785 matches
-
Impulsuri nervoase declanșează eliberarea glutamatului din neuronul pre-sinaptic, iar la neuronii post-sinaptici sunt activați receptorii pentru glutamat, cum ar fi receptorii NMDA. Datorită rolului său în plasticitatea sinaptica, glutamatul este implicat în funcțiile cognitive, cum ar fi învățarea și memorarea. Plasticitatea cunoscută sub numele de potențare pe termen lung are loc în sinapsele glutamatergice din hipocamp, neocortex, și alte regiuni din creier. Transportatorii de glutamat se găsesc în membranele neuronale și a celulelor gliale. Ei transporta rapid glutamatul din spațiul extracelular
Acid glutamic () [Corola-website/Science/326873_a_328202]
-
în 1922, ideile suprematismului pătrund în Germania. Lissitzky transpune principiile lui Malevici în construcțiile sale "Proun" (prescurtare de la ""Pro-Unovis""), pe care le consideră punte de trecere între pictură și arhitectură. Purismul promovat de artiștii ruși se întâlnește cu preocupările pentru plasticitatea pură ale olandezilor Piet Mondrian și Theo van Doesburg, grupați în jurul revistei "De Stijl". Acest purism va veni, de asemenea, în întâmpinarea căutărilor școlii "Bauhaus", constituind o premiză de la care se va revendica orice tendință spre funcționalism, spre asceză formală
Suprematism () [Corola-website/Science/299421_a_300750]
-
alert, nervos, sincopat, asemenea unui jurnal - modalitate ce conferă întregii relatări caracterul unei pasionate confesiuni - romanul impresionează prin arta cu care autorul izbutește să individualizeze personajele, chiar și pe acelea care au o prezență fulgurantă, un rol secundar... Acuitatea percepției, plasticitatea imaginii amintesc de finețea și rafinamentul sensibilității proustiene."" Tot Anghelescu găsește o analogie între "Frunzele nu mai sunt aceleași" cu "Craii de Curtea-Veche", unul din romanele preferate ale lui Fărcășanu, arătând că ambele descriu viața boemă a unui grup de
Mihail Fărcășanu () [Corola-website/Science/311166_a_312495]
-
o persoană neidentificată și amenințarea cu execuția a mai-marilor localității dacă nu-l predau pe făptaș permit evidențierea urățeniei sufletești ale acestora. Prin contrast, nebunul satului apare ca un om demn și superior din punct de vedere moral. Criticul remarca plasticitatea cinematografică a numeroaselor relatări și descrieri, precum și forța expresivă a parabolei. El îl recunoaște vag pe Titus Popovici în persoana băiatului; scriitorul însuși avea 14 ani în perioada relatată și își petrecea vacanțele de elev la bunicii din partea mamei, care
Atunci i-am condamnat pe toți la moarte () [Corola-website/Science/312638_a_313967]
-
cubică cu volum centrat, cu proprietăți apropiate de fierul pur. Conținutul de carbon este de 0.006% la temperatura ambiantă și 0.02% la 727grade Celsius. Își păstrază proprietățile magnetice până la 770grade Celsius, și este caracterizat de proprietăți mecanice ca plasticitate, ductilitatea și tenacitate, dar fiind moale. Proprietățile mecanice ale feritei au următoarele valori: Rm = 30daN/mm2, Rp0.2 = 18 daN/mm2, A5 = 40%, Z = 70%, HB = 80 daN/mm2, KCU = 20 daJ/cm2 După domeniul și condițiile în care se
Ferită () [Corola-website/Science/319425_a_320754]
-
proiectată de Carlo Maderno și construită între anii 1597-1603. Ritmul dinamic al coloanelor și pilaștrilor, masa centrală și decorațiunile condensate și proeminente adaugă complexitate structurii. Există un joc cu regulile design-ului clasic, dar se păstrează rigoarea. Același accent pe plasticitate, continuitate și efecte impresionante este evident și în opera lui Pietro da Cortona, ilustrată de bisericile "San Luca e Santa Martina" (1635) și "Santa Maria della Pace" (1656). Cea din urmă, cu aripile concave separate, pentru a simula un decor
Arhitectură barocă () [Corola-website/Science/303091_a_304420]
-
