356 matches
-
cântecul pianistului reflectă plasticitatea și diversitatea unei execuții orchestrale...” George Enescu (1881-1965) a contribuit la dezvoltarea artei pianistice prin noblețea și forța de trăire a interpretării ca pianist. Amintirile celor care l-au ascultat și înregistrările rămase ne prezintă o pianistică a tuturor posibilităților expresive cum remarcă și Lavinia Coman: „Un sunet cu totul aparte prin calitatea rafinată a tușeului, o bogăție infinită de nuanțe și culori, o maleabilitate ritmică abia-abia perceptibilă, o aderare subtilă la ansamblu atunci când cântă cu un
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
și culori, o maleabilitate ritmică abia-abia perceptibilă, o aderare subtilă la ansamblu atunci când cântă cu un partener sau în formație camerală, iată câteva atribute care uimeau asistența de fiecare dată când maestrul se afla în fața claviaturii.” Compozitor genial, în creația pianistică a reunit într-o sinteză de mare rafinament folclorul românesc esențializat și transfigurat și marile tradiții ale muzicii europene. În Metodica predării pianului (1965), Gina Solomon consacră un întreg capitol tușeului, de unde am selectat următoarea recomandare: „ ...elevii trebuie să cunoască
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
în mișcare de înfundare a clapei prin deget determină intensitatea sunetului.” Iar renumita profesoară Alma Cornea Ionescu (1900-1976) enunță același principiu în Metodă de pian: „Calitatea și intensitatea sunetelor depind de viteza căderii degetelor pe clape”. În Tratat de artă pianistică (1982), Ana Pitiș și Ioana Minei pledează, de asemenea, pentru înțelegerea tehnicii pianistice ca un sistem subordonat gândirii muzicale. Astfel: „Pianistul care are deprinderea de a gândi cu sunete, de a croi fraze coerente, logice, pentru care lumea sonoră nu
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
profesoară Alma Cornea Ionescu (1900-1976) enunță același principiu în Metodă de pian: „Calitatea și intensitatea sunetelor depind de viteza căderii degetelor pe clape”. În Tratat de artă pianistică (1982), Ana Pitiș și Ioana Minei pledează, de asemenea, pentru înțelegerea tehnicii pianistice ca un sistem subordonat gândirii muzicale. Astfel: „Pianistul care are deprinderea de a gândi cu sunete, de a croi fraze coerente, logice, pentru care lumea sonoră nu reprezintă un amalgam haotic de elemente disparate, ci un limbaj bazat pe relații
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
memorie) și actuală (în interpretare). Încifrând compoziția în partitură, compozitorul nu poate să epuizeze toate determinările fenomenologice posibile. Notarea prin semnele convenționale tradiționale reprezintă în realitate doar un șir infinit de posibilități sau variante, aflate la latitudinea interpreților de duo pianistic. Textul operei muzicale, element „obiectiv” de la care pornește interpretarea, cuprinde cu ajutorul semnelor notației muzicale înălțimile, duratele, timbrul și intensitățile sunetelor. Dintre acestea, doar duratele, timbrul și înălțimile sunt notate cu exactitate, constituind o dimensiune stabilă a textului. Mișcarea și intensitățile
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
necesar ca cei doi să acumuleze anumite cunoștințe asupra acesteia, pentru a o înțelege și pentru a ajunge la concepția interpretativă cea mai apropiată de intențiile compozitorului. Interpreții (la diferite niveluri de evoluție și experiență acumulată în ansamblul de duo pianistic) au stocate în memoria lor, prin educație, un complex bagaj informațional privind relațiile de intensitate și de timbru cele mai expresive, în raport cu structura muzicală, cele mai adecvate punerii în valoare a structurilor logice gramaticale, ale muzicii în genere, precum și ale
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
tradus în flux sonor, tempoul devine o realitate care prin feed-back este controlată mai mult sau mai puțin, în funcție de dezvoltarea auditivă a interpreților și de capacitatea lor de reacție rapidă la stimuli. Problematica tempoului în cadrul unei interpretări camerale de duo pianistic cuprinde două sensuri: a) Conștientizarea ideală a tempo-ului considerat optim, înțelegând prin aceasta alegerea unui tempo adecvat muzicii și stabilitatea lui. Un tempo, inițial confuz sau greșit, își pune amprenta pe întreaga interpretare. Chiar dacă după un timp el se
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
sincronizarea cântului în valori mici (tempouri rapide), a începuturilor și încheierilor de fraze muzicale, a schimburilor dinamice și agogice, toate în corelația de mișcări I -IV a sistemului. Literatura pentru duo de pian cuprinde lucrări care necesită utilizarea pedalei. Pedalizarea pianistică constituie o componentă esențială a procesului de zămislire a discursului muzical. Aparent de o simplitate dezarmantă, ea reprezintă doar partea vizibilă exterioară a unui proces de o mare complexitate și subtilitate logică și artistică. Partitura pentru pian la patru mâini
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
