2,316 matches
-
pic de pasiune și fericire vieții, eu sunt și voi fi aceeași persoană, cu valorile mele sentimentale, cu afectele și iubirea mea pentru tot, singura diferență vizibilă va fi modul meu de gândire, care a făcut o trasmutare totală, de pe negativ pe pozitiv și este doar meritul meu, dorința și munca mea asiduă. Eu am ales să fiu transformată și cei care nu vor accepta noul meu mod de a fi și de a face, se vor exclude singuri din cercul
LINIȘTEA DIN INTERIOR by Doina Comanici () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1631_a_3047]
-
este O LUPTĂ și singura luptă pe care eu am dus-o a fost lupta cu mine însămi și mă bucur că am câștigat-o. Totul mi se datorează mie și-mi mulțumesc, mai sunt momente, când vechile credințe și negativul îmi dau târcoale și-mi strigă pe la urechi: Hei!... dar cu noi cum rămâne? De ce încerci să ne elimini complet? Noi suntem stăpânii tăi și trebuie să te supui? Noi te-am comandat atâta timp și nu ne poți omorî
LINIȘTEA DIN INTERIOR by Doina Comanici () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1631_a_3047]
-
deveni mai liniștiți cu atât mai clar putem oglindi calitățile sufletului nostru. Este timpul să ne schimbăm gândirea superficială și să ne dăm seama că noi suntem răspunzatori pentru tot ce am creat. Când reacțiile noastre vor fi transformate din negative în pozitive, toate barierele vor cădea și vom găsi ajutor și sprijin din toate părțile. Trebuie să ne trezim cu toții și să ne trăim viața acea plină și glorioasă care este defapt menirea noastră pe pământ. Avem în noi toată
LINIȘTEA DIN INTERIOR by Doina Comanici () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1631_a_3047]
-
mea felie de paradis“. „Du-te să tragi draperiile, ce mai aștepți?“ „Îndată, trufandaua vieții mele“. Părăsesc așternutul conjugal ca pe scena unei crime, atent să nu las urme. Cu coada ochiului, privesc spre cetaceul eșuat În așternut, imaginându-mi negativul imaginii, adică un contur desenat cu creta pe asfalt. Imaginația e bună, te poate ține În viață câteva ore, apoi va trebui să inventez o altă imagine, la fel de veselă, cum ar fi un cașalot străpuns de cange și pus la
Câteva sfârşituri de lume by Georgescu Adrian () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1315_a_2385]
-
prin câteva sticle și, amețit de calitatea proastă a băuturii, dormea turtit Într-un perete. Dar nu mai era timp pentru descrieri. Sala s-a Înnegrit instantaneu și tot ce era Înăuntru, chiar și noi trei, am apărut ca pe negativul unei imagini. Radiografia chircită a Verei se vedea În spatele unui aparat de pocher mecanic. Am extras-o de acolo urgent și ne-am aruncat spre pivniță, astfel Încât, când degetul Demiurgului a apăsat pe tasta DELETE, noi eram deja În nota
Câteva sfârşituri de lume by Georgescu Adrian () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1315_a_2385]
-
din materii fecale pozitiv (s-au folosit testele Combi-Strip-test de diagnostic rapid in vitro pentru detectarea rotavirusului și adenovirusului în materii fecale), serologia citomegalovirus (IgM, IgG) negativ, virus EpsteinBarr (IgM) negativ, virus Coxsackie (IgM) negativ, virus herpes simplex 1și 2 negativ, HIV 1+2 negativ, ECHO virus negativ. Pacienta era vaccinată împotriva virusurilor rujeolic, rubeolic, urlian. Analiza lichidului cefalorahidian (puncție lombară) a arătat celularitate 6 elemente/mm³, cu predominanța mononuclearelor, reacția Pandy negativă, glucoza LCR 60 mg/dl, proteine LCR 11
Revista Medicală Română by Luminiţa Marin () [Corola-journal/Journalistic/92284_a_92779]
-