continua tranziție de la castelul post-medieval al secolului al XVI-lea la vila-casă de vacanță a secolului XVIII. Structura este simetrică, cu ordine diferite aplicate pe fiecare etaj, în general în forma pilaștrilor. Frontispiciul, acoperit cu un acoperiș înalt, are o plasticitate remarcabilă, tot ansamblu se poate citi astfel ca un întreg tridimensional. Întreaga structură este lipsită de efectul decorațiilor excesive, atât de tipic Romei contemporane. Influența barocului italian este redusă în domeniul ornamentației decorative. Următorul pas în dezvoltarea arhitecturii rezidențiale în
Arhitectură barocă () [Corola-website/Science/303091_a_304420]
-
Stănescu și necuvitele sale) Registrul Elenei nu este numai diafan ci și senzual că în versurile”Te-am iubit în seara aceea/Până am simțit că alunec/lin că un abur al purgatoriului/în trupul tău”(Întregire). Tot de o plasticitate senzuala este și poezia “Contopire”în care se decelează artă descompunerii și recompunerii corpului în (și din) fragmente (“Pictură din cuvinte”). Mai puțin reușite sunt poeziile cu o prea evidență tema eseistica (“Mă supun ceasului”, “Puterea clipei”, “Calea miracolului”) sau
Elena Armenescu () [Corola-website/Science/314568_a_315897]
-
șale demne, / noi care suntem ninși pe ochi de-a dreptul, / noi cărora ne-au spart ghețarii pieptul, / noi care focul nu-l clădim cu lemne / (...) / noi care facem oameni de zăpadă, / fiind și noi tot oameni de zăpadă... Surprinde plasticitatea imaginii: Răceala dintre noi e-a gheții pe care patinează îngeri, sau: O, câmp pe care gâzii provizorii decapitară grâul sfânt al țării."..» (SUȘ, 77 sq.). În „tâlmăcirea” lirică nuanțată a sintagmei-titlu, de la volumul publicat de Adrian Păunescu în 1976
Adrian Păunescu () [Corola-website/Science/298514_a_299843]
-
presiune este mai mare decât duritatea formula 41 materialului, iar astfel formula 42, atunci micro-rugozitățile sunt complet în stare plastică. Pentru formula 43 suprafața se comportă elastic la contact. Valoarea formula 44 a fost definită de către Greenwood și Williamson și se numește indicele de plasticitate. Comportamentul unui sistem (elastic sau plastic) nu depinde de forța normală la care acesta este expus. Multe probleme de mecanica contactului pot fi rezolvate cu ajutorul metodei reducerii dimensiunii. Sistemul inițial tridimensional se înlocuiește cu un contact cu o fundație elastică
Mecanica contactului () [Corola-website/Science/331559_a_332888]
-
metalice este mare, au raze atomice mici, densități și durități mari, temperaturi de topire și de fierbere ridicate precum și o rezistență remarcabilă la solicitările mecanice exterioare. Spre deosebire de covalențe, legăturile metalice sunt nesaturate, nelocalizate și nedirijate în spațiu, ceea ce ar explica plasticitatea metalelor. Numită și Legături London. Electronegativitatea atomilor din moleculă (atomi legați) reprezintă tendința acestora de a atrage perechea de electroni de legătură. Metoda L. Pauling - cea mai des folosită pentru determinarea valorilor coeficienților de electronegativitate. Compușii ionici sunt formați din
Legătură chimică () [Corola-website/Science/301477_a_302806]
-
celulă diferențiată (imagine, stadiul 2). Capacitatea celulei sușă de a da naștere unei celule identice se numește auto-înnoire ("self-renewal" în limba engleză), iar cea ce da naștere altor tipuri de celule se numește diferențiere. Celulele sușă pot fi clasificate în funcție de plasticitatea sau de capacitatea lor de dezvoltare în celule stem totipotente, pluripotente și unipotente. Celulele totipotente sunt cele mai versatile. Zigotului rezultat în urma fertilizării și blastocitele rezultate din primele diviziunii mitotice ale oului sunt considerate celule totipotente, ele având potențialul de
Celulă sușă () [Corola-website/Science/307064_a_308393]
-
1401-1428), cu motivele sale naturaliste și aplicarea perspectivei în desen, este socotit deschizătorul de drum în pictura din perioada timpurie a Renașterii. Ciclul de fresce în "Cappella Brancacci" din biserica ""Santa Maria delle Carmine"" din Florența impresionează prin individualitatea și plasticitatea noului stil. Și Paolo Uccello (1397-1475) - ""Battaglia di San Romano"", ""Il Condottiere Giovanni Acuto"" - este fascinat de potențialul perspectivei în pictură. Alți maeștri din această perioadă sunt călugărul dominican Fra Angelico (1400-1455), Jacopo Bellini (1400-1470), Piero della Francesca (1416-1492), care
