2,626 matches
-
admirabilă. A doua zi furăm poftiți la Conservatorul comunal (sub direcția lui Drăgoi), unde la un pian Bösendorfer destul de bun, descifrai împreună cu autorul opera mistică „Constantin Brâncoveanu” de Drăgoi. Eram profund mișcată de măreția temelor, varietatea și bogăția neasemuită a ritmicei, de cea mai autentică factură românească, o piatră prețioasă în literatura muzicală română, care n-avea pereche! În acordurile preludiului se părea că cercurile se deschid! Spre seară plecarăm din Timișoara cu cele mai bune amintiri, iar a doua zi
Amintiri(III) by Aurelia Cionca () [Corola-journal/Journalistic/83673_a_84998]
-
Trofeul în 2012) a cântat piese lansate de Brenda Lee (solistă preferată a familiei Geambașu), denumită în anii ‘60 “Miss Dinamită”, și de Christina Aguilera. Finalul a fost unul apoteotic, cu formula actuală Petre Geambașu Show Band într-o dezlănțuire ritmică. Alături de valoroși instrumentiști, de Doina Spătaru și de Marcela Scripcaru, din formație fac parte binecunoscuta Anca Țurcașiu (actriță, două premii de interpretare la Mamaia, roluri de mare dificultate în musical-urile montate la Operetă) și Elena Niciu (de 3 ani
Jumătate de veac pe scenă! by Octavian Ursulescu () [Corola-journal/Journalistic/84223_a_85548]
-
Scottish Pipe Band “Reading”), trupă înființată în 1957 de un fost cimpoier al Queen’s Own Cameron Highlanders, de Fanfara de la Cozmești, de toboșarii spanioli “Brincadeira” cu un show spectaculos și sofisticat despre static și mișcare, cu inovații la nivel ritmic și coregrafic sau de freneticele ritmuri din Caraibe ale Caribbean Group “ETHNICK ’97” din Guadalupe. 60 de spații de joc, 350 de evenimente, 150 de premiere naționale, 70 de țări, 2.500 de artiști și invitați speciali, 60.000 de
Spectacolul străzii by Oana GEORGESCU () [Corola-journal/Journalistic/84256_a_85581]
-
piese corale ale unor compozitori din Croația, Rusia, Serbia, dar și un Triptic folcloric slav în care momentul solistic a fost susținut de soprana Svetlana Sâcenkova, neinterpretate până acum de vreun alt ansamblu coral românesc. Omogenitatea partidelor vocale și siguranța ritmică au fost și ele parte din elementele prin intermediul cărora, muzicienii conduși de Dan Mihai Goia au construit succesul acestui concert. Este clar însă faptul că protagoniștii evenimentului au depus un efort deosebit în pregătirea sa, piesele propuse necesitând o
Spirit slav în glasuri românești by Mădălin Alexandru STĂNESCU () [Corola-journal/Journalistic/84261_a_85586]
-
bateristul Laurențiu Zmău nici nu s-au prezentat, astfel că unele quartete și trio-uri au devenit... duo-uri. Ori - fapt semnificativ -, doi artiști români au apelat la doi artiști unguri spre a-și completa grupul cu o necesară secție ritmică ad hoc! Iată așadar lista câștigătorilor Concursului de la Tîrgu Mureș desemnați de juriu: Premiul „The best instrumental performer” (în valoare de 1000 euro!) a revenit ex aequo pianiștilor Tóth Lajos din Austria și Oláh Krisztián din Ungaria; Premiul „The best
Emulații în jazz-ul transilvan (II) by Florian LUNGU () [Corola-journal/Journalistic/84245_a_85570]
-
Valentin Mândâcanu - Veșmântul ființei noastre, publicat în numărul 4 din 1988 al revistei Nistru. Bătălia pentru limba română a fost una de fiecare zi, cu apeluri către Comitetul Central al Partidului, cu ședințe la Uniunea Scriitorilor, adică un întreg program ritmic și susținut. Eu eram deputat în parlamentul de la Moscova, alături de alți șapte scriitori din cei cinzeci și cinci de reprezentanți ai Republicii Moldova în acest for politic. În plus, din parlamentul de la Chișinău mai făceau parte încă doisprezece literați- eram, așadar
Mihai Cimpoi:,,Bătălia pentru limba română a fost una de fiecare zi" by Ioana Revnic () [Corola-journal/Journalistic/8014_a_9339]
-