s-au folosit testele Combi-Strip-test de diagnostic rapid in vitro pentru detectarea rotavirusului și adenovirusului în materii fecale), serologia citomegalovirus (IgM, IgG) negativ, virus EpsteinBarr (IgM) negativ, virus Coxsackie (IgM) negativ, virus herpes simplex 1și 2 negativ, HIV 1+2 negativ, ECHO virus negativ. Pacienta era vaccinată împotriva virusurilor rujeolic, rubeolic, urlian. Analiza lichidului cefalorahidian (puncție lombară) a arătat celularitate 6 elemente/mm³, cu predominanța mononuclearelor, reacția Pandy negativă, glucoza LCR 60 mg/dl, proteine LCR 11 mg/dl, acidul lactic
Revista Medicală Română by Luminiţa Marin () [Corola-journal/Journalistic/92284_a_92779]
-
acest gen de spectacol, masca în sine este un element artistic cu un specific propriu. Toate trăsăturile personajelor își găsesc expresia în masca purtată. De regulă, personajele pozitive au fețe roșii, azurii și negre; cele neutre au fețe albastre; cele negative au fețe albe, galbene; iar sfinții, Buddha și diavolii au fețe galbene. Ultimii ani ai secolului al XVIII-lea sunt considerați prima perioadă de înflorire a Operei Beijing. În acea vreme, atât în rândul populației, cât și la curtea imperială
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
din camera lui Poole s-au găsit urme de substanțe chimice. Probabil că acolo au developat filmul. Nu cred c-au scos mai mult de o copie, pentru că ar fi Însemnat să mărească numărul inițiaților. Și apoi, cîtă vreme posedă negativul... Poole era un fotograf de mîna Întîi, adăugă domnul Prentice cu amărăciune În glas. Se specializase În studiul vieții albinelor. Niște fotografii admirabile. Am văzut vreo cîteva dintre ele. Dar hai să mergem pe insulița aceea. Mă tem că am
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1985_a_3310]
-
jurat că asta dorești. De unde știi că nu s-a ținut de cuvînt? — Nu știu cîte copii au făcut. S-ar putea să fie singura copie, sau un exemplar dintr-o duzină. Dar știu precis că nu există decît un negativ, unul singur! — Și nu-i ăsta? Întrebă ea, cu amărăciune. — Nu! 3 — Nu-mi dau seama ce anume voia să-mi ofere În schimbul libertății, dar știu că nu s-a ținut de cuvînt! zise Rowe. — Nu mă amestec, rosti ea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1985_a_3310]
-
femeilor bătrîne! — Nu putem vorbi aici, Îi spuse Rowe. — E surdă, răspunse Hilfe. Surdă ca un pietroi. — Bună seara, zise bătrîna. Aud că s-a dat alarma. — Da, spuse Rowe. — Scandalos! exclamă bătrîna, și urmă să-și desfășoare lîna. — Vreau negativul, mîrÎi printre dinți Rowe. — Anna ar fi trebuit să te rețină ceva mai mult. Doar am rugat-o să-mi lase un avans mai mare de timp! La urma urmei, adăugă el cu amărăciune, ar fi fost bine pentru amîndoi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1985_a_3310]
-
umăr, mai spuse Hilfe. (Umărul era vătuit). Vrei un briceag? Iată-l chiar pe-al dumitale“ Și-i Întinse briceagul de cercetaș. Rowe tăie stofa și scoase din căptușeală un film, căruia Îi rupse numaidecît Învelitoarea de hîrtie. — Da, e negativul, spuse el dezvelind un colț al filmului. Și-acum, dă-mi revolverul. — Nu ți-am promis nimic, spuse Rowe Încet. — Dar ai să-mi dai revolverul, nu? făcu Hilfe neliniștit. Nu. Hilfe păru deodată speriat și În același timp uluit
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1985_a_3310]
-
Ce să facă, ce? Va moderniza Ion Iliescu România? Va determina el o nouă atitudine față de muncă? Va moderniza el instituțiile țării? Să dea Dumnezeu să fie așa! Dar logica îmi spune altceva;” Cât privește presa „Oare cultul acesta al negativului, al derizoriului și al bădărăniei cu ștaif, lipsa oricărei scântei de speranță nu le au fost inoculate românilor și de presă? De ani de zile, ziarele noastre nu exaltă decât mizeria, violența și urâtul. Oare rolul presei nu era să
