță sacră contra tiranilor celor răi ai pământului
Opere 07 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295585_a_296914]
-
l-ar fi putut opri de-a [se]părăsi aceastei plecări naturale decât stosul. În mijlocul acelei veselii elegante, în fond însă lipsite de cultură adevărată, priveau ca niște umbre tablourile din păreți, pe cari am uitat a le aminti. Erau litografiile institutului Albinei românești, binișor executate, unele copii de pe tablourile maestrilor străini, altele originale. Așa, capul lui Crist în cunună de spini de Guido Reni, Belizar, generalul lui Justinian, ducând în brațe pe călăuzul său mușcat de șerpe, Arhangelul Gabriel și
Opere 07 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295585_a_296914]
-
arhaism: declarare de faliment ) de autor românesc nu ar fi de ajuns ca să sperie pe cineva de la citirea acestor șire, atuncea vom începe anume pentru acest cinic nesperios și anume: PRECUVÎNTARE Cocheta damă: Lumea - are un stabiliment de foto și litografie în care fabrică pe fiecare zi mii și mii de bilete a la miniute, cum s-ar zice, care au pe-o parte un nume oarecare dictat anume de Signora Lume - sub nume însă Monsignorul culegător de tipografie Destin are
Opere 07 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295585_a_296914]
-
Dostoievski substituie eroului său o filozofie inferioară, filozofia sa proprie de conformist. Când citeam cărți cu gravuri despre condamnați pentru crime politice, ca, de pildă, Le mie prigioni de Silvio Pellico, din care tata avea o ediție din 1848 cu litografii reprezentând Spielbergul, îmi făceam o idee dramatică. Mi se părea că viața acestora decurge într-o continuă exaltare teatrală. Ia-tă-mă aici. Ceea ce mi se părea invenție literară se întîmplă cu mine. Sunt condamnat la moarte și stau de o săptămână
Bietul Ioanide by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295568_a_296897]
-
adeptat în Iunie la 161 înaintea lui Hristos) , ia r pe de alta, capul bourului între doi Delfini (după cel de al doilea asterisc, nota: „astă monedă de argint este proprietatea dsal e Gh . Asachi și se vede reprodusă în litografie, sub harta Dacie i, d estinată pentru un tablou hronologic al Moldovei). Sigiliul Poliției Iașilor Istoria mărturisește că mai înainte de descălecarea romanilor în Dacia, părțile răsăritene ale ac este i provinții, și mai cu samă râpele râului Ierasus (sau Pokata
Carte ..., vol. I by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Imaginative/492_a_1296]
-
care l-am mai invocat și-n demontarea mecanismului straniu al Istoriei critice a literaturii române (2008), de Nicolae Manolescu 316. Autorul își argumentează hibridul său cultural prin teoria scrierii istoriei literaturii române "la două mâini", pornind de la o ciudată litografie din 1948 a lui Maurits Cornelis Escher, Mâini care desenează. Neuropatologul american Wilder Graves Penfield (1891 1975), cu multe decenii în urmă, a întrerupt, la un pacient, comunicarea dintre cele două emisfere ale creierului. Efectul cu totul neașteptat: subiectul a
[Corola-publishinghouse/Science/1562_a_2860]
-
Deși provenind din alt neam, acești Peiu au fost adevărați patrioți. Pentru aceasta stă marturie faptul că, în casa străbunicilor din partea mamei, am găsit în anul 1984, ca înainte cu mai mult de 100 de ani, pe perete două litografii reprezentându-i pe Elena Cuza și pe domnitorul Al. I. Cuza, în mărime naturală. Un candelabru imens cu lumânări lumina aceste poze minunate, a cărei amintire mi se păstrează vie și astăzi. Acum această casă nu mai există și din
NU PUNE, DOAMNE, LACÃT GURII MELE by Servilia Oancea () [Corola-publishinghouse/Science/1835_a_3165]
-
și mai simpatic pe iubitul nostru profesor, omul cu voce și chip de cantor vocațional. Mai de fiecare dată, cum era legea pământului în vremea aceea, în rândul unu lua loc asistenta domnului Lăudat. Era o figură parcă desprinsă de pe litografiile pașoptiste. Brunetă, cu ochi scânteietori și un semn distinctiv, o pată de moar în obraz, amintind de Ionuț Jder, eroul sadovenian. Acest "talisman" i-a adus repede supranumele de "jderoaica", ceea ce nu era chiar o invențiune fără acoperire, ci consona
[Corola-publishinghouse/Science/1560_a_2858]
-
fie decât un "punct de plecare", devenind motiv, temă. Ilustrația de carte devine un mijloc de a populariza Art Nouveau-ul și de a valorifica temele și motivele decorative naționale altfel decât un artist popular. Bachelin oferă exemplul lui Mucha cu litografia Ilsa prințesă de Tripoli (1897) și a lui Grasset cu Istoria celor patru fii Aymon (1883) după romanul atribuit lui Huon de Villenueve, un truver din secolul XIII. Criticul încearcă și o analiză a ceea ce înseamnă "stilizare" în Art Nouveau
