309 matches
-
operativitate, de viziune strategică, de disponibilitate etc. Ceaușescu trece drept erou salvator 32, care se expune pericolelor pentru a indica modul de acțiune cel mai potrivit. De asemenea, Ceaușescu se deplasează la căpătâiul răniților În spitale - vezi În volumul II pictorialul de la pp. 160-161: „Copiii aceștia vor fi la rândul lor părinți și Își vor proteja cu orice preț copiii” (tovarășul Nicolae Ceaușescu și tovarășa Elena Ceaușescu vizitând la Spitalul „Grigore Alexandrescu” pe copiii recâștigați vieții); dar și „Cei sinistrați nu
[Corola-publishinghouse/Science/1909_a_3234]
-
fondator al prăbușirii vechilor edificii, ale căror ruine sunt rase cu buldozerul - „Secundă-zero, când cea mai sudică așezare românească a fost luată cu buldozerul”36. Ceaușescu se consultă, dar și propune și impune propria sa viziune asupra modificărilor. În acest pictorial, În două fotografii, Ceaușescu este Însoțit de activiști, iar inginerii indică amplasamentul noilor construcții. Într-o altă fotografie, președintele se află În mijocul mulțimii și arată din nou, iar gestul nu i se adresează unei persoane din mulțime, ci indică
[Corola-publishinghouse/Science/1909_a_3234]
-
început să se lase un pic, după o carieră în care pectoralii au fost suprasolicitați. Ai Corinei sînt încă rumeni, dar ea n-a cîștigat atîtea medalii. Și, oricum, nația era deja în temă cu rotunjimile ei, de cînd cu pictorialul din Playboy. Cele trei femei dezbrăcate sînt gimnaste din România. Au flămînzit, au luat bătaie, au cucerit medalii, au emoționat milioane de ochi umezi și acum își cer dreptul la viață. A trăi decent uneori înseamnă a-ți arăta sînii
Raport de cornere. C`t se `ntinde plapuma Sportului? by Alin Buz\rin () [Corola-publishinghouse/Science/856_a_1764]
-
ideas (the philosophy of the 17th, 18th, and 19th century) and on words (contemporary philosophy). Within this (post)modern world, where the society is not just a mere text, W.J.T. Mitchell (1994: 11) identifies a new turn, namely "the pictorial turn" whose beginnings could be traced back to the Anglo-American philosophy through Charles Sanders Peirce's semiotics or Nelson Goodman's language of arts, to the European philosophy through Jacques Derrida's grammatology, through the analysis of visual media belonging
by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
s language of arts, to the European philosophy through Jacques Derrida's grammatology, through the analysis of visual media belonging to the representatives of the Frankfurt School or through Ludwig Wittgenstein's pictorial theory on meaning. This idea of a pictorial turn seems to inscribe itself within "the pragmatic turn" (Rorty 1979: 149) whose anchorage into the framework of contingency determined by social, political and historical concrete situations reminds uș of Ch. S. Peirce's maxim of pragmaticism: Consider what effects
by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
maxim of pragmaticism: Consider what effects that might conceivably have practical bearings you conceive the objects of your conception to have. Then, your conception of those effects is the whole of your conception of the object. (CP 5.438) The pictorial turn mentioned by W.J.T. Mitchell could be grasped through the polisemic and ambiguous nature of the concept image (see I.3). Having aș premises the fact that the use of a symbolic image presupposes a decoding both of the
by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
dată which will be analysed taking into account British history and culture, aș two important aspects of the resemiotization process. Promoting visual culture Burberry Aș we have mentioned în the beginning of our study, we are "the prisoners" of "the pictorial turn" of the 21st century. According to Schirato and Webb (2007: 66), images do not work only at the discursive and linguistic levels, they also encompass the level of the subconscious, involving besides our abstract intellectual identity, our feelings within
by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
Englische Studien 64 (1929), 450-474. Genette, Gérard, Narrative Discourse (Figures III), trad. Jane E. Lewis, Ithaca, N.Y., 1980. Goldknopf, David, The Life of the Novel, Chicago 1972. Gombrich, E. H., Art and Illusion. A Study in the Psychology of Pictorial Representation (1960), Londra 31968. Graevenitz, Gerhart von, Die Setzung des Subjekts, Tübingen 1973. Graham, Kenneth, Criticism of Fiction in England 1865-1900, Oxford 1965. Grimm, Reinhold (ed.), Deutsche Romantheorien: Beiträge zu einer historischen Poetik des Romans in Deutschland, Frankfurt/M. 1968
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
îl pune în relație în mod convingător cu contextul său istorico-spiritual mai amplu. Vezi "Maske und Perspektive. Weltanschauliche Voraussetzungen des perspektivischen Erzählens", GRM, N.F. 26 (1976), 287-307. 287 Vezi E.H. Gombrich, Art and Illusion. A Study in the Psychology of Pictorial Representation (1960), Londra 31968, 24-25, 55-78 et passim. Wolfgang Iser a integrat teza lui Gombrich, într-o formă modificată, în teoria sa despre receptarea literară. Vezi Iser, Der Akt des Lesens, München, 1976, 151 ș.u. 288 Wayne C. Booth