Istoria artei () [Corola-website/Science/297389_a_298718]
-
a înțelege resorturile creației lor, viziunea modernă care îi îndepărtează de modelul consacrat al mimesis-ului și verosimilității. Mai vechea ambiție de a figura o lume întru totul conformă celei reale, de a o reflecta pe aceasta din urmă cu o plasticitate subsumată exactității, e înlocuită la începutul secolului 20 de un proiect post-balzacian de integrare a realității exterioare. Ochiul netulburat al romancierului realist și transparența naratorului pe care îl utilizează lasă loc unei participări ce îmbracă toate formele posibile, de la compasiunea
Un alt fel de roman by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/10217_a_11542]
-
intențiile autoarei nu sunt din cale afară de clare, iar hazardul și inspirația de moment par a avea uneori rolul hotărâtor, cu totul altfel stau lucrurile la nivelul stilului. Iolanda Malamen este un sprit calofil și această constatare se vede în plasticitatea fragmentelor care compun puzzle-ul textual. Multe dintre fragmente poartă semnele sensibilității artistice a poetei Iolanda Malamen, atât la nivelul grijii pentru formă, cât și la cel al trăirii propriu-zise. Un adevărat poem în proză sunt paginile scrise la moartea
Discover Romania by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/9648_a_10973]
-
Gheorghe Grigurcu În versurile Simonei- Grazia Dima se percepe de îndată o tensiune între plasticitatea bogată, parcă torturată de-o senzualitate grea, și sensul (ori nonsensul) pe care l-ar putea revela. E ca o temniță voluptuoasă a celui din urmă. Ne-am putea gîndi la o sculptură reprezentînd musculaturi triumfale în încordarea lor care
O fiică a focului by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/4900_a_6225]
-
bine. Și - ceea ce-i spuneam colegului nostru, domnului Țîrău, cu câteva minute înainte, în cabinet, când l-am invitat ca să vadă cum arată sancta sanctorum a Ministerului Afacerilor Externe - este una dintre cărțile care scapă, din fericire, de excesul de plasticitate cu care este de obicei descrisă perioada 1945-1965. Din păcate, uneori, istoricii - și o spun fără ezitare - derapează în considerațiile morale, în loc să se concentreze asupra concluziilor propriu-zise, metodologice, ale studiului. A intra în descriere morală sau în concluzie epicistă nu
[Corola-publishinghouse/Administrative/2017_a_3342]
-
general datorită infiltrațiilor prin baraj sau fundație. Alunecările taluzului amonte se produc de regulă după coborârea nivelului apei în lac. Aproape toate alunecările din timpul execuției sau din timpul exploatării au avut loc la baraje fundate pe sol argilos cu plasticitate mare. Aceste accidente scot în evidență necesitatea efectuării de studii geologice în amplasament pentru stabilirea unor soluții corespunzătoare de fundare și studii și calcule privind caracteristicile materialului de umplutură din corpul barajului. 5. Accidente la taluzul amonte provocate de acțiunea
Baraje din materiale locale: culegere de proiecte tehnologice cadru pentru execuţia barajelor din materiale locale by dr. ing. Tobolcea Viorel, dr. ing. Tobolcea Cosmin, dr. ing. Creţu Valentin () [Corola-publishinghouse/Science/297_a_979]
-
două sau chiar trei limbi străine mai rapid, mai ușor și mai „natural” decât adultul. Cu cât Înaintăm În vârstă, acest proces de achiziție devine tot mai mult un exercițiu cognitiv și cere un efort tot mai mare. Motivul este plasticitatea creierului. Cercetările În domeniul imagisticii neuronale confirmă cu tot mai multă certitudine existența unei perioade critice ă sau, mai curând, sensibile ă de maturizare biologică, perioadă care ia sfârșit la pubertate. Această perioadă este deosebit de favorabilă dobândirii de cunoștințe În