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Munch o va trata separat, maternitatea. Modelul exemplar al maternității este definit de imaginea consacrată de arta creștină, imaginea Madonei, ca mater lactans cu pruncul. Munch tratează tema de o manieră care răspunde punct cu punct esteticii decadente în Madonă (litografie colorată, 1895-1902) reluare a unei alte Madonă (1894). Raportul întotdeauna problematic dintre masculin și feminin constituie tema centrală pe care o edifică seria intitulată Friza vieții, serie prelungită de-a lungul întregii vieți a pictorului. Elisabeth Ingles oferă o explicație
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
intră întâmplător și în registrul onomastic, iar tabloul o înfățișează într-o atitudine recurentă la figurile-portret ale lui Khnopff, spre exemplu, tabloul pe care-l face sorei sale, Marguerite Khnopff, Portretul Margueritei Khnopff (1887), sau femeia care apare într-o litografie, Afișul celei de-a opta Expoziții a lui XX (1891), ceea ce sugerează caracterul emblematic al dominantei posturale. Este vorba de o eleganță împinsă spre severitate fără a deveni austeră, care se precizează atât prin vestimentație o rochie albă care se
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
reginei Maria. Nu mai sunt anunțate alte colaborări pentru un număr viitor. Nicolae Vermont realizează în primul număr frontispiciul în gustul Art Nouveau-ului în pagina 1, înfățișând o tânără culcată printre flori, transformate în motiv decorativ, un hors-text, Pe gânduri, "litografie originală în trei culori", un autoportret din profil, în aceeași manieră Art Nouveau, însoțind poezia lui Mircea Demetriad, "Unicei", o Paparudă, portretul lui L. Bachelin, plasat într-un chenar floral, un profil de fată și un alt chenar cu un
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
este o maladie la modă, ajunsă în perioada sa cea mai acută"511, iar "wagneromanii" se opun tinerilor muzicieni, care nu emulează cu geniul de la Bayreuth. Ne sunt oferite și două tablouri-decor din "Tannhäuser", în pagina 11. Coperta, cu o litografie în două culori, îi aparține lui Ștefan Luchian, o frumoasă fată în stilul senzualității secesioniste, cu flori albe în păr. În numărul 2 din septembrie, A. Mucha oferă desenul unui proiect de evantai în stilul Art Nouveau, care l-a
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Nu urmează România să devină frontiera Occidentului cu Orientul, intercesorul adecvat într-o lume balcanică? Ca hors-textes avem un "desemn orginal" al lui Etienne Azambre, Le Printemps, un Studiu de cap, "desemn original în conté" de Gh.D. Mirea și o litografie originală de Constantin Artachino a lui Anton Bacalbașa, căruia îi este dedicat și un eseu de către George Ranetti. Inventatorul lui Moș Teacă era un fin polemist al vremii, astfel că apropierea de I.L. Caragiale, cu care colaborează la Moftul român
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
instrument În timp ce pupă tocul cizmei negre din piele al noii sale stăpâne. Mi-aș dori să fiu cosmonaut. Mă cheamă printr-un semn să intru la ea În cameră, lumină roșie, cuvertură roșie și divan roșu. Pe perete e o litografie după Floarea soarelui de Van Gogh, care adaugă o plăcută nuanță domestică decorului. — Nu te pot săruta, zâmbește ea, reguli. Ridică ușor din umeri spre mine, gest care mă atrage. Îmi scot echipamentul și Îmi aranjez hainele pe divan: jacheta
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2026_a_3351]
-
să ne gândim la Apocalipsa de la Angers, prima bandă desenată), lintoul, fresca. Evul Mediu a fost în mult mai mare măsură o "civilizație a imaginii" decât era noastră vizuală, iar vârsta clasică l-a acoperit cu pagini cenușii. Până la apariția litografiei în secolul al XIX-lea, cartea elitelor este austeră. Cartea nobilă nu admite portretul autorului (Boileau nu-și ilustrează Arta poetică). Imaginea se mută atunci, pe plan social, în jos. Este o regulă: dacă idolul este egalitar și chiar colectivist
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
definiția înaltă a fost lansată în 1992, la Jocurile Olimpice de la Altbertville. Cea de-a doua continuă mișcarea, însă prima ni se pare, fără a o fetișiza totuși, de natură să marcheze o cezură. Existaseră gravura pe lemn și pe oțel, litografia, apărută la începutul secolului al XIX-lea, iar înainte sigiliile, medaliile, monezile, cărțile de joc și bancnotele. Fotografia n-a fost așadar primul multiplicator. Dar a însemnat introducerea unui automatism în munca manuală de ilustrare. "Lumina înlocuiește mâna artistului." Gravura
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