tensionare expresivă necerută de textul respectiv, sau expresivitatea artificioasă ca adaos artizanal la un text anterior rezolvat exclusiv sub raport teoretic și tehnic.” Pentru că frazarea este dependentă de știința și măiestria instrumentală a interpretului, arta de a fraza în cadrul cuplului pianistic impune corelarea viziunilor celor doi în dozarea fină a „cantității de expresie” și a naturii acesteia. Împreună vor evidenția construcția operei muzicale, conținutul acesteia, concomitent cu sublinierea fiecărei entități formale, fraze, perioade și structurarea lor într-o formă închegată în cadrul
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
închegată în cadrul Sistemului I-IV. În finalul acestui capitol, ca o concluzie a problematicii abordate, ne permitem să cităm din volumul pianistei L. Rădulescu. În lucrarea Muzica pentru duo de pian - istoric și implicații interpretative, un veritabil manual al artei pianistice la patru mâini, câteva dintre cerințele fundamentale ale tehnicii instrumentale de duo, cerințe care acoperă aproape în totalitate aspectele realizării pianistice ale repertoriului, raportate la abilitățile celor doi interpreți:compatibilitate tehnică; - tușeu omogen;complementaritate pianistică; - mobilitate;adaptabilitate.” Experiența didactică și
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
pianistei L. Rădulescu. În lucrarea Muzica pentru duo de pian - istoric și implicații interpretative, un veritabil manual al artei pianistice la patru mâini, câteva dintre cerințele fundamentale ale tehnicii instrumentale de duo, cerințe care acoperă aproape în totalitate aspectele realizării pianistice ale repertoriului, raportate la abilitățile celor doi interpreți:compatibilitate tehnică; - tușeu omogen;complementaritate pianistică; - mobilitate;adaptabilitate.” Experiența didactică și îndelungata activitate artistică desfășurată în domeniul cameral de duo pianistic a Lilianei Rădulescu au contribuit la cristalizarea unei perspective sintetice a
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
un veritabil manual al artei pianistice la patru mâini, câteva dintre cerințele fundamentale ale tehnicii instrumentale de duo, cerințe care acoperă aproape în totalitate aspectele realizării pianistice ale repertoriului, raportate la abilitățile celor doi interpreți:compatibilitate tehnică; - tușeu omogen;complementaritate pianistică; - mobilitate;adaptabilitate.” Experiența didactică și îndelungata activitate artistică desfășurată în domeniul cameral de duo pianistic a Lilianei Rădulescu au contribuit la cristalizarea unei perspective sintetice a acesteia în problematica muzicii pentru pian la patru mâini. Astfel, într-o admirabilă sinteză
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
instrumentale de duo, cerințe care acoperă aproape în totalitate aspectele realizării pianistice ale repertoriului, raportate la abilitățile celor doi interpreți:compatibilitate tehnică; - tușeu omogen;complementaritate pianistică; - mobilitate;adaptabilitate.” Experiența didactică și îndelungata activitate artistică desfășurată în domeniul cameral de duo pianistic a Lilianei Rădulescu au contribuit la cristalizarea unei perspective sintetice a acesteia în problematica muzicii pentru pian la patru mâini. Astfel, într-o admirabilă sinteză, autoarea concluzionează: „În dificila problemă a sincronizării cântului în doi la un pian, cu tehnici
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
de expresie perfect realizate. Organizarea și echilibrul lor sunt singurele capabile să reliefeze pregnant conținutul emoțional al lucrării și să confere valoare interpretării. Realizarea instrumentală a expresiei muzicale, concretizată în componentele ei, cere o tehnică adecvată genului cameral de duo pianistic, ce include mijloace variate, specifice. Separarea tehnicii de expresie de ceea ce se înțelege în general prin „tehnică” este o greșeală. Fiecare procedeu tehnic conține în mod obligatoriu un element estetic și aduce o contribuție mai importantă sau mai modestă la
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
decât de tine însuți. Să ne căutăm digitațiile!” În alegerea digitației optime, care să faciliteze interpretarea la patru mâini, se va porni cu prioritate de la stabilirea digitației pentru mâinile interioare (elementele II și III). Din experiența acumulată și din problematica pianistică cu care ne-am confruntat în realizarea unui duo pianistic, pentru a interpreta partitura așa cum este scrisă, digitația, diferite combinații, stabilirea traiectoriilor unor voci, dexteritatea și suplețea celor patru mâini vor avea de la început scopul de a nu deranja partenerul
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
digitației optime, care să faciliteze interpretarea la patru mâini, se va porni cu prioritate de la stabilirea digitației pentru mâinile interioare (elementele II și III). Din experiența acumulată și din problematica pianistică cu care ne-am confruntat în realizarea unui duo pianistic, pentru a interpreta partitura așa cum este scrisă, digitația, diferite combinații, stabilirea traiectoriilor unor voci, dexteritatea și suplețea celor patru mâini vor avea de la început scopul de a nu deranja partenerul. Pentru evitarea încălecării degetelor, recomandăm utilizarea degetelor „exterioare” (3-4-5). Această
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