[Corola-publishinghouse/Administrative/1934_a_3259]
-
obiectiv. Cultura poate fi utilizată În mod mai mult sau mai puțin abil. Ea nu este În nici un caz fabricată. Există autori care, deși sunt atașați și ei de principii de analiză marxiste, recunosc că atributele identitare au o mare plasticitate și consideră că acestea servesc la Întreținerea unei relații dinamice Între mai multe naționalisme. O emulație intensă. Immanuel Wallerstein consideră că noțiunile de „națiune”, „rasă” și „etnie” țin de o „diviziune axială a muncii” la scară internațională. El explică apoi
[Corola-publishinghouse/Administrative/1934_a_3259]
-
dintre cele trei deformații principale va fi egală cu suma celorlalte două și de semn contrar acestora. Fiecărei operații de prelucrare prin deformare îi este specifică o stare de tensiune și una de deformare. Una dintre problemele importante ale teoriei plasticității este stabilirea legăturilor între tensiunile prezente întrun material supus deformării și limita lui de curgere. Stabilirea unor relații de legătura între tensiuni, pe de o parte și limita de curgere a materialului supus deformării, pe de altă parte, se poate
MARCAREA PRIN MICROPERCUŢIE ŞI CU FASCICUL LASER A UNOR MATERIALE by ŞTEFAN RUSU () [Corola-publishinghouse/Science/1607_a_2906]
-
o parte din bilanțul-confesiune al unui intelectual care a trăit în exil tragedia comunismului înscăunat în România de Armata Roșie". Cartea nu are altă pretenție, se vrea a fi doar o mărturie. Volumul abundă în formulări sintetice, nu lipsite de plasticitate, care dau seamă de un creator, cu tot cu contextul în care s-a manifestat. Astfel: "Brâncuși nu e un vizionar, ci un întemeietor de forme"; tot el "impune în plus gloria fără sfîrșit de a da artei ceea ce îi aparține veșnicie
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1574_a_2872]
-
Originea soiului, care ajută la cunoașterea originii genetice, genitorii, condițiile geografice în care s-au format, putându-se valorifica mai bine însușirile lor economice; 4. Arealul de cultură , precizându-se extinderea soiurilor în podgorii, țări, continente. Unele soiuri au o plasticitate ecologică mare (soiuri cosmopolite) și au o arie mare de răspândire (exemplu Chasselas doré), iar altele au o zonă de cultură mai restrânsă, limitată (soiuri locale, arborigene) care valorifică mai bine condițiile locale în care s-au format (exemplu Galbenă
A M P E L O G R A F I E M E T O D E ? I M E T O D O L O G I I D E D E S C R I E R E ? I R E C U N O A ? T E R E A S O I U R I L O R D E V I ? ? D E V I E by Doina DAMIAN, Liliana ROTARU, Ancu?a NECHITA, Costic? SAVIN () [Corola-publishinghouse/Science/83089_a_84414]
-
anumite structuri, reguli bine determinate de funcționare, după cum o arată toate studiile de mitologie și deci este nepotrivit să utilizăm termenul „imaginar” pentru a desemna orice producție mentală fantezistă. Totuși, și dumneavoastră ați subliniat-o, această permeabilitate a termenului, această plasticitate a lui și această receptare oarecum supradeterminată astăzi a fost ceva favorabil, a suscitat condiții oportune pentru a permite tuturor acestor lucrări care au dominat mijlocul secolului al XX-lea, fie ale lui Bachelard, Eliade, sau ale unor mitologi ca
Jean-Jacques Wunenburger: „Prea multe imagini ucid imaginația” by Muguraș Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/13536_a_14861]
-
Un mic șoc vizual care nu ne-a spus nimic. Ca imagine scenică, ,pădurea" de umbrele deschise, divers colorate, așezate pe podea și ușor mișcate ca desen general, de către un dansator culcat sub ele, a fost o scenă ingenioasă ca plasticitate, iar două dintre momentele de dans s-au reliefat, de asemenea, prin valoarea lor intrinsecă: duetul Cosmin Manolescu-Melisa Putz, un fel de continuum de împletire a două corpuri, în genul folosit și de Maguy Marin în piesa Eden, fără să
Dans contemporan by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/11038_a_12363]