la începutul secolului al XIX-lea, iar înainte sigiliile, medaliile, monezile, cărțile de joc și bancnotele. Fotografia n-a fost așadar primul multiplicator. Dar a însemnat introducerea unui automatism în munca manuală de ilustrare. "Lumina înlocuiește mâna artistului." Gravura și litografia (care deja îl scurtcircuitau pe gravor) erau tehnici. Dagherotipul este deja o tehnologie. Un procedeu impersonal "fără suflet și minte" cum îl denunța Baudelaire (căruia nici nu-i trecea prin gând că mașinile ar putea avea minte). Din acest punct
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
c. 20% din suprafața Terrei (6 milioane de mile pătrate) și păzea c. 350 de milioane de supuși. Iconografia victoriană este impresionantă. În fondul muzeal de la National Portrait Gallery se găsesc 171 de portrete ale Victoriei (picturi, desene, gravuri, mezzotinte, litografii, chromolitografii, fotografii), unele semnate de nume prestigioase: Sir George Hayter, Sir Francis Legatt Chantrey (v. vol. 2), Sir David Wilkie, Sir Thomas Brock. Călătorul ocazional la Londra care dorește să vadă Buckingham Palace mergînd de-a lungul bulevardului pietonal The
Istoria civilizației britanice by ADRIAN NICOLESCU () [Corola-publishinghouse/Science/1104_a_2612]
-
al căminului, unde noi, copiii, nu eram lăsați să intrăm, pentru ca nu cumva să pătăm pardoseala ceruită sau să mototolim husele jilțurilor. De tavan spânzura un soi de sferă în care te vedeai mititel și deformat, iar pe pereți atârnau litografii biblice, dintre care una îl înfățișa - parcă o văd și-acuma - pe Moise scoțând cu o nuielușă apă din stâncă, așa cum eu acum scot amintirile acestea din stânca eternității copilăriei mele. Lângă salon, o odaie întunecoasă unde se ascundea Marmotă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1900_a_3225]
-
minciuna care pătrundea ca un praf fin În orice colț al vieții sale, chiar În locurile cele mai intime. Celălalt Fima, cel adevărat, ședea acum Într-o cameră de lucru plăcută, Înconjurat de rafturi cu cărți, printre care erau atârnate litografii Înfățișând Ierusalimul văzut de numeroșii săi vizitatori, călători și pelegrini din secolele trecute. Capul său se afla În centrul cercului de lumină strălucitoare pe care Îl arunca lampa de pe masă. Mâna sa stângă odihnea pe genunchiul soției sale, care stătea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1984_a_3309]
-
a lui Cuvier, repetatele și vigilentele vizite la grădina noastră zoologică din Palermo, pitoreștile interviuri cu piemontezi, cutremurătoarea și, poate, apocrifa descindere Într-o peșteră din Arizona, unde un ursuleț Își dormea inviolabilul somn hibernal, cumpărarea de foi de oțel, litografii, fotografii și chiar de exemplare adulte Îmbălsămate. Pregătirea unui Opus II, Prici, l-a condus la un experiment curios, nu lipsit de disconfort și riscuri: o lună și jumătate de rusticatio Într-o casă săracă din strada Gorriti, ai cărei
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1894_a_3219]
-
suflul uniform și din dezinteresul major al acestor pagini - și al altora, mai degrabă nereușite - poate aminti de unele din poemele de început ale lui Ianuș. Nu la fel de legate de viața care se viețuiește, acestea pot părea imitații după cultură, litografii de atelier bine antifonat: "gata/ liftul mă ridică la et. 5/ tot aerul meu se ridică/ am să te uit// mă duc să mă fac barman la disco/ să arunc sticlele în sus/ să le învât în jurul meu/ să dau
Corectitudinea estetică by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/8672_a_9997]
-
Arp, Paris, 1920; De nos oiseaux, cu desene de Hans Arp, Paris, 1923; Sept manifestes Dada, cu desene de Francis Picabía, Paris, 1924; Mouchoir de nuages, Paris, 1925; Indicateur des chemins de coeur, Paris, 1928; L’Arbre des voyageurs, cu litografii de Joan Miró, Paris, 1930; L’Homme approximatif, cu o gravura de Paul Klee, Paris, 1931; ed. pref. Hubert Juin, Paris, 1968; Où boivent leș loups, cu ilustrații de Max Ernst, Paris, 1932; ed. cu ilustrații de Mân Ray, Paris
TZARA. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290319_a_291648]
-
poèmes, cu desene de Hans Arp, Paris, 1946; Morceaux choisis, pref. Jean Cassou, Paris, 1947; La Fuite, Paris, 1947; Le Surréalisme et l’après-guerre, Paris, 1947; ed. (Suprarealismul și epoca de după război), tr. Șasa Până, București, 1947; Phases, cu o litografie de Alberto Giacometti, Paris, 1949; Sans coup férir, cu o acvaforte de Suzanne Roger, Paris, 1949; Parler seul, cu litografii de Joan Miró, Paris, 1950; ed. Paris, 1955; De Mémoire d’homme, cu litografii de Pablo Picasso, Paris, 1950; La
TZARA. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290319_a_291648]