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
Burrubudur marchează începutul decăderii fizice de care are parte prietenul atotputernic al naratorului. Wolkers este cel mai cunoscut scriitor olandez; cu toate acestea, opera lui nu a primit încă atenția cuvenită. Bibliografie Alpers, Svetlana, Michael Baxandall 1994. Tiepolo and the Pictorial Intelligence. New Haven: Yale University Press Auerbach, Erich [1946] 1967. Mimesis. Reprezentarea realității în literatura occidentală. Trad. I. Negoițescu. București: ELU Bachelard, Gaston [1957] 2003. Poetica spațiului.Trad. Irina Bădescu. Pitești: Paralela 45 Bahtin, Mihail [1924,1934-1935,1975] 1982. Probleme
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
importanță. Cele cardinale/noyaux reprezintă articulații ale narațiunii care deschid, mențin sau închid o alternativă în parcursul narațiunii. Celelalte, catalizele/catalyses, sunt de natură completivă și oferă informații auxiliare, fără să modifice disponibilitățile alternative ale narațiunii. În A Framework for Pictorial Narrative Mark Stansbury O’Donnell valorifică ideile lui Barthes despre funcțiile narative și le redefinește, pentru a le adapta la analiza manifestărilor vizuale.Prin nucleu/nucleus desemnează acțiunea principală și participanții la acțiunea în relație cu care pivotează narațiunea, cu
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
constituie aplicații și elaborări care stabilesc relații de continuitate diferite cu studiile anterioare despre fenomenele vizualității narative. Julia Thomas în Victorian Narrative Painting, Suzanne Lewis în Narrative și Mark Stansbury O’Donnell, în parte din comentariile despre structurile narative din Pictorial Narrative in Ancient Greek Art, se plasează într-un câmp de cercetare: „al echilibrelor stabile, dificil de tulburat, proceselor ireversibile...mișcărilor lente de acumulare și... saturare”, într-o istorie globală, caracterizată de fenomene de atracție și potrivire, de organizări constante
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
banal, cu intenția de a critica tablourile care spun povești și spectatorii care încearcă să le interpreteze narativ. Ea consideră că actul de a vedea este o formă de lectură, chiar dacă, Henry James, The Painter’s Eye: Notes on the Pictorial Arts. 65 este una cu specificitate vizuală: . Thomas îl citează și pe Joshua Reynolds care arată că: . Ea consideră însă că absența desfășurării temporale și a funcțiilor narative, numai în aparență deficiențe ale picturii,sunt consecințe ale unor norme rigide
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
aparență exclusiv vestimentare. În Crinolineomania. Punch’s Female Malady ,Julia Thomas scrie un capitol despre această supravizibilitate a corpului feminin care domină, în accepția ei, imaginea și textul din revistele satirice ale perioadei victoriene și pe care o prezintă, în Pictorial Victorians. The Inscription of Values in Word and Images, într-un comentariu nuanțat. Pentru lumea victoriană crinolina este un obiect vestimentar incomod care face prezența feminină de necontrolat, care izolează feminitatea de lumea socială și o transformă în spectacol public
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
Trollope prezintă femeile ca pe victime ale modei ucigașe pe care accidentele asociate crinolinei le aruncă în instabilități comportamentale acute și le expun unor realități economice și politice infectate de mentalitatea consumeristă a lumii capitaliste. Imaginile ilustrative construiesc astfel, în Pictorial Victorians. The Inscription of Values in Word and Images, un discurs vizual al timpului în care statutul cultural al crinolinei ar putea deveni una dintre narațiunile posibile ale feminității în perioada victoriană. În loc de concluzii În prima parte a lucrării, se
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
Ateliers de sămiotique visuelle, că în textele plastice există o textură de semnificanți care favorizează analiza imaginii. Se observă că Thomas, în Victorian Narrative Painting, Lewis, în Narrative și Stansbury O’Donnell, în parte din comentariile despre structurile narative din Pictorial Narrative in Ancient Greek Art, se plasează, așa cum ar spune Foucault, într-un câmp de cercetare al echilibrelor stabile, dificil de tulburat, într-un câmp al proceselor ireversibile, al mișcărilor de acumulare și saturare lentă, într-o istorie globală, caracterizată
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
în vedere (narcisic) cât și rezultatul (renașterea omului) sunt însă altele decât cele din tabloul lui Millet. Freud folosea asocierea liberă pentru a trasa sensul simbolic al imaginilor onirice în inconștient. Dalí a aplicat același procedeu psihanalitic la imaginile sale pictoriale. În tablou coexistă două seturi de reprezentări ale dorinței idealizate, opuse realității. În prim plan, la stânga, îl vedem pe Narcis reprezentând frumusețea androgină efemeră, nici bărbat nici femeie, totuși ambele. La dreapta, observăm o mână reprezentând realitatea aspră. În planul