de penetrație. Aveau ei curajul de a-și încerca puterile cu marile reviste ale Occidentului? Vuza observase încă din 1985 că metoda pe care o folosise în studiul teoriei modale a lui Vieru permite edificarea unei noi teorii a structurilor ritmice. în 1983, Vieru află din revista "Journal of Music Theory" despre preocupări similare ale unor autori americani iar Vuza intră și el în legătură cu revista respectivă. în anii 1992-1993, Vuza se dezlănțuie cu un ciclu de patru articole în revista americană
A fi vizibil în cultură by Solomon Marcus () [Corola-journal/Journalistic/6921_a_8246]
-
despre preocupări similare ale unor autori americani iar Vuza intră și el în legătură cu revista respectivă. în anii 1992-1993, Vuza se dezlănțuie cu un ciclu de patru articole în revista americană "Perspectives of New Music", în care teoria sa a canoanelor ritmice se încheagă pe deplin. Era ca o preluare de ștafetă de la cel care tocmai atunci, în 1992, murea; îl avem în vedere pe Olivier Messiaen, un nume care nu poate lipsi din nicio istorie a gândirii muzicale în secolul al
A fi vizibil în cultură by Solomon Marcus () [Corola-journal/Journalistic/6921_a_8246]
-
lui Vuza încadrat de două mari nume, unul din muzică, altul, Minkowski, din matematică. în ultimii ani, la Universitatea din Chicago sunt predate, în organizarea lui Thomas M. Fiore, lecții de matematică muzicală care include, ca un capitol special, "canoanele ritmice ale lui Vuza". Cea mai recentă veste se referă la revista "Journal of Mathematics and Music", unde Vuza fusese înclus în Comitetul editorial; această revistă îi dedică lui Vuza întregul număr din iulie 2009, "cu gratitudine profundă pentru faptul că
A fi vizibil în cultură by Solomon Marcus () [Corola-journal/Journalistic/6921_a_8246]
-
Mathematics and Music", unde Vuza fusese înclus în Comitetul editorial; această revistă îi dedică lui Vuza întregul număr din iulie 2009, "cu gratitudine profundă pentru faptul că ne-a dăruit o temă de întâlnire naturală a muzicii cu matematica". Paradigma ritmică în cultura românească În 2002, avea loc, la Univesitatea din Zürich, al treilea Seminar internațional despre teoria matematică a muzicii și informatică muzicală. Comunicarea lui Moreno Andreatta (IRCAM, Paris) se intitulează: "A trinity of composers: Milton Babbitt, Anatol Vieru, and
A fi vizibil în cultură by Solomon Marcus () [Corola-journal/Journalistic/6921_a_8246]
-
au în comun aceeași perspectivă teoretică privind relevanța proprietăților algebrice ale structurilor muzicale". Andreatta observă că "toate construcțiile algebrice ale celor trei se prevalează de ipoteza lui Babbitt conform căreia proprietățile relative la înălțime pot fi ușor transferate în operații ritmice". Autorul arată că "pe această cale, "compoziția" de clase modale ale lui Vieru poate fi transferată în modelul lui Dan Tudor Vuza pentru ritmul rațional periodic. Același lucru se întâmplă cu construcțiile de tip sită ale lui Xenakis, care pot
A fi vizibil în cultură by Solomon Marcus () [Corola-journal/Journalistic/6921_a_8246]
-
înălțimea cât și celor relative la ritm. Se ajunge la o punte matematico-muzicală între secvențele periodice modale ale lui Vieru și procesul Fibonnaci generalizat al lui Xenakis, așa cum se poate vedea în piesa pentru violoncel Nomos Alpha". Iată cum structurile ritmice se constituie într-o paradigmă care străbate o bună parte din istoria culturii românești, de la Vasile Conta la Matila Ghyka și Pius Servien și de la aceștia la Mihai Dinu și Dan Tudor Vuza. Un fizician de primă mărime pătrunde în
A fi vizibil în cultură by Solomon Marcus () [Corola-journal/Journalistic/6921_a_8246]
-
asigure dezvoltarea armonioasă și eficiența a economiei naționale, valorificarea superioară a resurselor naturale și utilizarea rațională a forței de muncă, avînd următoarele atribuții principale: a) pregătește planul de investiții, asigură, corelat prin plan, resursele materiale, financiare și umane necesare executării ritmice a investițiilor, punerii în funcțiune a capacităților la termenele planificate și îndeplinirii, în durăte de timp cît mai scurte, a indicatorilor tehnico-economici aprobați; ... b) elaborează, împreună cu ministerele și celelalte organe centrale, norme și normative privind indicatorii de utilizare eficientă a