CE SE ÎNTÂMPLĂ ÎN ROMÂNIA? by Radu Iacoboaie () [Corola-publishinghouse/Administrative/499_a_937]
-
63 2.6.4. Dispozitivele pentru macrofotografie 68 3. Expunerea filmului fotografic 71 4. Materiale fotosensibile 81 5. Iluminarea în fotografie 89 5.1. Temperatura de culoare a luminii 90 5.2. Fotografia în lumină de studio 92 6. Developarea negativelor 99 6.1. Developarea negativelor alb-negru 100 6.2. Developarea negativelor color 109 7. Copierea pe hârtie fotografică 111 8. Imaginea digitală 119 8.1. Culoarea în imaginea digitală 124 8.2. Rezoluția imaginilor digitale 127 9. Aparatul de fotografiat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
pentru macrofotografie 68 3. Expunerea filmului fotografic 71 4. Materiale fotosensibile 81 5. Iluminarea în fotografie 89 5.1. Temperatura de culoare a luminii 90 5.2. Fotografia în lumină de studio 92 6. Developarea negativelor 99 6.1. Developarea negativelor alb-negru 100 6.2. Developarea negativelor color 109 7. Copierea pe hârtie fotografică 111 8. Imaginea digitală 119 8.1. Culoarea în imaginea digitală 124 8.2. Rezoluția imaginilor digitale 127 9. Aparatul de fotografiat digital 129 9.1. Principiul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
fotografic 71 4. Materiale fotosensibile 81 5. Iluminarea în fotografie 89 5.1. Temperatura de culoare a luminii 90 5.2. Fotografia în lumină de studio 92 6. Developarea negativelor 99 6.1. Developarea negativelor alb-negru 100 6.2. Developarea negativelor color 109 7. Copierea pe hârtie fotografică 111 8. Imaginea digitală 119 8.1. Culoarea în imaginea digitală 124 8.2. Rezoluția imaginilor digitale 127 9. Aparatul de fotografiat digital 129 9.1. Principiul de funcționare a camerelor digitale 130
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
cu condiția ca razele surselor de lumină să nu cadă pe fundal, ci doar pe subiect. 3. Expunerea filmului fotografictc "3. Expunerea filmului fotografic" Cel mai important lucru pentru a obține o fotografie bună este acela de a avea un negativ bine expus și developat. Pentru o expunere corectă a peliculei fotografice, trebuie să reglăm cantitatea de lumină care o impresionează. Un negativ bine expus are o bună densitate, atât în zonele de lumină, cât și în cele din umbră, unde
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
filmului fotografic" Cel mai important lucru pentru a obține o fotografie bună este acela de a avea un negativ bine expus și developat. Pentru o expunere corectă a peliculei fotografice, trebuie să reglăm cantitatea de lumină care o impresionează. Un negativ bine expus are o bună densitate, atât în zonele de lumină, cât și în cele din umbră, unde putem identifica anumite detalii. Zonelor luminoase ale subiectului le vor corespunde zone întunecate pe negativul fotografic, iar celor din umbră le vor
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
cantitatea de lumină care o impresionează. Un negativ bine expus are o bună densitate, atât în zonele de lumină, cât și în cele din umbră, unde putem identifica anumite detalii. Zonelor luminoase ale subiectului le vor corespunde zone întunecate pe negativul fotografic, iar celor din umbră le vor corespunde zone luminoase pe peliculă. Dacă pe peliculă va „cădea” prea multă lumină (vom obține deci o supraexpunere), nu vom avea detalii în lumină, iar dacă lumina va fi insuficientă (subexpunere), nu vom
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