tușeu calitativ și o frazare fluentă - Schumann, Gartenmelodie, măs. 14: Ex. De remarcat că aceste distribuții pot implica un partener sau ambii parteneri. Necesitatea acestor repartiții se impune pentru evitarea unor poziții antipianistice („poziții greșite”, spune Cortot), pentru relaxarea aparatului pianistic, pentru a fluidiza o execuție ce va duce la o interpretare artistică superioară. Partitura pentru pian la patru mâini cuprinde frecvent note comune. Prezența acestora derivă din desfășurarea pe orizontală a discursului muzical de la Primo și Secondo. Pentru realizarea lor
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
Pentru realizarea lor, unul dintre parteneri este nevoit să scurteze, chiar să suprime, anumite note comune, pentru a permite celuilalt să-și interpreteze partea. Suprimarea sau scurtarea acestor note comune pune adesea probleme tehnice partenerilor, prin ruperea derulării unui gest pianistic la unul dintre ei sau la apariția unor mișcări suplimentare pentru a elibera spațiul înainte de a relua execuția, ca în Fantezie D 940 - Schubert -, măs. 514-516: Ex. Așadar, în exemplul de mai sus, partenerul de la Secondo va cânta integral vocea
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
nota comună (nota inferioară din octavă). De regulă nu va fi suprimată nota comună care face parte dintr-o desfășurare melodică, pentru a nu rupe fluența, cantabilitatea discursului muzical, ci va fi sacrificată nota comună din octavă sau acord. Pedalizarea pianistică constituie o componentă esențială a procesului de zămislire a discursului muzical. Aparent de o simplitate dezarmantă, ea reprezintă doar partea vizibilă exterioară a unui proces de o mare complexitate și subtilitate logică și artistică. Pedalizarea partiturii de pian la patru
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
O primă întrebare legată de pedalizare se referă la cine trebuie să pună pedala. Partenerul de la Primo sau Secondo. De obicei, pedala este încredințată Secondo-ului. Această manieră tradițională de a pune pedala își are originea în anumite considerații pedagogice (nivel pianistic avansat al partenerului de la Secondo, acumulat într-o perioadă mai îndelungată decât cel de la Prima; structura partiturii). În zilele noastre, fiecare cuplu de duo pianistic decide cine, cum, unde și cât pedalizează fiecare partener. Bunăoară, Alfred Brendel afirmă: „Imaginația poate
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
Această manieră tradițională de a pune pedala își are originea în anumite considerații pedagogice (nivel pianistic avansat al partenerului de la Secondo, acumulat într-o perioadă mai îndelungată decât cel de la Prima; structura partiturii). În zilele noastre, fiecare cuplu de duo pianistic decide cine, cum, unde și cât pedalizează fiecare partener. Bunăoară, Alfred Brendel afirmă: „Imaginația poate să fie sufocată de obișnuita folosire fără dozare a pedalei drepte. Se pare că interpretul din stânga trebuie să acționeze această pedală, ca să păstreze claritatea armoniilor
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
care în interpretările lor de duo încredințează sistematic pedala „forte” la Primo, partidă ce deține de cele mai multe ori supremația în prezentarea liniei melodice. Pedalizarea la Primo facilitează conștientizarea armoniilor de la Secondo de către pianistul din dreapta și constituie un factor de coeziune pianistică. Alt cuplu consacrat în genul cameral de duo pianistic: Tania și Eric Heidsieck, practică alternanța pedalizării după structura frazei și reliefarea motivelor muzicale: astfel în Rondo D 608 de R. Schubert, măs. 1-2, pedalizarea este făcută de Primo, care subliniază
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
forte” la Primo, partidă ce deține de cele mai multe ori supremația în prezentarea liniei melodice. Pedalizarea la Primo facilitează conștientizarea armoniilor de la Secondo de către pianistul din dreapta și constituie un factor de coeziune pianistică. Alt cuplu consacrat în genul cameral de duo pianistic: Tania și Eric Heidsieck, practică alternanța pedalizării după structura frazei și reliefarea motivelor muzicale: astfel în Rondo D 608 de R. Schubert, măs. 1-2, pedalizarea este făcută de Primo, care subliniază linia melodică prezentată la unison, în timp ce Secondo susține un
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
acord din registrul grav, fără a opri executarea altor note deasupra, totul efectuându-se fără „bruiaj”, ca în măs. 20-22 din D. Milhaud, Enfantines, nr. 3 „Fete de Montmartre”. Ex. Această pedală de prelungire este foarte utilă interpreților de duo pianistic pentru a ține notele din registrul grav. Utilitatea ei devine și mai evidentă în cazul transcrierilor unor lucrări simfonice pentru duo de pian. Una din însușirile cele mai importante ale pedalei, pe care nu toți o realizează de la început, constă
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
duo-ului de pian, ca regulă generală, pedalizarea se atribuie secondo-ului. Dar pedalizarea poate fi preluată și de Primo sau împărțită (alternativ sau parțial) în funcție de textul muzical, cu referire directă la registrele în care se cântă și la densitatea structurii pianistice. Trebuie ținut seama în acest context și de accesul la pedale, care poate fi uneori incomod în situații de împărțire mai puțin convențională a registrelor pianului între cei doi interpreți. Exercițiile de pedalizare, variate și în funcție de stiluri, trebuie să însoțească
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]