[Corola-publishinghouse/Science/84973_a_85758]
-
momentele "turnurii vizuale". În aceste circumstanțe, cultura vizuală ar putea fi percepută ca fiind acel gen de tactică prin care sunt studiate genealogia, definiția și funcțiile vieții cotidiene postmoderne. Tendința de a se înlocui modelul textual al lumii cu unul pictorial, după o perioadă de dominare a discuțiilor intelectuale de către mișcările bazate pe lingvistică ale structuralismului și poststructuralismului, a dus la apariția unei teorii a imaginii care ar presupune înțelegerea poziției spectatorului, care privește, observă, supraveghează ori experimentează plăcerea vizuală, în raport cu
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
New Delhi, 2004, pp. 61-91. 91 John A. Walker, Sarah Chaplin, Visual Culture: An Introduction, Manchester University Press, 1997. 92 Jessica Evans, Stuart Hall, Visual Culture: The Reader, Sage Publications Inc, Londra, 1999, pp. 1-6. 93 W.J.T. Mitchell, "The Pictorial Turn" în Picture Theory, University ohf Chicago Press, Chicago și Londra, 1994, p. 16, citat în Jessica Evans, Stuart Hall, op. cit. 94 Jessica Evans, Stuart Hall, op. cit. 95 Margaret Dikovitskaya, Visual Culture. The Study of the Visual after the Cultural
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
of Contemporary Research, vol. 2, nr. 8/2012. Wimsatt, William, "In Search of Verbal Mimesis", în Yale French Studies, nr. 52/1975. Zagorin, Perez, "Looking for Pieter Brueghel", în Journal of the History of Ideas, nr. 1/2003. Yacobi, Tamara, "Pictorial Models and Narrative Ekphrasis", în Poetics Today, vol. 16, nr. 4/1995. Yourcenar, Margueritte, Povestiri orientale, traducere de Petru Creția, Editura Humanitas, București, 1993. Resurse electronice: http://www.desteptarea.ro/george-balaita-la-aniversare-interviu-in-exclusivitate-pentru-e2809edesteptareae2809c/ accesat la 3.04. 2014. http://revistacultura.ro/nou
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
pictures. It is, then, a question of a bi-medial communication, where the media are intended to add and to comment on each other. The old emblematic writing belongs to this category [...] The second sector of research I call integration. Here pictorial element is a part of the visual shape of a literary work. Whereas pictorial elements in a combination have relatively independent functions, a pictorial element in an integration cannot be removed without destroying the verbal structure [...] In the third category
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
intended to add and to comment on each other. The old emblematic writing belongs to this category [...] The second sector of research I call integration. Here pictorial element is a part of the visual shape of a literary work. Whereas pictorial elements in a combination have relatively independent functions, a pictorial element in an integration cannot be removed without destroying the verbal structure [...] In the third category - which I call transformation - no pictorial element, however, is combined with or integrated into
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
other visual art. It needs not resemble a particular painting or even a school of painting. But its leading details and their manner and order of presentation must be imaginable as a painting or sculpture. (2) Visual detail constitutes the pictorial but is not, per se, the pictorial. Such detail must be ordered in a picturable way. It is therefore not fully legitimate to call what is merely visual in a poem pictorial. (3) The pictorial is, of course, not limited
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
a particular painting or even a school of painting. But its leading details and their manner and order of presentation must be imaginable as a painting or sculpture. (2) Visual detail constitutes the pictorial but is not, per se, the pictorial. Such detail must be ordered in a picturable way. It is therefore not fully legitimate to call what is merely visual in a poem pictorial. (3) The pictorial is, of course, not limited, to one particular school or method of
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
2) Visual detail constitutes the pictorial but is not, per se, the pictorial. Such detail must be ordered in a picturable way. It is therefore not fully legitimate to call what is merely visual in a poem pictorial. (3) The pictorial is, of course, not limited, to one particular school or method of painting [...] (4) The pictorial in a verbal medium necessarily involves the reduction of motion to stasis or something suggesting such a reduction. It needs not eliminate motion entirely
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]