umbră. În anumite situații, când subiectul fotografiat are contraste mari între lumină și umbră, va fi mai dificil să se satisfacă și condițiile menționate anterior. Va trebui să alegem pelicule cu o plajă mare de griuri și să developăm compensat negativul. În funcție de sensibilitatea la lumină, măsurată în grade ISO (ASA) sau DIN, o peliculă fotografică are nevoie de o anumită cantitate de lumină pentru a fi corect expusă, care se calculează după formula: E = I × t E - cantitatea de lumină I
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
Filmele din fotografie: Ilford HP5-ISO400 (film lat), Ilford Delta-ISO100 (film lat), Ilford XP2 Super-ISO400 (film lat cromogenic, developat în procesul color C41), Ilford Delta-ISO400 (film lat), Ilford PANF Plus-ISO50 (film îngust profesional de maximă definiție). Fig. 4.3. Filme foto negative și diapozitive color Fuji și Kodak De la stânga la dreapta: Fuji Provia-ISO100 (diapozitiv lat profesional daylight), Kodak T400CN (film cromogenic alb-negru, developat în procesul color C41), Fuji Sensia-ISO100 (film diapozitiv color îngust, developat în procesul E6), Fuji Superia-ISO200 (film negativ
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
set de filtre care se pot instala pe aparatul de mărit. De asemenea, hârtiile se produc în diferite texturi: mate, semimate, lucioase, raster, filigran și cristal. Cu ajutorul hârtiilor de diferite gradații și texturi se pot îmbunătăți sau corecta imaginile de pe negativele foto sau se pot realiza diferite efecte artistice. Spre exemplu, dacă avem un negativ subexpus, cu contraste scăzute, putem alege o hârtie-contrast, care va atenua parțial sau total expunerea incorectă. Conservarea materialelor fotosensibile Filmele și hârtiile fotografice au o durată
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
se produc în diferite texturi: mate, semimate, lucioase, raster, filigran și cristal. Cu ajutorul hârtiilor de diferite gradații și texturi se pot îmbunătăți sau corecta imaginile de pe negativele foto sau se pot realiza diferite efecte artistice. Spre exemplu, dacă avem un negativ subexpus, cu contraste scăzute, putem alege o hârtie-contrast, care va atenua parțial sau total expunerea incorectă. Conservarea materialelor fotosensibile Filmele și hârtiile fotografice au o durată limitată de valabilitate, care este inscripționată pe ambalaj. Ele trebuie păstrate în locuri ferite
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
umbră și cele de lumină, punându-se astfel în valoare portretul. Soluția iluminării „artistice” a fundalului poate fi înlocuită cu una simplă, fără a crea astfel structuri de lumină și umbră, care sunt inutile pentru unii fotografi artiști. 6. Developarea negativelor tc "6. Developarea negativelor " După ce pelicula fotografică a fost expusă la lumină, în structura intimă a cristalelor de halogenură de argint din emulsie au loc o serie de modificări la nivel atomic, formându-se astfel o imagine latentă. Pentru ca imaginea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
lumină, punându-se astfel în valoare portretul. Soluția iluminării „artistice” a fundalului poate fi înlocuită cu una simplă, fără a crea astfel structuri de lumină și umbră, care sunt inutile pentru unii fotografi artiști. 6. Developarea negativelor tc "6. Developarea negativelor " După ce pelicula fotografică a fost expusă la lumină, în structura intimă a cristalelor de halogenură de argint din emulsie au loc o serie de modificări la nivel atomic, formându-se astfel o imagine latentă. Pentru ca imaginea să poată fi vizualizată
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]