LEGE nr. 9 din 18 decembrie 1980 privind investiţiile. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/106566_a_107895]
-
stat -, îndatoririle conducerii unității privind organizarea muncii și crearea condițiilor necesare în vederea desfășurării normale a producției, precum și cele referitoare la întărirea ordinii și disciplinei, în principal cu privire la: a) gospodărirea eficientă a bunurilor încredințate colectivului de oameni ai muncii, asigurarea îndeplinirii ritmice și integrale a sarcinilor stabilite prin plan, introducerea progresului tehnic și ridicarea calității producției, reducerea consumurilor de materii prime, materiale, combustibil și energie, sporirea gradului de utilizare a materialelor refolosibile, asigurarea aprovizionării și desfacerii producției, creșterea mai accentuată a productivității
ÎNDRUMAR Nr. 53052 din 1985 pentru întocmirea regulamentelor de ordine interioară în unităţile socialiste de stat şi pentru încheierea contractelor de muncă în forma scrisă. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/106691_a_108020]
-
Loredana Pavăl, Cristina Sălătean și Roxana Șipoș -, cea de-a patra urmând a fi nominalizată ulterior (reamintim că tinerele trebuie să aibă cunoștințe de coregrafie, dans și mișcare scenică și să posede un repertoriu divers, care să includă atât piese ritmice, cât și piese de factură romantică, textele fiind în italiană, germană, engleză sau franceză, și să împlinească vârsta majoratului cel târziu până la 1 martie 2006). Concurenții selecționați vor semna contractele în lunile martie și aprilie 2006. Președintele juriului, dl Giancarlo
Agenda2005-50-05-general8 () [Corola-journal/Journalistic/284485_a_285814]
-
de cinste în parcul comunal. Panteon al oamenilor de seamă „Nu era un mare păcat să nu fi continuat? ”, se întreabă astăzi secretarul general de redacție al publicației, profesorul Traian Galetaru. La 15 ianuarie 1993, când a fost reluată apariția ritmică lunară a publicației „Suflet nou”, în viața publicistică a comunei a început de fapt un nou capitol. 400 de exemplare tipărite sunt difuzate în comună și la alte 20 de adrese din diferite județe, apoi în 16 țări de pe 5
Agenda2005-51-05-senzational3 () [Corola-journal/Journalistic/284525_a_285854]
-
Ps.101). Că este vorba de un metru-cult, nu încape îndoială: ritmul, ceva mai bine marcat în acest Psalm 101, nu este trohaic, nu evocă o posibilă influență folclorică; orizontul lui pare cu totul altul, din moment ce versul ne sugerează unități ritmice trisilabice, amfibrahi și anapești. Mult mai frecvent întîlnim la Dosoftei decasilabul, alt metru romanic, de îndepărtată origine. Apărut odată cu primele producții lirice provensale, în secolul al XI— lea, se va răspîndi în toată lumea romanică și nu numai. În Italia, își
Apariția poeziei românești culte: Dosoftei (1623-1692) by Mihai Zamfir () [Corola-journal/Journalistic/4307_a_5632]
-
cealaltă mână în tija metalică. Așteptă în cumpănă, dezechilibrat, gata să cadă, la capătul scăriței înguste care urca la hulubăria de scânduri cocoțată deasupra vagonului. Aștepta încordat. Inima-i bătea să-i sară din piept.. Nu vedea dar auzea bocănitul ritmic al cizmei neamțului în podea. Explozia reflectorului de la capătul podului îi răni ochii. Răzuind întunericul, salva de lumină reteză cizmele neamțului, proiectându-le pentru o clipă, urieșește, în rotirea ei hiperboreană, și se șterse prăbușind întunericul și mai dens deasupra
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1475_a_2773]
-
2010” (Focșani) Muzică și dans la „Târgul de fete” de pe Muntele Găina 1. Nedeile sunt manifestări tradiționale, prilejuite de anumite momente din viața oamenilor, cum ar fi: reluarea unor activități agricole (păstorit, arat), anumite trăiri și obișnuințe generate de succesiunea ritmică a anotimpurilor etc.. Manifestarea ciclurilor vegetale constituie, adesea, elemente de polarizare a turiștilor, în cadrul anumitor sărbători, intrate de mult în conștiința populației din acele locuri. Se remarcă: înflorirea liliacului la Ponoare (în Podișul Mehedinți), înflorirea bujorului (în Fânațele Clujului), înflorirea
România : patrimoniu turistic by Viorel Rîmboi () [Corola-publishinghouse/Administrative/91702_a_93090]
-
secerile legăturile snopilor de grâu și aruncau snopii în valul batozei. Bărbații le dădeau snopii la mână. Pe cireada din snopi de grâu se aflau doi-trei bărbați care aruncau cu furcile snopii de grâu pe batoză. Fochistul arunca cu furca ritmic paie în cuptorul de sub cazanul cu aburi al motorului. Butoaie mari cu apă se aflau din loc în loc pentru a avea apă în caz de incendiu. Când termina țăranul de treierat și dădea uiumul, cotele și impozitul, pleca acasă cu
Imagini din lumea satului by Gheorghe Boancă () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1187_a_2744]
-
și comic pe suportul piciorușelor subțiri.” Grotescul descrierii scoate la iveală sensibilitatea naratoarei care pare copleșită de abundența grotescului în manifestare ce, paradoxal, ar trebui să fie artistică. Totul este o schimonosire, păreau asemeni unor arahnoizi care insultau sacra mișcare ritmică a dansului. Autoarea atrasă de astfel de făpturi care prin contrast lasă dezvăluirii frumosul pe care-l caută și pe care îl dorește. Pentru prima dată în carte Manuela este portretizată în ipostaza ei de “baroniță feudală, pudrată ca o
Femeia în faţa oglinzii by Corina Alexa-Angheluş () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1162_a_1871]
-
ramuri bat în geam/ Și se cutremur plopii,/ E ca în minte să te am/ Și-ncet să te apropii." "Sublinierea incompatibilității dizarmoniei cu existențialul este viguros exprimată de Eminescu printr-un alt sistem de ritmicitate, și anume acela al ritmicei antinomice. Ca atare, dacă de cele mai multe ori ritmica sensurilor în lirica eminesciană este armonizantă, reflectând comuniunea universală, alteori ea este disonantă sau chiar antagonică, relevând latura inarmonică a lucrurilor, a lumii. Așa se naște "tristețea metafizică" din poezia eminesciană de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1515_a_2813]
-
antagonică, relevând latura inarmonică a lucrurilor, a lumii. Așa se naște "tristețea metafizică" din poezia eminesciană de iubire, conștiința dureroasă a denivelării potențialului spiritual între realitate și idealitate, dintre necesitatea internă hyperionică și inerția telurică, refractară spiritualității. Acest gen de ritmică antitetică apare cu osebire în Pe lângă plopii fără soț.... Ce e amorul ?, Adio, S-a dus amorul. "În cele patru poeme sus este vorba de o ritmicitate dialectică dintre realitatea prozaică și ideal, o tensiune antitetică de ordin axiologic între
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1515_a_2813]
-
deschidere către libertatea fără limite. Eliberarea spiritului cititorului are loc, aparent paradoxal, prin făurirea și trăirea unor structurări și ritmicități care să realizeze iterativ numărul de aur al armoniei, așa cum se întâmplă, de pildă, în muzica lui Bach, artă a ritmicei absolute și care, tocmai prin această ordine perfectă oferă cea mai largă libertate spiritului. Așa are loc, de exemplu, în poeziei Peste vârfuri. Aici mișcări ale naturii și sunetul cornului dilată la indefinit spațiul din afară "mai departe, mai departe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1515_a_2813]
-
la Operă îi zise într-o zi Avito soției sale am găsit cu ce să o înlocuim... Aduce un gramofon, pune în el discul unei melodioase sonate și punând mâna pe manetă, zice: Vreau să asculți muzică. Pe lângă aceasta, vibrațiile ritmice vor palpita în aer și aceste vibrații se vor transmite în mediu... Acolo unde ajung, totul se va acorda în mod ritmic cât va fi posibil și, nu încape îndoială, fragedele celule ale embrionului se vor face mai armonioase... Vino
Dragoste şi pedagogie by Miguel de Unamuno [Corola-publishinghouse/Imaginative/1414_a_2656]